每到年末,，我們都需要讓自己停下腳步，做一些總結(jié)和梳理,。

畢竟,，經(jīng)歷過的事情如果不沉淀，就很難說是經(jīng)驗(yàn),，只能是過去,。

收到新年祝福的同時(shí)，也受到了一些困惑和問題,，其中,，印象最深的是：“我寫了四年了，為什么寫小說的水平?jīng)]有任何提高,？”

這不是個(gè)別現(xiàn)象,，現(xiàn)在，我們一起來探討一下寫小說的入門方法,。

01

正如勞倫斯·布洛克所言：“寫作沒有公式可循,，但對(duì)寫作者而言，拆解優(yōu)秀作品是學(xué)習(xí)寫作最快捷的路徑,?！?/p>

什么是拆解？就是將一本書或一個(gè)故事拆開了細(xì)細(xì)解讀,。

為什么要拆解,？

拆解不是創(chuàng)新，而是學(xué)習(xí)基礎(chǔ)技能的方法,，有利于提高我們的寫作技巧,。通過拆解，我們把學(xué)到的寫作技巧,、思路和框架,，用到自己的寫作中來。一邊去了解別人的“寫作套路”,，一邊去修正自己的弱點(diǎn)并找到最適合自己的方法,。

一句話：要寫小說,，需要從拆小說開始學(xué)起。

作為一個(gè)寫作者,，尤其是寫過故事的人,，在拆解的過程中會(huì)注意到：人物是怎么出場(chǎng)的？角色出場(chǎng)的順序,？如何讓每個(gè)人登場(chǎng)自然合理,？登場(chǎng)的時(shí)候要怎樣去描述他而不重合？哪里埋下了線索,，使這些人物有條不紊地交織在一起,，等到真相大白時(shí)給讀者帶來出乎意料的感覺。

作家克魯斯說：“我大約花了一年多的時(shí)間,，系統(tǒng)地把格雷厄姆·格林的《戀情的終結(jié)》進(jìn)行了全方位的拆解,。” 他不僅整理了書中角色的數(shù)量,、故事跨越的時(shí)長(zhǎng),、出現(xiàn)了多少個(gè)城市、故事的高潮發(fā)生在什么地方,，甚至還統(tǒng)計(jì)了作者到底花了多少時(shí)間來為故事的高潮做鋪墊,。

克魯斯通過拆解喜歡的小說，把拆解中學(xué)到的處理時(shí)間,、地點(diǎn)、行動(dòng)和節(jié)奏的經(jīng)驗(yàn),，全部都用在了《巨蟒盛宴》里,。

如果我們有克魯斯十分之一的耐心，即使盲人摸象,，我們也能摸到寫小說的門檻,。

養(yǎng)成拆解的習(xí)慣后，我們不會(huì)再浮在故事的表層,，我們會(huì)明白,，作者為什么這樣寫。

02

怎樣拆解才能最大限度地提高寫作技巧,，并且找到適合自己的寫作方式呢,？

讀小說的人不一定會(huì)寫小說，但寫小說的人卻一定會(huì)讀小說,。

首先以寫作者的角度來進(jìn)行閱讀,，閱讀是了解寫小說最直接的方式?！白x”是寫作前期的必要準(zhǔn)備,。

集中閱讀同類作品,，可以讓我們?cè)谧疃痰臅r(shí)間內(nèi)，從排篇布局,、人物設(shè)定和情節(jié)安排上,，找到同類小說的共性，然后運(yùn)用到我們的小說創(chuàng)作里,。

讀者思維只關(guān)注“寫了啥”,，而作者思維則需要關(guān)注“寫什么” 和“怎么寫”。

只有從讀者思維切換到作者思維,，寫作技能才能在拆解訓(xùn)練中得以提升,。

要從故事中拆分什么呢？

從基礎(chǔ)的技能開始：

情節(jié)是什么,？

設(shè)定是什么,？

然后，從情節(jié)的安排,、設(shè)定的展開方式中還可以拆分出：

如何控制節(jié)奏,？

劇情如何發(fā)展？

人物如何出場(chǎng),？

情緒是怎么傳遞的,？伏筆是怎樣埋下的？為什么選在那個(gè)節(jié)點(diǎn),？

通常,，認(rèn)真地拆解完一個(gè)故事后，一個(gè)清晰的架構(gòu)圖就會(huì)顯現(xiàn)出來,。

最后,，歸納出該故事的主題思想。

03

拆解和仿寫之前,，看清楚自己處于哪個(gè)階段,？

通常很多寫手都會(huì)經(jīng)歷三個(gè)階段。第一個(gè)階段有感而發(fā),，將身邊發(fā)生的事描繪出來分享一下,。第二個(gè)階段開始寫散文了，文章有些美感和意境了,，這個(gè)時(shí)候會(huì)寫我的母親,，我的父親等。過了這一階段,，開始寫小說了,。有人從短篇小說開始，也有的人直接寫中篇或長(zhǎng)篇連載,。每個(gè)人情況不一,，但是這三個(gè)階段,，多數(shù)人基本上是這么走過來的。

真正需要研究入門方法的,，是那些想要嘗試小說寫作,，但打開電腦文檔后，腦袋里空空如也,，或是一片漿糊,，苦思冥想了一整天，也只憋出幾百字連自己都看不過去的新人,。

在拆解和仿寫的初級(jí)階段,，就像我們學(xué)習(xí)美術(shù)課。沒學(xué)過美術(shù)的人,，看到的只是一個(gè)人物的五官,，但是學(xué)過美術(shù)的人，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有光線的陰暗,，有眼神和表情的細(xì)微變化,。這時(shí)，我們對(duì)這個(gè)人物就會(huì)有一個(gè)更深入更全面的概念,。

