明 陳洪綬 南生魯四樂(lè)圖 長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色,，縱30．8厘米,，橫289．5厘米。（瑞士）蘇黎世瑞特保格博物館藏,。

《南生魯四樂(lè)圖》取自唐代詩(shī)人白居易《四樂(lè)圖》詩(shī)意,，故分為四段：一、解嫗,，畫南生魯居士坐于石案后,，一老嫗扶杖立于前，表現(xiàn)白居易作詩(shī)通俗,，老嫗可解,；二、醉吟,，畫居士頭飾野花,，執(zhí)杖云游，追慕白居易被貶后半仕半隱的歲月,；三,、講音,，畫居士沉醉音樂(lè),，使人想起白居易《琵琶行》；四,、逃禪,，畫居士盤坐蕉葉上，后有佛像和蓮花,，憶念白居易晚年居洛陽(yáng)龍門石窟旁,，忘情山水,，棲心釋氏。畫后有款：“李龍眠畫白香山四圖,，道君題日白老四樂(lè),，洪綬以香山曾官杭州，風(fēng)雅恬淡,，道氣佛心,，與人合體，千古神交,，為生翁居士取其意寫之屬門人嚴(yán)湛,、兒子陳名儒設(shè)色。時(shí)己丑仲冬也,。山民洪綬,。”從中可看出，此圖為清順治六年（1469）陳洪綬與弟子嚴(yán)湛,、兒子陳字三人合作,。四段畫面皆以構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快取勝。配物簡(jiǎn)單,，人物突出,。白居易面容有肖像寫實(shí)之風(fēng)，髯須濃密,，多以正面示人,，笑容親和動(dòng)人，以顯其之“樂(lè)”意,。線描流暢飄逸,，有唐宋之風(fēng)，設(shè)色清雅雋秀,。每段皆有獨(dú)立的題跋,。書畫相應(yīng)，自顯一股清新脫俗,、與眾不同之風(fēng)范,。陳洪綬之所以畫此圖，是從側(cè)面反映出他晚年苦悶的心情,。

明 陳洪綬 南生魯四樂(lè)圖 長(zhǎng)卷(局部)

明 陳洪綬《庵簪花圖》 絹本設(shè)色 縱143.5厘米 橫61.5厘米

    此圖所繪內(nèi)容,，如畫中畫家題識(shí)所說(shuō)：“楊昇庵先生放滇時(shí)，雙髻簪花,，數(shù)女子持尊,，踏歌行道中。”楊昇庵即楊慎(1488—1559)，是明代著名學(xué)者,，正德六年殿試第一名,，授翰林修撰。因抗疏切諫,，移疾歸,；后起充經(jīng)筵講官。嘉慶三年,，大禮議起,，他跪門哭諫，又遭貶斥下獄,，被流放到云南,。作品描寫楊慎在流放中的這一狂怪行徑，他身著寬袍大袖,，面涂白粉,，頭上插有五色花枝，表現(xiàn)出玩世不恭的神態(tài),。兩女子手持盂和扇跟隨其后,。此畫深刻而生動(dòng)地揭示出楊慎當(dāng)時(shí)的心境。背景畫一株粗老彎曲而葉紅的楓樹,，借以烘托楊慎的人品,。人物造型夸張，衣紋用線勁健圓潤(rùn)而富有裝飾性,，顯示出陳洪綬獨(dú)特的繪畫風(fēng)格,。

明 陳洪綬《陶淵明故事圖》 絹本設(shè)色 縱303厘米 橫308厘米

    此圖基于蕭統(tǒng)《陶淵明傳》，全卷分為十一段,，分別為：采菊,、寄力、種秫,、歸去,、無(wú)酒、解印,、貰酒,、贊扇、卻饋,、行乞,、灌酒。陶淵明為東晉名士,，不阿權(quán)貴,，嗜酒安貧,，孤傲清高,，喜從寧?kù)o中得真趣,。本圖描繪他棄官歸田過(guò)清苦生活的幾個(gè)特寫鏡頭，每圖都以陶淵明為中心,，或配以必要的人物道具,，各有題名。

