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世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹,； 誰知洛陽楊風(fēng)子,，下筆便到烏絲欄。 上面這首宋代黃庭堅(jiān)寫的絕句,，提到的“楊風(fēng)子”是我國五代時(shí)期一位最著名的書法家。五代短祚，承唐啟宋,，似乎只有楊凝式一人譜寫了這一段書法史,。 原帖：
信札內(nèi)容大概是述其午睡醒來,，腹味舒適,，恰逢友人送來食品，美味可口,，遂執(zhí)筆回信以致謝意,。 此帖歷來作為帝王御覽之寶深藏宮中，曾經(jīng)入宋徽宗宣和內(nèi)府,，和南宋紹興內(nèi)府,。元代此本為張宴所藏，有張宴跋,，明時(shí)歸項(xiàng)元汴,、吳楨所遞藏,。該帖存世有三種版本：一為清內(nèi)府藏本，今藏?zé)o錫博物院,，曾刻入《三希堂法帖》中,；一本為裴伯謙藏本，見于《支那墨跡大成》,，今藏于臺北故宮博物院,；一本為羅振玉藏本，今不知所在,。 五代 楊凝式《韭花帖》 清內(nèi)府藏本 無錫博物院藏 五代 楊凝式《韭花帖》 羅振玉藏本 釋文： 晝寢乍興, 輖饑正甚 忽蒙簡翰 猥賜盤飧 當(dāng)一葉報(bào)秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜 實(shí)謂珍羞 充腹之馀 銘肌載切 謹(jǐn)修狀陳謝 伏惟鑒察 謹(jǐn)狀 七月十一日 狀 這幾個版本《韭花帖》的真?zhèn)沃疇幰恢贝嬖?。具體來講，徐邦達(dá),、啟功先生認(rèn)為清內(nèi)府藏本為摹本,，且此本確定為清內(nèi)府舊藏。同時(shí),，徐邦達(dá),、啟功先生認(rèn)為羅振玉藏本為真跡。但也有觀點(diǎn)（如吳湖帆,、沈尹默）認(rèn)為不是真跡,。 羅振玉藏本局部 《韭花帖》特點(diǎn)概括起來有以下幾點(diǎn)： 一、章法疏朗,、散淡 《韭花帖》字距,、行距之大是歷代墨跡中少有的。布白極多而氣不散,，格調(diào)甚為淡雅,。宋之林逋、明之董其昌多效此法,。楊凝式以信札之有限空間,，隨筆拈來，錯落有致,，復(fù)歸自然,，似信步于閑庭，不激不歷,。 通篇七行,，前三行較后四行字距、行距稍密,，特別是首行最為密集,，而五、六,、七行空間最為疏闊,，構(gòu)成了通篇前密后疏的自然變化,。而二、三,、五,、七行呈底部齊平狀，一,、四、六行則呈上走之勢,，既統(tǒng)一又富變化,，妙不可言。 這些圈圈就是字距,。圈圈的大小呈現(xiàn)螺旋式變大,。也就意味著字距呈現(xiàn)一個不斷變大變疏散的過程。不是直線,，是曲折回旋式,。 一句話，前緊后松,。 起首的幾行明顯墨色也重于后方,。空間也要擠一些,。 這樣就出現(xiàn)了一個整體的輻射式章法構(gòu)成,，自右上向左向下發(fā)散輻射。 單字看上去似乎各自獨(dú)立,，無牽絲連筆,。但字與字間，藏鋒起筆間氣勢呼應(yīng),，形散神聚,，無爛漫凋疏之蔽，所謂“散僧入圣”是也,。 二,、結(jié)構(gòu)欹側(cè)而不失平衡 《韭花帖》結(jié)字中宮內(nèi)斂，與歐陽詢字略有相似,。中宮收緊式與通篇字距,、行距拉開的處理極為協(xié)調(diào)，營造出更加疏闊的氛圍,，這是明顯的文人士大夫痕跡,，不放縱，不恣肆,，追求一種內(nèi)在的,、文雅的精神氣質(zhì),。
