“書圣”王羲之與顏真卿是中國書法史上各體書家的兩座高峰,。據(jù)史料，顏真卿一生留下了大量的書法作品,，截止目前存世的能看到的有45件作品,，楷行草皆有,，以楷書居多，行書被譽(yù)為“天下第二行書”,?？梢赃@樣說，從歷史至今凡習(xí)書者無不以顏真卿為師,。

王羲之（左）顏真卿（右）

顏真卿書法顯著特征是雄強(qiáng),、壯美,。顏真卿慣用篆隸筆法作作書，楷書,、行書,、草書都有強(qiáng)烈的篆隸筆意。顏體書法起筆以逆鋒為主,，行筆講究中鋒,，收筆強(qiáng)調(diào)回鋒，這種運(yùn)筆體系追求的是書法線條的圓厚,、拙樸、大氣河張力,。

顏真卿《顏家廟碑》

顏體書法筆畫幾乎是筆筆藏鋒,，幾乎是“藏”的不漏痕跡,，許多筆畫在起筆處都因多個點(diǎn)畫的相交而被藏得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，只有右上方的“點(diǎn)”和右下方的“撇”,，逆起筆清晰,，因逆得圓的外形，有鈍的視覺效果,。我們臨摹顏體時切不可因“藏”而淡化顏體的逆峰起筆動作,。如顏體“國”字柳體“國”字轉(zhuǎn)的動作，其作用之一在于取勢,，通過這個逆,，使圖得接下去的用筆更為有力，這也是古人所說的欲右先左”,；作用之二是便于鋪開筆毫,，讓筆鋒與紙面接觸，以收到中鋒行筆的效果,。

左：顏真卿 右“柳公權(quán)”

顏體書法還強(qiáng)調(diào)回鋒，與起筆的逆構(gòu)成一種回應(yīng),，體現(xiàn)著“藏頭護(hù)尾,，力在字中”的用筆精神。中鋒行筆是主要的用筆方法,，古人在書論中說“令筆心常在點(diǎn)畫中行”,， 中鋒行筆的代表書體是篆書，其用筆方法大多圓起圓收,，筆鋒直立中正,，線條圓厚。中鋒用筆強(qiáng)調(diào)的是圓錐的毫挺立在紙面上,，使儲藏于筆囊中的墨汁能夠均勻地流注,，使形成的筆畫從墨色上看產(chǎn)生中間偏黑而兩邊偏淡的效果。中鋒是相付于側(cè)鋒而言的,，側(cè)鋒太過容易產(chǎn)生扁薄,，適當(dāng)?shù)膫?cè)鋒則可以起到活躍線條的功效線條姿態(tài)多端，爽爽有神,。

我們在臨摹顏真卿書法時注意顏體一大特點(diǎn),，那就是顏?zhàn)钟霉P中的折法非常豐富，如：

1．順勢而下法

這種方法往往是在橫畫寫到一定長度時略作提鋒，使筆鋒聚攏,，順勢向右下按筆并向下用筆,。如“南”字。

2．換寫豎畫法

這種方法是在橫畫的末端提筆,，在高于橫畫處逆鋒向下寫豎畫,。如 “里”字，在《勤禮碑》中這類折筆方法運(yùn)用較多,，臨摹要善于總結(jié)規(guī)律,。

3．方折轉(zhuǎn)換法

這是楷書中最為常見的一種方法,，楷書各家多有應(yīng)用。在橫畫的末端提筆略向右上,，然后向右下作頓,，使折角處呈現(xiàn)方形的棱角。如 “泊” 字（《多寶塔碑》）和“堂”字（《顏家廟碑》）的就是這種方法的體現(xiàn),。