明 陳洪綬《唏發(fā)圖》 紙本設(shè)色 縱105厘米 橫51.8厘米 重慶市博物館藏

    唏發(fā)原指把洗凈的頭發(fā)晾干,，后亦指洗發(fā),。趙孟堅(jiān)修雅博識(shí)，人比米芾,，以游適書畫為樂(lè),，曾與周草窗各攜書畫，放舟湖上,，相與評(píng)賞,，“飲酣，子固脫帽,，以酒發(fā),，箕距歌《離騷》，旁若無(wú)人”（周密《齊東野語(yǔ)》）,。這幅作品表現(xiàn)的就是這個(gè)故事,。圖上只畫兩塊石臺(tái)，幾枝菊竹,，酒甕飄香,，一位高士長(zhǎng)發(fā)披肩，醉眼朦朧手舞足蹈,，其須發(fā)毛根皆出肉,，力健有余。沉醉詩(shī)酒,、狂放不羈的高士形象躍然紙上,。人物的衣紋清圓細(xì)勁，轉(zhuǎn)折有致,，并稍加渲染,，兼李伯時(shí)、趙吳興之妙,。設(shè)色清雅古淡,，氣勢(shì)超拔，應(yīng)屬陳老蓮?fù)砟甑淖髌贰?/p>

明 陳裸 峻林遠(yuǎn)眺圖 立軸 紙本 水墨 淡設(shè)色  縱86.9厘米 橫35.2厘米    (日)私人藏

　　此圖表現(xiàn)文人歸隱山林,，借景怡情之趣,。樹木用細(xì)筆勾擦,，朱、赭色染葉,，烘托秋意,。遠(yuǎn)山不作皴·筆，全用淡墨渲染,，遠(yuǎn)近景色疏放縝密分明,。

明 仇英 松溪論畫圖 軸 絹本設(shè)色  縱60厘米 橫105厘米  吉林省博物館藏

　　此幅左側(cè)畫蒼松巨巖，臨水平坡上,，有二老者席地而坐,，欣賞畫卷，還有二童在樹下汲水煮茶,。人物形態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng),，形神畢肖，頗有生活情趣,。山石采用“小斧劈”皴法,，方硬嶙峋,，富有質(zhì)感,。畫面意境清曠,，靜中見(jiàn)動(dòng),。

明 仇英 桃源仙境圖 立軸 絹本 設(shè)色  橫66.7厘米  天津藝術(shù)博物館藏

　　圖中高峰聳峙,，群峰環(huán)繞,，殿字樓臺(tái),，雜樹虬松點(diǎn)綴其間，祥云繚繞,，氣勢(shì)相連,。一仙洞,，幾老人正撫琴論事,。所繪高山,、泉水,、白云,、石磯、古木、樓閣等,，筆墨均為精麗艷逸,，骨力峭勁,，風(fēng)格細(xì)秀,；人物刻劃,，生動(dòng)而有神采,。此畫屬趙伯駒,、劉松年細(xì)筆一路,，是南宋院體遺風(fēng),。

明 仇英 寫經(jīng)換茶圖卷 《寫經(jīng)換茶圖卷》,，美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏。

明 戴進(jìn) 溪邊隱士圖 軸  絹本 水墨淡彩 137.9 公分 x 75.1 公分 (美國(guó))克利夫蘭美術(shù)館

明 杜堇 伏生授經(jīng)圖 絹本設(shè)色 縱147厘米 橫104.5厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　　此圖布勢(shì)跌宕起伏,，運(yùn)筆迅疾頓挫,，具豪邁放逸意趣。這種繁簡(jiǎn)結(jié)合、工寫相兼的表現(xiàn)手法,，在他的其它作品中也同樣可以見(jiàn)到,，反映了較全面而嫻熟的技藝,。伏生為漢代濟(jì)南人,，字子賤,，原為秦博士,。秦始皇焚書坑儒后,，儒學(xué)受到極大打擊,，至西漢文帝時(shí)，求能治《尚書》的人,，時(shí)伏生已年九十余,，老不能行，文帝使晁錯(cuò)往受,，得二十八篇,，即所謂《今文尚書》。此圖表現(xiàn)的即是這個(gè)題材,，圖中倚坐在方席上的老者即是伏生,，鬢發(fā)蒼蒼，老態(tài)龍鐘,。

明 杜堇 陪月閑行圖 紙本 水墨  縱156.5厘米 橫72.4厘米  (美)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

　　此圖畫宋代的林逋(965-1026年)隱棲西湖孤山,，月夜雅游的情景。人物神態(tài)淡泊自如,，畫山石樹木筆法瀟灑恣意,，墨色簡(jiǎn)淡沖和，顯示出浙派繪畫的風(fēng)格特征,。

明 杜堇 山水人物圖 立軸 絹本 水 墨 設(shè)色  縱153.7 厘米 橫79厘米  (日)私人藏

　　此圖以謹(jǐn)嚴(yán)蒼勁的筆墨描繪文人的隱逸生活,。畫面上高山峻拔，溪流繞岸，松林蒼翠,。一隱士漫步于溪岸,，仰望遠(yuǎn)山，陶醉于林泉山色中,。畫家自題：“松色灑衣碧,，微風(fēng)寄遐想。山中有樓居,，仙人自來(lái)往,。”更抒發(fā)了隱逸之趣。

