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威廉·卡洛斯·威廉斯（William Carlos Williams ,，1883—1963）擁有醫(yī)生與詩人的雙重身份，是美國現(xiàn)代最重要的詩人之一,，堪稱美國后現(xiàn)代主義詩歌的鼻祖,。在行醫(yī)四十年間，威廉斯業(yè)余創(chuàng)作了三十余本詩歌,、小說,、劇本和散文集。威廉斯由意象派轉(zhuǎn)向客體主義,，其詩歌創(chuàng)作是意象派最有積極意義且最持久的成果,，推動了美國詩由現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的演進。  職業(yè)醫(yī)生,，業(yè)余詩人 1883年9月17日,，威廉·卡洛斯·威廉斯出生于美國新澤西州的盧瑟福德城的一個商人之家。1906年獲得賓夕法尼亞大學(xué)醫(yī)學(xué)博士學(xué)位后,，威廉斯進入德國萊比錫大學(xué)研究所專攻小兒科,。1910年，威廉斯回到家鄉(xiāng)行醫(yī),，直到1951年退休,。 威廉斯一生著作頗豐，除了一些詩集,、四部長篇,、若干短篇小說以外，還著有文學(xué)評論,、自傳,、劇本、書簡集等約40卷,。他的主要詩集有《地獄里的科拉琴》,、《酸葡萄》,、《春天及一切》以及《早期詩集》與《晚期詩集》等合集。  從意象派到“客體主義” 在大學(xué)同窗龐德的影響下，威廉斯加入了意象派詩人團體,，并于1909年自費印行第一部詩集,，第二部詩集《氣質(zhì)》也于1913年在龐德的幫助下出版。威廉斯的早期詩風(fēng)明朗,，詩歌意象鮮明,，多取材日常生活，已經(jīng)體現(xiàn)出醫(yī)生職業(yè)賦予其的敏銳,、深刻的洞察力,。 20世紀(jì)30年代，威廉斯投身于客體主義 （Objectivism）運動,，以簡明的意象和具體的感官經(jīng)驗構(gòu)建了“客觀主義詩學(xué)”,。在大量的詩歌實踐中，威廉斯堅持使用口語和短句,，反對復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和晦澀的象征體系,。威廉斯的詩歌理念對20世紀(jì)50年代以來的美國后現(xiàn)代派詩人產(chǎn)生了重大的影響。 要事物,，不要思想 威廉斯受紐約先鋒派藝術(shù)影響,，積極探索意象派詩歌的革新途徑。他提出了“要事物,，不要思想”的創(chuàng)作口號,，主張對客觀事物進行白描，使得義理得以自然呈現(xiàn),，即“凡理皆寓于物”,。在代表作《紅色手推車》中，威廉斯開創(chuàng)了省略動詞,、連詞的“意向并置”技巧,，并展現(xiàn)了其“平凡事物皆可入詩”的創(chuàng)作思想。 堅守本土,，反學(xué)院派  威廉斯反對以T·S·艾略特為代表的崇尚歐洲傳統(tǒng)的學(xué)院派詩風(fēng),，對20世紀(jì)50年代后期美國反學(xué)院派詩人影響巨大。  威廉斯將震驚西方詩壇的艾略特的名作《荒原》視為“迎面射來的一顆嘲笑的子彈”,，他聲稱《荒原》的出現(xiàn)是20世紀(jì)美國詩的大災(zāi)禍：“正當(dāng)我們要接近新的藝術(shù)形式——深植于本土并將在此結(jié)果的藝術(shù)形式——的本質(zhì)之時,，艾略特把我們拖回講堂去?！蓖狗磳χ幐铓W洲傳統(tǒng),，主張創(chuàng)作出純粹美國化的詩歌。  威廉斯后期創(chuàng)作的五卷本長詩《派特森》兌現(xiàn)了他的詩觀,，以派特森城為縮影寫出美國民族的歷史,，探討詩人在美國環(huán)境中應(yīng)該擔(dān)負(fù)的責(zé)任。這部現(xiàn)代哲理詩使他成為美國文學(xué)史上的重要詩人之一,。 ★ 威廉斯詩選 ★ 寡婦春怨 我的園子好凄涼 新長的草如火焰一般 就像往年那樣 但不是今年圍著我的 那種冷冰冰的火焰,。 三十五個年頭了， 我和丈夫生活在一起,。 今天李樹一片白 一簇簇的花 一簇簇的花 沉甸甸地壓著櫻桃樹技 使樹叢有的 一片黃,，有的一片紅 但我心中的哀怨 比它們還厲害 雖然它們過去曾叫我 歡樂，今天我看到它們 卻轉(zhuǎn)過身去但求忘卻,。 今天我兒子告我 草地上,， 遠(yuǎn)方密林的邊緣 他看到開滿白花的樹。 我覺得我寧愿 到那邊去 掉進花叢里 深深陷入旁邊的沼澤中,。 女士像 你的大腿是蘋果樹 它的花碰到了天,。 哪個天？瓦都的掛著 一只女人拖鞋的天①,。 你的膝頭 是南方吹來的一陣微風(fēng)—— 或者一捧雪,。噢！ 弗拉戈奈爾何許人也? ——仿佛那個就解答了 什么問題,。