畢加索曾說：“我花了四年的時(shí)間畫得像拉斐爾一樣，但用一生的時(shí)間,，才能像孩子一樣畫畫,。”而畫家胡安·米羅一生都像個(gè)孩子一樣在畫畫,，不講究任何手法,，卻能深得人心，讓人看第一眼就喜歡,！

胡安·米羅的畫室中,，充滿了自由童真的氣息。飛翔與變形,，冥想的鳥兒遷徙,，以及星座和銀河的流動(dòng)……他以獨(dú)有的赤子之心，在這個(gè)嘈雜的世界里,，描繪著自己夢中的景象,！以至于人們無法將這種自由童真與他的高齡相匹配。

【1】

少年胡安·米羅

竟是“罕見的愚莽”

米羅《加泰羅尼亞景觀》,，1924年

胡安·米羅（1893-1983）,，西班牙畫家、雕塑家,、陶藝家,、版畫家，超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物,，是與畢加索,、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一。

米羅《蔚藍(lán)的金色》，1967年,，巴塞羅那米羅基金會(huì)藏

1893年4月20日,，胡安·米羅出生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位金匠和珠寶商,，母親出身于細(xì)木匠家庭,。或許是受原生家庭傳統(tǒng)技能,、工藝設(shè)計(jì)的影響,，米羅自小就想成為一個(gè)藝術(shù)家。但他性格內(nèi)向,，靦腆寡言,，他的父母并不覺得他會(huì)有很大出息。14歲時(shí),，父母把他送進(jìn)巴塞羅那美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),。然而，少年米羅給學(xué)校教員的印象是“罕見的愚莽”,。后來他從美術(shù)學(xué)校退學(xué),，出于對家庭的責(zé)任，米羅做了一名商業(yè)職員,。

商業(yè)職員的職業(yè)讓他抑郁不樂,，加上工作勞累，第二年他患了重病,。父親把他送到蒙特洛伊鎮(zhèn)附近的農(nóng)村療養(yǎng),，在這里，他可以俯瞰金色的海灘,、粗獷的斷巖,、堅(jiān)石疊成的農(nóng)舍、環(huán)繞村落的橄欖樹和葡萄園,。這讓米羅領(lǐng)略到荒涼山地的無窮魅力,，感受到自然界花木迷人的韻味。這一段時(shí)間的療養(yǎng)生活,，對米羅藝術(shù)風(fēng)格的形成,，無疑是一種先期的準(zhǔn)備。

米羅《荷蘭室內(nèi)景一號(hào)》,，1928年

身體復(fù)元后,，米羅回到巴塞羅那，他的家人同意他進(jìn)入一所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),。與此同時(shí),，米羅又選修了桑特·魯克藝術(shù)團(tuán)體開設(shè)的課程,。該團(tuán)體早先成員“新藝術(shù)”建筑師安托尼·戈蒂在建筑上的杰出創(chuàng)造性，激發(fā)了米羅的熱情,，給予了米羅很深遠(yuǎn)的影響。在這個(gè)藝術(shù)團(tuán)體,，米羅結(jié)識(shí)了兩位年輕的藝術(shù)家喬恩·布拉茲和約瑟夫·勞倫斯·阿替格斯,，并開始了繪畫創(chuàng)作。

【2】

受畢加索提攜

在巴黎大展身手

對于一個(gè)具有雄心大志的畫家來說,，巴塞羅那的天地太狹小了,。經(jīng)過藝術(shù)變革的巴黎，對米羅產(chǎn)生了強(qiáng)大的誘惑力,。1919年他終于離開家鄉(xiāng),，首次來到世界藝術(shù)之都巴黎。這個(gè)時(shí)期的巴黎藝術(shù)家薈萃,，美術(shù)館和博物館珍品如云,。但米羅是一個(gè)貧窮而并無盛名的青年畫家，他的畫在異國無法賣出,，在巴黎他幾乎天天挨餓,。

米羅《藍(lán)色二號(hào)》，1961年

首次的巴黎之行給他最大的收獲,，是認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)界朋友,，特別是來自與他同一個(gè)國家的畢加索。經(jīng)過畢加索的介紹,，米羅結(jié)識(shí)了云集在這里的許多藝術(shù)家,。畢加索還買下了他的一張自畫像，并一直珍藏著,。

畢加索與米羅

1925年,，米羅參加了在皮埃爾美術(shù)館舉行的第一次超現(xiàn)實(shí)主義展覽。從這之后,，米羅的作品就被人們稱之為“夢幻繪畫”,。1929年10月，米羅與比拉·詹科莎結(jié)婚,。妻子出身于一個(gè)古老家族,，米羅一生都忠實(shí)于她?；楹?，他們回到巴黎，住進(jìn)一個(gè)小公寓,。當(dāng)時(shí)正值經(jīng)濟(jì)蕭條,，藝術(shù)家也都十分拮據(jù),，米羅只有在沒有畫室的情況下作畫。兩年后,，他們的女兒多蘿娜在巴塞羅那出生,，這是他們唯一的孩子。

