寫(xiě)場(chǎng)景最厲害的作家有余華,，莫言和村上,。

初學(xué)寫(xiě)作者最容易犯的毛病是不會(huì)寫(xiě)場(chǎng)景，不了解場(chǎng)景的意義所在,。很多寫(xiě)手以為,，只要把自己的意思表達(dá)出來(lái)，自然會(huì)形成一篇文章或一個(gè)故事,。

其實(shí)不然,。

那么，一部小說(shuō)是由什么組成的呢,？答案是場(chǎng)景,。

沒(méi)錯(cuò)，一個(gè)接一個(gè)的場(chǎng)景組成了一個(gè)完整的故事。J·P·莫雷爾談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)說(shuō)：每個(gè)場(chǎng)景都在原有基礎(chǔ)上有所變化,，所有的場(chǎng)景共同推動(dòng)著故事向前發(fā)展,。這些場(chǎng)景就像一部機(jī)器上的不同齒輪，他們目標(biāo)一致,，共同作用,，才形成了精彩的故事。

下面,，我們簡(jiǎn)單探討一下如何搭建場(chǎng)景來(lái)寫(xiě)出美妙的作品,。

當(dāng)我們構(gòu)思一個(gè)故事時(shí)，可以把它想象成一串珍珠項(xiàng)鏈,，而每個(gè)場(chǎng)景就是一顆珍珠,。那根把珍珠或者場(chǎng)景串起來(lái)的線，就是故事的主線,。

如同故事一樣,，場(chǎng)景也有開(kāi)頭、中間和結(jié)尾,。

我們先看一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)頭：“一天早晨,，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng),?！边@個(gè)場(chǎng)景立刻抓住了讀者，怎么會(huì)這樣,？后來(lái)怎樣了,？

場(chǎng)景有幾個(gè)主要功能：豐富人物性格，強(qiáng)化戲劇化的瞬間,，彰顯主題,，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，以及連接前后兩部分,。場(chǎng)景是小說(shuō)中最直接,、最戲劇化地展現(xiàn)故事如何發(fā)生發(fā)展的部分。當(dāng)寫(xiě)到人物出場(chǎng),，就像是演員走上了舞臺(tái),。

看一個(gè)作家的寫(xiě)作功底，主要是看他寫(xiě)的場(chǎng)景如何,。在莎士比亞寫(xiě)出《羅密歐與朱麗葉》之前,，該故事已在意大利坊間流傳了很久，但莎士比亞把同一個(gè)故事推向了新的高度,，并使它走向了世界,。

說(shuō)到這里,，我們發(fā)現(xiàn)，好的場(chǎng)景帶給讀者一種親切的真實(shí)感,，給予人們讀小說(shuō)的吸引力和刺激,，這吸引力還包含著推動(dòng)故事向前發(fā)展的對(duì)抗和掙扎以及該出現(xiàn)的伏筆。

場(chǎng)景不僅暴露了人物的弱點(diǎn)和人性,，而且描繪出故事發(fā)生變化的瞬間,。村上是一個(gè)運(yùn)用場(chǎng)景非常自如的作家，在《挪威的森林》中,，那些生動(dòng)的愛(ài)情場(chǎng)景也是故事中的私密空間,，通過(guò)納入情感因素，而使讀者不由自主地移情于人物,。

所以說(shuō),，場(chǎng)景是我們重要的寫(xiě)作工具,，也是寫(xiě)作需要掌握的利器,，場(chǎng)景不僅講述了發(fā)生在當(dāng)下的事情，而且會(huì)引起讀者對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)憂,。

下面我們?cè)倏匆幌聢?chǎng)景的主要類型,。

行動(dòng)場(chǎng)景：并非所有的場(chǎng)景都是行動(dòng)場(chǎng)景，有的場(chǎng)景用來(lái)引入接下來(lái)的場(chǎng)景,；有的揭示人物或者解釋故事背景,，還有的用于在故事中人物的出場(chǎng)地點(diǎn)。行動(dòng)場(chǎng)景用于滿足讀者對(duì)于接下來(lái)將要發(fā)生的戲劇性事件的期待,。

行動(dòng)場(chǎng)景的開(kāi)頭一般會(huì)介紹特定的細(xì)節(jié),，描述出場(chǎng)人物的身體特征。這意味著作者要在開(kāi)頭花費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間,，以便吸引讀者更好地進(jìn)入閱讀狀態(tài),。

