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格律詩的十六種格式
格律詩平仄排列的基本格式,，那就是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
寫格律詩,，這個基本格式是最關(guān)鍵的，其他的格式（五言絕句,，七言絕句,，五言律詩，七言律詩都有四種格式,，共計16種格式）都是從上邊的“基本格式”推導(dǎo)出來的,。我們在學(xué)習(xí)中，一定要把“基本格式”背熟,。從基本格式推導(dǎo)出其他的格式來,，這是學(xué)習(xí)格律詩的一個竅門，否則無規(guī)律的機(jī)械的記憶是很難的,，到后來還是稀里糊涂,。
為什么說上面的格式是最基本的格式呢？因為：
1,，這個基本格式囊括了格律詩的最本質(zhì)的特征,，看，該相對的地方相對,，該相粘的地方相粘,，平仄在句子中都是兩兩相間，偶數(shù)句尾都為平,，沒有三平尾,，沒有三仄尾，沒有孤平,。
2,，這個基本格式囊括了每種格律詩的四種格式，即：
平起不入韻格
平起入韻格
仄起入韻格
仄起不入韻格
為什么說這個基本格式能推出格律詩的16種格式來呢,？因為格律詩分為五絕,，七絕，五律,，七律（排律除外）,，而每一種都有4種格式，共計16種格式,，皆是根據(jù)“相對,，相粘，平仄兩兩相間,，偶數(shù)句皆押平韻”的規(guī)則推出來的,，就是這么來的。
下面我們分別來列舉這16種格式,，然后盡力找出一些名家范例大家參考,，最后再仔細(xì)對比一下,。
一，五言絕句的四種標(biāo)準(zhǔn)格式：
1,，仄起不入韻格,。
仄仄平平仄， 平平仄仄平（韻）,。
平平平仄仄,， 仄仄仄平平（韻）。
五言絕句以“仄起不入韻”為最常見,，也是為最標(biāo)準(zhǔn)的格式,如：
登鸛雀樓
王之渙
白日依山盡,，黃河 入海流。
欲窮千里目,，更上一層樓,。
2，仄起入韻格,。
仄仄仄平平（韻）,，平平仄仄平（韻）。
平平平仄仄,， 仄仄仄平平（韻）,。
塞下曲
盧綸
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓,。
平明尋白羽,，沒在石棱中。
3,，平起入韻格,。
平平仄仄平（韻），仄仄仄平平（韻）,。
仄仄平平仄， 平平仄仄平（韻）,。
這個格式?jīng)]有找到標(biāo)準(zhǔn)的范例 有很多人把李白的《靜夜思》歸入了此類,，下面我們來分析一下這首《靜夜思》是否就是五絕。
靜夜思
李白
床前明月光,，疑是地上霜,。
舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng),。
對照一下上面的“平起入韻”的標(biāo)準(zhǔn)格式,，我們就會看到，第一句的“明”處應(yīng)該是仄聲字,，而這里是平聲；第二句的“上”字處應(yīng)該是平聲字,，而這里用了仄聲；第三句的“望”字處應(yīng)該是平聲字,，而這里用了仄聲,；第四句的“思”字處應(yīng)該是仄聲，而這里用了平聲,。實際上,，《靜夜思》的平仄關(guān)系是這樣的。
平平平仄平,，平仄仄仄平。
平平仄平仄,，平平平仄平,。
在一首２０字的絕句里,，有這么多的字不和格律，是不可思議的,。很顯然把它作為近體詩看是不合適的,。如果把它看成古絕和古風(fēng)就很合適了,。近體詩在唐代發(fā)展已經(jīng)很成熟，李白自然是清楚的，那么為什么還要這么寫呢,？我們只能認(rèn)為是古絕了,。古絕和古風(fēng)更加靈活一些,，在平仄和韻腳上更自由和靈活一些。如果要說明五絕的格式,，再用李白的《靜夜思》做例子,，是不合適的,。它不是一首五絕，而是一首古絕,。
4，平起不入韻格,。
平平平仄仄,， 仄仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）,。
李 端
鳴箏金粟桂，素手玉房前,。
欲得周郎顧,，時是誤拂弦。
二,，七言絕句的四種標(biāo)準(zhǔn)格式：
1，平起入韻格,。
平平仄仄仄平平（韻）,，仄仄平平仄仄平（韻）,。
仄仄平平平仄仄,， 平平仄仄仄平平（韻）,。
七絕以“平起入韻”最常見,，也是最為標(biāo)準(zhǔn)的格式。如：
