謝邀答,! 寫好五律和五絕須從下面幾個方面入手,。 一、律詩和律絕講究平仄格律,。 現(xiàn)代漢語拼音方案四聲系統(tǒng)中的陰平(第一聲),、陽平(第二聲),詩家稱之為”平”,;上聲(第三聲),、去聲(第四聲),詩家稱之為“仄”,。古聲韻系統(tǒng)(平水韻)中的“入聲字”,,也被詩家歸類為“仄”聲字,已分別歸類到普通話四聲系統(tǒng)中了,。如果詩句中的漢字不符合平仄規(guī)則,,詩家稱之為“出律”。出律的詩是古體詩,,而不是律詩或律絕了,。 律詩和律絕的詩句中的漢字要求按“兩兩交替”的音步來組合,以形成鮮明的節(jié)奏和抑揚頓挫的韻律美感,。如果詩句出現(xiàn)“孤平”,、“三平尾”、“三仄尾”,,詩家稱之為“詩病”,,就不是律詩和律絕了,。 要寫好五律和五絕,須記住和掌握平仄押韻格律,。平仄押韻格律按首句第二字平仄和最末一字是否押韻,,可劃分為“平起”、“仄起”,、首句“入韻”和“不入韻”的格式,。 五絕平仄押韻格律如下(“中”表示可平可仄): 1.平起首句不入韻 中平平仄仄 中仄仄平平(押韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(押韻) 2.平起首句入韻 平平仄仄平(押韻) 中仄仄平平(押韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(押韻) 3.仄起首句不入韻 仄仄平平仄 平平仄仄平(押韻) 中平平仄仄 中仄仄平平(押韻) 4.仄起首句入韻 中仄仄平平(押韻) 平平仄仄平(押韻) 中平平仄仄 中仄仄平平(押韻) 在五絕平仄押韻格律基礎(chǔ)上復(fù)制粘貼,由四句變?yōu)榘司?,就可推?dǎo)出五律平仄押韻格律了,。如五絕平起首句不入韻的格式復(fù)制粘貼為五律平仄押韻格律如下: 中平平仄仄 中仄仄平平(押韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(押韻) 中平平仄仄 中仄仄平平(押韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(押韻) 余類推之,這里從略,。 二,、律詩中間兩聯(lián)還須講究對仗。上下句平仄相反,,詞性與句式結(jié)構(gòu)相同,,詩家稱之為“對仗”。上下句詞性與句式結(jié)構(gòu)相同,,平仄無拘者只能是修辭手法中的對偶,,不是律詩中所指的“對仗”。因此,,平仄格律是律詩和律絕這種體裁形式賴以存在的靈魂,。離開相應(yīng)的體裁形式去空談五律和五絕的內(nèi)容,即使內(nèi)容寫得再好,,還能算是律詩和律絕這種體裁的作品嗎,? 律絕可不用對仗,也可用對仗,。一些專家學(xué)者講座認(rèn)為,,律絕對仗常用于用于首聯(lián)。在古今律絕創(chuàng)作審美實踐中,,用于次聯(lián)的,,或首聯(lián)與次聯(lián)都用對仗的也不乏其例。例如杜甫的《絕句》 兩個黃鸝鳴翠柳,, 一行白鷺上青天,。 窗含西嶺千秋雪, 門泊東吳萬里船,。 詩中首聯(lián)與次聯(lián)上下句平仄相反,,詞性與句式結(jié)構(gòu)相同,為我們提供了很好的范例。 三,、律詩和律絕都講究“粘對”,五律和五絕也不例外,。上下句平仄相反,,構(gòu)成一聯(lián),詩家稱之為“對”,。上聯(lián)第二句與下聯(lián)第一句平仄相同,,詩家稱之為“粘”。失“粘”失“對”的詩,,被詩家稱之為“古體詩”,,而不能稱為律詩或律絕。 四,、古聲韻系統(tǒng)(平水韻)與新聲韻系統(tǒng)(中華新韻)在律詩律絕平仄押韻方面,,“尺子”不同,平仄押韻有所沖突,。在國家大力推廣普及普通話的當(dāng)今時代,,寫律詩和律絕是與今人對話,而不是與古人對話,,寫五律和五絕也不例外,。作為今人應(yīng)與時俱進,提倡中華新韻,,有益于律詩和律絕逐步走向大眾化,,同時也有效避免了古“入聲字”和古“韻部的劃分帶給格律詩初學(xué)者創(chuàng)作審美上的諸多不便和不必要的古今兩派論爭,將時間和精力集中到追求體裁形式與思想內(nèi)容的完美統(tǒng)一方面來,。因此在創(chuàng)作審美現(xiàn)代格律詩時,,宜以中華新韻為當(dāng)今格律詩平仄押韻統(tǒng)一“尺子”。 五,、詩貴真情實感,,切忌無病呻吟。 真情實感源于詩作者在現(xiàn)實生活中的細致入微的觀察,、感受或切身體驗,。只有這樣才能動之以情,曉之以理,,引發(fā)生活體驗近似的讀者產(chǎn)生情感共鳴,。 六、詩貴意境,,以形象感染讀者心靈,。 創(chuàng)設(shè)詩的意境,須在觀察體驗生活的基礎(chǔ)上抓好酌詞煉句,?!皟删淙甑?,一吟雙淚流”、“為人性僻耽佳句,,語不驚人死不休”,、“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”,、“春風(fēng)又綠江南岸,,明月何時照我還”等名句典故為我們留下了酌詞煉句的千古佳話,值得我們借鑒學(xué)習(xí),。 |
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