村上在引出綠子出場(chǎng)時(shí)，已經(jīng)吊足了讀者的胃口,，以至于很多人說(shuō),，他們從一開(kāi)始就喜歡上了綠子。

之后,，隨著沖突出現(xiàn)和不斷加劇,，句子和段落會(huì)變得越來(lái)越精煉，細(xì)節(jié)也會(huì)被縮減,，只剩下最核心的內(nèi)容,。這一點(diǎn)是很多初學(xué)者最容易忽略的。大多數(shù)人不會(huì)運(yùn)用寫(xiě)場(chǎng)景時(shí)的詳略技巧,，這也是我們和作家的重要區(qū)別,。

《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》中馬爾克斯這樣寫(xiě)到：“納賽爾在被殺的那天,，清晨五點(diǎn)就起床了，主教將乘船而來(lái),，他要前去迎候,。夜里，他夢(mèng)見(jiàn)自己冒著蒙蒙煙雨,，穿過(guò)一片榕樹(shù),，這短暫的夢(mèng)境使他沉浸在幸福之中，但醒來(lái)時(shí),，仿佛覺(jué)得全身蓋滿了鳥(niǎo)糞,。”整篇文章已經(jīng)有了基調(diào),。

定位球指的是小說(shuō)中結(jié)果揭曉的那個(gè)重要場(chǎng)景,，其發(fā)生帶著某種必然性。當(dāng)其迫近時(shí),，讀者能夠感受到那種山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的氛圍,。前面所有的伏筆和鋪墊都是為了最后的結(jié)局。村上筆下的人物自殺前也會(huì)讓讀者隱約感覺(jué)不安,，彷佛那美好的愛(ài)情會(huì)隨時(shí)消失一樣,。

這種場(chǎng)景在小說(shuō)中出現(xiàn)時(shí)，必須提供那種美妙的期待感,，不管是充滿希望的還是恐懼擔(dān)心的,，這樣才能保證讀者繼續(xù)讀下去。

這類必要且有趣的場(chǎng)景是逐步形成的,，并且起到了滿足期待的效果,。

后續(xù)結(jié)果：我們說(shuō)行動(dòng)場(chǎng)景是圍繞沖突和目標(biāo)展開(kāi)的，而后續(xù)場(chǎng)景的跟進(jìn)就是基于邏輯了,。

后續(xù)結(jié)果可以是一種余波,，展示場(chǎng)景的效果和影響。這是人物就其行為如何在情緒上和理智上進(jìn)行反應(yīng)的部分,，然后會(huì)由此決定他的下一步,，而這創(chuàng)造了另一個(gè)目標(biāo)。

與場(chǎng)景不同,，后續(xù)結(jié)果并不是基于沖突的,，盡管它也可以用來(lái)展示兩個(gè)人之間的關(guān)系，比如有另一個(gè)人物對(duì)主人公表示同情或者厭惡,。

余華的《在細(xì)雨中呼喊》這樣用場(chǎng)景結(jié)尾：“這時(shí)候雨點(diǎn)下來(lái)了,，我趕緊往前奔跑過(guò)去。我看到了遠(yuǎn)處突然升起一片火光,，越來(lái)越大的雨點(diǎn)與那片火糾纏起來(lái),，燃燒的火不僅沒(méi)有熄滅,，反而逐漸增大。就如不可阻擋的呼喊,，在雨中脫穎而出,，熊熊燃燒?！?/p>

“借著火光,，我看到了那座通往南門的木橋，過(guò)去殘留的記憶讓我欣喜地感到,，我已經(jīng)回到了南門,。我在雨中奔跑過(guò)去，一股熱浪向我席卷而來(lái),，雜亂的人聲也撲了過(guò)來(lái),。我接近村莊的時(shí)候，那片火光已經(jīng)鋪在地上燃燒,，雨開(kāi)始小下來(lái),。”

那么,，如何描寫(xiě)場(chǎng)景,？

分析一下你的故事,，看看其中是否包含編劇們稱之為“試金石場(chǎng)景”的部分,。

如果你寫(xiě)了一個(gè)單人場(chǎng)景，那么這個(gè)場(chǎng)景的后續(xù)衍生需要直接影響到另一個(gè)人物,。情緒是場(chǎng)景的心跳,，應(yīng)該能夠被感知，要?jiǎng)尤硕鎸?shí),。大部分場(chǎng)景都包含情緒的反轉(zhuǎn),。比如一個(gè)關(guān)于初次約會(huì)的場(chǎng)景，可能人物開(kāi)始滿懷期待,，卻以失望收?qǐng)?。或者開(kāi)始怕得要命,，最后卻懷念不已,。