早發(fā)白帝城
李白
朝辭白帝彩云間,，千里江陵一日還,。
兩岸猿聲啼不住,，輕舟已過萬重山,。
2,，平起不入韻格,。
平平仄仄平平仄,， 仄仄平平仄仄平（韻）,。
仄仄平平平仄仄,， 平平仄仄仄平平（韻）,。
憶江柳
白居易
曾在楊柳江南岸,，一別江南兩度春。
遙憶青青江岸上,，不知攀折是何人,。
3,，仄起入韻格,。
仄仄平平仄仄平（韻）。平平仄仄仄平平（韻）,。
平平仄仄平平仄,， 仄仄平平仄仄平（韻）。
這種格式也較為常見,，如：
女民兵題照
毛澤東
颯爽英姿五尺槍,，曙光初照演兵場,。
中華兒女多奇志，不愛紅妝愛武裝。
山行
杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜,，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚,，霜葉紅于二月花,。
4,，仄起不入韻格,。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）,。
平平仄仄平平仄,， 仄仄平平仄仄平（韻）。
絕句
杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船,。
三,，五言律詩的四種標(biāo)準(zhǔn)格式：
1，平起入韻格,。
平平仄仄平（韻）,，仄仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）,。
平平平仄仄， 仄仄仄平平（韻）,。
仄仄平平仄， 平平仄仄平（韻）,。
題玄武禪師屋壁
杜甫
何年顧虎頭,，滿壁畫瀛州。
赤日石林氣,，青天江海流,。
錫飛常近鶴,，杯度不驚鷗。
似得廬山路,，真隨惠遠(yuǎn)游,。
2，平起不入韻格,。
平平平仄仄,， 仄仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）,。
平平平仄仄， 仄仄仄平平（韻）,。
仄仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）。
五律·山居秋螟
王維
空山新雨后,，天氣晚來秋,。
明月松間照，青泉石上流,。
竹喧歸浣女,，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇,，王孫自可留,。
賦得古原草送別
白居易
離離原上草，一歲一枯榮,。
野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道,，晴翠接荒城,。
又送王孫去，萋萋滿別情,。
這里簡單說說白居易的《賦得古原草送別》,。第三句“野火燒不盡”用了一個非常美的拗句，第四句”“春風(fēng)吹又生”使用了拗救的方式,。那么,，什么叫拗句？就是不符合格律要求的律句,，不合格律,，那就是出律了，出律后作者在本句或下一句進(jìn)行了補救，這在格律詩的創(chuàng)作中也是較為常見的,。比如這首平起不入韻格中的第三,、四句平仄要求是：“仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）”,，而白居易三,、四句“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的實際平仄格式是“仄仄平仄仄,，平平平仄平”,，在這里“燒”字就犯了孤平的毛病，所以在下一句相應(yīng)的位置就用了“吹”,，這是一個平聲,，把原來的“仄”換成了“平”，這就把上一句的孤平救過來了,，這在格律詩的創(chuàng)作中是允許的,。這是對句自救，還有本句犯了孤平后自救的以及其他的自救形式,，很復(fù)雜,，感興趣的朋友可以找來資料仔細(xì)研究。
3,，仄起入韻格,。
仄仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）,。
平平平仄仄,， 仄仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）,。
平平平仄仄， 仄仄仄平平（韻）,。
無題
天涯閣主
夜冷露凝珠,，天寒百木枯。
霜濃山色淡,，月寂映棲烏,。
