世人盡學(xué)蘭亭面,，欲換凡骨無(wú)金丹；

誰(shuí)知洛陽(yáng)楊風(fēng)子,，下筆便到烏絲欄,。

- 黃庭堅(jiān)評(píng)楊凝式 -

烏絲欄,，即紙素上畫(huà)成或織成的朱墨界行。對(duì)于這一點(diǎn),，人們沒(méi)有什么疑問(wèn),，但是如何理解“下筆便到烏絲欄”？很多人認(rèn)為,，詩(shī)中“烏絲欄”借指《蘭亭序》,，“下筆便到烏絲欄”指一落筆便達(dá)到了王羲之的境界。這是對(duì)楊凝式《韭花帖》的高度肯定,。

原帖：

楊凝式厭世惡俗,，又不喜作尺牘，故其流傳墨跡甚少,，存世僅四帖為著名,。四帖之中，《韭花帖》在書(shū)法史上的地位尤重,，為千古不朽之作,。信札內(nèi)容大概是述其午睡醒來(lái)，腹味舒適,，恰逢友人送來(lái)食品,，美味可口，遂執(zhí)筆回信以致謝意,。書(shū)作技巧上的無(wú)懈可擊,，取決于他向二王的回歸，今就其技法,，略陳己見(jiàn),。

從視覺(jué)上講,，書(shū)法作品中字距,、行距對(duì)章法的整體感影響極大。字距,、行距大則黑白對(duì)比度大,，黑少白多，視覺(jué)效果疏朗,，反之則茂密,。《韭花帖》字距,、行距之大是歷代墨跡中少有的,。布白極多而氣不散，格調(diào)甚為淡雅,。宋之林逋,、明之董其昌多效此法,。楊凝式以信札之有限空間，隨筆拈來(lái),，錯(cuò)落有致,，復(fù)歸自然，似江南水鄉(xiāng)之黑瓦白墻,，星星點(diǎn)點(diǎn),。似晨星之寥落天際，深遠(yuǎn)空靈,。又似信步于閑庭,，不激不歷。

通篇七行,，前三行較后四行字距,、行距稍密，特別是首行最為密集,，而五,、六、七行空間最為疏闊,，構(gòu)成了通篇前密后疏的自然變化,。而二、三,、五,、七行呈底部齊平狀，一,、四,、六行則呈上走之勢(shì)，既統(tǒng)一又富變化,，妙不可言。

結(jié)構(gòu),，原指建筑及機(jī)械的部件關(guān)系，書(shū)法中的結(jié)構(gòu)是指字的偏旁,、點(diǎn)畫(huà),、內(nèi)外關(guān)系的構(gòu)成。解讀結(jié)構(gòu),，既離不開(kāi)賴(lài)以生存的背景,，即章法環(huán)境，又離不開(kāi)對(duì)單字結(jié)構(gòu)的全方位剖析,。

《韭花帖》結(jié)字中宮內(nèi)斂,，與歐陽(yáng)詢(xún)字略有相似,。中宮收緊式與通篇字距、行距拉開(kāi)的處理極為協(xié)調(diào),，營(yíng)造出更加疏闊的氛圍,，這是明顯的文人士大夫痕跡，不放縱,，不恣肆,，追求一種內(nèi)在的、文雅的精神氣質(zhì),。

縱覽帖中諸字,，結(jié)構(gòu)或長(zhǎng)或扁、或收或放,、或疏或密,，呼應(yīng)揖讓一任自然，如“乍,、報(bào),、韭、切”等字之極收與“秋,、伏,、察”等字之極放形成鮮明對(duì)比，特別是“實(shí)”字寶蓋頭下留出大量空間,，與下部之密集點(diǎn)畫(huà)形成強(qiáng)烈視覺(jué)反差,，這就是楊凝式分間布白的過(guò)人之處，鄧石如曰：“疏處可以走馬,，密處不使透風(fēng),。”此帖已是表露無(wú)遺,。

