|
藝術(shù)家盛天泓帶來(lái)了他的日記,， -小撰
第32期作者 
藝術(shù)家：盛天泓 1973年生于浙江 2003年杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)
隔行如隔山,，這句話是真理。政治家政治在行,，但是極有可能不懂科學(xué),，不懂經(jīng)濟(jì)，也不懂文藝,?？茖W(xué)，還是交給科學(xué)工作者來(lái)決定,；經(jīng)濟(jì),，給經(jīng)濟(jì)學(xué)家；藝術(shù),，讓藝術(shù)家們來(lái)決定吧,。 即使哲學(xué)可以研究分析世上一切，但是哲學(xué)和藝術(shù)還是隔行,。研究哲學(xué)的人寫的藝術(shù)評(píng)論文章,，固然可以把崇尚學(xué)術(shù)但讀書不多的藝術(shù)家們嚇一跳，但總是缺乏共鳴,。 
我們的大眾喜歡行畫,。題材主要是桃花源式的自然景觀和意淫對(duì)象的美貌青春女子。畫得越細(xì)膩越逼真越好,，沒有功勞還有苦勞嘛,。而國(guó)際范圍的當(dāng)代藝術(shù)和行畫完全不同，當(dāng)代藝術(shù)不是畢加索的徒子徒孫,，就是杜尚的徒子徒孫,。畢加索畫得不是那么逼真，主要是急就章式的,，不停地畫,，不停地生產(chǎn)。畫畫東,，畫畫西,，做做拼貼，搞搞舞臺(tái)美術(shù),，弄弄雕塑……杜尚以他的一生來(lái)反傳統(tǒng)藝術(shù),，反對(duì)生產(chǎn)。拿一個(gè)小便池來(lái)參展,，給蒙娜麗莎的復(fù)制品畫上胡須，弄弄大玻璃，最后索性不做作品下國(guó)際象棋,。美國(guó)人推崇他,，把他零碎的各種作品放到一起來(lái)做個(gè)展。他的徒子徒孫們也學(xué)習(xí)他的想法,，一個(gè)接一個(gè)的觀念藝術(shù),，最后做成展覽。畢加索的徒子徒孫們占領(lǐng)了現(xiàn)在的世界范圍的藝術(shù)博覽會(huì),，杜尚的孩子們充示于各種雙年展文獻(xiàn)展,。杜尚是反藝術(shù)的達(dá)達(dá)主義者，作品本來(lái)就費(fèi)解了,，他的徒子徒孫們更加費(fèi)解,，所以現(xiàn)在雙年展文獻(xiàn)展不如博覽會(huì)熱鬧。喜歡行畫的我們哪一天開始喜歡畢加索了,，那么我們的藝術(shù)博覽會(huì)就擠爆了,。
 
即使不是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這世界也不缺你一張畫,，更何況在這個(gè)圖片泛濫的時(shí)代,。再者你使盡渾身解數(shù)精疲力盡地畫出一幅滿意的作品，很多人依舊看不出來(lái)好,，上下嘴皮一碰：“看不懂”,。那你為什么依然耐住寂寞去畫一張畫呢？還是因?yàn)閻郏犉饋?lái)很假）還有對(duì)繪畫的信心,。
塞尚是一個(gè)好畫家,，因?yàn)樗漠媺蚪Y(jié)實(shí)夠超凡脫俗；亨利·盧梭是一個(gè)好畫家,，因?yàn)樗漠媺蛴篮銐蛑勺?；畢加索是一個(gè)好畫家，因?yàn)樗漠媺騼?yōu)雅而生機(jī)勃勃,；里希特是一個(gè)很好的畫家,，因?yàn)樗淖髌穳蚶潇o；巴塞利茨是一個(gè)好畫家,，因?yàn)樗氖指泻蒙?；基彭伯格是一個(gè)好畫家，因?yàn)樗漠媺蛴辛Φ?。另外你聽人說過米開朗基羅的大衛(wèi)做得不大好,，德拉克洛瓦是一個(gè)糟糕的畫家嗎？杜尚是一個(gè)隱士高人,。 有老師說我不怎么夸人,。我學(xué)藝四十年,，從江南到京城到德國(guó)，萬(wàn)里走單騎,，一路過關(guān)斬將,。當(dāng)然大部分畫家不是我對(duì)手，我人又誠(chéng)實(shí),，就不信口開河亂夸人,。同時(shí)三人行必有我?guī)煟乙部偸强梢詮膭e的畫家那里學(xué)到東西,。
