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一,、雜論
總評：中國古典詩歌就象一個容器,，唐以前向里面填充亂石，自然真切,；唐人向其中注入細沙,，充滿了容器，洋洋灑灑,，造化萬端,，燦若北斗，爛如云錦,，大家輩出,，佳作遞呈，情深意濃,，氣宇廓遠,；宋人又向里倒水，彌合縫隙,，學(xué)多思巧,，已有拾人牙慧之嫌；宋以后人再無空間,，只有硬擠進去,，不免粗率卑下,，不成氣候。
詩一定要真,，這是一切好詩的前提條件,。深情厚意、真情實感不是詩人自說自話,，如美人照鏡,，而是讀者睹物生情，如抬頭見月,。要之,，要之。情意也不得高于眾人的想象,，道貌岸然,；也不得太過卑下，徒惹人反感,。
詩法如社交中禮節(jié),，雖無情意心態(tài)的顯露，卻自不可缺少,。
詩歌最討巧的寫法就是加進消極的情緒詞,，百試不爽。當今的歌詞創(chuàng)作也是這樣,。
拘泥一字一物者,，不得論詩。論詩當先論全篇,，定其規(guī)格層次,；次論詩眼名句，定其才學(xué)高下,；最后字斟句酌,，見出其中機趣。
每個時代都會出現(xiàn)一種情況：認為只要照當時詩的樣式寫出的東西就一定是詩了,。唐時大部分的應(yīng)制,、應(yīng)酬、投寄,、修道詩即是如此,，這類附庸風(fēng)雅是必要的，對詩的傳播也有好處,。
隨筆式的詩,，不須精心挑選物象，不須結(jié)構(gòu)篇章,，不須情緒的投射,，只要押韻,、平仄即可，最好的也不過是有詞采,，即俗語所說的糠心蘿卜,。
應(yīng)制詩須雅致，就不得不用典,，難免禁忌，就得拉雜拼湊,，故繁繢滿目,，深文曲意而淡乎寡味，只是單純的文字趣味,，如上官：密樹風(fēng)煙積,，回塘荷芰新；下者至于詰屈驁牙,，味同嚼蠟,，銼得人神經(jīng)痛，如許敬宗,。
應(yīng)制詩就是寫到哪算哪,，全無心肝。全詩無須完整的意境,，只求詞匯雅,、古。
應(yīng)制詩討厭,。好的不過是詞藻豐贍,，屬對精致，卻絕無創(chuàng)意可言,。
應(yīng)制詩磨損人性情,，不可讀。
艷情詩一個明顯的標志就是詞采爛漫,，有名句,，無名篇。
詠物詩極少有佳作,。白描時易拘束,，粘著物象，很難附著恰當?shù)母星?；無感情,，無寄托呢，又不動人,。為了切題,，又多用典故,，更象是謎面，板滯不流暢,。更有下者,，詞不達意，如十字填詞游戲,，卻無趣,，無美感，沒有自己的東西,，不出人意表,。最下者又必以頌圣結(jié)尾。言而無情,，刻畫再真切,，也難動人，只令人生厭,，詠物極易墮此迷網(wǎng)中,。如李嶠，堆砌文字,、典故,，如結(jié)巴饒舌，不忍卒讀,。駱賓王《鵝》,、杜甫《花鴨》雖也是白描，卻是有趣的,。
修道詩枯燥無味,，用詞多生僻難懂。
多數(shù)紀游詩,，本無詩情畫意可言,，文人習(xí)性，隨手寫來,，全然不顧讀者的感受,。自可全刪。
為拼湊對句,，而傷害到詞本身的屬性,，讀上去既別扭，意境也單薄,。這類行旅詩和八股文沒太大區(qū)別,，都沒有靈魂。
游仙山水詩套路即如此。三部曲：地點,，堆砌景物,，歸隱,。只重摹寫形態(tài),，有如漢賦，其末技就只有把能想到的詞匯硬填進去,，至于詩的節(jié)奏,、情緒的轉(zhuǎn)化、意境的營造并不用心熔煉,，創(chuàng)新更談不上了,，千篇一律。也許有名句,，很少有名篇,。
塞入太多佛理,，還能讀嗎,？
女性寫五言四句的樂府歌辭，自有一套,，平易,，細膩,。因女性心思淺薄，獨立性差,，不得不用情專一,，甚至全部精力全在于此，用口語傳達這種日常生活的感受就比男性更容易些,。
絕句已是定式：前兩句敘一件事,，后兩句點睛，抒發(fā)一下心情,，或委婉地講一個道理。
絕句要有名句,，才易于傳誦,。有名句則神采飛揚，禁人睡魔。無名句,，即無存在必要,，過目即忘。
七律成形于初唐,，沈宋已將其定制,，最早用處多在應(yīng)制。杜甫不僅使其成為最能表現(xiàn)文字技巧的體裁,，在內(nèi)容上的擴展也是一種巨大的貢獻,。又自創(chuàng)拗體一格。
