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《文匯讀書(shū)周報(bào)》第1783號(hào)第四版“書(shū)人茶話” （2019年10月14日發(fā)行） 丁言昭
本文作者手持木偶
我是1964級(jí)上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系的學(xué)生,。1973年1月6日，我到上海木偶劇團(tuán)報(bào)到,，任編劇,。這是我自己要求去的,，因?yàn)槲蚁矚g兒童戲劇和歌舞。 我進(jìn)劇團(tuán)后,，一方面熟悉木偶劇的特點(diǎn),、藝術(shù)風(fēng)格，一方面了解木偶戲的來(lái)龍去脈,。誰(shuí)知在翻閱有關(guān)資料時(shí),，只看到孫楷第、任二北,、王國(guó)維,、許地山、馮乃超,、鄭伯奇,、陶晶孫、李家瑞,、常任俠,、陳鶴琴、虞哲光等前輩一些論述木偶皮影藝術(shù)的文章或史料,，與其他姐妹藝術(shù)的論著比起來(lái),，實(shí)在是太少太少了。 這些前輩都是了不得的人物,。孫楷第先生（1898-1986）是現(xiàn)代古典文學(xué)研究家,、戲曲理論家、目錄學(xué)家,。起先我在1942年12月出版的《輔仁學(xué)志》11卷一,、二期合刊中看到孫先生寫(xiě)的《近代戲曲原出宋傀儡戲影戲考》，后來(lái)得到一本《傀儡戲考原》,，這幾乎是我進(jìn)行木偶皮影戲研究的第一本理論書(shū),。任二北先生，人稱任半唐,，肚子里裝了半個(gè)唐朝的歷史,、文化、人物等,。許地山,、馮乃超、鄭伯奇更是現(xiàn)代文學(xué)名家,。 1930年8月1日上?，F(xiàn)代書(shū)局出版了陶晶孫著譯的木偶劇本《傻子的治療》，這是中國(guó)木偶戲有史以來(lái)第一本公開(kāi)發(fā)售的劇本,。創(chuàng)造社元老鄭伯奇特地為它作了序,，題名為《武器的“木人戲”》,。陶先生還組織了木人戲社，演出過(guò)書(shū)中的幾個(gè)劇目,。1942年7月虞哲光組織了上海業(yè)余木偶劇社,，1943年又成立了上海木偶劇社，上演的《原始人》《天鵝》《長(zhǎng)恨歌》等,，均為虞哲光創(chuàng)作,、導(dǎo)演、制作的,。
我發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)還沒(méi)有一本反映木偶?xì)v史的專著,，于是就萌發(fā)了要寫(xiě)一部中國(guó)木偶史的想法。在完成編劇任務(wù)之余,，我開(kāi)始了對(duì)木偶皮影藝術(shù)歷史的研究工作。 這是前人還沒(méi)有完整做過(guò)的工作,，很是艱難,。歷史研究必須占有充分的資料。20世紀(jì)七八十年代,，電腦不普及,，更不用說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)了。資料在哪里,？找呀,。我利用創(chuàng)作空隙，一頭栽進(jìn)書(shū)刊雜志的大海中,，有公家的：圖書(shū)館,、出版社、協(xié)會(huì)書(shū)庫(kù)里,；有私人的：藏書(shū)中,、心里的；這些珍貴的資料,，能抄則抄,，能復(fù)印就復(fù)印，能拍照就拍照,。我還密切注意各地報(bào)刊上的文章,，同時(shí)向全國(guó)有關(guān)同志發(fā)信，詢問(wèn)當(dāng)?shù)啬九紤虻钠鹪春桶l(fā)展情況,，還利用到外地演出,、觀摩、開(kāi)會(huì)的機(jī)會(huì),，采訪一些專家學(xué)者和木偶老藝人,，他們都非常熱情地接待了我,，熱心地為我講述當(dāng)時(shí)的情景或者提供線索。 1987年11月30日至12月5日,，陜西西安舉行了全國(guó)木偶戲藝術(shù)研討會(huì),，我見(jiàn)到了許多新老朋友，有中國(guó)木偶藝術(shù)劇團(tuán)的潘元成,，廣東的曹婉嫻,、崔克勤，四川的唐大玉,，湖南的于兆富,，陜西的史耀增等。