在場(chǎng)景的開(kāi)始和結(jié)尾亮出你的真家伙。在買一本書(shū)之前,，很多讀者都會(huì)試讀開(kāi)篇的場(chǎng)景,，以確保這個(gè)故事吸引人。而最好的結(jié)尾場(chǎng)景不僅需要對(duì)情節(jié)給出交代并收好各條線索,，同時(shí)也要寫(xiě)出發(fā)生在人物身上的反轉(zhuǎn)和改變,，這樣,，人物才會(huì)“縈繞”在讀者的腦海之中，揮之不去,。

要避免寫(xiě)太多兩個(gè)人物同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)景,。

他們?cè)诠适轮泻苋菀讻_突起來(lái)。兩人場(chǎng)景最適合的是短篇小說(shuō),。多人場(chǎng)景通常出現(xiàn)在長(zhǎng)篇小說(shuō)中,，需要深厚的寫(xiě)作功力去駕馭。

所以,，在場(chǎng)景中時(shí)不時(shí)地加入其他人物,，但要確保加進(jìn)來(lái)的人物是對(duì)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景任務(wù)有用的。如果有可能的話,，以懸而未決的形式結(jié)束某些場(chǎng)景,。

不是每一幕的場(chǎng)景都需要結(jié)束得干凈利落。有時(shí)候它也可以暗示接下去的某種行動(dòng)或后果,，而不需要耗干最后一點(diǎn)能量,。這里我們需要學(xué)會(huì)藏鋒或者留有空白。

我們看到《百年孤獨(dú)》中出現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景：“門下溢出一股血,，穿過(guò)客廳,，流到街上，沿著凹凸不平的人行道前進(jìn),，流下石階,，爬上街沿，順著土耳其人街奔馳,，往右一彎,，然后朝左一拐，徑直踅向布恩蒂亞的房子,，在關(guān)著的房門下面擠了進(jìn)去,，繞過(guò)客廳，貼著墻壁（免得弄臟地毯）,，穿過(guò)起居室,，在飯廳的食桌旁邊畫(huà)了條曲線，沿著秋海棠長(zhǎng)廊婉蜒行進(jìn),，悄悄地溜過(guò)阿瑪蘭塔的椅子下面（她正在教奧雷連諾·霍塞學(xué)習(xí)算術(shù)）,，穿過(guò)庫(kù)房，進(jìn)了廚房（烏蘇拉正在那兒準(zhǔn)備打碎三十六只雞蛋來(lái)做面包）,?！边@個(gè)場(chǎng)景把馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)得淋漓盡致。

你可以以一種兩難或懸而未決的狀態(tài)結(jié)束,，或者直接就此進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景,。如果你選擇在一章中寫(xiě)多個(gè)場(chǎng)景,，那么在它們彼此有聯(lián)系的情況下效果最好。同樣能起到良好效果的做法是,，把它們層層累積,，在一章內(nèi)達(dá)到故事的高潮。當(dāng)然,，這些技巧需要慢慢積累和磨練,。比如，海明威的《老人與?！?，最后，老人拖著一架巨大的魚(yú)骨像英雄般回到了村里,。

場(chǎng)景也會(huì)體現(xiàn)一個(gè)作家的寫(xiě)作風(fēng)格,，尤其開(kāi)頭部分，場(chǎng)景的描述直接為小說(shuō)定出了基調(diào),。

其實(shí),，我們對(duì)場(chǎng)景是有些了解的，只是概念有些模糊,。今天,，場(chǎng)景介紹到此，我們頭腦中有了一個(gè)基本原則和框架,，在接下來(lái)的寫(xiě)作實(shí)踐中,，我們會(huì)把這些概念運(yùn)用得越來(lái)越好。

關(guān)于學(xué)習(xí)場(chǎng)景的最好方法,，就是仿寫(xiě)一個(gè)名人的短篇,，仿寫(xiě)得多了，自然而然就對(duì)場(chǎng)景有了認(rèn)識(shí),，寫(xiě)起來(lái)也會(huì)越來(lái)越得心應(yīng)手。

若想進(jìn)一步了解場(chǎng)景寫(xiě)作的相關(guān)技巧,，筆友可以閱讀J.P.莫雷爾的《創(chuàng)作者要不要設(shè)置一個(gè)開(kāi)放式結(jié)尾,？》相信你會(huì)收獲多多。