(2009-04-07 09:33:33)

《亞威農(nóng)的少女》，在1906年末,，畢加索創(chuàng)作了一件對(duì)美術(shù)史意義重大的作品,，這就是《亞威農(nóng)的姑娘》。這個(gè)作品的著眼點(diǎn),，不再像野獸派那樣放在色彩上,，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解,；寬廣而有概括性的平面造型的手法,，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來(lái)。讓一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)出現(xiàn)物體的幾個(gè)不同的側(cè)面甚至是內(nèi)部的結(jié)構(gòu),；至此,，畢加索確立了真正嶄新的繪畫(huà)語(yǔ)言。這就是我們所稱為的“立體派”,。 

　　在整個(gè)20世紀(jì),，沒(méi)有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫(huà)風(fēng)多變而人盡皆知,。畢加索的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有很大的影響,，我們甚至可以說(shuō)二十世紀(jì)藝術(shù)中最引人注目的現(xiàn)象、二十世紀(jì)的大部分藝術(shù)史都可以按照他的成就來(lái)撰寫(xiě),。
　　
　　提起畢加索,，人們會(huì)馬上聯(lián)想到那些充滿幾何結(jié)構(gòu)的立體派油畫(huà)，以及那幅以1億美金成交的《抽煙斗的男孩》,。但讓人們肅然起敬,、最根本的原因在于：這個(gè)天才的偉人讓西方藝術(shù)跨過(guò)了一個(gè)最難跨過(guò)的門(mén)檻--模仿現(xiàn)實(shí)，把藝術(shù)領(lǐng)進(jìn)了一個(gè)自由創(chuàng)作的天地,。變形的藝術(shù),，抽象的藝術(shù)都是在他開(kāi)拓的立體主義這一基礎(chǔ)上生長(zhǎng)起來(lái)的。是他為迷茫的現(xiàn)代藝術(shù)打開(kāi)了一扇大門(mén),。從此之后的“現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作”不再以“表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”為目的,，而升華到了對(duì)畫(huà)家“心靈和思維的表達(dá)”“藝術(shù)家思維的主觀表達(dá)”這一更高的創(chuàng)作境界。讓現(xiàn)代藝術(shù)轟轟烈烈地演變發(fā)展,，碩果累累,。
　　
　　巴勃羅·魯伊斯·畢加索(1881-1973年)出生在西班牙南部一座美麗的港口城市——馬拉加,，其父親是位美術(shù)教師，曾做過(guò)美術(shù)館長(zhǎng),。14歲時(shí)畢加索考入父親任教的巴塞羅那美術(shù)學(xué)校高級(jí)班,，16歲畢業(yè)時(shí)畫(huà)的《探望病人》一畫(huà)參加了全國(guó)美展，以后又考取了馬德里費(fèi)爾南多皇家美術(shù)學(xué)院,。
　　
　　1900年,他來(lái)到巴黎,傾心于凡高的作品和圖盧茲·勞特累克畫(huà)的蒙馬特場(chǎng)面,。在他這一時(shí)期 (“蘭色時(shí)期”1901～1904年)的作品中，可以看出勞特累克明顯的影響,。他關(guān)心的對(duì)象是窮人,、病人和生活中的可憐人；他越來(lái)越精確地畫(huà)著單個(gè)的或組合的人物,，把他們的形拉長(zhǎng)或縮小,，以便給予戲劇性的表現(xiàn)。在近乎單色的油畫(huà)中,，他使用一種神秘的,、深夜一般的蘭色基調(diào)。
　　
　　畢加索在其“玫瑰時(shí)期”(1905～1906年)顯得溫柔起來(lái)了,。裸體,，流動(dòng)演出的喜劇演員，丑角,，馬戲場(chǎng)面使他有機(jī)會(huì)把手法變得輕快,，把線條變得靈活，把變形加以強(qiáng)調(diào),。嬌柔的感情,，含糊不定的筆觸，雜亂的魅力,，在顏色上精打細(xì)算,，卻幾乎沒(méi)有體積感的形體。