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張?jiān)?/span> 提白法意指從畫的亮部畫起，塑形,。這是源于歐洲傳統(tǒng)丹培拉繪畫間接畫法的一種作畫方法,。在起稿、定稿之后,，先做一個(gè)有色透明底層（也有的畫家是先做不透明底層色,，俗稱死灰底子，再在上面起稿）,，然后從畫面最亮部提白塑形,，以單純素描的方式，組織處理畫面造型層次關(guān)系,。在整個(gè)多層反復(fù)提白過程中,，要非常謹(jǐn)慎地保留出透明層形成的暗部或灰暗部，甚至在亮部或精微之處也要保留或顯現(xiàn)透明層,。這就是一些權(quán)威專家常談到的畫面的“視覺灰”效果,。在這種繪畫過程中，要始終嚴(yán)格遵守一條原則,，即“肥蓋瘦”,。 此種作畫過程,，首先，從材料的角度講,，由于丹培拉材料的性質(zhì)是水油交融的,，水包油系統(tǒng)與油包水系統(tǒng)在繪畫交插中形成透明與不透明，或半透明,、半不透明的多層對比,。水包油為瘦，油包水為肥,。以瘦調(diào)白顏料提亮畫面,，以肥罩染透明畫面灰暗部。由此而引出不同的罩染法,、疊色法,、暈染法、釉染法,、多層透明法等多種變化講究的繪畫技巧,。在有效的控制中使畫面產(chǎn)生出藝術(shù)的空靈感覺并獲得豐富的造型、色彩和材質(zhì)效果,。
其次,，從色彩的角度講，這種方法一出手就能獲得畫面的整體色彩效果,。倫勃朗的作品中透明暖調(diào)子居多,，他的畫透明底層是土綠色調(diào)的；格列柯的很多作品畫底透明層為土紅色調(diào)的,，因?yàn)樗牟簧佼嬍瞧G青冷調(diào)子,；也有不少的大師選擇棕、赭或土黃色調(diào)做透明底層,。這一切是出于色彩的對比,、調(diào)合或互補(bǔ)需要而作的。如：達(dá)·芬奇,、凡·愛克,、丟勒、提香,、普?；蛘唪敱舅埂⑽官F支,、戈雅，等等,。也有另一種例外,，如弗朗西斯卡的作品,，還有米開朗基羅僅傳世的幾幅未完成的架上畫，均不難清楚地分析出是以局部色彩的對比或調(diào)合需要作透明層的,。這種方法的源頭可追溯到文藝復(fù)興之前的中世紀(jì)圣像畫技法上,。至今西方修道院里畫圣像畫的工作室，仍然是這樣嚴(yán)格地遵守傳統(tǒng)法則傳授制作圣像畫的,。
由于丹培拉繪畫的提白法是采用多層透明罩染逐漸完成的,，而不同膠性的丹培拉又具有各不相同的材料特質(zhì)，且又都具有與油結(jié)合的共性,。色彩的運(yùn)用與我們熟悉的油畫色直接調(diào)合的物理混合有所不同,。這種間接的多層透明罩染獲得的豐富感覺是視覺混合，如同一種彩色透明玻璃疊壓在另一平面色塊上,，色彩可獲得深沉,、含蓄，具有滲透力的效果,。這一方法使古代有限的顏料,，甚至最平庸的顏色看起來也呈現(xiàn)出一種寶貴的幾乎是珍珠般的特性與光彩。
在印象派大師,、表現(xiàn)派大師或現(xiàn)代派大師中,，我們都能找出不少熟悉的畫家，從作品中看到他們對這些傳統(tǒng)古老經(jīng)驗(yàn)的借鑒與發(fā)展,。這也是我們研究具有多種審美價(jià)值的傳統(tǒng)繪畫語言的意義所在,。 今天我們明確地把這些與油畫緊密相關(guān)的變化豐富的法則系統(tǒng)地歸結(jié)為間接畫法，是符合客觀的繪畫語言發(fā)展規(guī)律和思維邏輯的,，便于我們深入準(zhǔn)確地研究歐洲傳統(tǒng)并發(fā)展我們民族的中國油畫,。 【周而復(fù)始——丹培拉繪畫多重詮釋研究展】于2016年6月22日在晉中學(xué)院美術(shù)館隆重開幕 部分參展作品
康蕾《小伶》坦培拉40×40cm2010年
艾則孜阿吾提《人體》綜合材料 50x50cm 2011年
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