油畫作為一個體系完整的畫種,，先是服務(wù)于封建體制落沒后的新興貴族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像畫或情節(jié)性肖像畫為主,。偉大的拉斐爾就是以理想化的架上肖像畫聞名于世的,。這一時期也產(chǎn)生過杰出的宮廷畫師，比如荷爾拜因,。后來這個畫種的題材逐漸以神話,、宗教、戰(zhàn)爭,、市俗風(fēng)情,、現(xiàn)實(shí)情態(tài)等內(nèi)容為主，再后來又以層次,、語匯,、結(jié)構(gòu)符號為關(guān)注點(diǎn)，形成了人類文明版圖上的最色彩紛呈的一個王國,。油畫的長期繁榮離不開它的物質(zhì)基礎(chǔ)——油畫的材料,。而這須從整個的繪畫物質(zhì)基礎(chǔ)來談起。­

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（一）繪畫材料的分類介紹­

­1,、膠­

能氧化凝固,，在一般溫度下無法再變成流體的膠叫不可逆轉(zhuǎn)膠。用于油畫底子的膠必須是可以固化的不可逆轉(zhuǎn)膠,。底子不宜厚涂,，加水4-5倍為宜。不可逆轉(zhuǎn)膠膠在繪畫的用途,，另外的還有作水溶性顏料的粘合劑,；作畫作表面的上光料。不可逆轉(zhuǎn)膠有植物膠,、動物膠,、酪蛋白膠、甲其素和白乳膠,。­

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植物膠 主要用于制媒劑,。不宜熬煮，用二十五倍開水沖沏即可,。阿拉伯膠與亞黃蓍膠需先加少許酒精攪拌后,，再加水。­

動物膠 有皮膠,、骨膠,、鰾膠、鹿角膠等,。冷水泡一晝夜,，加熱至60℃進(jìn)行攪拌,，膠與水的比例1∶10。­

酪蛋白膠 即干酪素膠,，二十世紀(jì)才開始使用于繪畫,，化工商店有售。­

甲基纖維素膠 可當(dāng)作白膠用,，化工商店有小包出售,。­

白乳膠 成分是聚乙烯醇縮甲醛。從五金店中買到的白乳膠的水,、膠比例已經(jīng)是1∶4了,，可直接刮到基底上。­

­可逆轉(zhuǎn)膠也能在繪畫中發(fā)揮作用：明礬可防腐,，每一千克膠液可加10克明礬以防腐（數(shù)滴石炭酸,、楊酸、或6∶125的硼砂水也可代用）,；甘油和蜂蜜可用作加固,、防裂。）­

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2,、油­

干性油 遇氧會氧化凝固,，媒劑油必須是干性油，重要的干性油有亞麻油和核桃油,。但灶火燒制的亞麻油、核桃油并不附合作畫的要求,，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)氧化成固體了,。可是生的亞麻油,、核桃油又氧化得太慢,，沒有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的,。半熟的亞麻油是調(diào)色油的主要成分,。怎么制出來半熟的亞麻油呢？方法是將亞麻油盛到廣口玻璃瓶里,，口上封蓋紗布,，置于通風(fēng)處曝曬一二個月，油液就會變得透明純凈,、油質(zhì)濃厚,。油質(zhì)的變濃是因?yàn)檠趸饔玫慕Y(jié)果。將生核桃油變成半熟的辦法同上,。也有人用低溫加熱的方法處理生核桃油（見第二部分伊威爾一節(jié)）,?；ㄉ汀⒍褂偷炔皇歉尚杂?，沒有固化作用,，不符合繪畫的要求。­

松節(jié)油 是最常用的油彩稀釋媒介劑,，由松脂蒸餾而成,，藥用的要純于工業(yè)用的。純凈的汽油倒是可以代替松節(jié)油,，但問題是它總是雜質(zhì)多,，揮發(fā)過快。所以最多只能用來洗筆,。­