女詩人很少有好的七律,，因為七律嚴謹,，更須學(xué)力與人生閱歷，本來就難寫,。一般來說,，第一聯(lián)交待地點、時間,、人物,，或講一件事，第二聯(lián)寫即時的心境,，第三聯(lián)寫景,，末一聯(lián)須蘊含一個哲理在情景中，要有一唱三嘆悠悠不盡之意,，或者抒寫懷抱,。尤其中間二聯(lián)，對仗要工穩(wěn),，語句要流暢,，意思要連貫，思維要開闊,，又要凝煉,，又不能局促，難難難,。
《行路難》一定要議論,，但用語一定要生活化些，不是枯理才對,。另外議論不可太多,，不可與敘述比例失調(diào)，頭重腳輕會使議論成為墻上蘆葦,，缺乏說服力的,。
二,、初唐
李百藥沉郁優(yōu)雅，是陳隋人的嫡裔,。如：目送衡陽雁,，情傷江上楓。
陳子良似李白,，盛唐氣象當由此發(fā)端,。詞調(diào)流麗，情意綿深,，混入太白詩中亦不愧,。如：為許羈愁長下淚，那堪春色更傷心,。允為名句,，開多少鄉(xiāng)愁詩法門。
虞世南：居高聲自遠,，非是藉秋風(fēng),。詠物當以此體為宗，即一語雙關(guān),，貼近生活物象,，用語平和輕警，含蓄有寓托,。
馬周：太清上初日，春水送孤舟,?！疤币蛔鳌疤臁薄．斠浴疤睘檎?，理由如下：一,、“太”字有力，如感嘆詞,，有氣勢,，“天”字溫婉，與全詩孤憤的氣氛不諧,；二,、太清對春水，名詞對名詞,，而天清則是狀語,，對仗不工，不是艷體詩常態(tài),。
張文恭《佳人照鏡》：兩邊俱拭淚,，一處有啼聲。深情厚致，得樂府精髓,。
王勃《滕王閣》既有臺閣體的高雅,、大氣，又不乏深情厚意,，流暢圓融,，結(jié)句：閣中帝子今何在，檻外長江空自流,。余韻悠遠,，蘊含的哲理引人遐思?？梢妼Υ揞?、杜甫的影響?！秳e薛華》：心事同漂泊,，生涯共苦辛。真是好議論,，但這是詩的偏鋒,。理勝于辭，雖有名句,，多是套話,，言多意少，不足取法,。詩當以摹寫情態(tài)為主,，在情景中抒發(fā)懷抱，寄寓哲思,，要可玩味,。語盡意盡，是對詩意有傷害的,。和王維比,，就可知初盛唐五律的差別與差距了。從王勃七絕成績看,，他才是由初到盛的過渡性的人物,，氣象已近盛唐。只是才情不夠,，欠缺文采,。王昌齡接踵而來，中國詩歌從此登上了最高峰,。
楊炯：帝畿平若水,，官路直如弦,。這類詩重點在議論，是古詩十九首的流脈,，達觀,，灑脫，只是情緒由悲觀灰色轉(zhuǎn)而積極進取,。男子氣十足,，是初唐的特色，所謂“王楊盧駱當時體”,。毛病還是湊句,，少文采，可以說是頑疾,。開李白古意的先河,。
盧照鄰：不辭橫絕漠，流血幾時干,。這種大氣,，這種尚武進取的精神，即是初盛唐士人的集體寫照,。唐詩紀元由此開始,。標志之一即是五律格式上的成熟，和優(yōu)秀作品的涌現(xiàn),。而之前,，太宗是魏晉詠懷詩的遺響，陳子良是樂府歌行的繼承,，王績是陶淵明山水田園一派的嫡傳,，上官是陳隋臺閣體的延續(xù)，都不是唐所獨有的,，是唐對前代詩歌的總結(jié)和學(xué)習(xí),。大時代到來了,，這個過程卻不能省略,。
李嶠無論寫什么，進去就出不來了,，把情思都捆住了,。象是跳芭蕾，只繞著足尖轉(zhuǎn),，缺少揮灑自如的才氣,。五古和同時人比，相距甚遠,。佳句如：過江千尺浪,，入竹萬竿斜,。
宋之問：桂子月中落，天香云外飄,?？勺魍趺舷嚷暱矗皇峭趺细?、更精致些,。
三崔流麗。崔湜：年華妾自惜,，楊柳為君攀,。崔液：歌響舞分行，艷色動流光,。崔滌：孤客一身千里外,，未知歸日是何年。
董思恭：小婦多姿態(tài),，登樓紅粉妝,。白描一段生活場景，自有一種閑情逸致,。也是陳隋艷情一路,。
三、盛唐
張九齡可謂言過其實者,，詩有別才,，九齡不預(yù)其中。其詩受陳子昂感遇詩的影響,，是興寄說的實踐,，平淡，無文采,，長篇更是如此,，結(jié)尾說教干癟枯燥。多有好議論,，可惜不是詩的正道,，短處也正在此。太好議論,，就失去了詩特有的神氣,，深厚有余，文采,、情韻不足,。優(yōu)點則在于謀篇結(jié)構(gòu)很不錯。這種詩風(fēng)優(yōu),、缺點鮮明,，也已完成了對陳隋輕靡風(fēng)氣的歷史批判,，此時已不是盛唐主流了。以最能代表盛唐的詩體七絕和七律言,，九齡竟無一佳作,，作為文壇領(lǐng)袖，這是他不得不承擔(dān)的一種悲哀,。佳句如：蔓草今如積,，朝云為誰起。