縱覽帖中諸字，結(jié)構(gòu)或長或扁,、或收或放,、或疏或密，呼應(yīng)揖讓一任自然,，如“乍,、報(bào)、韭,、切”等字之極收與“秋,、伏、察”等字之極放形成鮮明對比,，特別是“實(shí)”字寶蓋頭下留出大量空間,，與下部之密集點(diǎn)畫形成強(qiáng)烈視覺反差，這就是楊凝式分間布白的過人之處,，鄧石如曰：“疏處可以走馬,，密處不使透風(fēng)。”此帖已是表露無遺,。
最有趣的是“寢”,、“實(shí)”、“察”三字的“宀”頭,，從字的構(gòu)成角度看,，有些像斜戴的帽子。古今中外,，人們多以側(cè)帽為美,。而“察”字的“祭”部，寫得圓融流走,，剛勁婀娜,，如曼妙少女別有韻味。而第一行“寢”字,，不衫不履,，則像“側(cè)帽風(fēng)流”的北周貴族獨(dú)孤信。第四行“實(shí)”字,，“宀”像懸浮空中的帽子,，使人想起“孟嘉落帽”風(fēng)流軼事?！毒禄ㄌ分腥齻€“宀”的寫法,，多年來成為書論界的熱門話題。“實(shí)”之上的三個字,，步步左移,，寫到“實(shí)”時(shí)，其“宀”仍保持這一趨勢,，也許為了糾偏,，作者將其下的“貫”大幅度向右向下挪動，造成間離,、錯位,，翻空出奇，收到意想不到的效果,。字形奇特,，令人拍案叫絕。 若細(xì)察單字結(jié)構(gòu)的微妙變化,，則各字欹側(cè)對比，而又復(fù)歸平正,。如帖中第六行“伏,、惟”呈縱向關(guān)系，“伏”字有明顯左傾之勢,，而“惟”字三個豎畫的支撐又使這組關(guān)系最終取得平衡,，這是在欹側(cè)對比中產(chǎn)生的平衡，是在不正中求正的深遠(yuǎn)的美感,。
三,、筆法精湛，細(xì)致入微 《韭花帖》在用筆技巧上無懈可擊,，楊凝式將點(diǎn)畫細(xì)部刻畫得絲絲入扣,，深得“二王”精髓。黃庭堅(jiān)作詩推崇他,，還說：“楊少師書,，無一字不造微入妙，當(dāng)與吳生（吳道子）畫為洛中二絕,?！笨梢婞S庭堅(jiān)對楊凝式的筆法佩服得五體投地。這一點(diǎn)可以從羅振玉藏本窺見其奧妙,。
上圖是從羅振玉藏本中選了一些非常有代表性的字,。每個字起筆重。
上圖勾選這些字基本上是左邊比右邊要重一些,，上邊比下邊要重一些,。
從左邊起筆是漢字的書寫順序，楊少師利用這一點(diǎn),，把左邊的部分索性寫大：或長,、或肥,、或?qū)挘瑢τ疫呅纬闪藬D壓和侵占,。 點(diǎn)畫一波三折,，極盡變化，如“秋”字的長捺與“載”字的戈鉤,，在按筆達(dá)到極致之后,，收筆的同時(shí)絞轉(zhuǎn)捺出，形質(zhì)內(nèi)涵豐富而有變化,。
再看“興”“賜”的橫折,，轉(zhuǎn)折之后頓筆、絞轉(zhuǎn),、收鋒,，順勢下行，不僅在提按上有變化,，更在轉(zhuǎn)折處的絞轉(zhuǎn)造就了外輪廓的圓中有方,，方圓相襯的造型。