明 杜堇《題竹圖》 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

  本幅右上自題七絕一首,，署款“檉居杜堇”,。從題詩(shī)悉知此圖繪宋代著名詩(shī)人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長(zhǎng)須,、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾,。人物衣紋作蘭葉描，又稍見(jiàn)轉(zhuǎn)折和頓挫,，纖細(xì)而有力,。墨竹主干細(xì)加暈染，逐節(jié)分明,，筆墨亦顯細(xì)秀特色,。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴,，近似“浙派”戴進(jìn)的山石,，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系,。杜堇的畫風(fēng)也反映了成化,、弘治時(shí)期繪畫所具的時(shí)代性。

明 郭詡 東山攜妓圖 紙本墨筆,，縱123.8厘米，橫49.9厘米,。臺(tái)北故宮博物院藏,。

此圖是以東晉名士謝安棲隱東山的軼事為藍(lán)本。謝安,，字安石,，未入仕前已名重于時(shí)，朝廷屢次征召,，皆以病辭,，隱居會(huì)稽之東山，放情山水，以聲色自?shī)?，每出游必?cái)y妓同行,。后出仕司馬，又升任宰相,。在此畫面上,，謝安清須飄灑，氣宇軒昂,；三妓云發(fā)高聳,，緩步隨后。

明 居節(jié) 訪隱圖 立軸 紙本 水墨 設(shè)色  縱76厘米 橫37厘米  (日)私人藏  

　　此圖寫文人執(zhí)杖訪友的情景,。圖中青山腳下,，茅屋小院傍水而筑，修竹搖曳,，江水湯湯,，怡然自得之情溢于畫面。山石以簡(jiǎn)率筆墨皴染,，畫風(fēng)清雅,，頗得宋人韻致。

明 藍(lán)瑛 白云紅樹圖 立軸 絹本 青綠設(shè)色  縱189.4厘米 橫48厘米  北京故宮博物院藏  

　　此圖是藍(lán)瑛青綠山水畫中的杰作,。圖中山峰白云繚繞,，樹木爭(zhēng)奇斗妍，溪水明凈,，雅士幽賞,。作者師法董其昌，仿張僧繇沒(méi)骨法,，畫白云紅樹,，遠(yuǎn)山近石，鮮艷奪目,，頗為致,。

明 藍(lán)瑛 江皋話古圖 立軸 紙本 設(shè)色  縱169.4厘米 橫50厘米  北京故宮博物院藏

　　此圖筆墨蒼秀，設(shè)色淡雅,，畫風(fēng)清疏,，是藍(lán)瑛晚年代表作。圖畫遠(yuǎn)山層疊,，江水泛波,；畫幅右下江岸，蒼松高大曲立,，其下二高士席地相對(duì)而坐,，談古論今,，神態(tài)栩然。畫法師關(guān)仝,，但有黃公望筆意,。

明 李士達(dá) 三駝圖 立軸 紙本墨筆  縱78.5厘米 橫30.3厘米  北京故宮博物院藏  

　　李士達(dá)(1550—1620)，字通甫,，號(hào)仰槐,，江蘇蘇州人。萬(wàn)歷二年(1574)進(jìn)士,，長(zhǎng)于人物,，兼寫山水，故名于世,。其對(duì)畫講求五美——蒼,、逸、奇,、遠(yuǎn),、韻；反對(duì)五惡——嫩,、板,、刻、生,、癡,，被評(píng)為深得畫理。傳世作品有《潯陽(yáng)琵琶圖》《三駝圖》《西園雅集圖》等,。圖繪三個(gè)駝背的老者,，一提籃側(cè)顧，一向提籃者作揖,，一拍手大笑,，三人形象滑稽，笑態(tài)可掬,。畫家以駝?wù)咧g的相互戲謔,，來(lái)諷喻“世上無(wú)直人”。衣紋用“渾描”,，須發(fā)皆不見(jiàn)鉤勒痕跡,，筆墨圓潤(rùn)，柔若無(wú)骨,，可見(jiàn)作者高度的筆墨造型功力。其上方有錢允治詩(shī)云：“張駝提盒去探親,，李駝?dòng)鲆?jiàn)問(wèn)緣因,；趙駝拍手呵呵笑,，世上原來(lái)無(wú)直人。”點(diǎn)明了此幅的諷世主題,。李士達(dá)的此畫如錢允治的題詩(shī)一樣,，將民間歌謠形之于畫圖，帶有通俗而又詼諧的情調(diào),。

