兔在古代的文學(xué)作品中很早就有出現(xiàn)，它的各種形態(tài)被描寫得極為生動(dòng),?！缎⊙拧ゐ~》：“有兔斯首，炮之燔之,。君子有酒,，酌言獻(xiàn)之?！蓖米映闪嗣牢兜南戮撇?。晉人張浚有《白兔頌》，將白兔贊美成祥瑞之物,，唐代的蔣防為兔作《白兔賦》,，韓愈甚至還專門為兔毛筆立傳，可見兔子在古代是人見人愛的吉祥動(dòng)物,。

古代的繪畫作品中,，自然也缺少不了兔子的形象。

古人說：“月中何有,，白兔搗藻”,，歷史上常把月亮視為兔魂，民間也習(xí)慣以玉兔為月的代詞,，常用兔子來表達(dá)飛天的意境,。

敦煌407窟 三兔藻井

敦煌壁畫中，就有兔子的蹤跡,，敦煌407窟中繪有三兔,，圍成一圈奔跑。

中國古代花鳥畫中的兔子形象較為普遍,，其中北宋崔白的《雙喜圖》是為人所熟知的繪畫作品,。

宋 崔白 雙喜圖 臺(tái)北故宮博物院藏

《雙喜圖》繪有兩只喜鵲，正向一野兔鳴叫,。一只立于枝頭,，另一只正從空中飛來支援。樹下的野兔在受到圍攻之下,，并非倉皇失措,，回首探望眼前景象，仍保持著鎮(zhèn)定,?；蛟S這兩只喜鵲并沒有構(gòu)成對(duì)它的威脅,，所以無須撒腿逃脫。

整幅作品以三只動(dòng)物為點(diǎn),，構(gòu)成了畫面的平衡,，另外還配以樹木枝葉，造成緊張氣勢(shì),。作品呈現(xiàn)了一場(chǎng)生動(dòng)的情節(jié)，似是作者身臨其境的寫生作品,，作者對(duì)于畫面氣勢(shì)的把握非常細(xì)膩和成熟,。

宋 崔白 雙喜圖 局部 臺(tái)北故宮博物院藏

北宋院體花鳥畫受黃筌畫體的影響，發(fā)展成熟,，已形成了一種程式化的圖式,，所描繪的花鳥充當(dāng)作品中的符號(hào)，逐漸成為毫無生氣的裝飾物,。而崔白的《雙喜圖》打破了這種模式，將寫生的韻味加入到畫面中,，使得作品更具真實(shí),，更有韻味。這正是崔白作品獨(dú)有的風(fēng)格,，崔白也因此在院體畫派中獨(dú)樹一幟,。

兔子生性溫順，時(shí)常成為其他動(dòng)物的獵食對(duì)象,，在遭受兇猛對(duì)象的追逐時(shí),，它會(huì)如何表現(xiàn)呢？

明 張路 蒼鷹逐兔圖 南京博物院藏

明代張路的《蒼鷹逐兔圖》展現(xiàn)了這一緊張時(shí)刻,。一只蒼鷹正俯視野兔,，準(zhǔn)備驟然躍下，將其逮住,。此時(shí)的野兔已經(jīng)意識(shí)到生命的危機(jī),，不顧一切地向前奔跑，有力的后腿和弓形的背部顯示出它的緊張度和速度,。同時(shí),，野兔的眼神也充分顯露出它的急切和緊張，這和《雙喜圖》中的神情完全不同,。

張路把危情時(shí)刻的野兔刻畫得栩栩如生,，將動(dòng)態(tài)中的形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。背景中的寫意蘆葦,，隨風(fēng)往一邊飄動(dòng),，一方面增加了緊張的氣氛,，另一方面豐富了畫面的層次感。張路是明代寫意派的代表人物,，是吳偉的追隨者,。他的作品用筆輕巧，無論是人物,、山水還是花鳥,，都簡潔、率真,，注重刻畫對(duì)象的氣韻,。

明 周之冕 松兔圖（局部）

明代還有一位寫意花鳥畫的重要畫家——周之冕，擅小寫意畫風(fēng),，其《松兔圖》中的野兔極為可愛,，缺少了些野性，倒是多了分寵物般的乖巧,。胖胖的身軀，濃密的毛發(fā),，可愛的眼神都表現(xiàn)出靜態(tài)中的兔子形象,。

明代的花鳥畫有工整和寫意兩路。工整為院體派,，以邊文進(jìn),、呂紀(jì)為代表；另一路為文人畫體系的寫意花鳥,，崇尚秀雅,。漢字“逸”，從構(gòu)造來看,，就是逃跑中的兔子,，由此可見兔子本身含有逸趣。因此在表現(xiàn)兔子形象上,，都呈現(xiàn)為寫意的畫風(fēng),，更貼切地說，寫意畫風(fēng)更能表現(xiàn)出兔子的生動(dòng)形象,。

清 沈銓 雪中游兔圖 日本泉屋博古館藏

至清代花鳥畫,，兔子形象就更趨溫順和安逸了。清沈銓所作《雪中游兔圖》,，表現(xiàn)的是雪中兔子尋食游玩的場(chǎng)景,，畫面淡雅,。

清 冷枚 梧桐雙兔圖 北京故宮博物院藏

清代冷枚的《梧桐雙兔圖》,，呈現(xiàn)為雙兔肥嘟嘟的樣子,，可讓人猜測(cè)到它們是被家養(yǎng)，而非野兔,。兩只兔子在園中休閑玩樂，十分愜意,，不用擔(dān)心被其他動(dòng)物追獵,，成為別人的美餐。這些兔子形象相比于前代,，少了些生動(dòng)氣息,，這也正是花鳥畫發(fā)展至清代所缺失了的逸趣因素,。

清 華喦 海棠禽兔圖 北京故宮博物院藏

倒是華喦繪有一幅《海棠禽兔圖》,，表現(xiàn)了一只小黑兔受到禽鳥的警告后慌張回首的狀態(tài),。華喦擅長小寫意畫風(fēng),，構(gòu)圖簡潔，用色淡雅,。雖形象生動(dòng),，但畫面韻味比之宋元,，已顯然無法超越了,。

中國古代花鳥畫中的兔形象豐富多彩,，有在野外為生存奔跑,，也有園中的閑暇意趣；有可愛憨厚的時(shí)刻,，也有靈活的表現(xiàn),；無論是何種狀態(tài),，都在古代繪畫中留下影響,。尤其是野兔形象,，為寫意花鳥畫增添了逸趣，多了分獨(dú)特的面貌,。從中國繪畫作品中兔形象的豐富變化,，可窺探出中國花鳥畫的發(fā)展成熟式微過程。