光油 關(guān)鍵物質(zhì)是樹脂,，光油所含樹脂不純會使作品昏暗。配制光油的用油可以是干性油,，也可以是揮發(fā)性油,。但是汽油不行，它雜質(zhì)太多,。通常用的松節(jié)油,。光油里頭，松節(jié)油同樹脂的比例是2∶1,，而要用這兩種東西配合成媒劑的話,，比例應(yīng)該是3∶1，瑪?shù)僦瓦_(dá)瑪脂是用于光油的兩種上乘樹脂,，前者較昂貴,，國內(nèi)不產(chǎn)，后者也可用中藥店里的“生乳香”代替,。­

半光光油 加了蜂蠟或硅石（Sio2）,。蜂蠟不超過1/4。­

速干油 制法是把亞麻油或核桃油倒入淺盤中,，蓋上玻璃板,，曝曬三五天即可。­

慢干油 丁香油滴入調(diào)色油,，可使干的慢,，也就是說滴入丁香油的調(diào)色油就是慢干油了。­

重畫光油 成分里頭有天然樹脂和丁香油,，如果不是在緊急情況下在不該中斷的地方中斷繪制,，一般用不到它。­

在筆的運(yùn)動下,，顏料顆粒如果相互粘連成較大的顆粒,，則畫面透明性減弱（大顆粒顏料反射光線混亂，會使畫面發(fā)烏,，變得昏暗）,。工筆畫中罩染前先用礦物色渲染，就是因?yàn)檫@類顏料顆粒不易在蓋色時上翻,。­

油畫要在頭一遍顏色干好（大約需要10小時）后才畫第二遍,，是為了防止吸油。沒有“釉料”的顏料層會毫無光澤,。­

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4,、樹脂­

樹脂（達(dá)瑪樹脂、馬蒂樹脂）徹底氧化凝固后,，油畫的表面就結(jié)有一層光澤的固態(tài)釉質(zhì),。它的來源一是半熟的干性油，一是將現(xiàn)成樹脂（用松節(jié)油）溶解而成的光油,。就穩(wěn)定性而言,，后者好。繪畫光油其實(shí)就是樹脂比例小于上光光油的樹脂與松節(jié)油的混合物,。­

樹脂有膠固性,，倒是可以緩解上下層的絞混。最先充分發(fā)揮樹脂作用大大解放運(yùn)筆的大師是戈雅,。­

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5,、其它­

白堊 最古老的繪畫材料之一。許多原始洞窟壁畫是用白堊,、木炭,、紅土畫成的。­

白 鈦白易返,；鉛白怕油；鋅的日久會變黃,。鉛白之所以怕油,，是因?yàn)闀l(fā)生輕度的化學(xué)反應(yīng)。鉛白用于丹培拉則很合適,。­

立德粉 即鋅鋇白,，成份為硫化鋅和硫化鋇。刷底子用得多了就是吸收性底子,；用少了就是中性底子,；一點(diǎn)立德粉都不用，只用膠或油性底料,，那就是不吸收性底子,。最不吸油的,，是用油質(zhì)底料作的油性底子了，能使畫面出現(xiàn)很好的層積感,。­

凡·艾克最早使用半熟的干性油和樹脂的混合物來作繪畫媒劑,，也就是所謂的 “布魯日光油”,，俗稱 “黃醬”。它不但使行筆流暢,，還干得快慢適中,，從而使油和顏料結(jié)合了。但凡·艾克并沒能徹底擺脫丹培拉,。他先把白堊調(diào)膠刮涂到基底上,，然后磨光，再在上面畫上單色的丹培拉底色層（細(xì)筆排線）,。在不吸收性的底子上畫上油彩的底色層,，是提香的創(chuàng)舉，這是后話,?？梢哉f間接畫法的首創(chuàng)是凡·艾克，直接畫法的首創(chuàng)是提香,?？偟貋碚f，油畫發(fā)展到近現(xiàn)代,、在材料,、技法方面似乎有一個 “歷史的回歸”， 不少的畫家又開始重視步驟分明的間接畫法（所謂古典畫法）,，但他們要的精致,，已不再是為了逼真，而是某種特有的畫面質(zhì)感,。­

凡·艾克的“黃漿”,，是在曬稠的半熟核桃油、亞麻油中加入天然樹脂而成,，用以調(diào)色層層罩染（各層之間還需涂光油作結(jié)合層）,。后來梅亞納將這種媒劑的配制方法傳入意大利。而意大利最早使用這個的,，是米開朗幾基羅的老師吉良達(dá)約,。達(dá)芬奇《最后的晚餐》并沒有使用油彩，不是油畫，而是不成功的丹培拉壁畫,。­

