老街遇到的問題是：

以八句格律詩中之頷聯(lián)與頸聯(lián)四句對仗的標準是什么,？

前言

律詩有四句,、八句、八句以上三種,。分別是絕句,、五律七律、排律,。分為五言和七言,，六言極少，一般不算入其中,。

五律和七律中,，八個句子兩兩一組，分別為首聯(lián),、頷聯(lián),、頸聯(lián)、尾聯(lián),。標準的五七律中間二聯(lián)（頷聯(lián),、頸聯(lián) ）要求對仗。至于偷春體等變化,，這里不探討,。

嚴格的標準很好記，注意平仄相對,，詞性此類相對,。

但是要寫好中間的兩個對聯(lián)不容易，要記住兩個字：變化,。

一,、從句法結構看變化

看老街閑聊的人,，很多都會作詩，所以先不必說對仗的標準,，先說說要對仗要注意的變化,。

1、避免雷同

我們先看一首早期的五言律詩：《登板橋詠洲中獨鶴詩》：

遠霧旦氛氳,，單飛才可分,。仄仄仄平平　平平平仄平　

孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆,。平平仄仄仄　平仄仄平平　

意惑東西水,，心迷四面云。仄仄平平仄　平平仄仄平

誰知獨辛苦,，江上念離群,。平平仄平仄　平仄仄平平

這首五律大部分人沒有注意過，作者不是唐朝人,，甚至不是隋朝人,，而是南朝梁的皇帝梁簡文帝蕭綱(503―551)。

這首五律,，是老街見過的最早的五律,。但是這個皇帝詩人很早就注意了中間二聯(lián)的變化，我們看看中間的二聯(lián)：

孤驚--宿--嶼浦,，羈唳--下--江濆,。

意惑--東西水，心迷--四面云,。

頷聯(lián)是2-1-2結構,，頸聯(lián)是2-3結構。

我們可以那一首唐詩來比較一下,，如王維的《送趙都督赴代州得青字》

天官動將星,，漢上柳條青。萬里鳴刁斗,，三軍出井陘,。忘身辭鳳闕，報國取龍庭,。豈學書生輩,，窗間老一經(jīng)。

王維的這首詩中間二聯(lián)都是212結構,。

萬里--鳴--刁斗,，三軍--出--井陘。

忘身--辭--鳳闕，報國--取--龍庭,。

中間二聯(lián)要注意句法結構的不同,，盡量不要雷同。王維的很多五律都規(guī)避了這一點，例如王維的《從岐王過楊氏別業(yè)應教》

楊子談經(jīng)所，淮王載酒過,。興闌啼鳥換，坐久落花多,。

徑轉回銀燭，林開散玉珂,。嚴城時未啟,，前路擁笙歌。

中間二聯(lián)分別是2-2-1和2-1-2結構：

興闌--啼鳥--換,，坐久--落花--多,。

徑轉--回--銀燭，林開--散--玉珂,。

不過這種頷聯(lián)與頸聯(lián)的雷同，并不算大的詩病,，并不違反五律的標準,。

另外，五律字數(shù)少,，這種雷同比較難以避免,，但是七言律詩就要盡量避免雷同了。

二,、注意四平頭與合掌

1,、四平頭

四平頭是指前面兩個字結構雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯(lián)：

【驚風】-亂飐芙蓉水,，【密雨】-斜侵薜荔墻,。【嶺樹】-重遮千里目,，【江流】-曲似九回腸,。

前面2個字都是名詞，這種也是一個小毛病,。其根本的原理還是”變化“二字,。

四平頭不僅僅指中間二句，有的詩八句都犯此病,。作詩的時候,，只需要注意中間二聯(lián)避免，整首詩就不會犯此病了,。

2,、合掌與意義重復

詩歌短小,，因此盡量在形式和內容上都是避免雷同，多一些變化,。例如在上下聯(lián)中的內容上,，還有”合掌“的毛病要避免。

宋之問《初到黃梅》詩寫到：

馬上逢寒食,，途中屬暮春,。可憐江浦望，不見洛橋人,。北極懷明主,，南溟作逐臣。故園腸斷處,，日夜柳條新,。

紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上,、暮春,、寒食，未免合掌,?！彪m然這個例子不在中間二聯(lián)，但是整首詩都要注意避免,。

