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　　方寸印面上打上界格來(lái)增強(qiáng)印面的形式美，這在戰(zhàn)國(guó)至西漢中期以前的印章中已屢見(jiàn)不鮮,，白文璽印中常用“日”,、“田”、“田”和“田”形等多種形式,，表明當(dāng)前印工的構(gòu)圖意識(shí)由朦朧漸趨清晰,。

乍(作)英

　　發(fā)展到明清流派印，尤其是寫(xiě)意派代表人物吳昌碩在大量印作中頻頻使用界格,。這些界格在不同的印作中產(chǎn)生了各不相同的藝術(shù)效果,。如白文印“石尊”和朱文印“乍(作)英”，印面文字一繁一簡(jiǎn)，缶翁順其自然地使繁者占地寬,，簡(jiǎn)者占地窄,，而巧妙地以中豎界線(xiàn)偏于簡(jiǎn)方，達(dá)到左右視覺(jué)上的平衡;同時(shí)中豎界線(xiàn)使印面更趨緊湊,，在緊密中也強(qiáng)化了疏密虛實(shí)的對(duì)比變化,。再如白文印“儉以養(yǎng)廉”，缶翁采用了實(shí)其四周而虛其中部的布局,，這樣一來(lái),，印面就易呈現(xiàn)離散傾向。

儉以養(yǎng)廉

　　吳氏于印面中部加上“十”字界格,，頓時(shí)使四字有機(jī)地聯(lián)成一體,，同時(shí)“養(yǎng)”下之疏和“以”上之空相呼應(yīng)，全印有密不透風(fēng),、疏可走馬的構(gòu)圖效果,。白文條形印“吳俊卿”，是通過(guò)字與字間的界線(xiàn)使三字縱向結(jié)為一體,，頗有一氣呵成的氣勢(shì),，所以缶翁于邊款中不無(wú)自豪地跋道:“三字有氣魄?！?/p>

吳俊卿

　　再看朱文“寶鐘室”印,，印中的“卜”形界格，由于與“室”下最后一長(zhǎng)橫畫(huà)和“鐘”下最后一橫畫(huà)交相輝映,，給欣賞者造成了一種視錯(cuò)覺(jué),，是筆畫(huà)，還是界格?真真假假,，實(shí)難分辨,。在這里，界格與筆畫(huà),、邊欄通過(guò)粗細(xì),、長(zhǎng)短、虛實(shí)的變化,，造成印面的渾然天成,，從而給人以美的享受。

寶鐘室

　　缶翁還有一類(lèi)多字界格印,，如朱文“倉(cāng)石道八珍秘”,、“節(jié)耆(嗜)欲定心氣”，白文“蕪青亭長(zhǎng)飯青蕪室主人”等,，“圈”形格式本身具有裝飾性的同時(shí),，在縱,、橫成行的“約束”中，越發(fā)襯托出格中文字的大小參差,、長(zhǎng)短不一,、寬窄各異，從而給人以“齊而不齊”的審美感受,。

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