米羅《蝸牛的軌跡》,，1940年

從1930年起,，米羅的作品定期在紐約等城市展出，他作為超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)袖人物,，在美國有很大影響,。在世界畫壇上，他的名望僅次于畢加索,。米羅的超常感受力使他能用象征手法傳達(dá)信息,，用極自然的藝術(shù)語言、超越時(shí)空的方式與觀眾交流,。他形象地表達(dá)了人類最強(qiáng)烈的感情,，熱愛、仇恨,、信任和恐懼,。

【3】

受戰(zhàn)爭影響

作品死后才升值

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，米羅無法回到他的故土西班牙,。他只好離開巴黎,，在挪威附近的瓦蘭吉維利一個(gè)詩意迷人的地方住了下來。受優(yōu)美的景色和自由飛翔的鳥兒的感染,，他完成了《星座》組畫,。后來，由于德軍的殘酷轟炸,，米羅不得不帶妻女乘火車逃往巴黎,，而巴黎此時(shí)也正被德軍占領(lǐng)，他們只好逃回故鄉(xiāng)西班牙,。

米羅《靜物和舊鞋》,，1937年

二戰(zhàn)結(jié)束后，米羅結(jié)束了與世隔絕的日子,，在1947年來到紐約,。他在美國共呆了8個(gè)月，1948年從美國回到巴黎,?；匕屠璨痪茫藗?yōu)槊琢_舉辦了作品展覽會(huì),，但他的作品賣出很少,。一個(gè)畫商買了米羅一批作品,，妻子卻懊悔痛哭，說：“誰會(huì)來買這玩意,，我們要破產(chǎn)了,。”她沒有想到,，幾十年之后,，米羅的作品價(jià)格扶搖直上，若干倍數(shù)地增長,。

2007年12月，米羅作品《藍(lán)星(Peinture,，1927)》在巴黎某拍賣行以約868萬英鎊成交創(chuàng)下當(dāng)時(shí)藝術(shù)家拍賣最高記錄,。

2012年6月，此作品在蘇富比倫敦拍場以2356.125萬英鎊成交,，又一次刷新了米羅所創(chuàng)下的作品拍賣紀(jì)錄,。

2012年2月，米羅創(chuàng)作于1925年的作品《畫-詩(Painting Poem,，1925)》在佳士得以1500萬英鎊成交,，再次刷新藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄。

1956年,，63歲的米羅終于有了自己的工作室,，有了能夠安穩(wěn)作畫的空間。兩年后,，米羅為聯(lián)合國教科文組織創(chuàng)作了著名的陶壁作品——《太陽之壁》和《月亮之壁》,，這成為他的代表作，直到今天還為人們所贊嘆不已,。

《太陽之壁》

《月亮之壁》

1983年12月25日,，米羅因心臟病突發(fā)，永遠(yuǎn)告別了他深愛的妻子比拉和女兒多蘿娜,。

【4】

雖像孩子一樣畫畫

卻無兒童畫的稚拙

對于安靜而敏感的米羅來說,，畫畫是他一生中習(xí)以為常的工作。早年,，米羅就開始接觸梵高,、馬蒂斯、畢加索,、盧梭等前衛(wèi)藝術(shù)家的作品,，嘗試過野獸派、立體派,、達(dá)達(dá)派的表現(xiàn)手法,，最后才逐步形成了屬于自己的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格,。

米羅《華麗翅膀的微笑》

他的藝術(shù)是自由而抒情的。他的畫中往往沒有什么明確具體的形,，而只有一些線條,、一些形的胚胎、一些類似于兒童涂鴉期的偶得形狀,。顏色非常簡單,，紅、黃,、綠,、藍(lán)、黑,、白,，在畫面上被平涂成一個(gè)個(gè)的色塊?？雌饋?，這些畫自由、輕快,、無拘無束,。但是，如果你認(rèn)為它們是漫不經(jīng)心一蹴而就的,，那你就錯(cuò)了,。它們其實(shí)是藝術(shù)家自由幻想和深思熟慮相結(jié)合的結(jié)果。

米羅《小丑狂歡節(jié)》,，1925年

米羅的畫看起來隨性,，線條簡單，顏色也簡單,，好像連小朋友也可以畫,。但事實(shí)上他有自己的體系，創(chuàng)作時(shí)并不是隨心所欲,，他不僅有自由的幻想,，也有深思熟慮。正如米羅自己所述：“當(dāng)我畫時(shí),，畫在我的筆下會(huì)開始自述,，或者暗示自己，在我工作時(shí),，形式變成了一個(gè)女人或一只鳥兒的符號(hào)……第一個(gè)階段是自由的,，潛意識(shí)的。第二階段則是小心盤算,?！?/span>

《男子和煙斗》

因此,，盡管米羅的畫天真單純，仿佛出自兒童之手,，但它們絕沒有兒童畫的稚拙感,，它們是縝密思考后的流暢活潑。

責(zé)任編輯：子曰

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