找出自己的層次后,，再出找出自己的弱項(xiàng)。俗話說,，缺什么補(bǔ)什么,。有一位筆友說：編輯說我寫得不真實(shí)，看上去有點(diǎn)兒假,。但我寫的是真事啊,，那是我的親身經(jīng)歷。沒錯(cuò),，你寫的是真事兒，但是一件真事讓你給寫假了,，這是為什么呢,？是因?yàn)槲覀兊奈墓P不行。

這就是我們和高手的區(qū)別,，高手把假的寫得像真的一樣,，我們卻把真的寫成像假的。

幾乎所有著名作家都對(duì)自己有清晰的認(rèn)識(shí),，比如毛姆說：“我重讀我較早時(shí)期所寫的一些故事,，希望在查清我的真正特長(zhǎng)以及貨底之后，更好地發(fā)展我這方面的才能,。

我的文風(fēng)里有一股傲慢之氣,，還有一種忿激之情,，這來自我性情上的偏頗。

我的語言平庸,，詞匯貧乏,，語法不穩(wěn)，用字陳腐,。

過了若干年后,，我才漸漸悟出，寫作這事乃是一門精妙的藝術(shù),， 只有花費(fèi)巨大辛苦才能學(xué)好,，這一發(fā)現(xiàn)實(shí)在是在我吃盡了苦頭以后才得出的?！?/p>

04

怎樣選擇拆解的標(biāo)本,？

經(jīng)歷相似的作家，似曾相識(shí),，能喚起你的創(chuàng)作欲,。我們當(dāng)中很多人都被十年如一日的苦讀扼殺了天性，創(chuàng)新變得很難,。

每個(gè)作家都有自己的基礎(chǔ)體溫,，有的文字偏冷，有的文字很熱,。這個(gè)時(shí)候要找到和自己溫度相同的作家,。

比如：魯迅的溫度是偏低的，他的小說語言是冷的,，他很尖銳,。張愛玲也是冷文字，但她又很深刻,，有的人文字的溫度是偏暖的,，擅長(zhǎng)寫溫暖人心的故事，故事結(jié)尾多數(shù)是大團(tuán)圓的局面,。找到跟自己溫度一樣的作家,，可以少走彎路，拆解和仿寫時(shí)會(huì)有明顯的效果,。

首先,，讀第一遍時(shí)有感覺的作品，文章的格調(diào)你喜歡,，而且操作起來得心應(yīng)手,，說白了，你和作者的基因相似,，作品的長(zhǎng)短最好比你計(jì)劃的稍微長(zhǎng)一些,。這是一個(gè)復(fù)雜的選項(xiàng),，需要你在閱讀時(shí)慢慢體會(huì)。

其次,，選已經(jīng)正式出版的短故事或者專業(yè)作家,，這樣做更保險(xiǎn)。因?yàn)楣适碌慕Y(jié)構(gòu)和文字的靈魂已被編輯嚴(yán)格把過關(guān),，文章和故事已經(jīng)被思考過,，每一個(gè)段落的布局都是精心考慮過的，你不會(huì)跑得太偏,。

05

完成了以上任務(wù),，我們可以開始仿寫了。

仿寫時(shí),，我們事先拆解的文章已經(jīng)提供了一個(gè)理論框架,，現(xiàn)在，我們可以根據(jù)那個(gè)框架來進(jìn)行仿寫和練習(xí)了,。

仿寫注意事項(xiàng)：

一定要用自己的語言和場(chǎng)景,。

參考標(biāo)本中的分段，做出自己的場(chǎng)景分段,，不可用標(biāo)本中的句子,，你的句子要出自你自己的手。甚至要把第一人稱寫改成第三人稱,。在仿寫時(shí)最大的忌諱是照抄,。

這個(gè)階段一定要注意，原地畫圈兒沒有提高,。要有螺旋式上升的進(jìn)步,，每一篇仿寫都要比原來有提高。這樣仿寫才有意義,，在這個(gè)過程中一定要檢查審視自己的效率,。最后，練得多了,，就會(huì)有一套屬于自己的方法了,。

每次仿寫的時(shí)候，可以有一個(gè)不同的主題做重點(diǎn),，比如,，這次的重點(diǎn)是琢磨和練習(xí)場(chǎng)景,，參考喜歡的作家,，看他的場(chǎng)景是怎么寫的，然后思考自己的場(chǎng)景,。

下一篇,，可以認(rèn)真琢磨人物性格的沖突,。不管篇幅有多短，一定要把高潮推上去,。沒有高潮的東西,，只能算一個(gè)散文，不能算小說,。

包括人物的性格,，也不是一下子表現(xiàn)出來的，它是通過場(chǎng)景,，逐漸地把人物性格豐滿立體地表現(xiàn)出來,。要有一個(gè)自然的過渡，比如,，他與家人的關(guān)系,，朋友的關(guān)系，戀愛中的關(guān)系,，或者職場(chǎng)關(guān)系,。隨著沖突不斷發(fā)展，他的性格也隨之不斷展示出來,。

人物對(duì)話,，一定要貼近生活，我們寫完了一個(gè)小說以后,，大聲地讀出來,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)生活當(dāng)中很少有人這樣說話，這樣說話的效果是坍塌的,，而且不接地氣,。說到對(duì)話，越接地氣,，越符合時(shí)代特點(diǎn),，讀起來越親切，越生動(dòng),。這是需要我們注意的,。

練習(xí)幾個(gè)月后回頭看一下，通過對(duì)不同側(cè)面的仿寫,，看自己是否有了一個(gè)全面的提高,。