哦,，對了—— 膝蓋以下色調(diào) 就淡了下去，那是個 熾熱的夏天,， 你的腳踝是頎長的草 在海灘上一閃一閃—— 哪個海灘,？—— 沙粒粘住了我的唇—— 哪個海灘? 哦，也許是花瓣,。 我哪里知道,？ 哪個海灘，哪個海灘,？ 我說是蘋果樹上落下的花瓣,。 ①讓·瓦都（1634-1721），法國畫家,，擅長畫戶外人們的活動,。威廉斯這里顯然指另一法國畫家讓·弗拉戈奈爾的名畫《蕩秋千》,，畫中一個姑娘把她的拖鞋踢掉，懸在半空中了,。 紅色手推車 這么多 全靠 一輛紅輪子的 手推車 因為雨水 而閃光 旁邊是一群 白色的小雞,。 為一位窮苦的老婦人而寫 嚼著一枚李子 在大街上，手里 拿著一口袋李子 味道真好,，對于她 味道真好,，它們吃起來 味道真好 你看得出來 從那神態(tài)沉醉在 她手中那半個 吸吮過的。 得到寬慰 一種熟李子的安慰 似乎充滿了空間 它們味道真好,。 喚醒老婦人 老年 這是小小鳴鳥的 飛翔 在凍結(jié)成冰的雪原上 掠過 光禿的樹枝,。 加快，跌閃 是陰暗的風(fēng) 擋住了它們的飛行—— 但這有什么關(guān)系? 在堅硬的草莖上 這群鳥在休息,， 雪地上 撒滿種子的 碎殼兒,， 而豐滿的笛聲 那顫音 使風(fēng)勢變緩。 選自《酸葡萄》（1921） 巨大的數(shù)字 在密雨中 在燈光里 我看到一個金色的 數(shù)字5 寫在一輛紅色的 救火車上 無人注意 疾馳 駛向鑼聲緊敲 警報尖鳴之處 輪子隆隆 穿過黑暗的城市,。 選自《酸葡萄》（1921） 南塔刻特 窗外的花 淡紫,、嫩黃 白窗簾變化色調(diào)—— 潔凈的氣息—— 向暮的日光—— 照著玻璃托盤 玻璃水瓶，酒杯 翻倒,，旁邊 有把鑰匙——還有那 潔白無瑕的床,。 選自《1921-1931詩選集》（1934）
沉思的農(nóng)夫 沉思的農(nóng)夫 淋著雨踱步 在未耕種的田里，雙手 插在兜中,， 在他頭腦里 莊稼已經(jīng)種下,。 寒風(fēng)吹皺 棕黃野草間的池水， 四面八方 世界冰冷地向前滾動： 黑色的果園 在三月的云下更加幽暗—— 耐人尋思,。 在大雨洗過的大車路旁 那蒙茸的 灌木林后 朦朧地顯出農(nóng)夫 那藝術(shù)家的身影——在創(chuàng)作 ——苦斗的人 選自《春天及其它一切》（1923） 去傳染病院的路上 去傳染病院的路上 冷風(fēng)——從東北方向 趕來藍(lán)斑點點的 洶涌層云,。遠(yuǎn)處， 一片泥濘的荒野 野草枯黃,，有立有伏 一潭潭的死水 偶見幾叢大樹 沿路盡是灌木 小樹,，半紫半紅 枝椏叢叢糾結(jié) 下面是枯黃的葉子 無葉的藤一一 看來毫無生命，倦怠不堪 而莽撞的春天來臨—— 他們赤裸地進入新世界 全身冰涼,，什么都不明白 只知道他們在進入春天,。而周圍 依然是熟悉的寒風(fēng)—— 瞧這些草，明天 野胡蘿卜那堅挺的卷葉 一件一件清清楚楚—— 越來越快：明晰,，這葉子的輪廓 可是在此刻,，進入春天 依然那么艱難——然而深沉的變化 已經(jīng)來到：它們扎住的根 往下緊攫，開始醒來 選自《春天及其它一切》（1923）
海邊的花 繁花鮮麗的草地近旁,， 神秘地,，那咸味的大海 莽然升起——各種花朵 一松一緊，它們看來不僅是花 而且是色彩和運動，也可能 是變化的表現(xiàn)形式,， 而大海卻旋轉(zhuǎn)著,，安詳?shù)?/span> 在莖上搖曳，象花一樣,。 選自《一個年輕的殉道者》（1935） 樹與天空 依然是 我們已寫過的 赤裸的樹枝,，長在 半折裂的 那棵樹上，單獨地 站在風(fēng)吹雨打的 小山頂 而遙遠(yuǎn)的 云的縫隙 霧氣繚繞 來回移動 透過云縫 是那永不移動的 藍(lán)天 選自《一個年輕的殉道者》(1935)
舞 布魯蓋爾①的名畫,，“節(jié)日”， 舞蹈者轉(zhuǎn)圈,，轉(zhuǎn)圈,，再次 轉(zhuǎn)圈，而風(fēng)笛,、號角以及 提琴,，尖叫、鏜鞳忽又囀鳴 扭著腰肢（腰圓得象他們 沒收淡酒用的厚玻璃杯）,。 臀部和身體已失去平衡 卻又旋過身,。踢跶、搖擺 在市場上晃著屁股,，這些 腿肚一定很結(jié)實才能支撐 如此歡騰狂躍的舞蹈,，就象 布魯蓋爾的名畫，“節(jié)日”,。 選自《布魯蓋爾的畫》（1962） ①老彼得·布魯蓋爾,，弗蘭德斯畫家，其最佳作是以荷蘭農(nóng)村與農(nóng)民生活為題材的作品,。 [ 揚子江詩刊 ] 大型原創(chuàng)漢語詩歌雙月刊 讀 詩 依 然 是 富 有 魅 力 的 行 為 Reading poems is still a charming behavior
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