一、要還原一個物質世界,，一種俗世生活

     小說的存在其實是為了保存歷史中最生動的,、最有血肉的那一段生活，以及生活中的細節(jié),。讀者普遍會對你筆下所寫的生活作必要的還原和追問,。會通過物質還原的方式，來審核作家筆下的現(xiàn)實世界到底是怎么一回事,。小說能補上歷史著作中所匱乏的當時的生活脈絡,，生活細節(jié)，從而使歷史變得更真實,、豐滿,。所以，小說的第一個層面,，是對物質的還原,、對生活的還原。
二,、要是精神的容器

 　小說要解釋世道人心,、探索人性、為人類的精神作證,?？雌饋韺懙氖俏镔|和俗世，但背后有精神的探索,、心靈的跋涉,。偉大的作家總是能夠把他筆下的物質世界精神化，使它們成為心靈和精神的容器,。小說必須有結實的物質外殼和對生活世界的描繪,，同時也必須是精神的容器，能裝下那個時代的人心里所想、所期待和盼望的,。
三,、要有自己的寫作根據地

     作家，多是由很小的開口進去后再寫出來的作家,。一個作家的經驗和處理經驗的能力,，必然是跟他的童年記憶、少年記憶有關,。一個人的成長史上,，必然有一個地方是最熟悉的。有了這樣一個扎根的地方,，才可能真正地開始小說寫作,。小說的誕生完全是在一個封閉的世界里自己生長起來的。這才是真正容納他們的智慧,、情感和心靈的根據地,。 

四、要有一種實證精神

信任是小說和讀者之間不可或缺的契約,。如果小說的材料是不真實的,，經不起推敲的，那么,，再偉大的靈魂也無從建立起來,。一部小說之所以能讓人看了之后感動，在于小說家和讀者之間是有一個契約的,，這個契約里面最重要的內容是讀者首先要覺得他所讀的小說是真實的,。作者對他所寫的那種生活是有常識、有專業(yè)精神的,，他所寫的,，能經得起考據和還原。好小說要像大動物,，貌似平靜卻積蓄著驚人的力量。一部小說可以是虛擬的,，但它所用的材料必須是真實的,。

五、要貼著語言寫

     貼著語言寫就不會忽視你筆下的任何一個簡單的詞,，就是要重視事物的情理和語言本身的邏輯,。貼著語言寫，貼著人物寫,，才能把細部寫得飽滿,。因此，你不要小看細節(jié)的意義，也不要忽視具體的用詞,，任何語言的大廈,，都是靠著一個個詞、一個個細節(jié)建筑起來的,。虛構也是要遵循現(xiàn)實和情理的邏輯的,。貼著語言和人物寫，是建立閱讀信任最為關鍵的寫作要義,。

六,、要有探索、追問,、辨析心靈世界的能力
　　小說的后面是要有一條秘密的精神通道的,，要投下一道長長的靈魂的影子。做到從寬闊到沉重,。“從俗世中來,，到靈魂里去”就是既要有精細的俗世經驗，又要有深廣的靈魂空間,。
　　（文章選摘自謝友順在深圳市作家協(xié)會主辦的長篇小說研修班上的演講,。原文一萬七千余字。建議朋友讀讀原文