世人盡學(xué)蘭亭面,，欲換凡骨無金丹；

誰知洛陽楊風(fēng)子,，下筆便到烏絲欄,。

- 黃庭堅(jiān)評楊凝式 -

*烏絲欄,，即紙素上畫成或織成的朱墨界行。對于這一點(diǎn),，人們沒有什么疑問,，但是如何理解“下筆便到烏絲欄”？很多人認(rèn)為,，詩中“烏絲欄”借指《蘭亭序》,，“下筆便到烏絲欄”指一落筆便達(dá)到了王羲之的境界。這是對楊凝式《韭花帖》的高度肯定,。

我們來欣賞：

楊凝式厭世惡俗,，又不喜作尺牘，故其流傳墨跡甚少,，存世僅四帖為著名,。四帖之中，《韭花帖》在書法史上的地位尤重,，為千古不朽之作,。信札內(nèi)容大概是述其午睡醒來，腹味舒適,，恰逢友人送來食品,，美味可口，遂執(zhí)筆回信以致謝意,。書作技巧上的無懈可擊,，取決于他向二王的回歸,，今就其技法,，略陳己見。

一,、疏朗而散淡的章法

從視覺上講,，書法作品中字距、行距對章法的整體感影響極大,。字距,、行距大則黑白對比度大，黑少白多,，視覺效果疏朗,，反之則茂密?！毒禄ㄌ纷志?、行距之大是歷代墨跡中少有的。布白極多而氣不散,，格調(diào)甚為淡雅,。宋之林逋,、明之董其昌多效此法。楊凝式以信札之有限空間,，隨筆拈來,，錯(cuò)落有致，復(fù)歸自然,，似江南水鄉(xiāng)之黑瓦白墻,，星星點(diǎn)點(diǎn)。似晨星之寥落天際,，深遠(yuǎn)空靈,。又似信步于閑庭，不激不歷,。

通篇七行,，前三行較后四行字距、行距稍密,，特別是首行最為密集,，而五、六,、七行空間最為疏闊,，構(gòu)成了通篇前密后疏的自然變化。而二,、三,、五、七行呈底部齊平狀,，一,、四、六行則呈上走之勢,，既統(tǒng)一又富變化,，妙不可言。

二,、欹側(cè)而不失平衡的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu),，原指建筑及機(jī)械的部件關(guān)系，書法中的結(jié)構(gòu)是指字的偏旁,、點(diǎn)畫,、內(nèi)外關(guān)系的構(gòu)成。解讀結(jié)構(gòu),，既離不開賴以生存的背景,，即章法環(huán)境，又離不開對單字結(jié)構(gòu)的全方位剖析。

《韭花帖》結(jié)字中宮內(nèi)斂,，與歐陽詢字略有相似,。中宮收緊式與通篇字距、行距拉開的處理極為協(xié)調(diào),，營造出更加疏闊的氛圍,，這是明顯的文人士大夫痕跡，不放縱,，不恣肆,，追求一種內(nèi)在的、文雅的精神氣質(zhì),。

縱覽帖中諸字,，結(jié)構(gòu)或長或扁、或收或放,、或疏或密,，呼應(yīng)揖讓一任自然，如“乍,、報(bào),、韭、切”等字之極收與“秋,、伏,、察”等字之極放形成鮮明對比，特別是“實(shí)”字寶蓋頭下留出大量空間,，與下部之密集點(diǎn)畫形成強(qiáng)烈視覺反差,，這就是楊凝式分間布白的過人之處，鄧石如曰：“疏處可以走馬,，密處不使透風(fēng),。”此帖已是表露無遺,。

若細(xì)察單字結(jié)構(gòu)的微妙變化,，則各字欹側(cè)對比，而又復(fù)歸平正,。如帖中第六行“伏、惟”呈縱向關(guān)系,，“伏”字有明顯左傾之勢,，而“惟”字三個(gè)豎畫的支撐又使這組關(guān)系最終取得平衡，這是在欹側(cè)對比中產(chǎn)生的平衡,，是在不正中求正的深遠(yuǎn)的美感,。

三、精凝入微頓挫有致的用筆

筆法的最高法則是以中鋒為核心，以側(cè)鋒為變化,，由中化側(cè),，由側(cè)化中，中鋒為常,，側(cè)鋒為變,。中國書法以用筆為上，核心在于線條,，只有通過精準(zhǔn)入微的筆法才能表達(dá)出準(zhǔn)確的線質(zhì),。

臨《韭花帖》之難就在于其細(xì)致精凝的用筆，楊凝式將點(diǎn)畫細(xì)部刻畫得絲絲入扣,，無懈可擊,，深得“二王”精髓。行筆或輕或重,，或?qū)⒐P毫猛然下壓或迅速提起,，筆勢迅疾，若鷹啄小雞,。起筆稍重較為含蓄,，頂鋒入紙，點(diǎn)畫收放自然,，力貫點(diǎn)畫始末。寥寥數(shù)字,，用筆卻虛活而厚實(shí),，含蓄而利落，頓挫有致,，神完氣足,。

對《韭花帖》心摹手追，進(jìn)行一番精確臨摹,，或許能對我們草率行事的創(chuàng)作產(chǎn)生某些啟示吧,！

《韭花帖》是寫在素紙上的行楷信札，原作尺寸為26cm×28cm,，臨習(xí)時(shí)尤其要注意工具材料的選擇,。是帖線質(zhì)凝練細(xì)勁，靈動(dòng)多變,，質(zhì)如屈鐵,，故宜選用鋒穎銳度高的兼毫或狼毫，紙張宜用平整,，偏熟略澀的紙,，蘸墨不宜過多,，以中等量為宜。臨摹時(shí)字以略大于原作字即可,，太大則很難把握此帖精致入微的細(xì)節(jié),。帖置案頭，應(yīng)多參悟,，細(xì)體察,，所謂“察之者貴精，擬之者貴似”,。下筆前必先將時(shí)間回溯到五代,，假想楊凝式書寫這封信札時(shí)的狀態(tài)，捕捉其運(yùn)筆手勢的變化,，入紙角度的變化,，提按頓挫使轉(zhuǎn)的交替，然后下筆,，欲使臨作再現(xiàn)原作八,、九成為要，而后再以自身經(jīng)驗(yàn),、學(xué)養(yǎng),、審美作下一步的分析臨摹、寫意臨摹,、印象臨摹,。

通過臨摹，將技法化為己有,，才是上乘的學(xué)古之法,。