宋人捧杜甫,，一則矮子觀場,，人云亦云；再則杜詩有規(guī)矩可循,，似之者不亂故步,，李白天才挺逸，不可學(xué),，學(xué)之者匍匐不成模樣,。二人天性如此，不關(guān)理也,，更不可以一字一句論高下,。如杜“鸚鵡啄殘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”,，我不以為其妙處在倒裝,，妙處只在設(shè)色濃麗，對比鮮明:籠中鳥錦食而有余,，鳥中王老死不見重,；“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船?！笔墙^妙好辭,，我以為無深情厚意，全篇并非一佳作,；后來人捧之太過,，以為無所不能,，以為字字有出處,，篇篇有大義，李白自然不是對手,。韓愈早有確論：李杜文章在,，光焰萬丈長,。不知群兒愚，哪用故謗傷,。
李白：舉袖露條脫,，招我飯胡麻。只是一個寫實的小場景,，用語也是日常語,，卻自有一種爽快灑脫。大約在動詞用得好,，“舉,、露、招”都是主動外露詞,，有神氣,。
李白愛用回環(huán)往復(fù)的句式，灑脫流暢,，即崔顥“黃鶴樓”句法,，宜乎太白為之折腰。結(jié)句也愛用灑脫語,，有頓挫感,，即百川歸海。
杜甫：燈前往往大魚出,，聽曲低昂如有求,。上句只是眼前實景，“大”字拙樸,，有一種孩子氣,；下句卻使其擬人化了，而含有一種深情,、曲意,。魚不只是迷戀樂曲而徘徊不去，更因為知音而有所訴說,，可惜的是“子非魚,，焉知魚之樂也”。
老杜：青青竹筍迎船出,，白白江魚入饌來,。多么生活化的詩句，顏色清亮,，語義平淺,。宋黃庭堅說用了兩個孝親的典故，可是干嘛一定和典故扯在一起呢,？反而臟污了,。
杜甫：風(fēng)吹蒼江樹,，雨灑石壁來?！皹洹币蛔鳌叭ァ弊?。用“去”字更有力：江水不是自己向東流，而是風(fēng)吹使其流向東,；在江為無可奈何,，在風(fēng)為睥睨一切?！皹洹弊忠膊诲e,，凝重。
李頎與李白氣勢極象,。如：朝朝飲酒黃公壚,，脫帽露頂爭叫呼。
儲光羲過于清淡,。如：云開天地色,，日照山河春。
元結(jié)雖是新樂府的先驅(qū),，文字上卻和元白的平易委曲大不一樣,，倒更近似韓愈的奇險硬峭。有時全篇議論,，有時大段直敘,，缺乏必要的文采，讀起來太費勁,。但不矯情,，不優(yōu)揉做作，不空洞,，因事緣情,，有話可說，自然無惡趣,。如：將家就魚麥,，歸老江湖邊。所作騷體詩,，可謂不識時務(wù),。但也有《石魚湖上作》這類簡潔可愛的小品。
有些蠢人說元結(jié)是繼杜甫后最優(yōu)秀的現(xiàn)實主義詩人,，也可稱為詩史,。可惜詩歌絕不是歷史，也不該當成歷史去讀,。詩和史的關(guān)系就象T臺上模特和時裝的關(guān)系：歷史需要文字表達，但重心在于史實,，是哪個模特穿上這件時裝,，通常并不重要；而詩歌就是模特本身,，不穿衣服會更令人著迷吧,，除非這個模特身體上有些微恙，不得不用外在事件來遮掩遮掩,。從表面上看,，詩歌就是一種文字游戲。
四,、中唐
中唐人喜教化,。
中唐詩風(fēng)，一為元白之平易,，一為韓門之險怪,。
中唐寫女人自有一套，凄婉,，艷麗,，錦口繡心，情意綿綿,。
中唐長歌自有一種陰柔的格調(diào),，淺俗雅致，與盛唐之灑脫闊遠不同,。而且中唐長歌名篇很多,，可惜長詩不易為人接受，有些詩人因而默默無聞,，比如李涉,。
李白有很多七古，主要以游仙,、飲酒樣式出現(xiàn),，基本是個人生活的事；杜甫的五言長篇則以紀程為主,，寫的是所見所感,。而中唐中長篇新樂府濃墨重彩地描寫歷史人物，主題一般是生離死別,，這種題材也最易打動人心,，更深層含義則是寄寓人生如夢、浮華苦短的一曲哀婉挽歌。