顏體典型筆法

之：《顏家廟碑》徒：《顏勤禮碑》

顏體區(qū)別于其他書家的一個典型筆法，那就是“捺”畫,。顏?zhàn)值霓喙P在尾部的處理上比較獨(dú)特,，主要方法是在筆畫行至最重處將筆鋒提起并用鋒尖略回，然后再繼續(xù)按筆向右下寫出,。這樣的捺腳中間呈凹狀,，形如雁尾。若注意觀察,，我們發(fā)現(xiàn)捺腳的上線往往略向右下寫出,，細(xì)微處見真章，這就是讀帖的真知,。如：之,，徒

還有一類捺畫寫的更尖,，《麻姑仙壇記》中多用這類筆法。

勾法

顏?zhàn)值呢Q彎鉤在出鉤方式上也不同于其他書家的寫法,，往往是在鉤前先回鋒再勾向正上方,。我們來看看唐楷三家的不同寫法。歐字帶有隸意,，向右上方出鉤,；柳字向正上方，無回轉(zhuǎn),，鉤直接連接橫畫的末端。

元：歐體，顏體,、柳體

結(jié)構(gòu)

顏真卿書法在結(jié)構(gòu)上的顯著特點(diǎn)就是平畫寬結(jié),，正面示人，字內(nèi)空間疏,，字外空間較密,。沙孟海先生總結(jié)魏碑書法時指出的一個精辟論斷“平畫寬結(jié)”，從這一點(diǎn)來充分認(rèn)識顏真卿書法的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),。

平畫是指橫畫的傾斜度較小,。我們都知道橫畫在篆隸兩體中有呈現(xiàn)水平狀的情況，但在楷書,，尤其在行草書中絕非真正的水平,。因此,，在楷、行,、草書三體中的平只能是相對意義上的,。為什么橫畫略平就會有寬結(jié)的效果，主要是因?yàn)?，橫畫一平,，向右展開的斜鉤就可以略短，否則,，斜鉤就會展得很長,。斜鉤一長，字內(nèi)空間就小,，字外空間就大,，反之亦然。為加強(qiáng)平畫寬結(jié)的效果,，顏真卿在一些點(diǎn)畫的處理上別具匠心,。比如，在安排相對兩豎時,，有意將它寫成圓鼓形,，這與歐體兩豎的處理方法正好相反。

據(jù)史料,，顏真卿曾經(jīng)兩次拜張旭為師,，并把張旭傳授給他的書法經(jīng)驗(yàn)寫成了《述張長史筆法十二意》，其中提到了“錐畫沙”,、“屋漏痕”等著名的理論主張,。錐畫沙、屋漏痕強(qiáng)調(diào)線條不露痕跡,，韌而有張力,，這種主張深深地影響著顏真卿的書法行為。

學(xué)習(xí)書法者不應(yīng)只埋頭于寫,，應(yīng)該多想多看,，就是多讀貼。還有學(xué)習(xí)顏真卿書法時要多用逆向思維,，多辯證地看問題,，不能只抓一點(diǎn)不及其余，不易為了一味的強(qiáng)調(diào)圓而忽略了方,，有些方的筆畫恰恰是打動人的地方,。

學(xué)顏體書方法

從顏體的經(jīng)典作品而言，比較好上手該是《多寶塔碑》,。中期可以在學(xué)習(xí),、掌握《多寶塔》的基礎(chǔ)上展開對顏真卿楷書其他的學(xué)習(xí),，抓住每一字帖的特點(diǎn)，寫出他們各自的個性,。如《勤禮碑》的橫畫最細(xì),，因而對比最強(qiáng)?！对紊奖?、《麻姑仙壇記》和《顏氏家廟碑》結(jié)體偏方，但從點(diǎn)畫的粗細(xì),，《元次山碑》最細(xì),，《顏氏家廟碑》最粗，《麻姑仙壇記》居中,?！蹲詴嫔硖方Y(jié)體偏長有斜勢出現(xiàn)，整體布局充滿動感,。而《多寶塔碑》則是方折最為明顯的一件作品,，點(diǎn)畫細(xì)膩，最為清秀,。建議對六種字帖進(jìn)行比較學(xué)習(xí),。