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小說非長不可？ 不知從何時(shí)開始,，當(dāng)代小說越寫越長,，小小說、中短篇小說不再有人愿意寫了,，或者寫了,、發(fā)表了，甚至寫得再多,、發(fā)表得再多,，也無人喝彩，也得不到應(yīng)有的重視,。與此相反,，長篇小說、多卷集長篇小說的寫作卻蔚然成風(fēng),，乃至蔚為大觀,。無論是傳統(tǒng)作家，還是網(wǎng)絡(luò)寫手,，對(duì)于小小說,、中短篇小說的寫作心灰意冷，乃至極少染指,。中國當(dāng)代作家和寫手們幾乎一邊倒地將寫作重心轉(zhuǎn)移到長篇小說,，并集體爆發(fā)了一種病癥——“長篇焦慮癥”。如果稍加用心就不難看出,，不少所謂長篇小說都是將短篇拉成中篇,，將中篇拉成長篇。有些作家和寫手,，明明手頭的素材只夠?qū)懼卸唐?，卻硬要拼湊成長篇。在這樣的長風(fēng)勁吹下,，我國每年出版長篇小說已經(jīng)高達(dá)5000部左右,，這還不包括汗牛充棟、日更萬字的網(wǎng)絡(luò)小說,。 有些作家,、寫手覺得，小說非長不足以彰顯自己的水平高深,。其實(shí)這是天大的誤會(huì),。一部小說，價(jià)值幾何,，并不在于它的篇幅有多長,、用時(shí)有多久，而在于它是否成功地塑造了人物形象，是否成功地刻畫了典型性格,，以及是否反映了事物的本質(zhì)和揭示了真理的力量,。舉凡中外文學(xué)大師的作品都是言簡意賅，即使是傳達(dá)深刻主題也是如此,。文風(fēng)反映的是一個(gè)寫作者的文學(xué)修養(yǎng)和思想素質(zhì),。當(dāng)然，我們反對(duì)“長風(fēng)”,，并不是說什么東西都只能短不能長,。有些文學(xué)作品，因?yàn)轭}材的豐富飽滿,、體裁的相對(duì)龐大,，比如長篇小說，確實(shí)特別需要寫得長一點(diǎn),，文字多一點(diǎn)乃無可厚非,。但盡管如此，也應(yīng)本著寧缺毋濫,、寧簡毋繁的原則,，能用十幾萬字寫完的作品，就不要擴(kuò)充到二十幾萬字,，能用一部長篇完成的小說,，就不必非要搞成多卷集，像魯迅先生曾經(jīng)批評(píng)的,，“以創(chuàng)作豐富自樂”,。 短小說最考驗(yàn)功力 魯迅作為一位中國現(xiàn)代文學(xué)史上為數(shù)不多的經(jīng)典作家，從未寫過一部長篇小說,，所發(fā)表的小說只是中短篇。但是,，他的《阿Q正傳》,、《狂人日記》、《孔乙己》,、《藥》等小說,，開辟了中國現(xiàn)代文學(xué)新紀(jì)元。俄羅斯作家契訶夫一生中,，也與長篇小說創(chuàng)作無緣,，他被譽(yù)為俄國19世紀(jì)末最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，與莫泊桑,、歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”,。凱瑟琳·曼斯菲爾德說：“我愿將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個(gè)短篇小說。”近年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的加拿大女作家愛麗絲·門羅,，這位年逾八旬的高齡作家,，靠著對(duì)短篇小說寫作的熱愛與堅(jiān)持，再一次證明了小說寫作“短”的力量,。 我們已經(jīng)步入信息時(shí)代,，人們對(duì)時(shí)間的珍惜已經(jīng)由過去的年月日轉(zhuǎn)變成了今天的時(shí)分秒。時(shí)間就是生命,。需知陶醉于“長風(fēng)”的人,，正如魯迅先生當(dāng)年所批評(píng)的：“無端浪費(fèi)人家的時(shí)間就等于是謀財(cái)害命?！比绻蠹叶寄軌驈倪@樣的高度認(rèn)識(shí)問題,，那么剎住“長風(fēng)”便指日可待。 事實(shí)上,，短小說是文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和原點(diǎn),，也是最考驗(yàn)寫作者功力的一個(gè)領(lǐng)域。中國現(xiàn)代文學(xué)史上,，那些文學(xué)大師無一不重視寫作短小說——魯迅,、郁達(dá)夫、沈從文,、張?zhí)煲?、沙汀、施蟄存,、蕭紅,、汪曾祺、孫犁以及林斤瀾,，高曉聲,、蘇童、劉慶邦,、遲子建,，等等。短小說既無時(shí)間上的闊綽,，也不允許空間上的鋪張,；既要經(jīng)驗(yàn)的鮮活，也要求結(jié)構(gòu),、語言的精湛,。短小說在極有限的時(shí)空內(nèi)通過特定文本，揭橥“此在”人性內(nèi)部的細(xì)節(jié)和真相,，探索和尋找美學(xué)價(jià)值的可能,，展現(xiàn)豐厚獨(dú)特的人文信息,。從這個(gè)意義上，我覺得當(dāng)代中國作家和寫手們,，很有必要把小說寫得短些,、短些、再短些,，很有必要讓自己的文學(xué)寫作從“短”處重啟,。 由金羊網(wǎng)為您提供
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