雖然近代以來,，工筆花鳥畫似乎越來越不受畫家們重視，畫家們如果創(chuàng)作花鳥畫似乎更偏向寫意花鳥的方向,。昨天我們講到了20世紀中國畫壇兩大高峰之一,，"南陳北于"之南陳陳之佛。今天我們繼續(xù)來聊這個話題,，為大家介紹另一座工筆花鳥高峰——活躍于北京的于非闇,。于非闇和陳之佛兩位畫家，一個在北京一個在南京,，都在工筆花鳥方面有著重要成就,。

于非闇祖籍山東蓬萊，光緒十五年（1889）農歷三月二十二日出生在北京的一個四合院里,。他原名于魁照,，后改名于照，字仰樞,，別署非闇,，又號閑人、聞人,、老非,。于非闇的父親是內務府正白旗漢軍,，其母為滿族人，1954年他改隨母親祖籍,，正式登記為滿族,。于非闇是近現(xiàn)代中國畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作，并有著重要成就的畫家,。經過他的努力,，傳統(tǒng)工筆畫得以傳承下來，而不是逐漸被大家遺忘,。于非闇不僅自己創(chuàng)作和研究工筆畫,，還培養(yǎng)了多位優(yōu)秀弟子，其中最出名的兩位當屬田世光和俞致貞,。

晚年的于非闇在《自我紹介》一文中回憶到："我本來在十七八歲的時候,，學習些工筆花卉，五六年的光景,，只學會了怎樣調制顏色,，怎么配合襯托，不過在那時,，我對宋人的畫,，已有相當的認識。"再加上于家是富于收藏的書香門第,，尤其偏重法帖書畫,、筆墨紙硯，這樣的成長環(huán)境注定他日后會走上研習書畫的道路,。

其實,，于非闇正式開始工筆花鳥創(chuàng)作的時候都已經46歲了，據說是聽從了張大千的建議,。當然,，這并沒有對他的創(chuàng)作和研究造成什么影響。他先是從清代陳洪綬入手,，后學宋,、元花鳥畫，并重點研究趙佶的手法,。他也在自己生命最后的那一年創(chuàng)作的《喜鵲柳樹》的題跋中寫下了自己學習工筆花鳥的經歷,，這是他對自己一生藝術里程做出的總結。

重視古意是于非闇花鳥畫創(chuàng)作的一大特點,，但是他師古而不泥古,，自成畫派。他的工筆花鳥構圖新穎,、打破常規(guī),，用筆剛柔并濟,，設色艷麗卻不俗。于非闇曾在古物陳列館工作,，這一經歷使得他有機會接觸到不少古畫,。不僅如此，他還常常出沒于古董店,，到北京故宮研究名畫,，這些經歷使得他的畫藝大幅度提高。

宋徽宗趙佶對于非闇有著很深的影響,，于非闇在勾線時的用筆就是以宋徽宗的瘦金體筆法入畫。這樣的筆法使得線條有了粗細,、軟硬,、頓挫的變化，更有質感,、體積感和空間感,。盡管年代相差甚遠，但于非闇的繪畫作品卻有著宋人的高古氣韻,，色彩艷麗卻絲毫不顯俗氣,，仍然充滿雅致。

在書法方面,，于非闇依然受到宋徽宗的影響,。他專注于宋徽宗趙佶的"瘦金體"書法，并且相當有造詣,，是近代"瘦金體"首屈一指的大師,。瘦金體不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書風與工筆畫相得益彰,。相輔相成之下,，無論是瘦金體書法還是工筆花鳥都得以精進。于非闇的書畫風格鮮明,，艷麗設色與高古氣韻并存,，是辨別其作品的根本。

為了后人能夠更好地學習和研究工筆花鳥畫,，于非闇將自己幾十年創(chuàng)作與學習工筆花鳥的經驗和心得寫成了多部著作,，包括《于非闇花鳥畫課徒稿 》、《于非闇工筆花鳥畫論》,、《于非闇工筆花鳥畫論》等,。