喬托的丹培拉底色層是用綠來畫的,，“三級色”罩染，羊皮膠作結(jié)合層,。上光用的油很稠,，被熬成原先體軟的一半，是用手擦在干好的畫上的,。­

格列柯（西班牙）在羅馬得到凡·艾克的配方,。他在媒劑中加入了少量的蜂蠟。­

拉斐爾的架上畫技法：第一步,，以石灰作底子,；第二步，在干好的底子下上用深色勾稿,；第三步,，抹一層石灰后趁濕用綠畫底色層；第四步,，底色層干好后,，刷一層光油，再用類似凡·艾克發(fā)明的媒劑調(diào)色進(jìn)行繪制,，筆觸較明顯,。­

倫勃朗的技法：第一步，作灰色底子,；第二步,，瀟灑地畫單色底色層；第三步,，用膠白（膠多水少的丹培拉調(diào)制的白）再畫底色層,，主要是在原來基礎(chǔ)上原畫亮部，加大明暗對比,，注意,，這種“膠白”干的比較快。第四步,，用媒劑油罩色,，局部掩蓋住底色層。­

倫勃朗一幅畫用色不過數(shù)種,。到了晚年，作畫速度快得驚人,。­

魯本斯的技法：第一步,，逸筆畫出生動的線稿；第二步,，以媒劑油調(diào)色輔陳,；第三步,，趁濕深入，亮部厚涂,，暗部半透出油性的底子,，必要時用中間色重勾輪廓。­

魯本斯臨摹提香和委拉斯貴支的畫,，都用自己的辦法臨,，并且不求畢似。他的“一次過”畫法即是純粹的直接畫法,，是將油彩趁濕層層疊加的意思,。魯本斯是第二個擺脫了丹培拉底色層，并讓素描與色彩同步的油畫大師,。第一個是誰呢,，前面已提到了，是提香,。像他們這種純正的油畫家,，根本不屑于借助詳細(xì)的底層素描。所以單從技法上看,，凡·艾克還只能算是一個畫匠,，只不過他的“想象造型能力”又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般的畫匠?？傊畬Ψ?#183;艾克這樣的畫家的觀念和技法,，應(yīng)該分開來看，這關(guān)系到關(guān)于油畫命運(yùn)的判斷,。­

借里柯顯然是用層層罩染的方法在作畫,，他所用多層透明畫法（間接畫法）照樣離不開類似于“黃醬”的媒劑。­

柯羅不用丹培拉畫底色層,，但他的技法顯然不是一氣呵成的直接畫法,。同時他的手法又異常豐富，經(jīng)常依托于底色去罩色,，有時是*粗鬃畫的筆干掃而透出底色,；有時可能是調(diào)光油薄薄罩染；有時留出底層色正好是樹枝什么的,，弄的很巧妙,，一切都事先計(jì)劃好了似的，很有章法,。­

間接畫法是分層畫的,，這似乎有利于顏色的耐久。德拉克洛瓦是用直接畫法的，有人說他的有些作品（如《希阿島的屠殺》）變暗是因?yàn)轭伭吓湮榈膯栴},，而我則認(rèn)為其原因是媒劑不凈,，含有油和樹脂之外的東西。­

庫爾貝在技法上有一個貢獻(xiàn),，豐富了油畫的語言,，那就是他對于畫刀的使用。當(dāng)然他所刮的顏料是從店輔里買來的,，是用媒劑配過的,。庫爾貝的時代已經(jīng)不再需要自己配制顏料了。­

波那是肖像畫家,，凡高受過他的指導(dǎo),，徐悲鴻出于他的門下。波那是趨于厚涂顏料的,，并不注重分層的程序,。直接的厚涂很容易降格為拙劣的涂抹，如果是那樣的話,，則與“直接畫法”沒有關(guān)系了,。­

封丹·拉·杜會彈鋼琴，畫畫是使用分層法,。先以細(xì)筆弄出有肌理的底色層,，然后再薄色釉染。罩染時媒劑里有樹脂,，干后有透明堅(jiān)硬的保護(hù)層,，就可稱為釉染。­