中唐人好作近千字長文,，如一篇大賦,，充斥生僻的字、詞,、典故,，又要湊成偶句，不僅傷害了語法常規(guī),，阻斷了詞意的自由延展,、讀者的自由聯(lián)想，也嚴重破壞了漢語自然語音的韻律,。詩可不是賣弄學(xué)問,，本質(zhì)上也不是記事本，而是一種情意的表達,。讀懂已難,，何來美感？紅樓里的湘菱論詩,，“大漠孤煙直,，長河落日圓”，初讀去,，覺得“直”,、“圓”二字俗，閉上眼,，卻回想起自己過去的一段經(jīng)歷和感覺來,，如嚼一個千斤的橄欖，回味無窮,，另要換兩個字卻是不能,，就沒有那種感動了。讀詩該如此,，作詩也該如此,，唐詩的精髓也在此。
錢起是大歷十才子的老大,，詩風(fēng)平易,、做作，少有佳句,，名過其實也,。絕句清新干凈。如：牛羊下山小,，煙火隔云深,。
盧綸詩平淺,，勝處不失盛唐人的豪氣。如：幾處花下人,，看予笑頭白,。
李端詩空靈。如：空念尋巢鶴,，時來傍影飛,。
李益五絕，中唐第一,。如：金谷園中柳,，春來似舞腰,。何堪好風(fēng)景,，獨上洛陽橋。
劉長卿自稱是“五言長城”,，實則格調(diào)卑污,。名句如：柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人,。又創(chuàng)制一種格式：先五絕,，再七絕，五絕為白描,，七絕為抒情,。
都說韋應(yīng)物淡雅，我卻以為思慮過深,，象張藉,。如：從來宮女皆相妒，說著瑤臺總淚垂,。
韋應(yīng)物：獨憐幽草澗邊生,，上有黃鸝深樹鳴?！吧币蛔鳌靶小弊?。幽草生，在于自然,，一有人跡,，則為殺風(fēng)景。
楊憑詩凝澀,，有小李作派,。如：三湘二月春光早，莫逐狂風(fēng)繚亂飛,。
楊凌詩凝重,。如：月色吳江上,，風(fēng)聲楚木林。
顧況詩疏野,。如：夜宿桃花村,，踏歌接天曉。
憲宗時宰相裴度長于結(jié)句,，干凈,、悠遠如陶淵明。全篇散漫無力,，殊少情致,。佳句如：好是長鳴處，西園白露中,。
武元衡詩有胸襟,。如：行人天一畔，暮雨海西頭,。七律尾聯(lián)弱,，太弱就成一條死龍，不神氣了,。其在晚唐被奉為瑰奇美麗主,，之后卻少有人提，可見名氣多是捧出來的,，身后名也沉浮于眾口,。
韓門詩人如偏鋒小隊，不可多得,，不可或缺,，設(shè)為疑兵，當使彩旗翻飛,，鼓噪以助軍威,。
韓門詩人走奇怪硬朗一路，是有意識的,。中唐人都想有別于盛唐,，想有所突破，自然會有人走火入魔,，偏離詩歌的基本品質(zhì),。
韓愈以文為詩，喜用險僻字,、詞,、句，用意喜新,，在《陸渾山火》詩中全部體現(xiàn),，而且很失敗,。又多于極平凡淺近不耐看事物中，寫出一種特別的意趣,，有時則是惡趣,。長篇用力過大，多成韻文,；小品卻溫婉清新,。如：客淚數(shù)行先自落，鷓鴣休傍耳邊啼,。
劉叉硬朗,，充滿男子氣概。惜乎不是蘭陵王入陣舞,，是秦武王扛鼎絕脛死,。如：丈夫不立義，豈如鳥獸情,。
孟郊絮絮叨叨,。如：出門即有礙,，誰謂天地寬,。
王建：春晴階下立，私地弄花枝,。極其可愛,，有生趣。他本來以宮詞著名,，亦多諛詞,，所謂敲門磚是也。
元,、白新樂府雖有鴻篇巨制,，總體則傷于淺易。
元稹《新題樂府十二首》俱傷于直白,。新樂府要寫一件時事,，要作出結(jié)論，往往平鋪直敘,，淡乎寡味,，長篇巨制，卻少有可回味處,。從其失敗的一面看,，詩真的不能照論文去寫，不能沒有情意,。其蟲豸詩面目猙獰,。名句如：唯將終夜長開眼,，報答平生未展眉。
最能表示盛唐氣象敗落的,，起于劉長卿,，繼之大歷十子，白居易做了最后了斷,。其風(fēng)格主要是：平易,、和氣、柔靡,、因循,、無波動、少新意,，所謂軟紅塵里,，純以才豪使氣造句。性格決定命運,。白氏被貶謫放還后,，人生態(tài)度就轉(zhuǎn)消沉了，和劉禹錫截然不同,。七絕淡泊,、優(yōu)雅，結(jié)句多禪機,。如：逢郎欲語低頭笑,，碧玉搔頭落水中。也許是笑得夸張了點,，抖落了玉搔頭,；也許是因為慌亂，低頭動作大了,，摔落了玉搔頭,。不禁讓我們想起年少時，一個小美女指著嘴,，臉紅紅的,，對著我們傻傻地笑。