若細(xì)察單字結(jié)構(gòu)的微妙變化,，則各字欹側(cè)對(duì)比，而又復(fù)歸平正,。如帖中第六行“伏,、惟”呈縱向關(guān)系，“伏”字有明顯左傾之勢(shì),，而“惟”字三個(gè)豎畫(huà)的支撐又使這組關(guān)系最終取得平衡,，這是在欹側(cè)對(duì)比中產(chǎn)生的平衡，是在不正中求正的深遠(yuǎn)的美感,。

筆法的最高法則是以中鋒為核心，以側(cè)鋒為變化,，由中化側(cè),，由側(cè)化中,，中鋒為常，側(cè)鋒為變,。中國(guó)書(shū)法以用筆為上,，核心在于線(xiàn)條，只有通過(guò)精準(zhǔn)入微的筆法才能表達(dá)出準(zhǔn)確的線(xiàn)質(zhì),。

臨《韭花帖》之難就在于其細(xì)致精凝的用筆,，楊凝式將點(diǎn)畫(huà)細(xì)部刻畫(huà)得絲絲入扣，無(wú)懈可擊,，深得“二王”精髓,。行筆或輕或重，或?qū)⒐P毫猛然下壓或迅速提起,，筆勢(shì)迅疾,，若鷹啄小雞。起筆稍重較為含蓄,，頂鋒入紙,，點(diǎn)畫(huà)收放自然，力貫點(diǎn)畫(huà)始末,。寥寥數(shù)字,，用筆卻虛活而厚實(shí)，含蓄而利落,，頓挫有致,，神完氣足。

對(duì)《韭花帖》心摹手追,，進(jìn)行一番精確臨摹,，或許能對(duì)我們草率行事的創(chuàng)作產(chǎn)生某些啟示吧！

《韭花帖》是寫(xiě)在素紙上的行楷信札,，原作尺寸為26cm×28cm,，臨習(xí)時(shí)尤其要注意工具材料的選擇。是帖線(xiàn)質(zhì)凝練細(xì)勁,，靈動(dòng)多變,，質(zhì)如屈鐵，故宜選用鋒穎銳度高的兼毫或狼毫,，紙張宜用平整，偏熟略澀的紙,，蘸墨不宜過(guò)多,，以中等量為宜。臨摹時(shí)字以略大于原作字即可,，太大則很難把握此帖精致入微的細(xì)節(jié),。帖置案頭,，應(yīng)多參悟，細(xì)體察,，所謂“察之者貴精,，擬之者貴似”。下筆前必先將時(shí)間回溯到五代,，假想楊凝式書(shū)寫(xiě)這封信札時(shí)的狀態(tài),，捕捉其運(yùn)筆手勢(shì)的變化，入紙角度的變化,，提按頓挫使轉(zhuǎn)的交替,，然后下筆，欲使臨作再現(xiàn)原作八,、九成為要,，而后再以自身經(jīng)驗(yàn)、學(xué)養(yǎng),、審美作下一步的分析臨摹,、寫(xiě)意臨摹、印象臨摹,。

先從筆法說(shuō)起,。

上圖是在帖中選了一些非常有代表性的字。每個(gè)字起筆重,。

上圖勾選這些字基本上是左邊比右邊要重一些,，上邊比下邊要重一些。

從左邊起筆是漢字的書(shū)寫(xiě)順序,，楊師利用這一點(diǎn),，把左邊的部分索性寫(xiě)大：或長(zhǎng)、或肥,、或?qū)?，?duì)右邊形成了擠壓和侵占。

戴高帽子,，或者大長(zhǎng)脖子就是上面醬紫的,。

然后再來(lái)聊聊章法。

這些圈圈就是字距,。圈圈的大小呈現(xiàn)螺旋式變大,。也就意味著字距呈現(xiàn)一個(gè)不斷變大變疏散的過(guò)程。不是直線(xiàn),，是曲折回旋式,。

一句話(huà)，前緊后松。

起首的幾行明顯墨色也重于后方,?？臻g也要擠一些。

搞來(lái)搞去,，就出現(xiàn)了一個(gè)整體的輻射式章法構(gòu)成,。以右上為根據(jù)地，向左向下發(fā)散輻射,。

通過(guò)臨摹,，將技法化為己有，才是上乘的學(xué)古之法,。