他們知道我正在寫(xiě)《中國(guó)木偶史》,，都為我高興,，回去后，紛紛寄來(lái)珍貴的資料,，如曹老師寄來(lái)廣東梅縣的提線木偶,、廣東韶安特有的鐵枝木偶材料，鐵枝木偶中國(guó)只有兩個(gè)地方有,，另一個(gè)在福建,。史老師專門(mén)研究陜西合陽(yáng)縣的提線木偶，是當(dāng)?shù)毓爬系牡胤絼》N,，多少年來(lái),，他總是一有研究成果馬上寄來(lái)。 這些資料必須一點(diǎn)一滴收集,，一旦涉足進(jìn)去,，才知道我要走的是一條多么漫長(zhǎng)的路。我曾經(jīng)到上海圖書(shū)館坐了二三年的冷板凳,，查閱每個(gè)月的目錄索引,，翻遍了幾乎所有的書(shū)卡，只要有木偶皮影的信息,，全部記錄在案,。 在一次采訪中，偶然得知解放初期有一個(gè)街頭藝人協(xié)會(huì),，我想里面一定有新中國(guó)成立前后木偶藝人的情況,。在朋友的幫助下，我在上海文化局看到了一份發(fā)黃的街頭藝人檔案,。我如獲至寶地翻閱著薄薄的幾頁(yè)紙,，每一頁(yè)都是我需要的資料。那時(shí)上海有“五樂(lè)四星”九個(gè)木偶班，“五樂(lè)”,，即“長(zhǎng)樂(lè)”“永樂(lè)”等,，班主是兄弟關(guān)系，“四星”即“紅星”“金星”等,。根據(jù)檔案上的線索,，我跑了上海徐匯、長(zhǎng)寧,、南市,、虹口、楊浦等十個(gè)區(qū)的檔案館,，再根據(jù)這些區(qū)檔案館的材料跟蹤追擊,，寫(xiě)信到那些藝人的家鄉(xiāng)……有的回信，有的渺無(wú)音訊,，不管怎樣,，我還是收獲大大的。 我曾到上海文藝,、古籍,、辭書(shū)等出版社及上海作家協(xié)會(huì)的資料室，感謝他們的無(wú)私幫助,，讓我在他們深藏不露的資料室里覓寶。上海木偶劇團(tuán)當(dāng)年有八個(gè)從蘇北來(lái)上海的木偶老藝人,，我一個(gè)個(gè)進(jìn)行深度訪談,，記錄他們的經(jīng)歷。現(xiàn)在八個(gè)老藝人只剩下一人了,。崇明是上海布袋木偶活躍的一個(gè)郊區(qū),，我也去拜訪了崇明的木偶老藝人。 為了尋找上海郊區(qū)皮影戲的蹤跡,，我在原上?？h文化館趙克忠先生的幫助下，尋訪皮影戲老藝人琚墨熙,，聽(tīng)他敘述肚子里裝著的皮影戲資料,。趙先生還把他們已有的毛耕漁皮影戲班等歷史資料提供給我。
我從河北,、福建,、陜西、山西,、湖南,、江蘇等中國(guó)木偶皮影發(fā)展的重鎮(zhèn)，拓寬到我國(guó)駐丹麥大使館,、駐奧地利大使館等,，父親的朋友們幫我收集到很多外國(guó)木偶的書(shū)籍,、畫(huà)冊(cè)材料。
在研究木偶史的工程中,，我發(fā)現(xiàn)涉及的邊緣學(xué)科很多,，如考古學(xué)、軍事學(xué),、人口學(xué),、宗教學(xué)、古典文學(xué),、音樂(lè)史,、美術(shù)史……人稱“小木偶，大文化”,，就是這個(gè)道理,。 大海里撈針啊,！不管撈到一網(wǎng)魚(yú)蝦,，還是一個(gè)小貝殼，我都會(huì)興奮不已,。資料越積越多,，讀著翻著，像一粒粒珍珠逐漸串起了一根項(xiàng)鏈,，木偶的發(fā)展史漸漸地明晰,。這是一條藝術(shù)長(zhǎng)河，有時(shí)是小溪靜流,，有時(shí)是大江奔涌,。中國(guó)木偶藝術(shù)2000多年，就是這么發(fā)展過(guò)來(lái)的,。 在寫(xiě)《中國(guó)木偶史》這本書(shū)時(shí),，跑得最多的是趙景深先生家。他的私人藏書(shū)在上海屬佼佼者,。當(dāng)我說(shuō)明來(lái)意后,，他那如林的書(shū)架全部向我開(kāi)放?？晌颐鎸?duì)眾多的書(shū),，真不知道從哪兒找起。 趙先生見(jiàn)了,，笑瞇瞇地把我領(lǐng)到后樓一個(gè)小房間,，在書(shū)櫥底下幾格的書(shū)行里，抽出我所需要的書(shū)。