唐代是書法史上出現(xiàn)的一次大規(guī)模探索筆法高潮的時期,。書論在唐代大量出現(xiàn)，其中關(guān)于筆法的論述很多,，如歐陽詢《用筆論》,、虞世南《筆髓論》、李世民《筆法訣》,、張懷瑾《論用筆十法》,、顏真卿《述張長史筆法十二意》、韓方明《授筆要說》,、林蘊《撥鐙序》等,。唐代書論中大都涉及“法”的概念，體現(xiàn)了唐代書法的“尚法”傾向,，這與魏晉時期崇尚“天然”是不同的,。 

唐人的執(zhí)筆以正執(zhí)筆為主?！巴筘Q筆正”的概念首次出現(xiàn)在李世民的《筆法訣》中,。由于坐具和書寫習(xí)慣的改變，唐代的執(zhí)筆從魏晉的斜執(zhí)筆變?yōu)檎龍?zhí)筆,。執(zhí)筆方式的轉(zhuǎn)變帶來的影響是魏晉筆法中側(cè)鋒,、絞轉(zhuǎn)成分減少，更多的是注重中鋒,、起收筆的頓挫和提按筆法,。 

王羲之《蘭亭序》

陸諫之《文賦》

在用筆上,，唐人的研究也走向細(xì)微化和定型化。相對魏晉筆法而言,，唐朝時期筆法走向簡單化,、平直化，起收筆加強(qiáng)頓挫且位置固定,。如《蘭亭序》中“是”字的筆畫多呈“S”形變化,，與前后筆畫之前的連貫筆勢突出；《文賦》中的“是”字則有規(guī)范化的定式,，筆畫多呈平直傾向,。

王羲之《蘭亭序》

《蘭亭序》中的“帶”字中間的長橫轉(zhuǎn)折之時向下延伸了一小段距離之后才調(diào)鋒出鉤，而歐陽詢《行書干字文》中“帶”字在相同位置卻是加強(qiáng)了頓的動作,，并直接提筆出鋒,。可見,，魏晉時的筆法在唐代變得規(guī)范,，并被視覺概括和簡化了。 

歐陽詢《千字文》

隨著唐代筆法中的點畫獨立性加強(qiáng),，王羲之筆法中的塊面感逐漸消失,。唐代筆法因注重單個點畫的獨立性和完整性，所以,，點畫之間勾連之勢減弱,，塊面感隨之降低。

王羲之《行穰帖》

孫過庭《書譜》

如《行穰帖》中的“當(dāng)”字塊面感極強(qiáng),，而《書譜》中的“當(dāng)”字注重單個筆畫的形狀，空間較為疏朗,；《初月帖》中的“山”字筆畫之間的筆勢緊湊,，中側(cè)鋒并用，筆毫鋪開形成塊面感,，而《書譜》中的“山”字則受到定式的影響,，加強(qiáng)了“三過折”筆法的裝飾性，塊面意識較弱,。 

王羲之《初月貼》

孫過庭《書譜》

唐楷筆法的主要特征,，是強(qiáng)調(diào)點畫頭尾和折點的頓挫以及用筆的變化。至中唐時期,，以顏真卿楷書為代表的提按筆法成為此后筆法的主流,。唐代行書受到楷書的影響，形成以提按和強(qiáng)化起收筆的留駐為主的筆法,。

邱振中先生指出：“唐代楷書是楷書發(fā)展史,，也是整個書法史的一個重要環(huán)節(jié),。它像是一道分水嶺，在它之前,，筆法以絞轉(zhuǎn)為主流,，在它之后，筆法以提按為主流,?！?/strong>

顏真卿是促成這道分水嶺的關(guān)鍵人物。蘇軾曾說：“顏魯公書雄秀獨出,，一變古法,，如杜子美詩，格力天縱,，奄有漢,、魏、晉,、宋以來風(fēng)流,，后之作者，殆難復(fù)措手,?！鳖佌媲涞摹白兎ā笔轻槍Τ跆茣r期歐、虞,、褚等人形式的筆法定型化問題,。

顏體行書筆法用“篆籀氣”恢復(fù)了魏晉時筆法中的“書寫性”，使初唐筆法中規(guī)范化的一面減弱,。正如董其昌所謂：“唐時歐,、虞、褚,、薛諸家,，雖刻畫二王，不無拘于法度,，惟魯公天真爛漫,，姿態(tài)橫出，深得右軍靈和之致,，故為宋一代書家淵源,。” 

張旭,、懷素和顏真卿同屬于一個筆法傳授系統(tǒng),，且都是古典筆法的革新者。相比魏晉小草中的魏晉筆法，張旭和懷素草書在點畫起止的界限已經(jīng)消失,，以提按代替了絞轉(zhuǎn)筆法,。

以中鋒為主的點畫打破了筆畫之間的界限，使魏晉筆法中豐富的換鋒動作簡化成單純線條的連綿,。黃庭堅有云：“蓋自二王后能臻書法之極者,，惟張長史與魯公二人?！惫诺涞奈簳x筆法自此解體,，之后的書家按照己意任意變化線條，形成了“個性化”和“風(fēng)格化”趨勢,。魏晉時期的筆法在唐代表現(xiàn)出規(guī)范化的趨勢,，唐代書論中也出現(xiàn)了大量關(guān)于“法”的闡述。魏晉時期的“天然”和“真趣”在唐代轉(zhuǎn)變成了嚴(yán)謹(jǐn)與成法,，筆法也就隨之改變了,。 

