王福增著《聲樂教學(xué)筆記》

共鳴

一.喉和共鳴的關(guān)系

共鳴腔體包括：胸腔,、喉咽腔,、鼻咽腔，還有頭腔,。其中喉咽,、口咽、鼻咽這三部分的形狀是可變化的,，也是非常敏感的,。共鳴是聲音、字和感情的窗口,，良好的共鳴會(huì)使吐字,、聲音和感情表現(xiàn)增色，收到事半功倍的效果,。好的演員唱歌是毫不費(fèi)力的,，這也是由于共鳴腔體起了關(guān)鍵作用。

共鳴腔體有兩種功能和客觀效果,，其一是使聲音更為豐滿,、圓潤(rùn)、自如（放松的一面）,。其二使聲音集中,、嘹亮、激動(dòng)人心（緊張的一面）,。從腔體變化的情況看,，喉頭向下，軟顎適度抬起,，下巴放松,，使從喉到嘴唇的共鳴管道拉長(zhǎng)到七吋左右，就會(huì)得到豐富的泛音共鳴,。如果在喉頭向下拉的同時(shí),，又使舌根處的會(huì)厭卷成小管狀，則會(huì)在豐富的共鳴中出現(xiàn)那閃閃發(fā)光的聲音的亮心,，也就是算得上最美,、最好而又有個(gè)性的聲音。

二.關(guān)于打開喉嚨

用最少的力氣和最節(jié)省的呼吸獲得流暢自如的歌唱,，這是聲樂技術(shù)的最高原則,，而打開喉嚨則是達(dá)到這個(gè)技術(shù)高度必不可少的條件。打開喉嚨的目的就是要讓喉頭自然向下,，像打哈欠那樣,，舌頭放松，平躺在下牙槽內(nèi),，這時(shí)喉嚨打開,，會(huì)厭在喉嚨口上豎起來，半卷著,，幫助共鳴高頻的產(chǎn)生,。會(huì)厭不擋氣，也不蓋著喉嚨,，則聲音就會(huì)毫無阻擋地從喉,、聲帶直接進(jìn)入咽腔，然后進(jìn)入鼻腔和張大的口腔,，從而得到充分的共鳴,。所以，當(dāng)你看見歌唱者的喉頭向上擠卡,，像咽東西那樣,，就是喉嚨沒有打開。

通過教學(xué)實(shí)踐,，我發(fā)現(xiàn)喉頭向下?lián)鯕馔伦职l(fā)音法,，是掌握美聲學(xué)派發(fā)聲基本功的一個(gè)最簡(jiǎn)便易行的辦法。喉頭向下?lián)鯕獍l(fā)音法為打開喉咽腔,、口咽腔和打開鼻咽腔提供了一個(gè)一舉三得的簡(jiǎn)便方法,。激起發(fā)音、打開喉嚨和高位置共鳴只要用一個(gè)動(dòng)作--喉頭向下?lián)鯕獍l(fā)聲即可完成,，從而得到美聲唱法一再強(qiáng)調(diào)的那種又美好,、又動(dòng)人的音色、音質(zhì),、音量,。

在我們體會(huì)有關(guān)共鳴的諸種意見時(shí)要注意：

1.所要發(fā)的音在哪個(gè)聲區(qū)，哪個(gè)位置,，要心中有數(shù),。

2.喉嚨打開,，喉頭向下穩(wěn)定在相當(dāng)?shù)奈恢蒙稀?/p>

3.軟顎放松，鼻咽腔打開,，喉頭向下拉的感覺不能失去,，咽腔要繃緊，不能把鼻腔通道堵死,；舌頭發(fā)音的動(dòng)作要干勁有力,。

4.聲音的放響和減輕，一定要在喉的背面做功夫,。漸強(qiáng)時(shí)喉頭向下拉的力量強(qiáng)些,，咽腔繃緊，呼出的氣多些,。漸弱時(shí)減壓,，讓氣息的出量少些。加壓和減壓的感覺與小提琴揉弦的動(dòng)作相似,。

