律詩的結(jié)構(gòu)

一首律詩,，通常有八句,。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?《紅樓夢(mèng)》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合,。當(dāng)中承轉(zhuǎn),，是兩副對(duì)子”。起承轉(zhuǎn)合,，是一首詩’的布局結(jié)構(gòu),。兩副對(duì)子，就是兩聯(lián)對(duì)仗,。

起承轉(zhuǎn)合,，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起,，指的是首聯(lián),，它是起始，要求平直,。承,，是指頜聯(lián)，承接上文,，承上啟下,，要求有重量,，有分量,。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián),，要求有轉(zhuǎn)折感,，有變化。合或者叫“結(jié)”,，是指尾聯(lián),，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長,，從前有的詩評(píng)家,，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式,，只是律詩的一種結(jié)構(gòu),，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的,。每首詩的內(nèi)容都不一樣,，還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理,，也需要多樣化,。

律詩結(jié)構(gòu)的另一要求,，就是中間要有兩副對(duì)子。也就是說,，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對(duì)仗,。

對(duì)仗的基本含義

所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間,，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外,，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞,，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用）,，副詞對(duì)副詞,，虛詞對(duì)虛詞。舉例：

送友人入蜀 李白

見說蠶叢路,，崎嶇不易行,。

山從人面起，云傍馬頭生,。

芳樹籠秦棧,，春流繞蜀城。

升沉應(yīng)已定,，不必問君平,。 

這首詩的中間兩聯(lián)，都是對(duì)仗,。領(lǐng)聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對(duì)名詞：“從”和“傍”是副詞對(duì)副詞：“人面”和“馬頭”,，是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組：“起”和“生”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”,，是名詞性詞組相對(duì)：“籠”和“繞”,，是動(dòng)詞相對(duì)；“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對(duì),，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標(biāo)志,，對(duì)得很好,。

對(duì)仗在一首詩中的位置

絕句不要求用對(duì)仗。用對(duì)仗當(dāng)然也可以,，但不是必須的,。

五律和七律，都要用對(duì)仗。對(duì)仗的位置,，正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián),。一般的律詩，都是這樣,。初學(xué)寫詩的,，應(yīng)堅(jiān)持這種形式。但也需要知道,，還有一些例外,。

第一、在一首詩中,，兩聯(lián)對(duì)仗是基本的,，多則不限。

有的詩,，有三聯(lián)對(duì)仗,，也有的四聯(lián)全用對(duì)仗，這都是允許的,。一首詩中,，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的,，頗不少,，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例：

送友 李白

青山橫北郭,，白水繞東城,。

此地一為別，孤蓬萬里征,。

浮云游子意,，落日故人情,。

揮手自茲去,，蕭蕭斑馬鳴。

詠懷古跡 杜甫

支離東北風(fēng)塵際,，飄泊西南天地間,。

三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山,。

羯胡事主終無賴,，詞客哀時(shí)且未還。

庾信平生最蕭瑟,，暮年詩賦動(dòng)江關(guān),。

以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對(duì)仗詩，非常普遍,，比正例少不了多少,。首聯(lián)不用對(duì)仗而尾聯(lián)用對(duì)仗的三聯(lián)對(duì)仗詩,，則比較少些。

舉例：

悲秋 杜甫

涼風(fēng)動(dòng)萬里,，群盜尚縱橫,。

家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情,。

愁窺高鳥過,，老逐眾人行。

始欲投三峽,，何由見兩京,。

四聯(lián)全用對(duì)仗的律詩，唐人有一些,，后世模仿的很少,，但也有。

舉例：

登定王陵 朱熹

寂寞番王后,，光華帝子來,。

千年余故國，萬事只空臺(tái),。

日月東西見,，湖山表里開。

從知爽鳩樂,，莫作雍門哀,。

第二、作為變例,，律詩的對(duì)仗也有單聯(lián)的,。

這種只有一聯(lián)對(duì)仗的詩，盛唐時(shí)期比較多見,。僅有的這一聯(lián)對(duì)仗,，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用,，詩評(píng)家稱這種首聯(lián),、頜聯(lián)都不用對(duì)仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對(duì)仗的詩為“蜂腰體”,，謂其腰細(xì),，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。

舉例：

送賈至舍人 李白

翦落梧桐枝,，濉湖坐可窺,。

雨洗秋山凈，林光澹碧滋。

水閑明鏡轉(zhuǎn),，云繞畫屏移,。

千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí),。

王維,、杜甫、元稹等大家,，都有一些這樣的詩,，在此不多舉例。

第三,、還有一種變例,，詩中雖然存在兩聯(lián)對(duì)仗，但不是都用在中間,，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián),。有的詩評(píng)家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對(duì)仗用在首聯(lián),，“如梅花偷春色而先開也”,。

