邊框與界格,，我們合稱(chēng)邊格。邊格是印章的有機(jī)組成部分,，是章法的重要內(nèi)容之一,，會(huì)直接影響作品的藝術(shù)效果。

邊格的演變

古印的邊格比較簡(jiǎn)單,。朱文印有寬窄兩種邊,，寬邊一般印文筆畫(huà)較細(xì)；窄邊,，邊一般與印文筆畫(huà)的粗細(xì)略等,。戰(zhàn)國(guó)白文鉨多有紅白兩道邊框，少數(shù)帶格,。秦印多帶有田字格,、日字格。漢白文印多以紅底代替邊格,，字字清楚,，而又彼此關(guān)聯(lián)。古印中還有以圖案和鳥(niǎo)獸裝飾印邊的,。古印的邊格雖然種類(lèi)眾多,，但邊格多與印文分離，互不混合,。

后來(lái)清代的篆刻家吳昌碩、趙古泥等人受古印,、封泥殘破的啟示,，對(duì)邊格的處理慢慢有了突破。邊的粗細(xì),、輕重,、虛實(shí)、斷連變化萬(wàn)千,。印文與邊有搭有連,，或借用印文筆畫(huà)為邊，或相互陪襯變化莫測(cè),，初看似無(wú)規(guī)律,，仔細(xì)分析卻又有一定的規(guī)律可循。

這種變化使得邊格如人們的衣帽鞋履一般,，初時(shí),，衣帽鞋履更注重的是功能性，且是大體一致，雷同的,；慢慢有了各種色彩,，各種樣式，甚至有了各種時(shí)尚,。那么衣帽鞋履就不但但是保暖的工具,，而變成展示個(gè)體身份、性格,、喜惡,、格調(diào)等的一種方式。

我們通過(guò)如下的幾方印來(lái)具體認(rèn)識(shí)下邊格的常見(jiàn)形式,。

寬邊框的朱文印

寬邊框的朱文印

細(xì)邊框朱文印

細(xì)邊框朱文印

田字界格細(xì)邊框朱文印

細(xì)邊框白文印

細(xì)邊框粗白文印

田字界格細(xì)邊框白文印

九宮界格細(xì)邊框白文印

邊格的作用

一,、增強(qiáng)凝聚力，助長(zhǎng)氣勢(shì),。印之邊如院墻,、堤壩，有很大的凝聚力,。

如“上場(chǎng)行邑大夫鉨”印,，印文文字結(jié)體大小不一，斜正各異,，筆畫(huà)欹正交錯(cuò),，布局不均，空隙較大,。但是有了朱白兩道邊框,，則顯得疏密有致，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈,，有和諧之美,。若是去掉邊框則會(huì)顯得松散、突兀,。

又比如清代篆刻家吳昌碩所刻的“楚園”印,，四邊不等，但是底邊邊框較重,，給人以穩(wěn)定之感,。這方印的邊欄處理帶有封泥的韻味，這是吳昌碩等人對(duì)篆刻的一大貢獻(xiàn),。

而這方吳昌碩的“泰山殘石樓”界格的使用則較為特殊,，這也是吳昌碩經(jīng)常使用的一種界格的方式，與傳統(tǒng)的界格與邊框連接齊整有所區(qū)別,；而且運(yùn)用了“合文”的手段,，就是將“泰山”二字合用一格,，均衡安詳，如果大家細(xì)心的觀察,，可以看到“泰”字的寫(xiě)法,，更加的象形，更加的凸顯了眾人登泰山的動(dòng)勢(shì),；而“泰”字上邊的邊框作了殘缺的處理,，也凸顯了泰山直入天際的意境。而“樓”字的搭邊處理,，大有欲奪眶而出的感覺(jué),。

二、調(diào)節(jié)疏密,、虛實(shí),、對(duì)比、呼應(yīng)的關(guān)系,。

這是清代篆刻家吳昌碩的一方“吳氏”印,，“氏”字筆畫(huà)較稀，古在上下留空,，并讓左右下垂之筆與邊相并,，使之特別厚重?！皡恰弊稚鲜柘旅?，筆畫(huà)較細(xì)，并呈梯形,，借右下垂之筆為邊使之舒展,。全印既疏密、虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈,。又密而不塞,，空而不曠，底邊特厚,，更增強(qiáng)了穩(wěn)定感。

三,、增強(qiáng)變化,，避免呆板。

如這方吳昌碩的“缶”字印章,，四邊變化較大,，且與印文的關(guān)系各不相同，上邊的邊框斷斷續(xù)續(xù),，下邊的邊框則顯得十分的厚重,，右邊較寬,，但與印文相離，左邊則直接用文字筆畫(huà)代替印框,。雖然是一字印,，但是全印顯得變化多端、生動(dòng)活潑,，又感覺(jué)重心穩(wěn)定,。

四、便于多字印的排列,。印文結(jié)體繁簡(jiǎn)大小各異,，多字印較難排列。若分成若干小格,，每格好似一方小印,，有獨(dú)自的疏密、虛實(shí),、對(duì)比呼應(yīng)的變化,，布局易于妥帖?？v觀全印上下相連,、左右相顧，顯得生動(dòng)活潑,。

吳昌碩的一方“園丁生于梅洞長(zhǎng)于竹洞”印,，“生于”兩字運(yùn)用“合文”形式共占一格，因?yàn)橛薪绺?，所以整個(gè)印章看起來(lái)更加的工整,，但是各個(gè)小格中不同的章法運(yùn)用，使得整個(gè)印章在布局妥帖中,，各種留白的顧盼呼應(yīng),，“長(zhǎng)”字的突破邊框，寓以長(zhǎng)大之意,，可謂處處可見(jiàn)驚喜,。

這方印文為“合肥龔氏鑒藏歷代金石文字中外泉貨官私印章碑帖圖籍書(shū)畫(huà)尺牘之記”的印章，五行六列的界格,，使得整個(gè)印文看起來(lái)布局十分穩(wěn)妥,，但是每一格的印文所用的章法，和格與格之間所用的章法甚多,。如“書(shū)”字用了減筆法,，“氏”字的伸長(zhǎng)留白，各處留白的呼應(yīng),，筆畫(huà)屈伸的呼應(yīng),，可謂章法的小百科范例,。試想如果沒(méi)有界格，似乎很難有這種藝術(shù)效果,。

邊格既然如衣似履,，邊格的設(shè)計(jì)應(yīng)和印文的分朱布白統(tǒng)一考慮。邊格既然是印章的有機(jī)組成部分,，邊格的變化與印文的處理,，都應(yīng)服從章法的需要和對(duì)意境的追求，巧妙的利用印文的結(jié)體特點(diǎn)和筆勢(shì),。因此只有把印文的安排和邊格的處理統(tǒng)一考慮,，才能取得良好的效果。若不顧各種條件,，肆意的搭連,、并借、殘破,，甚至?xí)沙勺?，破壞全印的藝術(shù)性。