5.到高音時(shí),，挺胸、收腹,，胸壁的壓力與喉頭向下的互相對(duì)抗要有力,，嘴、鼻子,、軟顎,、咽腔和喉頭要互相配合，協(xié)調(diào)一致,，感覺的關(guān)鍵是阻氣和被阻氣,。而不是某一局部肌肉有什么感覺。

簡(jiǎn)短小結(jié)

緊張和放松是否適度,，是演唱方法正確與否的決定因素,。如果下巴向前突出，脖頸肌肉緊張,，舌根緊縮,，這樣硬擠出來的聲音，必然發(fā)悶,、發(fā)白,、發(fā)直，很難入耳,。如果口腔肌肉不適當(dāng)?shù)木o張,，喉頭逼緊上卡，共鳴過分集中于鼻腔，這樣的聲音一定尖銳刺耳,，令人感到極不舒服,，面部緊張會(huì)引起頸部、喉頭,、舌根的緊張,，使聲音僵直難聽。胸部緊張,，則使呼吸不平穩(wěn),，或吸不進(jìn)氣,，又呼不出來,，勢(shì)必造成聲嘶力竭的現(xiàn)象……，作為從事歌唱專業(yè)的人來講,，情緒上的緊張也往往會(huì)導(dǎo)致演出不成功,。

喉頭與呼吸

喉頭必須向下?lián)踔蛏蟻淼暮魵鈮毫Γ谛夭慨a(chǎn)生呼吸支點(diǎn)的感覺,，使下面來的空氣壓力不但恰好與向下?lián)鯕獾暮眍^保持平衡,，并且與空氣產(chǎn)生一種自然的空氣動(dòng)力作用。不但不把聲帶吹開,，反倒能使聲帶更好地閉攏,。

如果能解決這第一矛盾，吐字,、發(fā)音等問題就能得到順利的解決,；如果喉頭向上跑，就發(fā)生擠卡,、緊張現(xiàn)象,，就要產(chǎn)生聲音上的一系列問題。

真聲與假聲

從低到高音連起來唱時(shí),，女聲在中央C上面的e1,、f1、g1往上換假聲時(shí),，會(huì)出現(xiàn)破裂,、變虛、發(fā)空,、發(fā)悶,，突然失去呼吸支持，使不上勁的感覺,，這是因?yàn)槁曇魪恼孀兗贂r(shí),，喉頭擋不住向上面來的空氣壓力，突然往上跑，聲帶被吹開,，產(chǎn)生嚴(yán)重漏氣現(xiàn)象,，失去了聲帶靠攏擋氣的力量。男聲在比女聲高一個(gè)八度的地方,，同樣也會(huì)發(fā)生這種情況,。解決這個(gè)問題的方法，是在中聲區(qū)就把真聲和假聲慢慢按比例混在一起,，喉頭向下保持穩(wěn)定,，使中聲區(qū)變成真假聲混合區(qū)。

聲音前后,、明暗的關(guān)系

良好的歌唱的聲音既要集中,、靠前，又要遮蓋,、關(guān)閉,，母音變暗，即聲音靠后,。這看起來是互相矛盾的,，實(shí)則講的是發(fā)聲訓(xùn)練的兩個(gè)方面前者是目的，后者是手段,；前者是聽覺上

的感受,，而后者是技術(shù)方法，不可混為一談,。

歌唱中無論怎樣都不能失去喉頭向下?lián)鯕獍l(fā)聲這個(gè)基本方法,，否則靠前到了叫喊、發(fā)白,；靠后到了發(fā)悶,、發(fā)空的程度，失去流暢動(dòng)人的音色,，一般來說都是不對(duì)的,。

