以律詩(shī)和絕句為代表的近體詩(shī)，是我國(guó)文化歷史長(zhǎng)廊中的絢麗瑰寶,，是人民非常喜愛的一種文學(xué)藝術(shù)形式,。有些現(xiàn)代人愛好詩(shī)辭，喜歡用律詩(shī)和絕句的形式表述自己的思想情感，有必要了解一下其基本格律,，使自己的作品盡量滿足格律要求,，增強(qiáng)吟賞和藝術(shù)水平。本文所談詩(shī)的格律,，是指近體詩(shī)的格律,，不涉及詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府中的那種古體詩(shī),。近體詩(shī)是唐以后逐漸形成的,，它對(duì)平仄、對(duì)仗,、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求,。近體詩(shī)包括：絕句（四句）、律詩(shī)（八句）和排律（十句以上）,，小律,，每首只有六句，也叫三韻小律,，絕句是基礎(chǔ),。

     一、規(guī)則要求

為便于理解,，可將近體詩(shī)格律的基本要求概括為：講平仄,、要對(duì)粘、需押韻9個(gè)字,。

     1,、講平仄

漢字的平仄不是一成不變的，而是因歷史和地域發(fā)音特點(diǎn)而異,。隨著時(shí)代的發(fā)展和語(yǔ)言的演變,，漢字的平仄無(wú)時(shí)不在發(fā)生著變化。現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話,，大體上平是陰平,、陽(yáng)平，仄是上聲和去聲,。

2,、要對(duì)粘

律詩(shī)每二句為一聯(lián)，每聯(lián)的上下句要平仄相反,，即叫對(duì),；上聯(lián)下句與下聯(lián)上句的前二個(gè)字平仄要求相同，即叫粘,。此外律詩(shī)還要求對(duì)仗,。

3、需押韻。

近體詩(shī)的偶數(shù)句最后一個(gè)字間是押韻的,，叫韻腳,，有的首句即入韻；正例是用平聲字押韻,。古人有韻書,，用韻較嚴(yán)格；現(xiàn)代人主張用新韻,，并有寬韻和窄韻之分,，押韻可增加詩(shī)句吟誦時(shí)的美感，是近體詩(shī)的根本特征,。

二,、標(biāo)準(zhǔn)格式（理想狀態(tài)和追求）

平仄的基本格式為：仄仄平平，平平仄仄,。從而得出五言的四種基本句式（五言和七言每句的前二個(gè)字要求平仄相同）如下：

在基本格式后加一字同首字：①仄仄平平仄,，②平平仄仄平；

在基本格式前加一字同首字,；③平平平仄仄,，④仄仄仄平平。

根據(jù)上述五言的四種基本格式和對(duì)粘要求,，按首句基本句式不同,，我們可以分別得出絕句和律詩(shī)（五言、七言）各自的四種標(biāo)準(zhǔn)格式,，見下表,。這是標(biāo)準(zhǔn)式也是其他破格板式的根本和基礎(chǔ),。

三、普遍的破格規(guī)則

1,、一三（五）不論,，二四（六）分明（五、六是指七言）,，尾字皆嚴(yán)韻,。即第奇數(shù)個(gè)字的平仄不嚴(yán)格，平仄均可,。但有二個(gè)例外, 例外一：平平仄仄平的第一個(gè)字如不論，則仄平仄仄平是犯“孤平”（二仄夾一平）,，此是大忌,。例外二：仄仄仄平平的第三個(gè)字如不論，則仄仄平平平是三平調(diào),，是大毛病應(yīng)當(dāng)避免,。據(jù)此破格規(guī)則,，五言絕句詩(shī)的基本句式，可放寬到如下（括號(hào)內(nèi)平仄均可）：

①（仄）仄（平）平仄,，②平平（仄）仄平,；

③（平）平（平）仄仄，④（仄）仄仄平平,。

七言詩(shī)的基本句式,，可放寬到如下：

①（平）平（仄）仄（平）平仄，②（仄）仄平平（仄）仄平,；

③（仄）仄（平）平（平）仄仄,，④（平）平（仄）仄仄平平。

2,、孤平拗救

五言：平平仄仄平→犯“孤平”→仄平仄仄平→孤平拗救→仄平平仄平,；即仄平平仄平這種句式也不算破格。

七言：仄仄平平仄仄平→犯“孤平”→仄仄仄平仄仄平→孤平拗救→仄仄仄平平仄平,，即仄仄仄平平仄平這種句式也不算破格,。

3、三四互救（突破二四六分明）

五言：平平平仄仄→三四互救→平平仄平仄,；

七言：仄仄平平平仄仄→三四互救→仄仄平平仄平仄,。

4、對(duì)句相救

正例：①（仄）仄（平）平仄②平平（仄）仄平,；

對(duì)句相救：①（仄）仄（平）仄仄②（平）平平仄平,。

本人認(rèn)為，上述四種破格規(guī)則無(wú)非是詩(shī)辭研究者們?cè)诒姸嗥聘裨?shī)篇中,，對(duì)較為常見破格現(xiàn)象的規(guī)律總結(jié)罷了,。在數(shù)以萬(wàn)計(jì)的古詩(shī)篇中，其他超“規(guī)則”的破格佳句一定會(huì)存在,，遇到這種現(xiàn)象,，如是大家的作品，詩(shī)辭鑒賞者謂之獨(dú)特創(chuàng)新,，如是其他人所為,，詩(shī)辭鑒賞家們可能戲之為“打油”。