明 劉俊 雪夜訪普?qǐng)D 立軸,，絹本，設(shè)色,，縱143厘米,，橫75厘米 北京故宮博物院藏

    該圖是描繪宋太祖趙匡胤雪夜訪問(wèn)功臣趙普的故事。在這個(gè)雪夜,，趙匡胤和趙普邊飲酒邊商定統(tǒng)一天下的大計(jì),。畫中屋內(nèi)三人，  當(dāng)中穿龍袍正襟危坐者,，為宋太祖趙匡胤,；左邊著便服拱手而坐者為趙普；右側(cè)捧懷盤侍立的女子為趙普之妻,。屋外白雪皚皚,，寒鴉縮棲樹上，門口四個(gè)侍衛(wèi),，或呵手,，或捂耳，更顯得寒氣襲人,。該圖布局平衡而概括,，線條秀勁有力，設(shè)色精麗典雅,，人物形象精確,，廳堂界畫一絲不茍，樹石筆法則比較放縱,。風(fēng)格繼承南宋“院體”而又有所變化,，屬于典型的明代宮廷畫風(fēng)。

　　劉俊,，生卒年不詳,，字廷偉，擅山水,，入能品,，人物也佳。為宮廷畫家,。傳世作品有《雪夜訪普?qǐng)D》,、《劉海戲蟾圖》,。

明 倪端 聘龐圖 立軸 絹本  縱163.8厘米 橫92.7厘米  北京故宮博物院藏

　　此圖寫的是三國(guó)時(shí)荊州刺史劉表聘請(qǐng)隱士龐德公的歷史故事。畫面層巒疊嶂,，高聳入云,。山坳草舍一間，樹竹掩映,。四圍松柏挺立,，流泉潺浸，環(huán)境幽美僻靜,，一派世外桃源景象,。此幅畫法繼承南宋院體風(fēng)格，接近李唐一派,。山石多小斧劈皴,，樹葉點(diǎn)染精微，用筆勁健,，墨色富有層次,。整幅圖屬于比較精細(xì)、謹(jǐn)嚴(yán)的一路,，也堪稱明代院體人物畫的代表作,。

明 邵彌 高松遠(yuǎn)澗圖 立軸 紙本 設(shè)色  橫60.49厘米 縱144.3厘米    上海博物館藏

　　邵彌(約1592-1642)，字僧彌,，號(hào)瓜疇,，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。精擅書畫,，尤擅山水,，遠(yuǎn)學(xué)荊、吳,，近取法元人,，略參馬遠(yuǎn)、夏圭筆意,。筆墨簡(jiǎn)括,，取法蕭疏。間作翎毛,，亦具生趣,。亦能詩(shī)。 圖中近處坡石上,，高松聳立,，其下雜樹虬曲，有一人盤坐觀景,。對(duì)岸又一高士,，攜杖而立,，眺望對(duì)山懸瀑。左岸危巖突兀,，氣勢(shì)非凡。遠(yuǎn)山隱于長(zhǎng)天云氣中,。線條流暢,，永墨淋漓，得吳門畫派之遺韻,，有出塵之致,。

明 邵彌 溪亭訪友圖 立軸 紙本 設(shè)色  縱50厘米 橫34.6厘米  (日)私人藏  

　　此圖中巨峰兀立，峰頂密林叢生,，山腳云岫浮動(dòng),，溪流蜿蜒。小橋,、樓閣掩映在蔥郁的樹叢中,，其間雅士臨溪清談，攜琴訪友,，境界幽深,。畫風(fēng)有荊、關(guān)遺韻,，但樹石勾皴和石青,、石綠染色法，則為明人好尚之體現(xiàn),。

明 沈士充 梁園積雪圖 立軸 紙本 設(shè)色  縱l88.5厘米,，橫69.4厘米    北京故宮博物院藏  

　　沈士充，生卒年不詳,，明代畫家,。字子居，華亭(今上海市松江)人,。所作山水畫,，筆法鬏秀，墨色華淳,。 梁園,，又名梁苑，為漢梁孝王劉武所造,，在今河南商丘東,。因劉武廣招賓客，故此園成為后世文人士大夫向往的樂(lè)園,。此圖即寫雪景梁園山水,。圖中山高雪深,，筆墨粗獷豪放，山間庭院一座,，堂上二人對(duì)語(yǔ),，門外一人踏雪而來(lái)。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),，設(shè)色淡雅,。