肅野風(fēng)如怒，幽林雪沒途,。
凄凄原上草,，歲歲待春蘇。
這種格式,，沒有找到標(biāo)準(zhǔn)的名家范例,，只好在網(wǎng)上尋找本人認(rèn)為比較理想的例子了,。
4，仄起不入韻格,。
仄仄平平仄， 平平仄仄平（韻）,。
平平平仄仄,， 仄仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）,。
平平平仄仄， 仄仄仄平平（韻）,。
春望
杜 甫
國破山河在,，城春草木深。
感時花濺淚,，恨別鳥驚心,，
峰火連三月，家書抵萬金,。
白頭搔更短,，渾欲不勝簪。
山城晚景
天涯閣主
月籠群山秀,，山城被晚裳,。
鳥歸鳴柳岸，風(fēng)起皺荷塘,。
陣陣清風(fēng)過,，幽幽送暗香。
華燈輝映處,，疑似在天堂,。
四，七言律詩的四種標(biāo)準(zhǔn)格式：
1,，平起不入韻格,。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）,。
仄仄平平平仄仄,， 平平仄仄仄平平（韻）。
平平仄仄平平仄,， 仄仄平平仄仄平（韻）,。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）,。
徽風(fēng)皖韻史留芳
濱湖新城
巢湖水落蜀山兀,，際會英才血氣剛
魏武回龍登教弩,，吳王飛騎踏廬陽
包公秀干終成棟，少荃師夷露劍光
虎嘯龍吟今古事,，徽風(fēng)皖韻史留芳
這種格式,，也沒有找到標(biāo)準(zhǔn)的名家范例，只好在網(wǎng)上尋找本人認(rèn)為比較理想的例子了,。
2,，平起入韻格。
平平仄仄仄平平,，（韻）仄仄平平仄仄平（韻）,。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）,。
平平仄仄平平仄,， 仄仄平平仄仄平（韻）。
仄仄平平平仄仄,， 平平仄仄仄平平（韻）,。
登廬山
毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋,。
冷眼向洋看世界,，熱風(fēng)吹雨灑江天。
云橫九派浮黃鶴,，浪下三吳起白煙,。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田,？
七律·長征
毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難,，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪,，烏蒙磅礴走泥丸,。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒,。
更喜岷山千里雪,，三軍過后盡開顏。
七律.鄉(xiāng)村美
天涯閣主
炊煙裊裊暗夕霞,，蝶影翩翩戀菜花,。
野曠云低天近水，苗青草秀綠無涯,。
飛歌壟上鄉(xiāng)村美,，笑語洲頭景色佳。
小榭臨潭嬉遠(yuǎn)客,，芳堤柳碧鬧鳴蛙,。
這種格式的七律較為常見,。
3，仄起不入韻格,。
仄仄平平平仄仄,， 平平仄仄仄平平（韻）。
平平仄仄平平仄,， 仄仄平平仄仄平（韻）,。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）,。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）,。
七律.抗旱
天涯閣主
旱魅連連天不助,，災(zāi)情處處草青黃。
千溪現(xiàn)底良田裂,，萬壑飛煙雨露藏,。
地渴人愁稼穡歿，苗枯樹死老農(nóng)忙,。
休說我輩凡夫命,，鉆井開渠斗上蒼。
這種格式,，仍然沒有找到標(biāo)準(zhǔn)的名家范例,，只好在網(wǎng)上尋找本人認(rèn)為比較理想的例子了。
4,，仄起入韻格,。
仄仄平平仄仄平（韻）。平平仄仄仄平平（韻）,。
平平仄仄平平仄,， 仄仄平平仄仄平（韻）。
仄仄平平平仄仄,， 平平仄仄仄平平（韻）,。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）,。
七律·書憤
陸 游