合掌是意義重復的一種表現(xiàn),，出現(xiàn)在上下聯(lián)中。有的意義重復,，不見得出現(xiàn)在上下聯(lián),，也要避免。例如李白《贈孟浩然》：

吾愛孟夫子,，風流天下聞,。紅顏棄軒冕，白首臥松云,。

醉月頻中圣,，迷花不事君。高山安可仰,，徒此揖清芬,。

紅顏棄軒冕， 迷花不事君,。這兩句意義重復了,，也要注意。

三、從詩意上看情景的變化

剛才說的合掌與詩意重復,，其實也是指詩意的變化,，不過與這一段的內容不同。

這一段是指情景的安排

1,、只寫景

我們欣賞一下杜甫的《重題鄭氏東亭》：

華亭入翠微,，秋日亂清暉。崩石欹山樹,，清漣曳水衣,。紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸,。向晚尋征路,，殘云傍馬飛。

我們可以發(fā)現(xiàn),，中間二聯(lián)都是純粹寫景的句子：

崩石欹山樹,，清漣曳水衣?！?/p>

紫鱗沖岸躍,，蒼隼護巢歸。

中二聯(lián)單純寫景的律詩很多,，但是通篇寫景的詩就要注意景中含情的寫法,。如“向晚尋征路”中，一個“尋”字,，寫出了行人心情。

2,、只議論

李商隱的《籌筆驛》中間二聯(lián)都不寫景,，而是寫了4句典故：

猿鳥猶疑畏簡書，風云常為護儲胥,。徒令上將揮神筆,，終見降王走傳車。管樂有才終不忝,，關張無命欲何如,。他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有馀,。

中間二聯(lián)通過四個典故發(fā)表議論：

徒令上將揮神筆,，終見降王走傳車。單純議論

管樂有才終不忝,，關張無命欲何如,。單純議論

單純寫議論的詩，比單純寫景的詩更難寫好。

不是難寫,，是難以寫好,。很多人所說的老干體，常常會有通篇議論的現(xiàn)象,，這種寫法非常難,。

李商隱利用幾個典故豐富了這種議論詩的思想內容，這是解決的辦法之一,。

3,、一景一情

再來看看杜甫的這首五律，《李監(jiān)宅》：

尚覺王孫貴,，豪家意頗濃,。屏開金孔雀,，褥隱繡芙蓉。且食雙魚美,，誰看異味重,。門闌多喜色，女婿近乘龍,。

中間二聯(lián)有個變化

屏開金孔雀,，褥隱繡芙蓉。單純的寫景,。

且食雙魚美,，誰看異味重。展開了議論,，議論也是抒情,。

這是比較規(guī)矩的安排，兩聯(lián)各負其職,，一個寫景,、一個寫情，通常頷聯(lián)寫景后,，頸聯(lián)開始寫情,。

4、情景的相融

雖有一切景語即情語之說,，但是中間二聯(lián)盡量有所變化,，一般以一聯(lián)寫景一聯(lián)抒情為好。

更常見的,，也有一句中情景都寫的現(xiàn)象，例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

城上高樓接大荒,，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水,，密雨斜侵薜荔墻,。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸,。共來百越文身地,，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

第二聯(lián)單純寫景：

驚風亂飐芙蓉水,，密雨斜侵薜荔墻,。

第三聯(lián)情景都寫：

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸,。

嶺樹,、江流是寫景，重遮千里目,、曲似九回腸，是抒情,。

例如梁簡文帝的《登板橋詠洲中獨鶴詩》中：

意惑--東西水,，心迷--四面云。

東西水,、四面云,，是寫景，加上意惑,、心迷就是抒情。

一首詩寫景,，未必有固定的位置,。

但是在中間二聯(lián)時，如果都有景,，一定要注意兩聯(lián)的景物變化,，最好有遠近、高低,、大小,、疏密等等變化,。

5、景中含情

前面舉例杜甫的《重題鄭氏東亭》時,，說了景中含情,。我們再看一首更加明顯的例子。許渾的七律《金陵懷古》：

玉樹歌殘王氣終,，景陽兵合戍樓空,。松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮,。

石燕拂云晴亦雨,，江豚吹浪夜還風。英雄一去豪華盡,，惟有青山似洛中,。

王國維說過，一切景語即情語也,。這首詩可以看看中間二聯(lián)是如何做到的：

松楸遠近千官冢,，禾黍高低六代宮。

石燕拂云晴亦雨,，江豚吹浪夜還風,。

千官冢、六代宮,，一個表示多,，一個表示古。

晴亦雨,，夜還風,，一個表示變化，一個表示不變,。

結合其他的句子,，變化的是：玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空,。英雄一去豪華盡,。不變的是：惟有青山似洛中。