舉例：

送杜少府之任蜀州 王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津,。

與君離別意,，同是宦游人。

海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰,。

無為在岐路，兒女共沾巾,。

總之,，凡一首律詩中有兩聯(lián)對(duì)仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置,，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的,，這是正例。也可以說,，只要保證中間兩聯(lián)是對(duì)仗,，即為正例。在這種情況下,，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對(duì)仗,，仍屬正例,。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對(duì)仗，即為變例,，這種變例唐以后是很少見的?，F(xiàn)代人寫詩最好不用變例形式。

前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩,，至于絕句,，是可以完全不用對(duì)仗。當(dāng)然,，要用對(duì)仗也可以,，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時(shí)寫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船,?！本褪侨脤?duì)仗。排律,，前面講過,，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對(duì)仗外,，中間不論有多少聯(lián),，都要用對(duì)仗。首聯(lián),，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用,，特別是首聯(lián)用對(duì)仗的十分普遍。

詩詞對(duì)仗種類匯總

對(duì)仗是作詩填詞的基礎(chǔ),，前人所流傳下來的各種對(duì)仗類格,，可分為“用字對(duì)仗法”與“琢句對(duì)仗法”，現(xiàn)將其中各種類格整理如下：

一,、用字對(duì)仗法

1,、正名對(duì)，又名的名對(duì),、名正對(duì)

正名對(duì)的特點(diǎn)在于“正”,。凡作對(duì)聯(lián)，正正相對(duì),。上句安天,，下句安地；上句安山,，下句安谷,；上句安東,，下句安西；上句安南,，下句安北,。像這樣的對(duì)仗稱為正名對(duì)。初學(xué)對(duì)聯(lián),，宜用正名對(duì),。如：

東圃青梅發(fā)，西園綠草開,。上聯(lián)中的“東”與“西”,。“園”與“圃”,、“青”與“綠”,、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”

都是正名對(duì),。

2,、雙擬對(duì)

所謂雙擬對(duì)是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物,，即“比,、興”的“比”。如：

議月眉欺月,，論花頰勝花,。

上聯(lián)中有兩個(gè)月字，中間隔以“眉欺”二字,；下聯(lián)提到兩個(gè)花字,，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重復(fù)出現(xiàn),，但卻是兩個(gè)復(fù)合詞中的主要成分,。有獨(dú)立的意義。而上下兩聯(lián),，用了兩個(gè)比喻,，所以叫“雙擬”。

3,、連珠對(duì),，或聯(lián)綿對(duì)

如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來,。

江天漠漠鳥雙去,，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟。

像這樣一文再讀,，二字雙來,，語意聯(lián)綿,，則稱疊字對(duì),、連珠對(duì)或聯(lián)綿對(duì)

4,、雙聲對(duì)

如：秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭,。

“佳菊”二字的聲母都是“j”,；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同,，而且上下聯(lián)相對(duì),，就是雙聲對(duì)。

像：奇琴,、精酒,；妍月、好花,；素雪,、丹燈；翻蜂,、度蝶,；黃槐、綠柳,；意憶,、心思；對(duì)德,、會(huì)賢等都屬雙聲對(duì),。

5、疊韻對(duì)

如：放暢千般意,，逍遙一個(gè)心,。

“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”,。像這樣兩字的韻母相同,，而且上下聯(lián)相對(duì)，就是疊韻對(duì),。

6,、同類對(duì)

同類對(duì)是用字對(duì)仗的一種，是最普通的對(duì)法,，舊時(shí)代老師教學(xué)生的啟蒙書,，如《聲律啟蒙》、《笠翁對(duì)韻》等中的“天對(duì)地,，雨對(duì)風(fēng),，大陸對(duì)長空”就是同類對(duì),。如：

東限瑯琊臺(tái)，西距孟津陸,。

暮云空磧時(shí)驅(qū)馬,，秋日平原好射雕。

7,、異類對(duì)

異類對(duì)是用字對(duì)仗法的一種,，就是不同類范疇的事物相對(duì)，也叫異名對(duì),。如：

人世幾回傷往事,，山形依舊枕寒流。

異類對(duì)就是指上句安天,，下句安山,；上句安鳥，下句安花,；上句安風(fēng),，下句安樹。異對(duì)優(yōu)于同對(duì),。

8,、借對(duì)