德加早年用古典技法,，中年恣肆,，四十歲后衷情于色粉筆。當(dāng)時的風(fēng)氣是直接畫法大受歡迎,。整個印象派,，都是在做把“畫法”從“做法”當(dāng)中解放出來這件事，在德拉克羅瓦的旗幟之下進(jìn)行了一次“直接畫法”在新時代的復(fù)興運(yùn)動,。­

莫奈所用媒劑以松節(jié)油為主,。那時從顏料工廠生產(chǎn)的顏料已然摻進(jìn)了樹脂。只用松節(jié)油也還因?yàn)樗矚g壓光的效果,。­

勞特累克喜在不摻粉的膠底上薄涂顏色,。他的直接攝取的手法曾經(jīng)把老年的德加感動得熱淚盈框。其實(shí)真正的油畫精髓在技法上就是直接攝取,，具體說就是直接憑素描抓住色彩,，或憑色彩抓住素描（體面）,，并把這個捕抓的過種保護(hù)留在畫面上。­

賽岡提尼（19世紀(jì)意大利畫家）以膠彩預(yù)做肌理,，然后或擦或涂或染，有時在釉染之后又用粉筆,，手法很多,。­

藤田嗣法（日本）慣用吸收性白色底子，以透明色罩染,，畫面效果是壓光的,。­

巴爾丟斯60年代以前的作品用膠彩畫底色層，再用稠的光油調(diào)色繪制,。從60年代開始他的底色層開始用干酪素膠,，這種膠粘結(jié)力強(qiáng)，最適于厚涂而不易開裂,。復(fù)繪層他改用半透明的蛋彩,！從材料上說，這已經(jīng)不是油畫了,。巴爾丟斯提醒我們,，油畫不是西方繪畫的全部，歷史上不是,，現(xiàn)在和將來也不是,。要真正理解油畫技法，需要先了解整個西方繪畫技法的本質(zhì),。這種本質(zhì),，比繪畫在材料上的分類更重要，那就是：分層涂繪,。不管是用什么材料,。­

懷斯多用干膠彩和蛋彩。前者用來畫頭發(fā),。懷斯又是這樣一個例子：吃透了傳統(tǒng)的繪畫精神,，才能對繪畫有所開創(chuàng)，可以說懷斯是一個現(xiàn)代丹培拉技法的代表,，是美國的巴爾丟斯,。­

賽爾努斯是居住在巴黎的波蘭裔畫家,。他的釉染媒劑是稠亞麻油、達(dá)瑪樹脂和松節(jié)油的混合液,。大約他每幅畫使用七,、八種透明的顏料，基本一色一層,，每色層一次畫完,，步驟清楚，干凈利落,。­

賓戈斯的技法：吸收性底子,；畫筆主要是用小號長峰狼毫和兩三支大的扁刷；他的媒劑有兩種：第一種,，由纖維素,、亞麻油（生熟比例4∶1）和達(dá)瑪脂光油混合而成，用于底色層的繪制（所調(diào)的白是廣告白）,；第二種,，是用于罩染的，由達(dá)瑪脂光油,、曬過的半熟亞麻油和松節(jié)油按1∶1∶3的比例混合而成,。賓戈斯作畫的步驟是：木炭起稿，丹培拉勾線,，畫赭色底色層,，大筆刷白畫亮部，凈筆掃之使過渡柔和,，最后釉染,。­

列賓美院和中央美院（中國）是即不重視底色層，也不重視事先配色,，就是直接畫,。其實(shí)這種出發(fā)點(diǎn)也能夠產(chǎn)生大師。本來間接畫法和直接畫法的提法就是相對的,。就“直接畫法”本身而言,，它需要很好的造型修養(yǎng)，需要畫家胸中的詩情和精確的形象記憶能力,，否則很容易降格為拙劣的深抹,。成功的直接畫法與拙劣的涂抹的這兩者之間，手法上看也許相接近,，但效果差遠(yuǎn)了,，“差之毫厘,，失之手里”啊。直接畫法必須有著相對的分層,，在一定基礎(chǔ)上趁濕一氣哈成是它的要害,。直接畫法是油畫家的技法，是整個繪畫技法體系時的最高,，它使畫面透氣,、生動、鮮活,、運(yùn)動,，是使技法本身具有人文內(nèi)含的唯一一種油畫技法。­