早歲那知世事艱,？中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜州渡,，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān),。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑,。
出師一表真名世,，千載認(rèn)堪仲伯間,？
以上16種格律詩的標(biāo)準(zhǔn)格式已經(jīng)列舉完畢，我們仔細(xì)看一下,，它們有什么特點,？
1.每一種格式的首句都是“平仄排列基本格式”中四句的其中一句，如是七言的只看首句的后五字,。
2,，五絕的“仄起入韻格”是五律“仄起入韻格”的前半首。
3,，五絕的“仄起不入韻格”是五律“仄起入韻格”的后半首,。
4，五絕的“平起入韻格”是五律“平起入韻格”的前半首,。
5,，五絕的“平起不入韻格 ”是五律“平起入韻格”的后半首。
6,，七絕的“仄起入韻格”是七律“仄起入韻格”的前半首,。
7，七絕的“仄起不入韻格”是七律“仄起不入韻格”的后半首,。
8,，七絕的“平起入韻格”是七律“平起入韻格”的前半首 。
9,，七絕的“平起不入韻格”是七律“平起入韻格”的后半首 ,。
從以上的關(guān)系我們可以看出，五絕和七絕分別是五律和七律的前半首或后半首 ,，反之,，五律和七律分別是由兩首五絕或七絕組成的。
看了以上的描述大家可能腦子里還很亂,，但只要你明白了其中的理性,，你完全可以從“平仄排列基本格式”的四句中的任何一句推導(dǎo)出一首絕句或律詩的標(biāo)準(zhǔn)格式來。
那么“理性”是什么,？上面已經(jīng)講的很清楚了,，那就是：律句平仄兩兩相間；第一句和第二句要相對,；第三句和第二句要相粘,；第四句和第三句要相對；以此類推,；偶數(shù)句都是平聲收尾,，而且必須押韻。這樣,，只要掌握了“平仄排列基本格式”,，只要掌握了其中的理性,，就可以根據(jù)自己的喜好去推導(dǎo)出你喜歡的標(biāo)準(zhǔn)格式來，而沒必要去死記硬背,，實際上,，在沒有弄清理性的情況下，即使死記硬背,，記下來了,，很快也會遺忘的，這樣的創(chuàng)作也會很累的,。
下面說一下為什么說以上16種格式為“標(biāo)準(zhǔn)”格式呢,？
因為，這是從平仄排列的基本格式中根據(jù)格律詩的要求推導(dǎo)出來的理想化的格式,，所以稱為標(biāo)準(zhǔn)格式,，但在實際創(chuàng)作中，很少有符合完全標(biāo)準(zhǔn)化的模式,，因為格律詩的修正原則在起作用，在修正原則指導(dǎo)下,，這些作品并不是違背了格律的要求,。
下面講一下格律詩創(chuàng)作中的“起承轉(zhuǎn)合”。
起承轉(zhuǎn)合是格律詩創(chuàng)作中普遍所遵循的章法之一,，理解好“起承轉(zhuǎn)合”對格律詩的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用,，否則即使格律完全符合標(biāo)準(zhǔn)也很難寫出一首好的格律詩來。
首先,，起句作為領(lǐng)句引領(lǐng)全篇,，合句，總結(jié)全篇,。 起句多數(shù)以景為主,，當(dāng)然也有以情為先的。 起句的調(diào)子一般比較平穩(wěn),，調(diào)子略低,。合句作為全篇的總結(jié)，氣勢可以宏大一些,，或慷慨激昂,，或意境深遠(yuǎn)，或引人深思,。 在寫起句之前要做通盤的考慮,。以起句來引導(dǎo)整體，這也就是常說的構(gòu)思,。 起句的作用：起句決不是單純的寫景,，這個景要符合整體的思想,，如果不能引領(lǐng)整體，反而脫離了整體,，必會導(dǎo)致后面寫作過程中無法處理的局面,，即文不對題，或者跑題,。 所以起承轉(zhuǎn)合在思想上是完整的統(tǒng)一的,。這里要特別強(qiáng)調(diào)的是，起承轉(zhuǎn)合是為文章服務(wù)的,， 它們是連貫的,。
起，引領(lǐng)的作用（引領(lǐng)主題）
承,，擴(kuò)展的作用（擴(kuò)展主題）
轉(zhuǎn),，轉(zhuǎn)變，由景轉(zhuǎn)向情,，或由情轉(zhuǎn)向景,。（相對于起承的轉(zhuǎn)變）合，回扣主題,，概括全篇,。