明 沈周 臨戴進(jìn)謝安東山圖 立軸 絹本水墨設(shè)色  縱170.7厘米 橫89.8厘米  美私人藏  

　　沈周(1427～1509)，字啟南,，號(hào)石田,，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人,。擅畫山水,，得家法于父恒吉、伯父貞吉,，兼師杜瓊,、趙國(guó)魯，后遠(yuǎn)宗董源,、巨然,、李成，以己意發(fā)之,；晚年醉心吳鎮(zhèn),。兼二花卉、鳥獸,，擅用重墨淺色,，饒有韻致，偶爾也作人物,，名重于明代中葉畫壇,，與文徵明、唐寅,、仇英合稱“明四家”,。傳世作品有《秋林話舊圖》《滄洲趣圖》《臨戴進(jìn)謝安東山圖》等。成語(yǔ)“東山再起”,，說(shuō)的是東晉謝安辭職歸隱東山(今浙江上虞境內(nèi)),，其后復(fù)職為相的故事。此圖表現(xiàn)的是謝安東山攜伎外出郊游的情景,。畫面左上沈周題稱此作臨自戴進(jìn),，但戴進(jìn)原作已佚，比較戴進(jìn)其它作品來(lái)看，在畫風(fēng)上尚有一定差距,，故此畫可看作是沈周在參考了戴進(jìn)作品后精心繪制的,。此圖人物的描繪、樹木的勾填,，山石的皴染均極工致富麗,，反映出沈周刻意描摹的認(rèn)真態(tài)度和不分門戶、兼容諸家的坦蕩胸襟,。

明 盛茂燁 春夜宴桃李園圖 扇面 紙本 水墨 淡設(shè)色  縱17.5厘米 橫55厘米  （日）私人藏  

　　畫面表現(xiàn)皓月之下,，桃李花開(kāi)凝煙，詩(shī)人李白與諸文士飲酒作詩(shī)場(chǎng)景,。人物衣紋，以簡(jiǎn)筆描揮就,，畢現(xiàn)人物閑情逸致,；設(shè)色雖雅淡柔和，卻有力地烘托出環(huán)境氣氛,，堪為畫面的點(diǎn)睛之筆,。

明 盛茂燁 春夜宴桃李園圖 扇面 紙本 水墨 淡設(shè)色  縱17.5厘米 橫55厘米  （日）私人藏  

　　此畫描繪詩(shī)人李白春夜宴桃李園情景。畫面上古木新枝初露,，文人秉獨(dú)飲酒而談,，各具神態(tài)，閑適生動(dòng),。構(gòu)圖布勢(shì)極見(jiàn)精巧,，樹石人物安排得當(dāng)，筆墨謹(jǐn)精而不失率意,。

明 唐寅 臨韓熙載夜宴圖 長(zhǎng)卷 絹本設(shè)色  縱30.8厘米 橫547.8厘米  重慶市博物館藏  

　　五代名門之后韓熙載為避后主李煜的召用,，故意耽于聲樂(lè)。畫家顧閎中奉旨竊畫韓家夜宴,，即成《韓熙載夜宴圖》,。唐寅臨摹此圖，在背景中作了較大的改動(dòng),，而人物形象更顯得濃艷華麗,，具有明畫風(fēng)格。在此選用兩段,，一為韓熙載宴聽(tīng)女妓唱曲,，二為客人與諸女妓調(diào)笑。前者韓熙載敞胸坦腹,，盤膝坐在椅子上,，手執(zhí)扇子，身旁身后各有女妓脅侍。座前有一女妓手執(zhí)笏板歌唱,。韓熙載神態(tài)閑和,，卻又似惆悵失意；后者為宴后客散,，惟韓熙載最親近之客,，仍坐在庭前椅子上，與一女妓親昵喃語(yǔ),，難舍難分的心理狀態(tài)描寫得入木三分,。另有一女妓雙手搭在椅背上，雙目凝視,，眉宇間流露出妒嫉的神色,。此圖用筆凝重，設(shè)色艷麗,，規(guī)矩之中,，毫厘不失。作者借韓熙載這個(gè)人物來(lái)抒發(fā)心中失意之感,。

明 唐寅 事茗圖 紙本,，設(shè)色，縱31．1厘米,，橫105．8厘米,，北京故宮博物院藏。

明 唐寅 悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖 紙本水墨,?？v29.5厘米，橫103.5厘米,，遼寧省博物館藏,。