借音

甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字,，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對(duì),。如：

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙,。（李商隱《錦瑟》）

廚人具雞黍,，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）

馬驕珠汗落,，胡舞白蹄斜,。（杜甫《秦州雜詩》）

借“滄”為蒼與藍(lán)對(duì)；借“楊”為羊,，與雞相對(duì),；借“珠”為朱，與白相對(duì),。

借義

或稱為假對(duì),。它通過借義手段來達(dá)到對(duì)仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩里所用的并不是這一種意義,，而是另一種意義,。如杜甫《曲江》詩：

借債尋常行處有，人生七十古來稀,。

“尋?！币辉~具有多種含義,，一為“平常”,一是“八尺為尋,，倍尋為?！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對(duì)數(shù)詞“七十”,，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義,，而詩中用的卻是它副詞方面的意義,。這就是“借義對(duì)”,。

9、掉字對(duì)

掉字對(duì)是用字對(duì)仗的一種,，就是一句中連用相同的字,，而且上下聯(lián)相對(duì)。這也叫“掉字格”,，這種對(duì)仗比較難,，容易流于文字游戲。如：

座中醉客延醒客,，江上晴云雜雨云,。

鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中,。

10,、自成對(duì)

自成對(duì)是用字對(duì)仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中,，同類名詞自相對(duì)仗,，又叫“就句對(duì)”、“當(dāng)句對(duì)”或“互成對(duì)”,。古人在工對(duì)的權(quán)變中允許在聯(lián)內(nèi)進(jìn)行自對(duì),，簡稱“自成對(duì)”。如：

吳楚東南坼,，乾坤日夜浮,。

上聯(lián)中的“吳”,、“楚”自對(duì),，“東”、“南”自對(duì),；下聯(lián)中的“乾”,、“坤”自對(duì)，“日”,、“夜”自對(duì),。

11,、交股對(duì)

交股對(duì)是用字對(duì)仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字,，對(duì)下聯(lián)的第七字,；下聯(lián)的第四字，對(duì)上聯(lián)的第七字,。如：

春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏,。

以“密”對(duì)“疏”，以“多”對(duì)“少”,，因?yàn)檫@種對(duì)仗形式交叉如剪股,，所以叫交股對(duì),。

二、琢句對(duì)仗法

12,、實(shí)句對(duì)

實(shí)句對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字,。這個(gè)對(duì)法,，有時(shí)很成功，有很好的藝術(shù)效果,。但是,，如果處理不當(dāng)，也容易流于生澀,。如：

雞聲茅店月，人跡板橋霜,。（溫庭藹）

樓船夜雪瓜洲渡,，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游）

13,、虛字句對(duì)

虛字句對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種,，就是上下聯(lián)用虛字對(duì)仗。如：

且然聊耳爾,，得也自知之,。（黃庭堅(jiān)）

如：孫行者，祖沖之。祖對(duì)孫,，沖對(duì)行,，之對(duì)者（之乎者也嘛），對(duì)的工整,。

14,、流水對(duì)，又稱串對(duì)

流水對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種,，一般的對(duì)仗,，都是并行的兩件事物。但流水對(duì)卻是一意相承,，兩句可以當(dāng)作一句來讀,。這種對(duì)仗又稱為“串對(duì)”。如：

即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽,。（杜甫）

杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去，下句才說出向洛陽去,。流水對(duì)是說上句的意思沒說完，像流水一樣,，得流下去才能成為一個(gè)完整的意思,。流水是一個(gè)比喻詞。

15,、倒裝對(duì)

倒裝對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種,，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對(duì)仗,，也叫“倒插對(duì)”,。如：

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟,。（王維）

這兩句順讀是：蓮動(dòng)漁舟下,；竹喧浣女歸。如果順讀,，平仄式就完全變了,。為了適合平仄調(diào)，所以有意識(shí)地把詞序顛倒過來用,。又如：

香稻啄余鸚鵡粒,，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）

順讀是：鸚鵡啄余香稻粒,；鳳凰棲老碧梧枝,。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對(duì)仗時(shí),，必須注意這是倒裝句,，否則就很費(fèi)解了。

16,、逆挽對(duì)

逆挽對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種,，在上比敘述現(xiàn)在情況，在下比則追溯往事,，以使全聯(lián)意思更完整,。如：

回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年,。

本是“冠劍”持節(jié),，“丁年”去國，可惜回朝之際,，“樓臺(tái)”已“非甲帳”了,。

17、錯(cuò)綜對(duì)

