 宋 崔白 雙喜圖 絹本淡設(shè)色 193.7x103.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏 五代黃筌,、徐熙花鳥畫極高的寫實(shí)水平,，標(biāo)志著中國傳統(tǒng)花鳥畫趨向成熟。而黃筌父子的工筆重彩,，以其富貴閑逸的風(fēng)格,，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模，達(dá)百年之久,。這段時(shí)間,，也正是北宋水墨山水畫突飛猛進(jìn)，漸漸一統(tǒng)山水畫領(lǐng)域的時(shí)期,。影響而及花鳥畫,，徐熙已嘗試以墨筆為骨敷彩的方法，而以成熟的水墨山水畫技法融入花鳥畫之中,，開創(chuàng)新格,，取代“百年一貫”的黃家畫風(fēng)的,，則是以崔白為代表的北宋新派畫家。  宋 崔白 雙喜圖 局部 秋風(fēng)呼嘯的曠野,，枯枝折倒,，殘葉飄零，小草伏地,，一片蕭瑟之中,，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風(fēng)飛來,，其一剛攀在樹枝上,，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中,，有一只褐兔正回頭向它們張望,。《雙喜圖》的活動(dòng)主角是兩只山喜鵲和一只野兔,，畫面的內(nèi)容是兩只山喜鵲發(fā)現(xiàn)威脅向一只野兔鳴叫示警的場景,。  宋 崔白 雙喜圖 局部 山喜鵲屬鴉科鳥類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性,。一只騰空飛來助陣,，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威,，野兔似乎認(rèn)為這是威脅性不太大的鳥類,，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望,。不知雙禽的鳴叫不安,，是因?yàn)楹滞玫某霈F(xiàn)驚擾了它們，還是凜冽的寒風(fēng),，警示了冬的來臨,，它們?cè)谙蚝滞脗鬟f這冬的信息？場景蕭瑟寒凝,，卻是自然界尋常生命景象的再現(xiàn),，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的細(xì)致，令觀者回味無窮,。  宋 崔白 雙喜圖 局部 兩只喜鵲和兔子,，三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)關(guān)系恰構(gòu)成似有「S」型之律動(dòng)感。還有樹木的枝葉,、竹,、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢與神韻。崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家,，靠超越前人的觀察研究,、及描繪能力，探索花木鳥獸的「生」意,，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影,，開創(chuàng)新的發(fā)展方向。  宋 崔白 雙喜圖 局部 《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作,?？梢娝稳说膶憣?shí)，并非只是簡單地寫形,、求真,，而是通過對(duì)形的細(xì)微刻畫以營造出一種特定的意境。畫面以扣人心弦之情節(jié)抓住觀者,，無論是騰空展翅還是雀躍枝頭的二鵲與樹下玄兔都為不期而遇在秋風(fēng)中各顯其態(tài),，古木槎櫟與隨風(fēng)搖曳的翠竹有機(jī)結(jié)合。章法開闊,、布置運(yùn)迷入疏,，而細(xì)者不滯物態(tài)，秀挺用力的調(diào)筆恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài),。色彩寓濃于淡,，意境深邃而幽遠(yuǎn)，是中國工筆花鳥畫注重形神兼?zhèn)鋵徝谰辰绲牡浞蹲髌贰?/div>  宋 崔白 雙喜圖 局部 《雙喜圖》原題“宋人雙喜圖”,，后因在圖中樹干上發(fā)現(xiàn)有“嘉祐辛丑年崔白筆”的題識(shí)，故歸于崔白名下,?！凹蔚v辛丑”為宋仁宗嘉祐六年(1061)，此時(shí)正是崔白畫藝的成熟時(shí)期,。秋風(fēng)蕭瑟,，竹樹搖撼，兩只棲飛噪鳴于枯木荊棘之顛的寒鵲,，與引首回顧聳耳翕吻鼓目的野兔,，營造出了一種躁動(dòng)不安的情緒。畫家抓住了秋兔雙鵲高下對(duì)峙,、渾然一體的瞬間之景,，創(chuàng)造出生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。  宋 崔白 雙喜圖 局部 崔白畫花鳥必先“作圈線”,，然后填以眾彩,，所謂“多用古法”。故其骨法奇古,，筆具天機(jī),，全圖有飛動(dòng)之美,。這幅畫對(duì)雙鵲和野兔的描寫是極其工細(xì)的，野兔豐富的形體,，踞坐縮腿,、轉(zhuǎn)頸翹首、垂耳放目之態(tài)和雙禽居高臨下,、驚惶飛動(dòng)的神態(tài)都捕捉得尤為真切,。而對(duì)枯木、衰草和山坡則用半工半寫或完全寫意的用筆,，表現(xiàn)了他在用筆上的疏放和靈活性,。  宋 崔白 雙喜圖 局部 《雙喜圖》工、寫結(jié)合,，枝葉雙勾,，甚至連細(xì)草也雙勾，但禽與兔則勾,、點(diǎn),、染結(jié)合，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn),，層層積染,，而禽鳥的羽毛則填染白粉，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈,。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆,，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆,，卻也將秋天曠野的落寞突現(xiàn)出來,。飛鳥與褐兔的上下呼應(yīng)，將疾風(fēng)中零亂的一切涵容,，而樹身,、枝干的勾、皴,、擦,、染，老練而雄健,，顯現(xiàn)其借鑒于山水畫,，技術(shù)已經(jīng)非常之成熟。  宋 崔白 雙喜圖 局部 崔白喜歡畫大畫,，《雙喜圖》高近2米,、寬1米，可以想見此畫的氣魄，這與畫史中記載的崔白性情“疏闊”倒也一致,。崔白還特別擅長把握畫面的整體氣氛,，無論是《雙喜圖》，還是他的另一幅代表作《寒雀圖》,，同樣都在一種統(tǒng)一,、和諧的畫面氛圍中又含有無數(shù)豐富、細(xì)膩的變化,，讓人可以在畫卷中玩味許久,，仍然會(huì)不斷有新的東西發(fā)現(xiàn)，感到無窮的趣味,。  宋 崔白 雙喜圖 局部 《雙喜圖》 樹干上有崔白題款：“嘉祐辛丑（1061）年崔白筆”,。畫幅上尚有宋理宗的“緝熙殿寶”、明太祖時(shí)「司印」半印等收藏印記,。《雙喜圖》經(jīng)《石渠寶笈》著錄,，鈐有“緝熙殿寶”、“晉國奎章”,、“性命同珍依子孫永寶玩”,、“司印(半印)”、“晉府書畫之印”,、“敬德堂圖書印”,、“清和珍玩”等收藏印。  宋 崔白 雙喜圖 局部 崔白（1004-1088）,，北宋畫家,，字子西，活躍于宋神宗前后,，濠州（今安徽鳳陽）人,。崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家，其無前人的畫稿可臨摹或參考,，但其依靠超越前人的觀察研究及描繪能力，探索花木鳥獸的生意,，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影,，開創(chuàng)新的發(fā)展方向。其擅花竹,、翎毛,，亦長于佛道壁畫，畫佛道鬼神,、山水,、人物亦精妙絕倫，尤長于寫生。所畫鵝,、蟬,、雀堪稱三絕，手法細(xì)致,，形象真實(shí),，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣,。一改百余年墨守成規(guī)的花鳥畫風(fēng)（指“黃筌畫派”）,，成為北宋畫壇的革新主將，數(shù)百年來頗受畫壇尊崇,。 陰山箴言 閱畫千卷,，不如讀透一幀 |
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