此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上,，身著寬袍,，雙手握于膝上，遙望天空,，神態(tài)深沉,。室內(nèi)壁無(wú)一物，地上唯有一桌,，上陳香爐及文房用具,。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞,，古老的石橋橫臥,，流露無(wú)窮古韻,。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開(kāi)，杳無(wú)邊際,，筆簡(jiǎn)而意遠(yuǎn),，既有強(qiáng)烈的真實(shí)感，又有深遠(yuǎn)的意境,。畫尾有作者自題：“蘇臺(tái)唐寅”行書款,，鈐“唐白虎”朱文方印，畫首下角鈐“南京解元”朱文長(zhǎng)印章,。

明 唐寅 溪山漁隱圖卷 臺(tái)北故宮博物院藏

明 唐寅 杏花茅屋圖 立軸 絹本 設(shè)色  縱147.8厘米 橫73.2厘米  上海博物館藏

　　圖中懸崖巨壁,，蒼松盤曲，杏花茅屋,，山泉溪流,，二幽人隱士漫步道上，放眼望去,，遠(yuǎn)山連綿,，漁人舟楫，湖水蕩波,，筆墨溫潤(rùn)，沉著而又活潑,。自題詩(shī)：“綠水江橋夾杏花,，數(shù)間茅屋是漁家；主人莫拒看花客,，囊有青錢酒不賒,。”詩(shī)、書,、畫相融,，其間既充滿生活情趣，又反映作者超脫世網(wǎng),，追求閑逸的意向,。

明 唐寅《臨李公麟飲中八仙圖》                                                            唐寅到了晚年，家里變得“僮仆據(jù)案,，夫妻反目,，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”,。畫家在給文徵明的信中說(shuō)：“昆山焚如,，玉石皆毀，下流難處,，眾惡所歸,，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵,。知與不知,，皆指而唾，辱亦甚矣,！”可謂晚景凄涼,。此畫為唐寅臨摹宋代畫家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風(fēng)流倜儻表現(xiàn)得非常傳神而生動(dòng),。

明 萬(wàn)邦治 醉飲圖 長(zhǎng)卷,，絹本設(shè)色，縱24.5厘米,，橫143厘米,。廣東省博物館藏。

杜甫有《飲中八仙歌》,，所詠者皆為當(dāng)時(shí)豪飲名流,，即賀知章、李進(jìn),、李適之,、李白、崔宗之,、蘇晉,、張旭、焦遂八人,。該卷就是根據(jù)杜甫的詩(shī)意而作的,。在流泉旁，林蔭下,，畫八位高人醉飲之態(tài),；兩個(gè)侍童一在倒酒，一在扶持醉者,。地上散置著琴棋書畫,、葫蘆酒罐，似乎始而論藝,，進(jìn)而痛飲,，直至坐臥醉眠。興未酣者仍舉杯勸酒,，不勝酒力者避而擺手,，人物各具醉姿，形態(tài)生動(dòng),。筆墨技巧有明顯的浙派風(fēng)格,，為萬(wàn)邦治的傳世佳本,。

明 王世昌 高士訪隱圖 立軸 綱本 水墨 設(shè)色  尺寸不詳  (日)私人藏  

　　此畫構(gòu)圖頗有創(chuàng)意，中景山坳轉(zhuǎn)角處,，一高士騎棗紅馬,，衣著神態(tài)文質(zhì)彬彬，仆人緊隨其后,，狀若風(fēng)塵仆仆,；前景水牛背上伏一便裝男子，有隱士風(fēng)度,，目光與高士視線相接,，情景交融，主題突出,。人物衣紋簡(jiǎn)潔挺勁,，造型端莊透逸； 山石樹木,，筆法灑脫峭俊,，墨色蓊翳。

明 王仲玉 陶淵明像(部分) 立軸 紙本墨筆  縱106.8厘米 橫32.5厘米  北京故宮博物院藏  

　　王仲玉,，生卒年不詳,，洪武中(1368一1398)以能畫召至京師。擅長(zhǎng)人物畫,，作品僅有《陶淵明像》傳世,。 此圖繪東晉名士陶淵明，神情淡逸,，手持空白詩(shī)卷，似在構(gòu)思,。筆法秀逸,，主以白描勾畫，只在發(fā)罩,、肩牦,、袖口處略加淡墨渲染。衣紋的線條舒暢,、瀟灑,、飄逸，有助于人物性格的刻畫,。畫風(fēng)繼承了元代趙孟頰的白描手法,，并更加細(xì)膩雋永。