錯(cuò)綜對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種,，就是不拘位置,，顛倒錯(cuò)綜，以成對(duì)仗,。錯(cuò)綜對(duì)主要是解決因平仄不調(diào)而采用的補(bǔ)救手法,。如：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云,。（李群玉）

以“六幅”對(duì)“一段”,，以“湘江”對(duì)“巫山”。這種對(duì)仗,，往往也是因?yàn)檫w就平仄而成的,。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云”,，在意思上是很工整的對(duì)仗,，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合,，只好這樣顛倒錯(cuò)綜相對(duì)了,。

18、意對(duì)

意對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種,，就是似對(duì)非對(duì),，不對(duì)又像是對(duì)，上下聯(lián)以事意相關(guān)聯(lián),，倒也別具一格,。如：

春風(fēng)潮水上，飲馬杏花村。

江漢思?xì)w客,，乾坤一腐儒,。

這兩聯(lián)都是不對(duì)而又聲勢(shì)相應(yīng)，所以不對(duì)似對(duì),。沒有線跡裁縫的痕跡,，自然有一種妙趣。

除上文列舉18種類格外,，還有其它一些對(duì)仗類格或名詞

1,、鄰對(duì)

近體詩對(duì)仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對(duì),便叫“鄰對(duì)”,。所謂詞義門類相近,如天文與時(shí)令,、地理與宮室、器物與衣飾,、植物與動(dòng)物,、方位對(duì)數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對(duì),，就是鄰對(duì),。如白居易《感春》中的兩句：

草青臨水地，頭白見花人,。

草與頭不同類,，水與花不同類，地與人不同類,，這可以算是鄰對(duì)。

2,、扇面對(duì),，又叫隔句對(duì)

詩、詞,、曲對(duì)仗的一種格式,，即隔句相對(duì)。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗,，便是扇面對(duì),。各聯(lián)中的出句和對(duì)句，本身不構(gòu)成對(duì)仗,。

詩中的扇面對(duì)如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：

縹緲巫山女,歸來七八年,。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

詞中的扇面對(duì),，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

水風(fēng)輕,，蘋花漸老；

月露冷，梧葉飄黃,。

曲中的扇面對(duì),，如盧摯的《節(jié)節(jié)高》：

雨晴云散，滿江明月,；

風(fēng)微浪息,，扁舟一葉。

有意思的是這個(gè)扇面對(duì)還是個(gè)錯(cuò)綜對(duì),，本是應(yīng)該“一葉扁舟”對(duì)“滿江明月”的,，為了在曲中月、葉押韻,，故采用了倒裝,。

3、襯豆對(duì)

我在《填詞的對(duì)仗簡述》中敘述過,。在詞里面出句起首加一字豆的對(duì)仗（所謂“一字豆”就是讀到這個(gè)字時(shí)要稍作停頓,，以引起下文之意，一字豆是詞的特點(diǎn)之一）,，叫襯豆對(duì),，最常見的是四字對(duì)，如：毛主席的《沁園春》上闋第四,、五,、六、七句：

望長城內(nèi)外,，惟余莽莽,；大河上下，頓失滔滔,。

將一字豆“望”字拋開,，“長城內(nèi)外”對(duì)“大河上下”；“惟余莽莽”對(duì)“頓失滔滔”,。就成為工整的扇面對(duì),。下闋的第三、四,、五,、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采,；唐宗宋祖,，稍遜風(fēng)騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_,，同樣也成為工整的扇面對(duì),。又如：

正十分皓月，一半春光,。（吳文英《高陽臺(tái)》）

有三秋桂子,，十里荷花。（柳永《望海潮》）

曲的對(duì)仗要求比較自由,，可平仄相對(duì),，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲,，仄聲對(duì)仄聲,。散曲對(duì)式名目有多種形式?！睹鞔覍幫踔鞕?quán)所著的《太和正音譜》中有“對(duì)式名目”一則,，其中有云：“合璧對(duì)：兩句對(duì)者是。連璧對(duì)：四句對(duì)者是,。鼎足對(duì)：三句對(duì)者是,。聯(lián)珠對(duì)：多句對(duì)者是。隔句對(duì)：長短句對(duì)者是,。鸞鳳和鳴對(duì)：首尾相對(duì),，如《叨叨令》所對(duì)者是?！?/p>

4,、鼎足對(duì)