劉禹錫七絕流動有余味,，幾多委曲,、幾多親切。如：東邊日出西邊雨,，道是無情卻有情,。是怎樣的灑脫呀？五律卻步驟局促,，干巴巴的,。
劉禹錫：高坐寂寥塵漠漠,，一方明月可中庭。許慎以“可中”連讀,，舉《佛祖統(tǒng)紀》為證,。真讓人受不了的胡扯賣弄?！翱伞币鉃榍∏?、正好，與“中”不得連為一詞,。不能讀幾行書,，就一定要用到解詩上；詩不是謎語,，也不是辭海,，只是宣泄情緒的一種文體。
李紳七律純是議論,，用語平淺,，少有佳句。有些地方很象韓愈,，以文為詩,，韻律感很差。加之做大官的人,，自然有頌圣之語,?！缎聵窃姟范哑鑫淖?、典故，無情意,，何成詩,？總之，李紳詩缺乏情韻,，白居易吹捧他,，名不符實。如：誰知盤中餐,，粒粒皆辛苦,。
楊巨源詩俗套。佳句如：擘破得全魚,，一點翠光去,。
陳羽詩風(fēng)輕熟。如：今夜渡江何處宿,，會稽山在月明中,。
楊衡五古喪盡天真,。佳句：殷勤一尊酒，曉月當窗白,。
李涉短篇粗俗有力,。如：亂插蓬蒿箭滿腰，不怕猛虎欺黃犢,。
權(quán)德輿應(yīng)景詩骯臟,。五古比其應(yīng)制應(yīng)酬詩，多了幾許溫情,。樂府,、歌行溫婉、流動,。如：君看心斷時,，猶在目成處。
中唐還有盛唐遺音在,，已是強弩之末,。如鮑溶：心知報恩處，對酒歌易水,。
張祜詩饒有生趣,。如：煙苔濕凝地，露竹光滴月,。
徐凝可謂清詞麗句,，是個被遺忘的大詩人。如：洛下三分紅葉秋,，二分翻作上陽愁,。
章孝標詩內(nèi)容、心態(tài)多是趨炎附勢,，也并不見他掩飾,。有中唐詩的平易，而少中唐詩的才氣,?？傆幸还筛F措大味，酸腐氣十足,。如：昨日天風(fēng)吹樂府,，六宮絲管一時新。
張南史平淡無味,。七律枯燥不可讀,。佳句如：醉里欲尋騎馬路，蕭條幾處有垂楊。
鄭錫硬朗,，無廢話,，少新意。如：仍聞數(shù)騎將,，更欲出遼西,。
章八元清新。如：雪晴山脊見,，沙淺浪痕交,。
冷朝陽清淡，蘊藉,。隱逸詩夠多了,，他還能寫得干凈、不羅嗦,、有味道,，是真的定下心，寫自己切身的感受了,。如：一宵何惜別,，回首隔秋風(fēng)。
朱灣詩板滯,。如：四面云山誰作主,，數(shù)家煙火自為鄰。歌行也缺少這一體裁該有的瀟灑深婉的特質(zhì),，倒處處透出遮不住的衰敗氣息,，令人背脊發(fā)癢。
歐陽詹：清冷到肌骨,，潔白盈衣裳,。很象六朝山水詩。
于鵠干枯,。如：草生垂井口,，花落擁籬根。
牟融結(jié)句千篇一律,，極其懶惰。如：西望家山成浩嘆,，臨風(fēng)搔首不勝愁,。
皇甫松風(fēng)情萬種。如：無端隔水拋蓮子,，遙被人知半日羞,。
五、晚唐
盛唐時天下大亂,，詩人們卻積極參與,，與時進退,；唐末的詩人適逢亂世，都在向后躲,，悲觀厭世,。盛唐時，天下思安,，是英雄創(chuàng)世的時代,；晚唐時，天下思亂,，是禮崩樂壞浮生寄命的時代,。風(fēng)尚如此不同，決定了整體詩風(fēng)的巨大差異,。
朱慶余詩秀氣,，如：鳥飛溪色里，人語棹聲中,。卻時顯臃腫,。
小李、杜佳處在艷麗,，短處在晦隱,。濃情蜜意，心機重重,，清詞麗句,，繁英爛漫。李商隱：春心莫共花爭發(fā),，一寸相思一寸灰,。杜牧：盡日無人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣,。
杜牧的私生子杜荀鶴有：啼得血流無用處,，不如緘口過殘春。瘦硬,、尖新,。不愧“愴氣”二字。又愛用“槐,、蟬,、秋、病”數(shù)字,。
李遠雅致,。如：唯憂釣魚伴，秋水隔波時。
喻鳧清淡,，無名句可摘,。如：鐘沉殘月塢，鳥去夕陽村,。
方干：石溪魚不大,，月樹鵲多驚。上句有味,，下句太俗,，就把那種拙樸的味道弄丟了。詩風(fēng)工整內(nèi)斂,。
秦韜玉粗率,，如：明年二月重來看，好共東風(fēng)作主人,。
黃滔七律散亂,、冗腫。佳句如：謀及中興多少事,，莫愁明月不收關(guān),。
崔涂妖冶。如：春潮映楊柳,，細雨入樓臺,。
