敦煌飛天壁畫

壁畫知識(shí)－壁畫

繪畫的一種,。指繪制在土磚木石等各種質(zhì)料壁面上的圖畫。按其所繪場(chǎng)所,，可分為殿堂,、墓室、寺觀,、石窟等壁畫,。早在公元前三千年間古埃及王朝的貴族墓室以及古希臘、古羅馬的王宮遺址里,，俱遺存的壁畫,。歐洲中世紀(jì)后各個(gè)時(shí)期，亞洲、美洲一些地區(qū)的某些時(shí)代,，都有壁畫流傳,。中國(guó)壁畫起源也很早，如東漢王充《論衡· 訂鬼》云：黃帝時(shí)“門戶畫神荼,、郁壘與虎”,；《周禮》云：“師氏居虎門之左司馬朝”。迨后各代壁畫形跡,，屢見不鮮,。新發(fā)現(xiàn)的遺物有秦咸陽(yáng)宮殿建筑遺址出土的壁畫殘片；西漢卜千秋墓及洛陽(yáng)王城公園墓,，則為完整的墓室壁畫?，F(xiàn)存遺跡分布地域廣泛，數(shù)量可觀,，時(shí)間上延綿兩千余年,。其題材內(nèi)容十分豐富，殿堂和墓室壁畫多描繪歷史人物及故事,、神話傳說(shuō)和貴族官吏富豪的奢華生活,，并有生產(chǎn)、戰(zhàn)爭(zhēng),、社會(huì)習(xí)俗等場(chǎng)面,，間有神靈異獸、山川花木,、日月星云等圖像,；寺觀、石窟壁畫以釋道神仙和宗教故事為主體,，穿插生產(chǎn),、世俗生活場(chǎng)面。壁畫表現(xiàn)技法多樣,，白描,、鉤勒設(shè)色、水墨寫意,、青綠重彩等靡所不備,，并有堆金瀝粉的特殊方法。顏料多用礦物質(zhì),，色澤經(jīng)久不變,，產(chǎn)生鮮麗輝煌的藝術(shù)效果。壁畫制作者多為官府畫師和民間畫工,，除少數(shù)留存姓名外,，俱已湮沒無(wú)聞。魏晉至唐代,，也有不少名畫家參預(yù)壁畫繪制,。民間畫工在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中，總結(jié)制作方法和經(jīng)驗(yàn),，形成口訣和粉本,，師徒代傳。壁畫在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中繼續(xù)發(fā)展,，并在內(nèi)容和形式上,，不斷推陳出新。

據(jù)古料記載,，中國(guó)壁畫在夏,、商、周時(shí)期就已相當(dāng)成熟,。但由于建筑物的毀壞,，壁畫也不存在，但我們可以參觀當(dāng)時(shí)的其它工藝裝飾,。

獸面紋（之三）

龍紋（之二）

美術(shù)史的發(fā)展表明,，壁畫的產(chǎn)生和發(fā)展，與社會(huì)各方面的發(fā)展都有廣泛聯(lián)系,。

象紋

商周時(shí)期除了一些充滿宗教色彩的裝飾紋樣以外,，還有許多較為寫實(shí)的動(dòng)物紋飾，如象,、虎,、魚、鹿等等,。

魚紋

這一類動(dòng)物是人類接觸最多的,，所以對(duì)它們的形象描繪也就格外生動(dòng)。

人物紋（之二）

這是戰(zhàn)國(guó)“宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋銅壺”的展開圖,，現(xiàn)藏于故宮博物院,，它代表著那一個(gè)時(shí)期的裝飾畫水準(zhǔn)。

人物紋（之四）

商,、周,、春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅藝術(shù),，代表著當(dāng)時(shí)的造型藝術(shù)典型風(fēng)格,，不僅對(duì)研究那時(shí)的壁畫、工藝,、裝飾等方面提供了參考資料,，有研究歷史、科技、文學(xué)等門類也有其重大價(jià)值

云雷紋（之一）

“云雷紋”是對(duì)大自然中較抽象的形象,，歸納而產(chǎn)生的藝術(shù)形象,。

云雷紋（之三）

連續(xù)的回旋性線條構(gòu)成完全抽象的幾何圖形，人們習(xí)慣于把圓形回旋稱為“云紋”,。

銅鏡圖案（之二）

銅鏡以泥范鑄成,鏡背鑄有紋飾圖案,。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的銅鏡比較輕薄，圖飾簡(jiǎn)練,。

四方神靈

西漢前期 河南永城漢梁王墓壁畫,。西漢前期的墓室壁畫從構(gòu)圖到圖像造型以及色彩上，都呈現(xiàn)出明顯的裝飾風(fēng)格,。

升仙圖

西漢后期洛陽(yáng)卜千秋漢墓壁畫,。主題思想更加明確，不再是單一的裝飾目的,；線條奔放,，給畫效果較強(qiáng)。

西王母及其天庭

河南偃師漢墓壁畫,。西王母也稱“金母”,、“王母娘娘”等，古代神話中女神的領(lǐng)袖,，在《漢武帝內(nèi)傳》里被描寫成年輕美貌的婦女,，被視為是長(zhǎng)生不死的象征。