四,、關(guān)于對(duì)仗

所謂對(duì)仗,，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外,，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同,，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中,，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用）,，副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞,。

絕句無(wú)要求,，可對(duì)可不對(duì)。

律詩(shī)八句四聯(lián),，分別是首聯(lián),、頜聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián),，其中頜聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗是正例,。律詩(shī)的典型結(jié)構(gòu)。即：起承轉(zhuǎn)合,，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié),。起，指的是首聯(lián),，它是起始,，要求平直；承,，是指頜聯(lián),，承接上文，承上啟下,，要求有重量,，有分量；轉(zhuǎn),，指頸聯(lián),，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化,；合或者叫“結(jié)”,，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性,，要求含蓄而意味深長(zhǎng),。從前有的詩(shī)評(píng)家，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合,，其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式,，只是律詩(shī)的一種結(jié)構(gòu)，但不是唯一的,。每首詩(shī)的內(nèi)容都不一樣,，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理,，也需要多樣化,。本人始終主張形式要服務(wù)于內(nèi)容，內(nèi)容是詩(shī)的魂,，是其美的真正所在,。

排律的寫法，就像五律或七律一樣,，只不過(guò)要按“對(duì)”和“粘”的規(guī)律一直寫下去,。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗,。排律常以用多少“韻”作為標(biāo)題,，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書懷五十韻》,，等等,。二十韻，就是全詩(shī)共四十句,。五十韻,，即一百句。

五,、近體律詩(shī)之避免

1,、對(duì)仗所犯“合掌”之忌。一首詩(shī)中相鄰的兩聯(lián)對(duì)仗,，句子的結(jié)構(gòu)要避免完全一樣,。第一聯(lián)對(duì)仗和第二聯(lián)對(duì)仗，如果結(jié)構(gòu)一樣,，這種毛病稱為“合掌”,。

2、忌重復(fù),。也就是說(shuō)在同一首詩(shī)中不用兩個(gè)同樣的字,。當(dāng)然，有的詩(shī)人為了造成雙聲疊韻,，或?yàn)榱颂貏e強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn),，而故意使用重復(fù)字，則不在此例,。

3,、避“上尾”。詩(shī)律講平仄,，而仄聲包括上,、去、入三聲,。有人認(rèn)為,，上,、去、入三聲應(yīng)交替使用,。同一聲連用,，如“上上”、“去去”,、“入入”,，則是應(yīng)該避的。還有,，一首律詩(shī)的四個(gè)出句（尾字）,，最好上、去,、入都有,，至少不要連用兩個(gè)上聲，或連用兩個(gè)去聲,，或連用兩個(gè)入聲,。連用了，就叫“上尾”,。

4,、注意孤平、孤仄和拗救,。拗救一般來(lái)說(shuō),，格律詩(shī)中平仄不依常格的句子，叫做拗句,。格律詩(shī)中出現(xiàn)拗句,，采取一定的方式補(bǔ)救，稱為"拗救",。拗救的方法,，一般有本句自救和對(duì)句相救兩種。孤平,、孤仄都是出律格的現(xiàn)象,，對(duì)其定義尚未形成統(tǒng)一權(quán)威的觀點(diǎn)，本人認(rèn)為只要抓住節(jié)奏點(diǎn),，語(yǔ)句強(qiáng)而有力,，沒(méi)有什么不能打破和必須遵守的。

     律句中忌‘孤平’,，是從來(lái)相傳的口訣,，但沒(méi)有解釋的注文，因?yàn)椤缕健瘜?shí)指一平被兩仄所夾處，句子首尾的單平并不在內(nèi),。孤仄,，是指在律句最后三字中，出現(xiàn)兩平夾一仄,，形成‘平仄平’,。孤平,、孤仄的構(gòu)成,，又需將許多拗救的句式劃分出去，只要是形成拗救,，那么不算是形成孤平,、孤仄格局。只有不能形成拗救的,，比如：平平仄仄平平仄,，仄仄平平平仄平，在上聯(lián)沒(méi)有拗句的情況下,，下聯(lián)用了拗句,，那下聯(lián)就形成了孤仄格局。

5,、三平調(diào),。古詩(shī)分古體詩(shī)和近體詩(shī)（又叫律詩(shī)）兩種。如果詩(shī)句最后三個(gè)字全是平聲字,，這樣的詩(shī)句就叫三平調(diào),。三平調(diào)是古體詩(shī)（又叫古風(fēng)）特有的句式，但它是格律詩(shī)的大忌,，在近體詩(shī)中是決不允許出現(xiàn)的,。

上述內(nèi)容是近體詩(shī)格律的一些基本規(guī)則。本人認(rèn)為藝術(shù)形式的規(guī)則始終是為藝術(shù)本身而服務(wù)的,，其主要目的是增強(qiáng)吟賞和藝術(shù)水平,，但其終竟是次要的附屬作用，所以說(shuō)任何規(guī)則都不是不可以突破的天定法則,，歷史從來(lái)不乏不合律格的名篇佳句,，其實(shí)拗救就是因破格而產(chǎn)生的必然，不過(guò)是破格多了,，見怪不怪的產(chǎn)物罷了,。真正的美句佳篇，永遠(yuǎn)是上好意境和思想精神的絕妙表達(dá),。

參考文獻(xiàn)：《詩(shī)辭格律簡(jiǎn)捷入門》

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