趙嘏詩清新艷麗。二十首昔昔鹽悲婉,，濃郁,。如：不惜羅衣濕，惟愁歸意迷,。
許渾雅淡,、秀麗，如：何處芙蓉落,，南渠秋水香,。與朱慶余相近，而色調(diào)偏艷,，水平也高很多,。七律喜用人名，最多時用到六個,；因為人名易成對,，非常不好的偷懶態(tài)度。
劉滄可稱老杜,、小李之下的七律長城。用語淺白流暢，也多用情緒字眼,，很象劉,、柳的七律，結(jié)構(gòu)完整,，開合自如,，結(jié)句寓情于景，含不盡寄托之意,。如：野花似泣紅妝淚,，寒露滿枝枝不勝。短處在輕熟,，為對偶而對偶,，雕繢滿目，上下聯(lián)詞意卻絕不相干,，自說自話,；用情不深，何意趣可言,。有晚唐衰颯氣,，可謂先天不足，后天難補,。
薛能自視頗高,，是白氏長慶一流，才情不如,，而近于偏枯,。詩風(fēng)平易輕熟，所謂“碼字”匠人,，正是衰唐氣象,。不挑撿，不凝煉,，不新鮮,，不驚艷，如臉譜,，如門前流水,，洗衣吃水，生死于斯,，不見洪波涌浪,，激水而逃出生天，未有深情苦思,，再造一片新天地,。徒嘆奈何,。五律對仗精準，言詞高雅,，如：掃壇花入篲,，科竹露沾衣。水平平均,，時有雅趣,，無情而已。薛寶釵論,，一日可作一萬首出來,。七絕間或有輕靈的佳篇。七律骨力太弱,，猶見勉強,。與五律之工整全不相干，竟似出于二人手,，怪哉,。
李頻詩平淡，無新意,。名句如：近鄉(xiāng)情更怯,，不敢問來人。
陳陶是西川節(jié)度使陳敬瑄子,，生長于富貴,。詩則學(xué)李白，很象,，而近于粗獷,。如：豫章花落不見歸，一望東風(fēng)堪白首,。
雍陶五絕委婉,。七絕不愧小杜，風(fēng)格也相近,。如：深院客來人未起,，黃鸝枝上啄櫻桃。
段成式風(fēng)格大約是詞意隱曲,，意象跳躍,，全篇不流暢，結(jié)句硬拗,。象朦朧詩,。如：因行戀燒歸來晚，窗下猶殘一字香,。
皮,、陸無春花之軟媚,，有秋樹之硬峭。但太多炫才逞奇之作,，跡類蕪穢,。皮日休：空令傷魂鳥,，啼破山邊墳,。陸龜蒙：幾點社翁雨，一番花信風(fēng),。
于濆詩干枯,，直言少味。如：惟有舊巢燕,，主人貧亦歸,。吳禮部說：“燕至人家，既養(yǎng)雛而去,，已不知其所往,，安有復(fù)來之理？”其實燕有無來舊家,，并不重要,，詩人要的是舊燕的暗寓。詩不一定要有現(xiàn)實的邏輯和真實性,，但必須要有內(nèi)在自足的邏輯和完整性,。
劉駕干凈，中規(guī)中矩,。如：不記折花時,，何得花在手。寫底層人心態(tài),，親近,、不虛無，生動有趣,。退隱詩象陶潛,。是個被遺忘的大詩人，水平絕不比元結(jié),、李紳差,，但名氣卻差很多。
曹鄴不做作,。如：低回一寸心,，不敢怨春風(fēng)。
劉得仁狐媚濫俗,，終無烈婦態(tài),。如：風(fēng)塵數(shù)年限,，門館一生依。
曹松粗率,。如：塵中一丈日,，誰是晏眠人。
羅鄴呆板,。七絕有風(fēng)調(diào),，如：重來別處無人見，芳草斜陽滿渡頭,。七律干癟,、少風(fēng)情，數(shù)量很多而質(zhì)量極差,，首尾二聯(lián)尤其差勁,。通常是起句平平，頷聯(lián)深刻,，頸聯(lián)尖刻,，尾聯(lián)氣勢又上不去了。愛用“五侯”,，可見趨炎附勢的心理,；愛用“春風(fēng)”，可見入世的人生觀,。蠻好的心態(tài),，?月挹雖處末世，但詩作不凄涼,、不悲情?
羅隱詩深沉,，短處在硬拗。如：若教解語應(yīng)傾國,，任是無情亦動人,。
羅虬情詩不艷情，塵垢污面,。附于三羅,，純屬僥幸。佳句有：含情一向春風(fēng)笑,，羞殺凡花盡不開,。
李山甫淺艷流暢。如：更深成一句,，月冷上孤峰,。
吳融是小李、杜一路,，靡麗之余,，轉(zhuǎn)入疏淡,，如：桃花正濃暖，爭不浪迷人,。
韓偓著節(jié)于晚唐,，卻多閨艷之作，綺麗纖巧,，稱為香奩體,。如：春暮日高簾半卷，落花和雨滿中庭,。
唐彥謙七律稀松平常,，了無生趣。佳句如：沙頭人滿鷗應(yīng)笑,，船上酒香魚正肥。
孫魴笨重,、拗折,。如：東風(fēng)多事剛牽引，已解纖搜柩?