技法沒有什么發(fā)展史的問題,。其實(shí)直接畫法早就存在,，一直就存在，只是在一般畫匠那里你找不到它,。不能因?yàn)樗^的“古典畫法”是間接畫法,，我們就說古典時代以前就沒有直接畫法。如果這樣,，那說太小看古人了,。比如17世紀(jì)的倫勃朗在有生之年，已經(jīng)完成了技法上的升華,。他在晚年的畫的極快的小畫,，才是他探索工作的精華。­

即然直接畫法還要有相對的分層,，那么這種提法本身是否不合理呢,？其實(shí)，“直接”這個詞,，如果我們從“趁濕”,、“一氣呵成”、“連貫性”的角度去想,，就覺的比較準(zhǔn)確了,。關(guān)鍵是只要我們能理解到這種最活生生的技法的價值就行。實(shí)現(xiàn)“相對的分層”的辦法,，用比較通俗的話講,，就是“先薄后厚”或 “先大筆后小筆”地去畫。­

古歐洲丹培拉­

1、蛋黃丹培拉：去膜與絨狀胚的蛋黃加等份亞麻油,、上光油,，攪勻，再加一倍水?dāng)噭?，一兩滴醋可有利于乳化?shy;

2,、全蛋丹培拉：鮮蛋去胚，加亞麻油,、上光油和水,，密封搖勻。­

丹培拉的特點(diǎn)：­

1,、易腐,。若無冰箱，最好只制當(dāng)天用的,。­

2、干得快,，干后反而非常耐久,，不變色。­

3,、可加水稀釋,，但最多七、八倍的水,，水過多的話,，畫好干好的畫面還會被水溶解。­

4,、可調(diào)進(jìn)多種顏料粉末,，不怕產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的顏料配伍問題。­

5,、適合畫在吸收性底子上,，特別是白堊畫底。­

6,、用丹培拉調(diào)色一層層地畫,，應(yīng)先薄后厚。未干透時再加畫丹培拉色層,，得先涂一層丹培拉（沒調(diào)色的）,，以防止底色上翻，同時也是為了兩層間的粘接,。干透了以后還要畫的話,，更得先涂丹培拉了,。­

7、油彩可加畫在丹培拉底子或底色層上,，卻不可以相反,。因?yàn)橐旬嬌先サ挠筒蕦硬晃跃筒荒茉佼嫷づ嗬谏厦妗?shy;

以上就是傳統(tǒng)丹培拉的配制和使用的情況,。到后來,，人們在丹培拉的制作中曾將雞蛋（膠）改換為干酪素、骨膠,、稞麥粉,、肥皂等，現(xiàn)在的工業(yè)合成膠（比如白膠）也可以用,。­

十五世紀(jì)意大利濕壁畫的制作方法：­

1,、將砂與石灰按2∶1比例混合，涂底子,。­

2,、快速用赭石勾線起輪廓，用紅色粉筆畫底色層,。­

3,、趁底色層未干，薄涂一層石灰,。­

4,、趁濕用丹培拉調(diào)灰綠色去畫暗部。­

5,、趁濕完成畫面,，用色的種類可以放開。­

蠟彩熱畫法：­

動物蠟,、植物蠟,、礦蠟都不可用，只有蜂蠟可以,。蠟彩熱畫法不能用油性底子,，蠟與油在溫度較高時會反應(yīng)。蜂蠟在60℃以上能與松節(jié)油相溶,，也能與高級汽油,、水相溶。蠟彩熱畫的媒劑是這樣制的：將蜂蠟,、卡爾努巴蠟,、光油按8∶1∶1的比便混合即可。也可用乳化蠟（蜂蠟加入（NH4）2CO3水溶液中加熱即成）代用。作畫前要將顏料粉置入媒劑中攪勻,。畫完后可用絨布和刷子打磨畫面,，使之拋光。­

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本文主要參考來源：­

1,、《材料與技法》,，多耐爾，德國,。­

2,、《西方油畫三百年》，潘世勛,。­

3,、油畫材料講座，張?jiān)?/p>