起承轉(zhuǎn)合這四者的關(guān)系非常的密切。 弄清了這四者的關(guān)系,， 就能很容易的做到詩的完整性和連貫性,。 我們在具體寫作的時候，可以檢查一下自己所寫的句子之間的關(guān)系,，是密切,，還是有距離，要做到密切,，避免距離,。轉(zhuǎn)本身就是一個小的跳躍，從景到情的跳躍,，從量到質(zhì)的跳躍,。 目的就是避免平鋪直敘。雖然平鋪直敘也能完整的表達(dá),，但是這樣的敘述缺乏生機(jī),。
起承轉(zhuǎn)合，分開看是散的,，各有個的功能,，但是它們結(jié)合起來是作品不可缺少的完整的組合。疏密合理的搭配，避免作品的單調(diào),，是作品所應(yīng)該的也是必須的,。
下面我們以李紳的《憫農(nóng)》為例，說說起承轉(zhuǎn)合,。
鋤禾日當(dāng)午（起）,， 汗滴禾下土（承）。
誰知盤中餐（轉(zhuǎn)）,， 粒粒皆辛苦（合）,。
“鋤禾日當(dāng)午”，寫農(nóng)夫在田里勞作的辛苦,，是全詩的“起”,；“汗滴禾下土”，寫農(nóng)夫勞作的辛苦程度,，是對起句的繼續(xù)表述,，所以是“承”。接下來,，詩的視野離開了勞動場面轉(zhuǎn)向了餐桌,，并且提出“誰知盤中餐”的設(shè)問，是非常明確的“轉(zhuǎn)”,；末句“粒粒皆辛苦”,，既是回答前句的設(shè)問，點明主題,，又是對全詩的“收”，也就是“合”,。
正確運用格律,，掌握詩句的起承轉(zhuǎn)合，這樣寫出的格律詩應(yīng)該是符合標(biāo)準(zhǔn)的,，如果你是一個高手,，在詩的意境上做文章，很可能就會出現(xiàn)一首佳作,。但凡事都是有個例的,，寫格律詩，有的人并沒有按照“起承轉(zhuǎn)合”去做,，也留下了千古名篇,，比如：杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天,。
窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船。
這首詩可謂千古絕唱，老幼皆知,。但這首詩雖然對仗工整,，卻沒有“起承轉(zhuǎn)合”，除了寫景以外,，沒有表達(dá)任何特定意境,，全詩四句都很美，猶如將四個制工精美的小碟子整齊地擺在一起供人欣賞,，就象四幅畫一樣,，精美絕倫。
通過上一講和本講我們了解了近體詩也就是格律詩的基本常識,，這些東西都懂了,，就可以進(jìn)行格律詩的創(chuàng)作了，但一時吃透還是很難的,，需要興趣,，時間和毅力。
下面概括一下：
格律詩的三大要素是韻,，平仄,，對仗。韻用平水韻或中華新韻,；平仄要兩兩相間,，聯(lián)句要相對，聯(lián)句間要相粘,，首句可入韻也可不入韻,，每句的第一個字平仄比較隨意，格律詩押平聲韻,，偶數(shù)句必須押韻而且一韻到底,，不能犯孤平，如為了詩意的需要必須孤平,，那一定要相救,，不能出現(xiàn)三平尾和三仄尾，“一三五不論,，二四六分明”的規(guī)則是有條件的,，并不是絕對的，平仄排列有四句最基本的格式,，由此可以演化出16種標(biāo)準(zhǔn)格式,；對仗要符合要求，不要犯合掌等毛病,，絕句可對仗也可不對仗,，但律詩出了首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間各聯(lián)必需要對仗；在詩意上要正確運用起承轉(zhuǎn)合,。
上面概括的內(nèi)容是關(guān)于格律詩的最為基本的內(nèi)容,，創(chuàng)作格律詩，必須要懂,，否則寫出的東西一定是“四不像”,。以上兩講的內(nèi)容，要消化掉,，是需要一定的時間的,。大家一定要仔細(xì)琢磨，沒懂之前,，不要盲目地動筆,，否則那就是瞎寫。如果入門了,，創(chuàng)作格律詩是很有意思的,。如果，對此感到特別難,，不肯細(xì)心學(xué)習(xí),，但還喜歡詩歌，那就研究現(xiàn)代詩或古風(fēng),，這樣相對容易一點,。記住一句話：沒有免費的午餐，無論學(xué)什么,，不用心,，不用腦，到后來都是兩個字————白扯,！
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