三句對(duì)仗，在元曲作品中隨處可見,。如元散曲四大家之一的張可久的：

山花紅雨鷓鴣啼,，

院柳黃云燕子飛，

池萍綠水鴛鴦睡,。

再如元曲四大家之一的馬致遠(yuǎn)的：

和露摘黃花,，

帶霜分紫蟹，

煮酒燒紅葉,。

5、連璧對(duì)

四句對(duì)仗,。如無名氏《叨叨令》：

黃塵萬古長安路,，折碑三尺邙山墓，

西風(fēng)一葉烏江渡,，夕陽十里邯鄲樹,。

這四句為連璧對(duì)，先后列出“長安路”,、“邙山墓”,、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）,、“邯鄲樹”（取黃粱夢(mèng)的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”,、“折碑”,、“西風(fēng)”、“夕陽”等修飾短語,，使這四種意象蒙上了一層蕭條,、冷落的色彩。

也有人認(rèn)為按正宮《叨叨令》,，此為鸞鳳和鳴對(duì),。

6、聯(lián)珠對(duì)（不要誤作連珠對(duì),，不是一個(gè)對(duì)）

多句對(duì)仗,，如：王實(shí)甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）

自別后遙山隱隱，

更那堪遠(yuǎn)水粼粼,。

見楊柳飛綿滾滾,，

對(duì)桃花醉臉醺醺。

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣,，

掩重門暮雨紛紛,。

7、疊句對(duì),、疊字對(duì)

曲中的疊字對(duì)和詩中的疊字對(duì)有差別,。如

新啼痕壓舊啼痕，

斷腸人憶斷腸人,。（王實(shí)甫：《十二月過堯民歌》別情）

鶯鶯燕燕春春,，

花花柳柳真真，

事事風(fēng)風(fēng)韻韻,。（喬吉《天凈沙》即事）

8,、鸞鳳和鳴對(duì)

一個(gè)空皮囊包裹著千重氣，一個(gè)干骷髏頂戴著十分罪,。

為兒女使盡些拖刀計(jì),，為家私費(fèi)盡些擔(dān)山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情,，有襯字）

9,、回文對(duì)

回文對(duì)源于回文詩，也是歷史久遠(yuǎn),，故在唐代上官儀“八對(duì)”中有一席之地,。回文對(duì)一般有兩種,，一種是將上聯(lián)倒過來作為下聯(lián),，如：

客上天然居

居然天上客

另一種是由上,、下聯(lián)文字各異的回文組成：

數(shù)學(xué)精心精學(xué)數(shù)

文語通順通語文

10、工對(duì)

近體詩中用得很工整的對(duì)仗,，稱為“工對(duì)”,。要做到對(duì)仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對(duì),，如名詞中天文,、地理、時(shí)令,、器物,、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,。

窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船,。

詩中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對(duì)“白鷺”(禽類名詞相對(duì)),、“翠”對(duì)“青”(顏色名詞相對(duì)),、“千”對(duì)“萬”(數(shù)詞相對(duì))都是同類詞為對(duì)，非常工整,?！?/p>

11、寬對(duì)

近詩體對(duì)仗中的一種,。它與工對(duì)是相對(duì)的概念,。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同,、詞的詞性相同,，即可構(gòu)成對(duì)仗。這樣的對(duì)仗,，一般稱之為“寬對(duì)”,。寬對(duì)要比鄰對(duì)的要求再寬一些。如一般以名詞對(duì)名詞,、以形容詞對(duì)形容詞便可以,。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)：

明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹

便是寬對(duì),。

12,、正對(duì)

上下句意思相似、相近,、相補(bǔ)、相稱的對(duì)偶形式,。如：

墻上蘆葦,，頭重腳輕根底淺,；

山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空,。

13,、反對(duì)

上下句意思相對(duì)、相反的對(duì)偶形式,。如：

橫眉冷對(duì)千夫指,，

俯首甘為孺子牛。

14,、合掌對(duì)

是格律詩對(duì)仗的一種毛病,。一首詩中，出句與對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義,，上下句意思相重復(fù),，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對(duì)仗為“合掌”,。合掌是對(duì)仗時(shí)所應(yīng)當(dāng)避免的,。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對(duì)仗為“正對(duì)”，是一種拙劣的對(duì)仗,。他在文中言明：“故麗辭之體,，凡有四對(duì)。言對(duì)為易,，事對(duì)為難,；反對(duì)為優(yōu),正對(duì)為劣?！比缢沃畣枴冻醯近S梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”,。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論說：“途中、馬上,、暮春,、寒食，未免合掌,?！?/p>