我的作品按朋友說法是'雞尾酒式'的,，多種影響摻和在一起。其實(shí)我最不愿意面對(duì)的是德國(guó)好友提到我作品和法國(guó)野獸派杜菲以及德國(guó)藝術(shù)家波爾克的共通性,，很難掩飾的特征,，其實(shí)我發(fā)自內(nèi)心更希望自己像戈雅或者Tal.R那樣。
過世了的酷人物,。穿著皮夾克,，英姿勃發(fā)。叛逆的一位,，作為杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院波伊斯的學(xué)生的時(shí)候,，正好搞學(xué)潮。警察來(lái)抓人,，用手銬把自己銬在鐵欄桿上,。后來(lái)為了生計(jì)，長(zhǎng)期當(dāng)中學(xué)美術(shù)教師,，業(yè)余時(shí)間發(fā)奮畫畫,，終于畫出《德意志咖啡館》的巨幅成名作，敘事性加豐富性和超現(xiàn)實(shí)以及涂鴉為一體,。晚年娶得美麗年輕嬌妻,，并生了孩子，后來(lái)不幸得漸凍癥而死,。死后前妻和后妻大爭(zhēng)遺產(chǎn),，長(zhǎng)期官司。后妻也成小有名氣的畫家,，生活工作在英國(guó)倫敦,，用筆名不用伊門多夫的姓。當(dāng)今中國(guó)畫壇的秘密,，其實(shí)藝術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)的學(xué)生可以是最好的畫家,。繪畫，童子功很重要,。但是附中的孩子在青少年時(shí)期放射出繪畫上的光芒以后,，大部分厭倦了繪畫這一門坐冷板凳的苦差事,，更愿意有璀璨人生，畢業(yè)后去考電影學(xué)院的不少,，考上后成為重要的導(dǎo)演的不少,。剩下的大部分在體制內(nèi)磨平了自己，或者在國(guó)外做藝術(shù)家忙于基本生機(jī)等等,。這一批附中畢業(yè)的少年繪畫天才們，最后得到天時(shí),、地利,、人和成為大畫家的比例很低，很遺憾也很正常,。
在中國(guó)頭一次出現(xiàn)這么多畢加索名作,，北京七九八尤倫斯藝術(shù)中心的展覽很值得一看。每次看畢加索的原作,，都深感他自小出手不凡,，源于地中海文化的傳統(tǒng)，又在巴黎現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中成為藝術(shù)領(lǐng)袖,，不愧為二十世紀(jì)完成得最好的藝術(shù)家,。大家看了幾遍他這次的展覽以后誤以為懂他了，其實(shí)他的作品浩如煙海,，還有這么一件古怪的雕塑,。現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫，看起來(lái)松松垮垮,，既不細(xì)膩也不逼真,，讓外行覺得不好。只是外行不知道現(xiàn)代主義繪畫其實(shí)是“內(nèi)緊外松”,，畫面結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代主義之父塞尚的影響下,，打造得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。文藝復(fù)興以來(lái)歐洲人可以畫得很逼真很細(xì)膩了,，現(xiàn)代主義者覺得還是重復(fù)先人,，實(shí)在無(wú)趣，不如吸收一下日本浮世繪的平面化概括和夸張,，打打“醉拳”,。外行自然看不出來(lái)妙處，也有些畫家只是去學(xué)現(xiàn)代主義松散的外表,，不得其謹(jǐn)嚴(yán),。