有時(shí)我借的書(shū)還沒(méi)有看完,，即接到他的信,，說(shuō)又找到幾種，有暇時(shí)去拿,。我當(dāng)然迫不及待地到趙家去,，一進(jìn)門(mén)，趙先生就笑瞇瞇地將早已準(zhǔn)備好的放在桌上的書(shū)給我,，并“例行公事”,，在他的借書(shū)簿上寫(xiě)下書(shū)名和日期。 終于,，我在1983年1月完成了書(shū)稿,，第一個(gè)想到的就是給趙景深先生看。記得那天送稿子時(shí),，天特別冷,，走進(jìn)趙先生家，只覺(jué)得暖氣撲面而來(lái),，我把稿子給他,，并說(shuō)請(qǐng)他寫(xiě)序。趙先生聽(tīng)了,，仍笑瞇瞇地,，慢條斯理地說(shuō)：“好的，好的,?！?/section> 回家的路上，我想老人家眼睛不好,，有病，既要看稿又要寫(xiě)序,，況且他當(dāng)時(shí)還帶了幾個(gè)研究生,，自己還要寫(xiě)文章，可能要等個(gè)把月,。沒(méi)想到僅僅過(guò)了兩周,，趙先生就通知我去取序文。那天是1983年2月11日農(nóng)歷小年夜,。 晚上,，我讀了序，又打開(kāi)書(shū)稿,，只見(jiàn)趙先生將我引用古書(shū)中的文字都認(rèn)真地對(duì)照原文校對(duì)了一遍,，我為老人的負(fù)責(zé)精神深深地打動(dòng)了。 當(dāng)時(shí)由于出版界形勢(shì)不樂(lè)觀，況且是學(xué)術(shù)著作,，很難問(wèn)世,，一直到1991年8月，在上海學(xué)林出版社社長(zhǎng)雷群明先生的鼎力幫助下,，《中國(guó)木偶史》終于付梓出版,。 《中國(guó)木偶史》被趙先生稱為“開(kāi)山之作”，朋友們得知后,，紛紛來(lái)要此書(shū),。為此，我還和臺(tái)灣布袋木偶戲一代宗師黃海岱先生結(jié)下了友誼,。
1991年10月,，本文作者（右）與臺(tái)灣布袋木偶戲一代宗師黃海岱先生 （中）相會(huì)在福建漳州 1991年10月的一天，臺(tái)灣地方戲交流團(tuán)一行人到上海木偶劇團(tuán)參觀訪問(wèn),，順便來(lái)看我,。誰(shuí)知那時(shí)我卻在福建漳州，給全國(guó)部分省市幼兒木偶調(diào)演當(dāng)評(píng)委,。交流團(tuán)的成員中有一位就是黃海岱老伯,，那時(shí)他已92歲，如果錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)豈不可惜,。于是,，他們?cè)缫惶祀x開(kāi)上海，我晚一天離開(kāi)漳州,。 “老伯,，這就是《中國(guó)木偶史》作者丁言昭小姐?！迸c黃海岱同來(lái)的江武昌先生介紹道,。江先生是研究臺(tái)灣木偶戲的年輕人，寫(xiě)過(guò)許多重要文章,。我趕緊迎上去,，誰(shuí)知，老先生已動(dòng)作利索地站起來(lái),，握住我的手,，連聲說(shuō)：“后生可畏，后生可畏,！” “老先生睡覺(jué)前還在看你的書(shū)呢,。”江先生悄悄地對(duì)我說(shuō),。我大為感動(dòng),，拿起酒杯,，斟滿酒，對(duì)老人說(shuō)：“謝謝,，謝謝,！” 臺(tái)灣木偶界把黃老伯稱為“通天教主”，他活到107歲,，于2007年駕鶴西去,。 本來(lái)我有一個(gè)宏大的計(jì)劃，想寫(xiě)一本《中國(guó)木偶皮影通史簡(jiǎn)編》,，如范文瀾先生的《中國(guó)通史簡(jiǎn)編》四本一套,。可我后來(lái)研究的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代文學(xué)方面,。我想將來(lái)也許會(huì)有人做這項(xiàng)工作的,，我期待著。
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