伏羲擎月

東漢前期洛陽(yáng)漢墓壁畫,，基本上承襲著西漢的樣式,，突出的變化就是墓室頂部由斜坡式改為穹隆式，壁畫主要畫在穹隆之上,。

宴樂(lè)圖

河南密縣打虎亭漢代壁畫,。分層繪制了主人接受禮品、賓主宴飲和樂(lè)舞的場(chǎng)面,。

大儺

西漢后期 河南洛陽(yáng)燒溝61號(hào)漢墓壁畫,。墓室壁畫在西漢后期得到很大發(fā)展，其布局形成了一套固定格式,。

句芒

西漢后期卜千秋墓室壁畫,洛陽(yáng)地區(qū)是當(dāng)時(shí)墓室壁畫的創(chuàng)作中心,，有鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)。

女媧擎日

東漢前期洛陽(yáng)漢墓壁畫,。洛陽(yáng)地區(qū)的墓室壁畫最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格,，充分體現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)型期的圖式。

墓主人夫婦作帳圖

東漢晚期河南洛陽(yáng)朱村墓室壁畫,。真實(shí)地反映了墓主人及其仆從的生前生活,，主次分明,，層次感較強(qiáng)。

車騎出行

河北安平漢墓壁畫,，采用俯視的構(gòu)圖效果,，更顯隊(duì)伍的齊整、莊嚴(yán),，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)武官的威嚴(yán)和派場(chǎng)

塢壁建筑

東漢后期河北安平漢墓壁畫,，采用鳥瞰角度描繪了墓主人生前所擁有的巨大莊園,，好似今日的建筑效果圖,。

塢壁建筑

東漢后期河北安平漢墓壁畫，采用鳥瞰角度描繪了墓主人生前所擁有的巨大莊園,，好似今日的建筑效果圖,。

牧馬圖

內(nèi)蒙和林格爾漢墓壁畫，與遠(yuǎn)隔千里之外的中原墓室壁畫一樣,，都是一種對(duì)靈魂不朽的信仰追求,。以大量的圖像，展示生前的仕宦經(jīng)歷,、豪華生活,。

魚婦

永城漢梁王墓室壁畫之局部，這是人們想象中的動(dòng)物,，取自《山海經(jīng)》,，有使生命轉(zhuǎn)化、靈魂復(fù)蘇的作用,。

二桃殺三士故事

洛陽(yáng)燒溝漢墓壁畫,，這一時(shí)期的壁畫基本上是畫在涂有白膏泥或白粉的空心磚上，以墨線勾畫輪廓,，平涂施色,，有一磚一畫的，也有用多塊空心磚拼成長(zhǎng)卷式的,。

女媧,、月

西漢后期洛陽(yáng)淺井頭墓室壁畫；所表現(xiàn)的女媧為人首蛇軀,，長(zhǎng)尾勾繞月輪左側(cè),，為主陰之神。

導(dǎo)車

洛陽(yáng)東漢墓室壁畫,，描寫墓主人車馬出行的場(chǎng)面,，車騎行到前后相導(dǎo)，描繪精細(xì),。

寧城圖

和林格爾漢代墓室壁畫,，場(chǎng)面復(fù)雜,，以精細(xì)的手法描繪寧城全景，重要建筑上有文字題記,，如“寧市中”,、“司馬舍”等等。

門卒,、侍從,、獨(dú)角獸

內(nèi)蒙古鄂托克漢墓壁畫，位于墓室正面墻上,，門兩側(cè)有守門卒吏和捧物女仆,，中間是獨(dú)角獸和黑熊。

院落和獨(dú)角獸

內(nèi)蒙古鄂托克漢墓壁畫,，庭院中正在上演雜耍,，場(chǎng)面熱鬧；院外是牛車,、馬車,、獨(dú)角獸。

車騎出行

遼陽(yáng)漢墓壁畫,，構(gòu)圖復(fù)雜,，場(chǎng)面壯觀，代表著這一時(shí)期的最高水平,。

長(zhǎng)沙馬王堆漢墓帛畫

內(nèi)容復(fù)雜,，以豐富的想象力展現(xiàn)出天界、人間和地下三個(gè)空間,，構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的聯(lián)系,。在繪畫史上有著極其重要的地位。