行筆或輕或重,，或?qū)⒐P毫猛然下壓或迅速提起,，筆勢迅疾，若鷹啄小雞,。起筆稍重較為含蓄,，頂鋒入紙，點(diǎn)畫收放自然,，力貫點(diǎn)畫始末,。寥寥數(shù)字，用筆卻虛活而厚實(shí),，含蓄而利落,，頓挫有致，神完氣足,。這些都取決于楊凝式向二王的回歸,。下面我們再細(xì)細(xì)品味。 羅振玉藏本局部放大
通過臨摹,，將技法化為己有,，才是上乘的學(xué)古之法。 臨《韭花帖》之難就在于其細(xì)致精凝的用筆,，對《韭花帖》心摹手追,，進(jìn)行一番精確臨摹，或許能對我們草率行事的創(chuàng)作產(chǎn)生某些啟示吧！ 《韭花帖》是寫在素紙上的行楷信札,，原作尺寸為26cm×28cm,，臨習(xí)時(shí)尤其要注意工具材料的選擇。是帖線質(zhì)凝練細(xì)勁,，靈動多變,，質(zhì)如屈鐵，故宜選用鋒穎銳度高的兼毫或狼毫,，紙張宜用平整,，偏熟略澀的紙，蘸墨不宜過多,，以中等量為宜,。臨摹時(shí)字以略大于原作字即可，太大則很難把握此帖精致入微的細(xì)節(jié),。帖置案頭,，應(yīng)多參悟，細(xì)體察,，所謂“察之者貴精,，擬之者貴似”。下筆前必先將時(shí)間回溯到五代,，假想楊凝式書寫這封信札時(shí)的狀態(tài)，捕捉其運(yùn)筆手勢的變化,，入紙角度的變化,，提按頓挫使轉(zhuǎn)的交替，然后下筆,，欲使臨作再現(xiàn)原作八,、九成為要，而后再以自身經(jīng)驗(yàn),、學(xué)養(yǎng),、審美作下一步的分析臨摹、寫意臨摹,、印象臨摹,。 宋人對楊凝式的書法可謂是頂禮膜拜。林逋,、蔡襄都深受其影響,，蘇東坡在《東坡志林》中稱“楊公凝式筆跡雄強(qiáng)往往與顏行相上下”，黃庭堅(jiān)就不再說了,，連挑剔的米芾也贊其“天真縱逸”,、“如橫風(fēng)斜雨”等等。 然而楊凝式的影響絕非僅僅限于宋代，六百年后的明朝,，一代書法領(lǐng)袖董其昌對他更是異常重視,，董其昌曾說:“少師韭花帖，略帶行體,，蕭散有致,，比少師他書欹側(cè)取態(tài)者有殊，然欹側(cè)取態(tài),，故是少師佳處,。”董其昌的書風(fēng)也明顯受到楊凝式作品（尤其是《韭花帖》）的感染,，董在《畫禪室隨筆》中數(shù)番提到楊凝式,。 下面是一卷董其昌所臨習(xí)的綾本《韭花帖》，后面有一段臨習(xí)心得,。
前略 跋：自顏柳氏沒,，筆法衰絕，加以唐末,，人
物凋落,，文采風(fēng)流掃地盡矣。獨(dú)楊凝式,，筆勢雄杰,，有二王顏柳之余，可謂書之豪杰,，不為時(shí)代所汩沒者,。——右錄東坡評語。孫
過庭云：“既得平正,，須追險(xiǎn)絕”,，書家以險(xiǎn)絕為功，唯顏行于景度學(xué)得之,。景度好題與壁,，不甚書縑素，即《宣和》所收,，亦復(fù)
寥寥,，蘇米皆學(xué)其書，故推座若此,。 ▲ （明） 董其昌 《臨楊凝式<韭花帖>》局部 無錫博物院藏 當(dāng)然,。楊凝式的粉絲還有很多,，后面再選輯清代劉墉,、永星的臨本。
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▲ ▍素材來源：書法空間 ▍綜合整理：書法空間 |
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