胡令能輕艷,。如：繡成安向春園里,，引得黃鶯下柳條。
任翻詩清冷,。如：峴山長閉恨,，漢水自流恩。
于鄴詩恬淡,。如：不隨丹灶客,，終作白頭人。
李中虛偽,，只是一鄉(xiāng)愿,，假名士。如：疏林一路斜陽里,，颯颯西風(fēng)滿耳蟬,。我極度討厭這種口吻。
司空圖已是由晚唐入宋了,。講究一種理趣,，詩風(fēng)局促偏枯，不免矯情,。這類詩通常尖仄,，瑣細，過分重視一時的感覺,，一種純粹個體的感觸,，缺少詩歌該有的圓融,、流暢。如：鳥窺臨檻鏡,，馬過隔墻鞭,。
六、五代,、僧,、道、婦女
和凝詩狎邪,。如：波上人如潘玉兒,，掌中花似趙飛燕。百首宮詞多是應(yīng)制詩,，填些頌詞,、諛詞進去，死氣沉沉,，讓人不舒服,。
連事五朝，被歷代知識分子瞧不起的馮道,，確實達觀,、認命，值得學(xué)習(xí),。如：但知行好事,，莫要問前程。
李建勛：當時心已悔,，徹夜手猶香,。矯情，無恥,，一點不可愛,。
李洞詩平淡無味，扭捏作態(tài),。如：馬饑餐落葉,，鶴病曬殘陽。
李璟：孫武已斬吳宮女,，琉璃池上佳人頭,。冷峭。一個寫出“小樓吹徹玉笙寒”,、“丁香空結(jié)雨中愁”的詩人,，也會寫出這種血淋淋的句子。
李煜詞篇篇俱佳，了不起,。王國維把他和釋迦,、耶穌相提并論，一身擔(dān)荷起生民的大苦難,。如：問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流。早期詩詞妖艷淫靡,。如：好為出來難,，教郎恣意憐。
徐鉉詩總體淺薄,，好賣弄富貴,。如：知君多少思鄉(xiāng)恨，并在山城一笛中,。讀到“一笛”,，好象突然從半空掉下來，缺乏一種悠遠的風(fēng)韻,。七律又回復(fù)到唐初應(yīng)酬,、炫才的老套路。
裴說詩清冷,，娓娓道來。如：眼閉千行淚,，頭梳一把霜,。
皎然清淡。如：心境寒草花,，空門青山月,。
貫休：馬上黃金鞍，適來新賭得,。身為出家人,，卻這么的入世，有趣有趣,。詩歌多寓勸世之意,，又多直白的說教字句。
齊己即一做詩軟件,，想到幾個詞,，就能拼一首詩出來。七律是其長項,。佳句如：殘陽葦花畔,，雙下釣魚磯。
寒山詩淺白，搞笑,，因是傳道詩,，又得故作深沉，蘊藏一些哲理,，難免過頭而為厭世之語,，其中佛經(jīng)語更是討嫌?？傮w詩味太淡,，卻也有嬌媚語，如：山花笑淥水,，巖岫舞青煙,。
無可詩平淡，數(shù)量不少,，質(zhì)量太差,。佳句如：聽雨寒更徹，開門落葉深,。
道士吳筠詩多是韻文,。佳句如：彭蠡隱深翠，滄波照芙蓉,。
女郎晁采有：明窗弄玉指,，指甲如水晶。剪之特寄郎,，聊當攜手行,。稍稍肉麻了點?？梢姽艜r女孩子剪頭發(fā),、鉸指甲送情郎是一件雅事，現(xiàn)在看蠻俗氣的,。
孟氏：誰家少年兒,，心中暗自欺。不道終不可,，可即恐郎知,。寫盡有夫之婦見異思遷、期盼偷情的羞喜驚怕的神情,。有趣,。
七、附：南北朝,、宋,、明、清詩評
南朝梁武帝：“短歌流目未肯前，含笑一轉(zhuǎn)私自憐,?！痹S慎解此為喻君臣朋友相知不深。真可笑,。詩有寄托本不錯,，而深文羅織，以逞博學(xué),，詩之情味反而不見點出,，供人領(lǐng)悟。蕭詩只是寫盡一女孩嬌羞姿態(tài),，可憐可愛,，也有一種欲拒還迎秋波暗渡的撩人風(fēng)情，可謂青春無敵,。
詩當以情,、意為主，以法為約束,，為其標識,，不得以法為詩，以中法為炫耀,，只玩味詩的文字趣味,，而失去詩的感動人心的本質(zhì)。
抒情時須有頓挫,，故用虛字,，以使感情詞或中心詞更突出；敘事時須簡潔連貫,，故不得濫用虛字。
宋儒之道德論,，本來討厭,，標桿太高，就不易實行,，只成為一小部分人的口實,，而無益于大多數(shù)人實際的道德訓(xùn)練與養(yǎng)成。
以東坡之豪健,，也有宋儒的酸腐氣,，風(fēng)氣使然。
朱熹處處好為人師,，板起面孔教訓(xùn)人,，治世理想雖高遠，只是不近人情，難免后人之譏,。
以道德論詩,，即入魔道，面目可憎,。
舒亶：“十年馬上春如夢,。”一說“如春夢”,。 “春如夢”則凄艷迷惘,；“如春夢”則直白少味。