明 文徵明 東園圖 長(zhǎng)卷 絹本 設(shè)色  縱30.2厘米 橫126.4厘米  北京故宮博物院藏

　　東園,，原名太府園,，是明代開(kāi)國(guó)元?jiǎng)字猩酵跣爝_(dá)的府第,，因地處南京聚寶門內(nèi)城之東，故又名東園,。園內(nèi)建筑宏麗,，景致秀美，徐氏后人常在園中聚集當(dāng)時(shí)名流游宴嬉戲,。此圖即是東園主人與文人雅士們?cè)趫@中游樂(lè)的情景,。圖中虬松湖石，林木修篁,，廳堂水榭,，曲水欄桿，各盡其態(tài),。各種人物及活動(dòng),，巧作安排，極其自然,。構(gòu)圖疏密有致,，筆墨謹(jǐn)細(xì)秀麗。

明 文徵明 桃源問(wèn)津圖(部分) 長(zhǎng)卷 紙木 設(shè)色  縱23厘米 橫578.3厘米  遼寧省博物館藏

　　全圖畫遠(yuǎn)山岡巒,，疊翠連綿,，溪水橫流，樹木蔥郁,，屋舍村字,，掩映其間，有老者山道邊策杖觀瀑沉思,，有婦人攜幼拄杖于院籬門口問(wèn)路,，屋內(nèi)四男子席地而坐，飲酒高談,。圖中線條粗細(xì)旋轉(zhuǎn)富于變化,，墨色濃淡干濕，層次豐富,。

明 文徵明 真賞齋圖 長(zhǎng)卷 紙本 設(shè)色畫  縱36厘米 橫107.8厘米  上海博物館藏

　　此圖寫園林之景,。畫中左邊一片太湖石，幾占半幅,，右后方畫一幢茅齋書屋,，屋里有客對(duì)坐，閱看書畫古器,，屋前有古檜高梧掩映,。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)縝密，境界幽雅清曠,，畫法精細(xì)而蒼秀,，是其晚年的得意杰作,。

明 文徵明《蘭亭修禊圖》 金箋紙本 青綠設(shè)色

      此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事,。修禊是古代的風(fēng)俗,。人們?cè)陉帤v三月上旬要到水邊嬉游，以消除不祥,。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（公元353年）,，王羲之與謝安等四十一人，在浙江蘭亭修禊的故事,。王羲之等人臨曲水而洗滌,，每人都作了詩(shī)文，王羲之作了序,，記述蘭亭周圍山水之美和聚會(huì)時(shí)歡樂(lè)的心情,。在此圖中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水彎彎,，蘭亭環(huán)抱其中,，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味,。人物的動(dòng)態(tài)刻畫上,，也相互呼應(yīng)，交談狀,，吟詩(shī)狀,，顧盼狀，情態(tài)各具,。

明 夏葵 雪夜訪戴圖 絹本 水墨 淡設(shè)色  縱195.6厘米 橫88.6厘米  (美)芝加哥美術(shù)學(xué)院藏

　　夏葵,，生卒年不詳，活動(dòng)在1405—1435年前后,。字廷暉,，錢塘(今杭州)人，夏芷弟,。畫山水、人物師法戴進(jìn),。此幅繪冬季山水,。寫“雪夜訪戴”故事，畫東晉王徽之雪夜訪戴逵,，至其門,，不入而返，人問(wèn)其故,，答日：“興盡”(事見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》),。畫學(xué)南宋馬,、夏畫風(fēng)，以斧劈皴刷山石,，畫樹多露根,，瘦硬曲折。

明 謝環(huán) 杏園雅集圖 長(zhǎng)卷 絹本設(shè)色  縱37厘米 橫401厘米  鎮(zhèn)江市博物館藏

　　謝環(huán),，生卒年不詳,，字廷循，永嘉(今浙江溫州)人,。后以字行,，知學(xué)問(wèn)，喜賦詩(shī),。宣德年間征入畫院,，大被賞遇，授錦衣衛(wèi)千戶,，后又升指揮,。擅畫山水，師張未起,，并宗荊浩,、關(guān)仝、米芾,，洪武時(shí)已有盛名,。《杏園雅集圖》是他國(guó)內(nèi)僅存的傳世精品,。此圖作于明正統(tǒng)二年三月初一日,，內(nèi)閣大臣休假，大學(xué)士楊榮,、楊士奇,、楊溥及閣員五人雅集楊榮家的杏園中，宮廷畫家謝環(huán)亦被邀參加并作此圖,，共畫了二十四人之多,，畫家本人亦入畫中，是當(dāng)時(shí)仕宦生活的真實(shí)寫照,。圖中人物面貌具有肖像特征,，形象生動(dòng)，畫法工細(xì),，衣紋線條準(zhǔn)確,、挺勁而秀逸，富有質(zhì)感,。界畫畫法工細(xì),，色調(diào)艷麗,，位置布置得宜。畫法源自李唐,、劉松年而又有所變化,。

