楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱,，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢（歐體）,、唐朝顏真卿（顏體）,、唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）,。

1,、歐陽詢（557一641），字信本,，潭州臨湘（今湖南長沙）人,。楷書法度嚴謹,，筆力險峻,，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》,。

2,、顏真卿（709--785），字清臣,，京兆萬年人,，祖籍唐瑯琊臨沂，是繼二王之后成就最高,，影響最大的書法家,。一變古法，反初唐書風,，化瘦硬為豐腴雄渾,，結體寬博而氣勢恢宏，與他高尚的人格契合,，是書法美與人格美完美結合的典例,。代表作《顏勤禮碑》

3、柳公權(778-865),，字誠懸,，唐朝京兆華原人，官至太子太師,，世稱柳少師,。書法結體遒勁,，而且字字嚴謹，一絲不茍,。楷書體勢勁媚,，骨力道健,，以行書和楷書最為精妙。代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》,。

4,、趙孟頫（1254—1322）字子昂，號松雪,，松雪道人,，今浙江吳興人。他善篆,、隸,、真、行,、草書,，書風遒媚、秀逸,，結體嚴整,、筆法圓熟?？瑫鴪A潤清秀,，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀,，世稱“趙體”,，代表作《玄妙觀重修三門記》。

四大楷書,，在森嚴細微與俊朗大氣中見分曉,。今天，我們分別為大家著重聊聊四大字體的區(qū)別和特點比較,。

歐體：字體以“二王”為基礎,，融和了漢隸魏晉書法余韻，吸收諸家之長,，于平正中求見險絕,，自創(chuàng)新意，獨樹一幟,。在用筆上和點畫上基本上以方筆為主,，間用圓筆,，落筆輕松自然，干凈利落,，行筆緩慢含蓄,，有頓無蹲，收筆不茍,。點畫講究呼應連貫之氣,，筆畫追求變化，點像三角形,，橫豎起筆多用方筆,，撇奈多用圓筆，筆勢靈活生動,。鉤畫取法于隸,，儀態(tài)飽滿，氣勢開展,，轉折又多是方中帶圓勢,，既顯方勁，又見渾厚,。在結構上取修長,，四面均勻停當，嚴緊欹側,，峰棱比較突出,，左收緊，右舒展,，豎為主干,，橫成圖案，法度森嚴,，于平正中求見險勁,。中間勻集緊密（中宮較緊），大都向右擴展,，而字的中心一般多見稍偏左,，險勁奇巧，沉穩(wěn)嚴謹,，無懈可擊,。

顏體：廣泛吸納六朝、隋,、唐書家的技法,，兼收并蓄融為一爐，法前人而愚新意,，開創(chuàng)新的風格,，筆畫勁挺肥厚,，間架平整茂密，氣勢磅礴多變,，上密下疏,，似泰岳之高聳。行筆雄健,，起筆藏鋒圓轉,，筆筆中鋒，用墨橫輕豎重,，奈筆有“蠶頭燕尾”之態(tài)，轉筆多長用提法,，圓轉直下,，而不取折筆。轉折處多呈現(xiàn)內(nèi)方外圓,。鉤筆筆法多成鳥嘴狀,，字形結構寬博方正飽滿，左右基本對稱,，端莊平穩(wěn),，表現(xiàn)出雍榮度大、開闊雄偉的氣概,。顏楷特別加強了運筆用腕的作用,，更多地運用藏鋒，形成雄厚,、豐潤,、勁健的特征。顏體的筆畫一般對稱,，但是豎畫大有向內(nèi)環(huán)保之勢,，略呈弧形。造型隸書筆意十足,，是整個字外觀圓深,，內(nèi)含雄強，具有深厚的藝術效果,。

柳體：晚唐著名書法,。初學“二王”，后習隋唐各家筆法,，后進一步把變用顏體,，另辟蹊徑創(chuàng)新獨樹一幟,。書體結構嚴謹,，疏朗開闊,，格局方正，勁健挺拔,，骨力洞達,，神采俊發(fā)，因此成為后世楷模,。其點畫遒勁剛健,，富有彈性，橫豎撇奈筆勢都向四面伸展,，大局勢開闊,，“豎鉤”“斜戈”，往往采用適當?shù)纳仙旌拖卵拥膶懛?，使字顯得昂首屹立,，雄資磅礴。橫畫多采用方起園收,，豎畫多用逆峰起筆,，頓筆之后引峰下行，收筆多采用懸針或者垂露法書,。撇奈多有一定的弧度,，雖然出鋒挺拔，但有著內(nèi)部的骨力,。用筆行駐提按精悍出神,。以顏體為基礎，結字緊湊疏朗豪放,，中宮收緊,，四面開張，緊而不拘,，疏而不散,，規(guī)整中富有變化，平正中偶出險奇,。

趙體：以楷書藝術成就最高,。所做楷書，中鋒用筆,，平順和暢,。結構勻稱，從而得妍媚豐滿,，婉轉秀勁,，之美，大與歐、顏,、柳子的風格顯然不同,，其代表作《膽巴碑》。趙字特點是姿態(tài)繁多,，圓活生動,，顧盼呼應，其實連貫,，橫畫豎下筆,，中間稍提筆行走，收筆回鋒,，整個運筆沉穩(wěn)果斷,，一般都是向右上取勢。豎畫大多垂直常常根據(jù)結體的需要微帶左弧狀,，弧形向著字的中心環(huán)抱,。折法在橫豎交接處，稍頓一下,，就勢順筆一拓直下，既不顯棱角也不流于圓滑,，絕無拋筋露骨之弊端,。這和顏柳提筆另起，蓄勢外拓的寫法不一樣,。撇奈行筆較快,，筆畫犀利，大都鋒不外露,。結體勻稱舒適,，筆畫疏密合度，邊旁部件配合融和,。但是應該著重注意,，趙體字流暢圓潤，但是行筆較快,，書寫時切忌浮滑筆力軟弱,，鋒芒顯露，不可只求外觀圓潤甜美,，不查骨力內(nèi)涵,。