《小王子》里面說，成人世界只關(guān)注數(shù)字,。常玉的代表作拍賣出高價(jià),，眾人踴躍轉(zhuǎn)發(fā),。我覺得二十世紀(jì)華語(yǔ)區(qū)在油畫上可以和他平分秋色的是關(guān)良先生的作品。我在巴黎生活過一段時(shí)間,，Sanyu(常玉)這個(gè)名字在這個(gè)城市幾乎沒有什么痕跡,。某天我打完工，路過一個(gè)旅游紀(jì)念品小店,，突然發(fā)現(xiàn)他繪畫的明信片,，興奮地和店員一講，他倒是無(wú)動(dòng)于衷,。巴黎那個(gè)城市,，中國(guó)人長(zhǎng)期來(lái)融入城市，大家對(duì)你習(xí)以為常了,。而這種自然在歐洲別的城市沒有的,。陳丹青老師的成名作，沒有好成那樣,，只是我們愛人云亦云,；他現(xiàn)在的畫，也沒有那么壞,，只是國(guó)內(nèi)的藝術(shù)語(yǔ)境變了,。他繪畫的主要問題是還沒有進(jìn)入現(xiàn)代主義。現(xiàn)代主義的大門沒有打開,，門外大自然生機(jī)勃勃的自由氣息就進(jìn)不來(lái),。而國(guó)內(nèi)的油畫家，沒有進(jìn)入現(xiàn)代主義的是數(shù)不過來(lái)的.....讀丹青先生新書,，我覺得寫得很好,！其實(shí)他不是“退步”，而是“改行”,。大先生,，棄醫(yī)從文；小先生,，棄藝從文,，都是為救國(guó)。丹青問木心,，劉海粟怎么樣?木心答：“伊(上海話他的意思)老滑頭”,；顏文樑怎么樣?木心答：“伊老實(shí)人”。徐悲鴻呢,？木心收了笑意,，正色說：“伊誤人子弟”。（摘自陳先生新書《張茀和木心》）,。壞畫和畫壞是兩回事,。壞畫是醉拳,，醉是表象，拳是招招致命,；畫壞是沒有功夫的人喝醉以后打架,。不過大部分人看不出來(lái)壞畫和畫壞的區(qū)別。繪畫其實(shí)兩種:zeichenrisch和malerisch,線性的如吳道子,，繪畫性的如李思訓(xùn),，西畫也一樣。
對(duì)中國(guó)美術(shù)很有貢獻(xiàn)的留德博士,。20年研究,，大量第一手資料，迄今最完整的滕固年譜首次出版,。在二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究中，滕固（1901-1941）是一位不能回避的重要人物,，這表現(xiàn)在學(xué)術(shù)界對(duì)他的兩部美術(shù)史學(xué)專著高度的評(píng)價(jià),，1926年上海商務(wù)印書館出版的《中國(guó)美術(shù)小史》被稱為“百年來(lái)具有發(fā)軔之功的第一本中國(guó)美術(shù)史”，1936年出版的《唐宋繪畫史》則以它全新的治學(xué)觀點(diǎn)與科學(xué)的研究方法受到推崇,。而作為兩者之間學(xué)術(shù)思想轉(zhuǎn)變發(fā)展的紐帶,，滕固于1930年至1932年赴歐洲留學(xué)，在美術(shù)史學(xué)研究中,，引入了西方的藝術(shù)史理論與方法,，并以優(yōu)異的成績(jī)獲得德國(guó)柏林大學(xué)哲學(xué)博士，使之成為國(guó)內(nèi)首位以專攻藝術(shù)史學(xué)獲得博士學(xué)位的美術(shù)史學(xué)家,。繪畫被“判處死刑”,，繪畫被認(rèn)為是“落伍的技術(shù)”，畫家被認(rèn)為是“三教九流”和怪人......其實(shí)繪畫是時(shí)間本身,。當(dāng)你面對(duì)景物寫生的時(shí)候,，即使你在模仿自然，繪畫依然和自然平行,。同時(shí)因?yàn)槔L畫沒有任何實(shí)用價(jià)值,，使繪畫從大部分人類活動(dòng)中抽離出來(lái)。繪畫就是那一段時(shí)間,，平行于這個(gè)世界的運(yùn)作,。繪畫可以從順時(shí)針歷史中獨(dú)立出來(lái)，通過觀賞它,，把它重新放到當(dāng)下或者未來(lái)的時(shí)間情境中來(lái),。
|