顏真卿和張旭等人的“變法”使“二王”筆法的內(nèi)容更加隱微，唐人規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法也在宋代被“自由化”和“個性化”,。自此,，宋代的大多數(shù)書家已經(jīng)不知魏晉古法的具體內(nèi)容和表現(xiàn)形態(tài)。

蘇軾曾言：“自顏,、柳氏沒,，筆法衰絕。加以唐末喪亂,，人物凋落磨滅,，五代文采風(fēng)流，掃地盡矣,?！比绻f唐人是繼承了羲之筆法中“法”的一面，那么宋人就是繼承了“意”的一面,。

蘇軾的筆法中沒有逃脫點畫平直化的趨勢,，而黃庭堅則將古人用筆表達(dá)成戰(zhàn)掣的動作，這些都是個性化的理解,。可以說,，蘇,、黃二人的筆法都是王羲之筆法的異化。蘇,、黃二人在學(xué)古的方式上重“意取”,，而米芾對于“二王”筆法的追尋最重視傳統(tǒng)技法的“理”。米芾崇尚“天然”“真趣”，筆法上重視“八面出鋒”,，自謂“刷字”,，追求筆鋒的使轉(zhuǎn)頓挫，力圖恢復(fù)魏晉時期筆法中的絞轉(zhuǎn),、衄挫等豐富的換鋒動作,。 

米芾《鄉(xiāng)石帖》

米芾《篋中帖》

米芾《張都人帖》

米芾行書中的“紫”字部分左下角的轉(zhuǎn)折處和最后一點都具備了絞轉(zhuǎn)換鋒；“公”字的第一點有很明顯的側(cè)鋒筆勢,，行筆過程中夾雜絞轉(zhuǎn),、衄挫的動作；“向”的橫畫有很強(qiáng)的“S”形曲線,，夸張了“刷”的筆勢,。

米芾雖得魏晉筆法之勢，但畢竟失去“風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的雋永之氣,，同樣存在著刻意之嫌,，避免不了時代的風(fēng)格化和個性化對他的影響。宋人在接受王羲之筆法上體現(xiàn)出更多的自由化和風(fēng)格化,，具有定法的“筆法單元”被解體,，個人意化的用筆沖破“法”的束縛，魏晉時的筆法愈顯衰薄,。 

元人以趙孟頫為首,，興起復(fù)古潮流，試圖恢復(fù)“二王”筆法,。但是包括趙孟頫在內(nèi)的元代書家大都沒有真正學(xué)習(xí)到“二王”筆法的全部核心,。 

在元代，能見到的“二王”書跡多以刻帖為主,，民間流傳的大多還是些不好的翻刻本甚至是偽作,。趙孟頫地位很高，也只能看到《淳化閣帖》和《定武蘭亭本》等,，而不是《蘭亭序》的真本,。

趙孟頫十分推崇《定武蘭亭本》：“蘭亭墨本最多，惟定武刻獨全右軍筆意,?！钡菑耐乇究矗抖ㄎ涮m亭本》殘損很多,，已經(jīng)難以看到王羲之筆法的細(xì)節(jié)和精微之處,。依照趙孟頫對于《定武蘭亭本》的描述，不難看出,，王羲之書法的真正精髓對于趙孟頫而言其實是很模糊的,。對于在元代政治和書畫界地位如此之高的趙孟頫而言，他對王羲之書法的理解尚且如此模糊，更不必談其他書家或是民間書者了,。

由于時代的限制,，趙孟頫看不到“二王”墨跡或是唐摹本這樣的資料，反映在其書法中也表現(xiàn)出一定的局限性,。他的筆法多以中鋒,、平鋪為主，線條內(nèi)部的運動比較單一,，缺少提按和絞轉(zhuǎn)等復(fù)雜的筆鋒運動形式,。雖然趙孟頫的功夫深厚，但是他的筆法于法度之外缺少一種讓人意想不到的審美感受,。故董其昌有言：“古人作書,，必不作正局。蓋以奇為正,。此趙吳興所以不入晉唐門室也,。蘭亭非不正，其縱宕用筆處,，無跡可尋,。” 

宋元之后,，書案和凳子普遍較高,，毛筆也多為羊毫，五指執(zhí)筆法成為了主要執(zhí)筆法,。明代董其昌在用筆上沒有過多創(chuàng)新,，曾提出“作書須提得起筆，不可信筆”“無垂不縮,，無往不收”等見解,，對世人理解筆法有很大的啟發(fā)。

董其昌的用筆從魏晉筆法的繼承角度來說,，無疑是一種簡化,。但是從其自身角度而言，他的用筆被賦予個人“玄淡”的審美理想和追求,，塑造出一種天然雋朗之境,，所以董其昌的筆法也算得上是一種成功。明代其他書家如宋克,、文徵明,、祝允明等人也沒有在筆法上有重大的突破。 

然而,，明代末年出現(xiàn)的張瑞圖、傅山、王鐸,、徐渭等人在筆法的認(rèn)識上有了巨大的改變,，古人常常視為敗筆的散鋒、破鋒等用筆方式被他們主動地運用在自己的實踐之中,，用筆的方法在明末之時被拓寬了,，趙孟頫的“用筆千古不易”之說不再被當(dāng)作度世金針。 

書法思考◎有益分享

發(fā)   現(xiàn)   書   法   的   美   好