明 謝時(shí)臣 謫仙玩月圖 紙本設(shè)色。

謝時(shí)臣（1488—1567）號(hào)樗仙,，吳（蘇州）人,。是沈周、文徵明以后的吳派名家,。善山水,，得石田意而有變化，筆勢(shì)縱橫,，設(shè)色淺淡,，人物點(diǎn)綴，極其瀟灑,。在此畫中,，畫家用流利的細(xì)線勾勒，然后用淡綠色略加暈染,，將激流旋渦,、驚濤拍岸的水勢(shì)描繪得淋漓盡致，并與江上行舟和天上飛云構(gòu)成一種強(qiáng)烈的動(dòng)感,。畫中人物形象用筆粗率簡(jiǎn)括,，抬頭望月的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。

明 徐賁 峰下醉吟圖 立軸 紙本 墨筆 縱63.9厘米 橫32厘米  無(wú)錫市博物館藏

　　徐賁(1335-1393),，明初畫家,、詩(shī)人。字幼文,，祖籍四川,，居毗陵(今江蘇常州)，后遷平江(今江蘇蘇州)城北,，號(hào)北郭生,。張士誠(chéng)抗元，賁避居蜀山 (今江蘇宜興),。洪武七年 (1374)征起,，官至河南左布政使，以軍隊(duì)過(guò)境,，犒勞失時(shí)，下獄死,。工詩(shī),，與高啟,、楊基、張羽齊名,，稱“吳中四杰”,，亦被列為“十才子”之一。擅畫山水,，亦長(zhǎng)于墨竹,。傳世作品有《秋林草亭圖》《蜀山圖》等。此圖為徐賁作品,，圖中山巒層疊,，雜樹相陳挺立，山下茅亭屋字,、板橋橫立,。畫面清灑蕭疏而又俊秀。

明 徐端本 雜畫圖（之一） 冊(cè)頁(yè) 紙本 每開(kāi) 設(shè)色  縱29.4厘米 橫39.7厘米  上海博物館藏  

　　徐端本(1438-1519),，明代畫家,。又名史忠，宇廷直,，金陵(今江蘇南京)人,。十七歲才能講話，外呆內(nèi)慧,，人以癡呼之,，自號(hào)癡翁，又稱疾仙,，亦稱癡癡道人,。所寓樓亦名曰“臥癡”。擅作云山圖,，兼善人物,、花木，亦有奇致,。此圖冊(cè)為徐端本的代表作,。該圖冊(cè)多寫山野逸士的生活情景，或溪邊獨(dú)釣,、或小橋策行,，或山村訪友，或閑眺江天,?？坍嬋宋锖?jiǎn)練而意態(tài)自足，表現(xiàn)山水善于融會(huì)變化。在藝術(shù)旨趣上與元代以來(lái)的文人隱逸山水一脈相承,，而在藝術(shù)表現(xiàn)手法上,，卻自具風(fēng)貌，此選一幅,。

明 曾鯨《葛一龍像》 紙本設(shè)色 縱30.5厘米 橫77.5厘米 北京故宮博物院藏

    畫面所繪的葛一龍,，字震父，江蘇吳縣人,，是與曾鯨同時(shí)代的一位著名文人,。《葛一龍像》充分體現(xiàn)了畫家的肖像畫技法,。這幅作品構(gòu)圖空闊,，葛一龍側(cè)坐斜倚著一部書卷，他的面部輪廓及五官以細(xì)筆勾勒,，用筆凝練,，稍用淡墨暈染；衣紋用細(xì)勁流暢的線條勾出,，飄逸簡(jiǎn)括,。精簡(jiǎn)的用筆和疏淡雅潔的格調(diào)，生動(dòng)地體現(xiàn)出葛一龍沉靜儒雅的性格特征,。曾鯨作畫注重點(diǎn)睛,，這幅圖上葛一龍的目光沉靜，仿佛若有所思,。

明 張路 山水人物圖 冊(cè)頁(yè) 紙本 水墨  縱33厘米 橫59.5厘米    (美)私人藏  

　　該冊(cè)頁(yè)共六開(kāi),，山水畫四幅，人物畫二幅,，此選印其中山水畫兩頁(yè),，之一寫文人雅士泛舟于山間溪水；之二繪遠(yuǎn)山近峰連綿,，漁人行走湖岸,。作者師法吳偉，畫山石樹木筆墨粗放率意,，人物刻畫相對(duì)細(xì)膩,。