漆棺裝飾

長(zhǎng)沙馬王堆出土,，西漢前期,。髹漆套棺上滿繪裝飾圖案，裝飾紋樣重重疊疊,，非常有代表性地反映了當(dāng)時(shí)的裝飾風(fēng)格,。

漆棺側(cè)板裝飾

西漢前期，長(zhǎng)沙馬王堆出土,。這種形式和內(nèi)容的裝飾在漢奴墓中大量出現(xiàn),，各種圖案都有不同的象征意義。

漢墓墓門局部

石門的門扉,、橫額以及左右豎石上都布滿裝飾,，風(fēng)格獨(dú)特。

漢墓裝飾局部

有“賓主拜見”,、“搗藥玉兔”,、“烏首人身”等形象,，為鏟底淺浮雕技法。

漢墓橫額裝飾

橫額左右角分別為青龍和白虎,，中間為戲獸圖,，動(dòng)物形象非常生動(dòng)。

漢墓墓門豎石裝飾

外側(cè)為二方連續(xù)幾何紋樣,，豎排分別有主仆,、持節(jié)、躬立等人物形象,，表現(xiàn)墓主人生前的生活,。

漢墓裝飾

左右豎石各裝飾有伏羲、女媧和牛首人身神怪形象,，造型注重外輪廓的硬邊外形,，整體感較強(qiáng),。

劉家灣漢墓墓門

門扉裝飾有朱雀,、青龍、白虎,、魚,、鋪首銜環(huán)，頗具時(shí)代特色,。

后思溝漢墓壁飾

綏德位于陜西北部,，東臨黃河，是陜西出土漢代壁畫,、石刻最多的地區(qū),。

后思溝漢墓壁飾

綏德位于陜西北部，東臨黃河,，是陜西出土漢代壁畫,、石刻最多的地區(qū)。

黃家塔號(hào)６漢墓壁飾

綏德漢代石刻墓室壁飾所采用的是當(dāng)?shù)仨?yè)巖石材,，表面光滑,，易于鏟刻。

雜技,、狩獵,、斗獸

這些裝飾先是以墨線勾樣，然后淺刻,，在施以朱,、綠、赭,、白等顏色,。對(duì)研究中國(guó)壁畫有重要作用,。

墓門邊飾圖案

綏德漢墓大部分都有年代題記，一般都在公元１００年左右,。卷草狀的構(gòu)圖使畫面華麗豐富。

漢畫像石

畫像石是漢代厚葬習(xí)俗的產(chǎn)物,，漢代人很迷信,，人們相信死后能升天，所以把墓穴布置成生前的樣子,。

墓門鋪首

鋪首是門扉上的環(huán)形飾物，起鎮(zhèn)兇辟邪的作用,，最早出現(xiàn)于商周。

延家岔漢墓畫像石

畫像石是漢代遺留下來(lái)的重要的美術(shù)品,，它與研究漢代的建筑,、雕刻、壁畫都有極大的關(guān)系,。

漢代壁畫局部

畫像石的存在地區(qū)相當(dāng)廣泛，幾乎全國(guó)各地都有,，陜北一帶的畫像石具有獨(dú)特的風(fēng)格,。

神羊流云

這種鏟底淺浮雕的工藝手段是漢代畫像石中最為常見的，整體黑白灰關(guān)系對(duì)后世的壁畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ),。

漢墓墓門

漢代政府一度實(shí)行歲舉孝廉制度,，人們以喪葬禮儀為手段，競(jìng)比高低,，揚(yáng)名立世,，厚葬之風(fēng)愈演愈烈，墓室裝飾也隨之形成一個(gè)高峰期,。

狩獵與征戰(zhàn)

上圖反映了緊張,、激烈的狩獵場(chǎng)面，空中的飛鳥,、地上的奔獸,，以及獵人們的拉弓放箭，共同構(gòu)成了一個(gè)鮮活的畫面,；下圖為騎馬征戰(zhàn),，場(chǎng)面慘烈,，戰(zhàn)馬奔騰，無(wú)頭尸體橫陳原野……

思家溝漢代墓室

橫額和豎石以菱形和曲線幾何圖案為裝飾,，這在綏德漢墓裝飾中比較少見

樓臺(tái)

作者把現(xiàn)實(shí)空間壓縮成平面結(jié)構(gòu),，以裝飾性的時(shí)空關(guān)系把墓主人的生前活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。

珍禽瑞獸圖

墓室裝飾的一部分,，上格為龍虎相斗,、中間是珍禽瑞獸、最下面是水禽游魚,。

王德元墓室壁畫

這是陜北漢代畫像石中最有代表性的一件,，刻有五谷植物、農(nóng)耕勞作等內(nèi)容,，有“永元十二年四月八日王德元室宅”的墓記,。

庖廚圖

綏德漢代畫像石前后存在約５０年，時(shí)間不長(zhǎng),，主要原因是由于戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了安定的生活環(huán)境

門扉

對(duì)稱平衡是綏德漢墓裝飾的主要構(gòu)圖樣式,，完全對(duì)稱的鋪首銜環(huán)上下刻有一龍一虎、或一龍一朱雀,，尋求統(tǒng)一中的變化,。

狩獵圖

抓住運(yùn)動(dòng)中的最生動(dòng)的一瞬，以高度概括的手法捕捉住狩獵場(chǎng)面

戰(zhàn)爭(zhēng)凱旋圖

畫面中有２７個(gè)人物,，之后是浩浩蕩蕩的騎兵隊(duì)伍，左邊華蓋下端坐著首領(lǐng),，面前是審訊,、押解的場(chǎng)面。

樓閣人物圖

畫面整體感較強(qiáng),，人物造型粗獷,，但形神兼?zhèn)?/p>