因為”玉樹歌殘王氣終,，景陽兵合戍樓空“,。所以今天看到的是：松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮,。

環(huán)環(huán)相扣,，中間二聯(lián)每一個意象（景物）選擇與組合方式，其背后都有詩人的情感,。

四,、律詩中間二聯(lián)的標準

對仗的標準其實并不復雜,，主要是平仄相對、詞性相對,。

1,、平仄相對

南北朝詩人特別喜歡對仗，大家看一下大詩人謝靈運的作品會發(fā)現(xiàn),，他恨不能整首詩全部對仗,。但是那個時代的對仗，平仄往往是不相對 ,。例如他的名句：

池塘生春草,，園柳變鳴禽。
平平平平仄,，平仄仄平平,。

從齊梁永明體以后，詩人有了四聲的概念 ,，對仗開始講究平仄相對了,。

• 以五律為例， 中間二聯(lián)的對仗有兩種形式：

a,、中平平仄仄,，中仄仄平平
b、中仄平平仄,，平平中仄平

• 注意平仄相對,，并不是所有字的平仄都相對

包括兩種，一種是個別位置平仄不拘,，中平平仄仄,，中仄仄平平。中,，就表示平仄不拘,。

• 另外一種是律句的兩個變格。

錦鯉翻波：平平仄平仄 ,，第3,、4字的平仄顛倒 ，但是下聯(lián)平仄沒有變化,，還是中仄仄平平,。如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國用韓叔夏韻呈覺民參政》：

身世--從今寄云海，親朋--何在渺風埃,。中仄--平平仄平仄　中平--平仄仄平平　,。寄,，對渺,。

三仄尾：平平仄仄仄,，第3字和下聯(lián)中仄仄平平，是仄仄相對了,。

孤驚宿嶼浦,，羈唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　,。宿,，對下。

其實還有所謂的拗句,，中仄仄仄仄,，仄仄平仄仄，等等,。就不說了,。

2、詞性相對

簡單說,，動詞對動詞,、名詞對名詞，形容詞對形容詞,，數(shù)量對數(shù)量,、副詞對副詞，例如

徒-令-上-將-揮-神-筆,，終-見-降-王-走-傳-車,。

另外，在名詞中,，又有細分的門類,，如時令、宮殿,、人物,、植物等等細分的詞語，同一門類就是所謂的工對,。

不過也有借對,、鄰對、寬對等手法,，例如,；

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心

菊對舟,，不是一類,；他日對故園，也不是一類,。一般來說,，只要名詞對名詞,，就可以了。

還有不同詞性的對仗 ,，例如：

匡衡抗疏功名薄,，劉向傳經(jīng)心事違。

薄,，形容詞,；違，動詞,。

也要注意,，中心語對仗即可，修飾語要求不嚴：

花萼【夾】城通御氣,，芙蓉【小】苑入邊愁,。

夾對小，這兩個字分別修飾城,、苑,。

結束語

頷聯(lián)與頸聯(lián)對仗的標準很簡單，詞性對仗,、平仄對仗,。但是在實際創(chuàng)作中，不能太過拘束,。

從平仄相對來說,，有些位置的字，不必對仗,。剛才說的變格,，也常見于中間二聯(lián)。

從詞性和門類的對仗來說,，不要掉入工對的陷阱,，仔細觀察古人的名作，會發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)秀的對仗都是寬對 ,。

對于律詩的創(chuàng)作者來說,，只有學明白了如何使用寬對，才算真正的入門,。

@老街味道

 觀宋填詞119 從王千秋這首宋詞中 了解唐詩折腰句與折腰體的不同

短笛無腔信口吹 《村晚》這首小詩 在寫景上有什么可學的妙處,？