源 |  新片場  文 | JOHNATHAN PAUL

三幕劇結(jié)構(gòu)是理想劇本創(chuàng)作模式,。

我們可以在很多電影中看到它的身影，比如《愛樂之城》,、《 驢得水》,、《喜宴》、《唐人街》（1974）,、《七宗罪》,、《21世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)》等等，只要你去進(jìn)行劇本分析,，一定會發(fā)現(xiàn)這樣的結(jié)構(gòu),，或者是這種結(jié)構(gòu)的“變形”。

在這種結(jié)構(gòu)中,，電影必須在開始后的20~30分鐘之間設(shè)置一個讓主角經(jīng)歷的“情節(jié)點”,，讓他/她有一個必須實現(xiàn)的目標(biāo)（戲劇性需求）,。

之后，在電影運行到一半左右,，角色必須采取爭取或反抗,，以實現(xiàn)他/她的目標(biāo)——這是對抗時期。這個'中點'有時以更微妙的轉(zhuǎn)折點的形式,，發(fā)生在第二幕（即書面劇本的第60頁左右）之中,，這種對抗往往使得一個主角的命運發(fā)生極端的逆轉(zhuǎn)。

影片的最后一個階段則用于描述主角的抗?fàn)幐叱?，最終實現(xiàn)（或無法實現(xiàn)）他/她的目標(biāo),，表現(xiàn)故事的最終結(jié)果。

三幕劇具體結(jié)構(gòu)如下：

第一幕,，或稱開端（The set up）

一個標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁,，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話,、全用描寫,，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算,。

規(guī)矩是不變的——電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘,。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分,，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事,。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片,。今后看電影時,，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定,。一般大約十分鐘左右,。也就相當(dāng)于你寫的電影劇本的頭十頁。你應(yīng)該及時地抓住你的讀者,。

你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物,，什么是故事前提，故事的情境是什么,。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探,。在第五頁我們認(rèn)識了一位墨爾雷太太。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”,。這是這部電影劇本的主要問題,，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動力。

在第一幕結(jié)尾處要有一個情節(jié)點。所謂情節(jié)點就是一個事變或事件,，它緊緊織入故事之中,，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁之間,。

在《唐人街》之中,，當(dāng)報紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太和她的律師來到事務(wù)所,，恐嚇說要提出訴訟,。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森的真的墨爾雷太太,？又是誰雇人冒充墨爾雷太太呢,？這一切都是為什么？這個事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚,，是誰在擺布他,，并且為了什么。

在另外一部《七宗罪》當(dāng)中,，第一次見面,，Mills和Somerset的關(guān)系就不是很好，甚至是劍拔弩張,，年輕氣盛的Mills對Somerset的態(tài)度很不滿意,。影片以此作為引線，讓人好奇接下來這兩人之間會怎樣相處,、合作,。

隨后影片就切入正題，第一宗謀殺案浮出水面,。同樣的陰雨天氣,，關(guān)系緊張的兩位偵探——一位初到此地、一位即將退休,，攜手處理這件死亡案件,。這第一宗案件，就是整部電影的導(dǎo)火線,。被害人的驚人死法,，讓觀眾伴隨著疑慮和好奇，被吸引到電影的情節(jié)中去,。

第二幕,，或稱對抗（The rising action）

第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁,。它之所以稱為電影劇本的對抗部分,，是因為一切戲劇的基礎(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的,，他的目標(biāo)是什么,，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突,。

在《唐人街》這個偵探故事中,，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發(fā)生了沖突，這些勢力不愿意讓他調(diào)查出誰應(yīng)該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負(fù)責(zé),。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動(dramatic action),。

第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點一般發(fā)生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中,，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點就是：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡,，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分,。

《七宗罪》第二幕是隨著案件的調(diào)查,，兩位機(jī)智的偵探漸漸找到線索，并找到了兇手的住處,。一聲槍響打破了原先的調(diào)查節(jié)奏,，兇手John Doe出現(xiàn)了，并且襲擊了Mills,，奇怪的是,，他并沒有殺死他。這就是影片的不可返回點,。觀眾們都詫異,，電影剛到一半，兇手的連環(huán)案還未完成,，怎么會貿(mào)然出現(xiàn),。更奇怪的是，他為何沒有殺掉緊追他的偵探Mills,。

隨著第五宗案件“驕傲”的發(fā)生,，兩位偵探越來越感到兇手的聰明，一籌莫展之際,，John Doe再度出現(xiàn)了,，而且出現(xiàn)在警局，他來自首了,，渾身是血,。這是影片第二個轉(zhuǎn)折點。毫無疑問,，觀眾心中都是疑云,。兇手到底想干什么,？他怎么完成剩下的兩宗罪？至此,，影片的98分鐘,，成功完成了對三幕式中第二幕的展現(xiàn)。

第三幕,，或稱結(jié)局（The resolution）

第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間,，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的,？主人公怎么樣了,？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了,？等等,。你的故事需要有一個有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整,。那種模棱兩可,，含義曖昧的結(jié)尾,，現(xiàn)在已經(jīng)過時了,。

所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情,、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個戲劇性的結(jié)局,。