黃庭堅詩也有清澈的,，如：“清風(fēng)明月無人管,，并作南樓一味涼！”“落木千山天遠大,，澄江一道月分明,。”也有深曲的,，如：“桃李春風(fēng)一杯酒,，江湖夜雨十年燈?！薄爸刖W(wǎng)屋煤昏故物,，此生惟有夢來時?！币灿虚e婉秀媚的,，如：“酒船漁網(wǎng)歸來是，花落故溪深一篙,?！薄按簹堃咽秋L(fēng)和雨，更著游人撼落花,?！薄疤依顭o言一再風(fēng)，黃鸝惟見綠匆匆,?！逼淇傮w詩風(fēng)屬瘦硬沒錯，他的“奪胎換骨,、點鐵成金,、無一字無來處”的詩歌理論確實也讓人討厭，卻不該因此而否定他的創(chuàng)作實績,。
宋詩有：“人散秋千閑掛月,，露零蝴蝶冷眠花,。”是閑散語,，非富貴語,。“零”為何不直用“滴”,？“零”音色稍亮了點,，不如“滴”壓抑，更符合深更清景,；另外“露零”連讀饒舌,。
明前后七子講究詩法，難免有蘇軾“作詩必此詩,，見與兒童鄰”之譏,。
點金成鐵何其多矣。謝榛詩半點自我興致都沒有,，都從唐詩中化來,，還要津津樂道，不以為恥,。講詩法,、氣格沒罪，作繭自縛,，甚至織網(wǎng)害物,，就不可饒恕了。難怪前后七子會被三袁,、袁枚痛批,。
詩本不必坐實，詩或句不必定是某時某事,，語句不必有出處,。由一史事感發(fā)，也可跳出,，不拘泥于此事,，而抒發(fā)一種更普遍的情緒、情志,。詩之美不在此處，詩絕不是判詞,。
晚明詩愛用生活化的語詞,。一則要逃出唐宋的牢籠，一則受佛偈的熏染,，一則有元曲小令的影響,。
明清人論詩,，好立異說，好以道德論,，好賣弄學(xué)問,，好深文曲解，已是風(fēng)魔,。性靈派的袁枚攻擊此種解詩法,，又墮入隨意、蕪雜的泥潭,。
標新立異,，卻不顧及實際，何足道哉,。
明清詩被唐宋人重壓,，不得喘息，自然要作豪語,，出口悶氣,。從創(chuàng)作實績看，真無法比,，只好逞口舌之強,，因而詩話、選集層出,，門戶之見也不可避免了,。
韋應(yīng)物：“朝持摴蒲局，暮竊鄰家姬,。一字都不識,，飲酒肆頑癡?！眳嵌Y部說：“竊姬之丑,，不識字之愚，何至如此歷舉乎,？”有何不可,？竊姬不為丑，不識字不為愚,；文過飾非,、道貌岸然謂之丑，自以為是,、不切實際謂之愚,。
金圣嘆《宿野廟》：“眾響漸已寂，蟲于佛面飛,。半窗關(guān)夜雨,，四壁掛僧衣,。”既然漸寂,，何來夜雨,，雨是無聲雨嗎？非是眼前景,，是心中念,，是坐禪語。二聯(lián)合起來不算上等詩,，劈開看各有趣味,。
鮑步《江竹枝》：“妾自倒行郎自看，省郎一步一回頭,?！贝蛴驮姟,？瓷先ナ怯眯牧?，卻無詩味。因為詩意原不在于機巧,，而在于情義,。
陳逸仙《中秋憶姑》：“故鄉(xiāng)一樣今宵月，應(yīng)對清光憶遠人,?！?現(xiàn)在的小偷想偷某一家，必先踩點,，熟悉路徑,，找好出路；而明清詩人,，路徑已經(jīng)熟絡(luò),，出路卻沒找好，被人抓個正著,。僵尸片里趕尸人會高喊：“生人回避,。”唐宋死人詩,，明清人自當回避,，不得沖撞神明。
徐瑛玉《七夕》：“一宵要話經(jīng)年別,，那得工夫送巧來,？”這類句子也是設(shè)計過，有意義的，作者也想留有余味,，可就是不美。而女郎詩是要婉轉(zhuǎn)道來,，細致深情的,。
李氏《弓鞋》：“不知裹足從何起，起自人間賤丈夫,?！?罵得好。豪邁,?？芍娨灿袩o情韻，無文彩,，專以氣勝者,。
袁枚：“哭父，非詩題也,。詩乃有韻之文,，在衰毀時，何暇揮毫拈韻,？”
國破尚可詠以悲歌,，父死有何不可寄懷于詩呢？詩人萬萬不可作假圣人,，作寒酸態(tài),。
李白：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長,?！蓖醢彩骸袄R成白發(fā)三千丈?！焙挝臒ㄕf：“發(fā)豈可繰,？”發(fā)又為什么不能繰？只是宋人愛竊書,，是一個很不好的風(fēng)尚而已,。且李白詩瀟灑，安石句羅嗦,。
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