發(fā)音和吐字的關(guān)系

歌唱時(shí)吐字必需清楚，要像說話和朗誦那樣清楚,，而聲音又要優(yōu)美,、嘹亮動(dòng)人。子音都是在口腔前部形成的,，母音都是在口腔后部形成的,。子音在發(fā)音時(shí)動(dòng)作比較大，與母音發(fā)音是在兩個(gè)不同的地方,，一前一后,，一阻一放。

喉頭與共鳴

正確的歌唱方法是喉頭向下?lián)鯕馔伦职l(fā)音法，真正明了這句話的內(nèi)容和具體作法,，就能掌握歌唱發(fā)聲技術(shù)的諸方面,，同時(shí)，才會(huì)深切理解喉是打開聲音控制的秘密的一把金鑰匙,，解決好這個(gè)問題,，就會(huì)是感情和技術(shù)達(dá)到統(tǒng)一，從而達(dá)到藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一,。

我們要求初學(xué)的人,，每吐一個(gè)字，在延長(zhǎng)時(shí),，都要想著喉頭向下,，慢慢變?yōu)橄乱庾R(shí)的動(dòng)作，好的歌唱家就是這樣訓(xùn)練出來的,，正確的歌唱狀態(tài)也是這樣建立起來的,。

上面講的五個(gè)問題,，是檢驗(yàn)教學(xué)成果的重要問題,。吐字清晰，聲音優(yōu)美動(dòng)聽,，以充沛的熱情和真實(shí)的感情表達(dá)詞意,，努力掌握歌曲的語言風(fēng)格、語調(diào),、韻律,、節(jié)奏感，通過演唱,，使歌詞與音樂融合在一起,，使觀眾得到極大的藝術(shù)享受和感染，是音樂工作者應(yīng)該做到的,。

1.如果一個(gè)女同志不能用微聲唱法唱到c3,，那肯定是頸部外部的肌肉緊了，而該緊張的頸內(nèi)肌和喉頭向下?lián)鯕獾膭?dòng)作出了毛病,。

2.不管喉頭向下是否穩(wěn)定,，都必須做打開喉嚨的練習(xí)。就是喉頭已經(jīng)能夠向下?lián)鯕獾膶W(xué)生,，也要通過這個(gè)練習(xí),，更加熟練地掌握喉頭向下?lián)鯕馔伦职l(fā)音法，而喉頭向上跑的同學(xué),，自然更應(yīng)該作這個(gè)練習(xí)至少要練一年,。

3.如果是共鳴有問題，那就要看一看共鳴的泛音是否不夠。如果是這樣,，那就要練拉長(zhǎng)管子的練習(xí)--喉頭向下，解決七吋共鳴管的問題,。如果聲音發(fā)空,、發(fā)悶，那就要練習(xí)集中咽音的方法,，收縮會(huì)厭。

4.聲音太白,，太靠前,，是母音變化問題沒有解決；聲音太悶,，太靠后,，那是吐字不清的毛病。

5.聲音沒有威力,，呼吸漏氣,，那是因?yàn)楹眍^向下?lián)鯕馔伦职l(fā)音這個(gè)方法沒有掌握，喉肌無力所致,。

6.在學(xué)習(xí)中常常反復(fù),，進(jìn)步不大，這很可能是思想認(rèn)識(shí)上的問題,，應(yīng)從心理學(xué)方面找找原因,。

7.民間唱法的男聲要運(yùn)用三個(gè)聲區(qū)的理論，使他們的喉嚨打開,，增加歌唱時(shí)的泛音,，混入假聲，使他們較輕松地歌唱,。

8.民間唱法的女聲應(yīng)視她們?cè)瓉砀璩那闆r制定教學(xué)的方法,。運(yùn)用真聲太多，則可以讓她們?cè)诟杪曋羞m當(dāng)混入假聲,；假聲太多,，則可以混入真聲。

9.洋嗓子學(xué)點(diǎn)民歌,、梆子有好處,；土嗓子學(xué)點(diǎn)西洋歌劇也有很大好處。中外歌曲都會(huì)唱的人,，才能向藝術(shù)的深度和廣度發(fā)展,。