《七宗罪》中有一個角色一直穿插在整部電影中——Mills的愛妻Tracy。John正是利用Tracy這個角色,，完成了“嫉妒”“憤怒”兩宗罪,。John最后告訴Mills他的妻子還懷有身孕，最終擊破了Mills的情緒底線,，讓他殺死了John,。因此，Tracy正是John的重要工具,，在七宗罪的完成中起著極大的作用,。

第三幕，兩位偵探荷槍實彈,，隨著兇手的指引,、駕駛著汽車在空曠的郊外前行。路途中Mills逐漸被瘋狂的John所激怒,。

高潮應(yīng)當(dāng)是顯而易見的,。John讓人七點整送來一個包裹，而包裹里是Mills愛妻Tracy的頭,。Mills被兇手激怒,，一怒之下殺死了兇手John Doe。在這七宗罪中，John Doe犯了“嫉妒”的罪誡,，而Mills觸犯的是“憤怒”,。

電影的結(jié)局是平靜的，老偵探看著被帶走的Mills,，不知道能做什么,。

如何不落入三幕劇的窠臼

在許多影片中，「三幕劇」呈現(xiàn)出一個人從開始到結(jié)束的旅程,，他歷經(jīng)幾個重要的轉(zhuǎn)折,，這轉(zhuǎn)折為他帶來轉(zhuǎn)變。人物的外在旅程可能回到原點,，但內(nèi)心一定有所改變,。

以李安的《喜宴》為例，此片透過「親情」與「個人自由」兩命題的反覆辯証,，以「喜宴」這個儀式,，鋪排中西方文化和兩代間的倫理觀念，如何歷經(jīng)沖突,、挫敗和妥協(xié),，最后以寬容的方式接納差異的存在。 

經(jīng)典的三幕劇結(jié)構(gòu)是不會消失的,，不可否認(rèn)它是一個可靠的熟悉的故事模板,。

但同時我們也可以在很多細(xì)節(jié)上塑造一種微妙的顛覆，在可塑的范圍內(nèi)大膽的調(diào)整這種編劇套路,。比如,，分散式結(jié)構(gòu)的最好例子——《低俗小說》。

昆汀·塔倫蒂諾算是解構(gòu)了三幕劇結(jié)構(gòu),，我們在《低俗小說》里還是看到開端,、沖突、結(jié)局的分段,。由“文森特和馬沙的妻子”,、“金表”、“邦妮的處境”三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成,?？此篇毩⒌男」适吕锩妫瑓s又有環(huán)環(huán)相扣的人和事,。 

所謂的解構(gòu),，除了是以不同角度來觀察同一事件外，更多的是展現(xiàn)不同環(huán)境和狀態(tài)下,，人的角色的改變,。在這一點上,，塔倫蒂諾的方式更像是電影界的雅克·德里達(dá)（解構(gòu)主義哲學(xué)大師）。

非線性結(jié)構(gòu)——諾蘭的《記憶碎片》,。

導(dǎo)演諾蘭運用的剪輯手法不僅僅是倒敘,，更為復(fù)雜，他將電影剪輯技術(shù)發(fā)揮到了極致,。這部電影更像是導(dǎo)演為觀眾設(shè)計的一個拼圖游戲,。

導(dǎo)演將這個故事分成45個片段，按正常順序是這樣：1,，2,，3，……,，45

而導(dǎo)演剪輯的順序是：45,，（1），44,，（2）,，43，（3）,，42,，（4），……,，25,，（21），24,，（22），23

影片中有彩色片和黑白片,，以上括號中的是黑白片段,。所以彩色片是倒敘，而黑白片是順敘的,。

平行結(jié)構(gòu)——例子《非常嫌疑犯》,。 

這部戲滿足了懸疑樣板戲的標(biāo)準(zhǔn)要素：

 plot法則一，故事拆成幾段講,，正常的觀影順序,，懸疑的故事就沒有什么亮點了，分成幾段可以模糊觀眾視線 ,；

plot法則二,，雙線敘事，真實的故事和虛擬的故事沒有明確的界限,。

figure法則,，一定要有開了金手指的反派 ,，必須是背景模糊的邪典人物。這是很多懸疑片的黃金套路,，失去了這個設(shè)定,，戲就演不下去了。如果背景敘述充分,，比如有個非常明確的悲情身世,，就會變成中二日本漫畫。

trick法則,，無數(shù)細(xì)節(jié)劇透,，既有影像的，也有語言的,，適合考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控,。一如偵探小說里的提示描寫，只有看到兇手后倒回去才恍然大悟,。

雖然這種三幕劇結(jié)構(gòu)范式已經(jīng)幫助很多編劇將他們的想法縫合為好萊塢模式,，但有時被指責(zé)為扼殺創(chuàng)新和實驗。

不過勞拉·埃斯基韋爾（《巧克力情人》的編?。┲赋觯骸?/span>在我知道三幕劇結(jié)構(gòu)之前,，我常常覺得結(jié)構(gòu)將我束縛，但之后我明白了,，結(jié)構(gòu)實際上真正的解放了我,，得以讓我把重點放在故事之上?！?/span>