|
著者】： （美）丹·奧班農(nóng)（Dan O’Bannon） 【上期試讀內(nèi)容】： 【本期試讀內(nèi)容】：
論步調(diào) 相反,，如果你周密地安排場景并將其填入結(jié)構(gòu)模型，就可以確保自己不會像前述那樣山窮水盡,。然而,，這一做法也有其缺點，預(yù)先擬好的場景有一種糟糕的傾向,，它們不會“暗示出”列表中的下一個場景,。敘事的流暢不時被打斷，你只能艱苦地重寫每個場景使其暗示出下一個。光有好場景也是不夠的,，每個場景都必須推進下一個,。（除非，你的目標是在故事中不斷給觀眾提供去衛(wèi)生間的機會,。）如此,，你的故事才能闊步前行，你的觀眾才能緊緊跟著你的人物,。 然而,，兩種發(fā)展故事的方法都有其難點。這只能說明,，在電影劇本寫作中,，想要避免繁重的工作是不可能的……如果你的目標是寫一部好劇本的話。不過,，即使你不在乎，工作還是會很多,。這就是我討厭寫壞劇本的原因,，它花費的精力和寫好劇本一樣多。 論展示
關(guān)于展示的概念，很難找到比尼采更好的描述了,?；旧希故揪鸵馕吨尘靶畔ⅰ^眾為了理解你劇本中的世界以及人物關(guān)系所必須知道的事實,。眾所周知,，展示極為難寫，很多展示聽起來很糟糕,，與影片中的其他對話相比,，它就像假耳朵一樣突兀。例如,，“我有沒有告訴過你,，由于你是我的長子，由于我們家族在舍尼克塔迪經(jīng)營帆布生意，由于烏爾都斯坦盛產(chǎn)粗麻布,，所以我們來到了曼德拉戈爾城里,，不惜一切要找到著名的黃麻市場？”“你是說過,，但我從來都聽不夠,。” 我從來不喜歡在有限的空間里,，特別是影片的開頭填滿一大堆看似“必要”的信息,。例如在《異形》里，在處理那艘宇宙飛船的任務(wù)時,，我的展示便很棘手,。我不想把飛船弄成一艘《星際迷航》（Star Trek）里那種典型的軍用或準軍用飛船。對觀眾而言,，這太熟悉了,，他們會把影片只是看作一部科幻片。為了以一種“現(xiàn)實”感震懾觀看者,，我希望向他們展現(xiàn)從未看過的東西：某種“老舊”的未來,。我把船的模樣想象成一艘貨輪。于是我決定,，這些人是一些勘探者,，為了開采某種稀有的礦石而買了一艘二手船，來到銀河系的中央,。但是,，當(dāng)我開始寫作時，我卻無法找到一種自然而可信的方式,，向觀眾解釋這一點,。我只是讓人物談?wù)摬傻V，它的每一次出現(xiàn)都顯得很拙劣：“我們不在小行星上采礦了,。我們買了自己的船,，不用再跟別人分享利潤，難道你不為此高興嗎,？”呸,！真實的人物才不會這么說話呢，我們不過是不斷“提醒”彼此我們是誰以及我們行為的背景而已,。我的問題就在這里,。人物不是對彼此講話，他們是對觀眾講話,。這聽起來很虛假,，因為它本來就虛假。 在這一窘境中掙扎良久后，我開始懷疑,，觀眾是否需要知道這些東西,。你可曾注意到，如果你在看電影時進場晚了,，你幾乎不用怎么費力就能跟上進度,？你可能不知道設(shè)置，但你卻能跟上動作,，從這一分鐘到下一分鐘,。如果我去看《星球大戰(zhàn)》時遲到了半小時，我會錯過一些好場景,，但理解我已經(jīng)看過的場景卻不會有問題,。我是說，它基本上講的就是,，人們在飛船之間飛來飛去進行冒險,。最終，你會自己把二和二加起來的,。而與此同時,，你的一無所知卻絲毫不影響你在觀看中獲得樂趣。于是我認為,，《異形》本身就可以“遲到”：如果我的某些展示顯得不自然或機巧，那么它對于敘事就是不必要的,。如果它說起來不自然,，那么觀眾就沒必要知道。誰在乎船員是礦工還是陸戰(zhàn)隊員,，還是在星際摘豆子的工人,？這部電影講的不是采礦，它講的是在一艘飛船中,，人們與異形作戰(zhàn),，這才是觀眾需要知道的。 最終,，我明白了,，觀眾無論如何都會為缺失的信息提供自己的解釋，它通常比電影制作者頭腦中既定的一樣好,，甚至更好,。告訴觀眾的太多，他們就會無聊,，因為你就是拿勺子在喂他們,。相反，告訴觀看者的略有不足，他們就會警覺,，開始猜測并為自己的問題提供答案,。他們會變得投入，而這永遠是最愉悅的觀影方式,。 因此,，對于展示，一條首要的規(guī)則便是：除了觀眾為了理解當(dāng)前的故事所必需知道的東西,，其他的都要去掉,！ 這條建議并不意味著，所有的對話都適用于這一方法,。為了驅(qū)動故事前進,，人物顯然需要分享一些信息。但人物對彼此講的東西和對觀眾講的東西是有區(qū)別的,。只有后者是應(yīng)當(dāng)被清除的,，因為它會使對話顯得不自然。
論轉(zhuǎn)折 讓我來告訴你如何寫一個好的轉(zhuǎn)折吧。一開始,，你先引導(dǎo)觀眾相信某種可怕的事即將發(fā)生,，它不是任何“嚇人的未知”，而是一件特定的可怕之事,。隨著故事的發(fā)展,，接下來的一切都使觀眾確信這件可怕之事將會發(fā)生,。觀眾的期待圍繞爆發(fā)點建立。為了這件可怕之事的發(fā)生,，觀看者做好了準備,。所有的邏輯都告訴他們——毫不含糊地堅持，正是這件可怕之事即將發(fā)生,，而且不可能是其他,。 接著，一件可怕之事最終真的發(fā)生了,，但它與觀眾的期待完全不同,。不僅如此，它還比預(yù)料之中的更糟……甚至比先前的期待更合乎邏輯,。你想要的就是全體觀眾同聲大喊“哦,，天吶，當(dāng)然了,！” 關(guān)于觀眾這種震驚,，一個偉大的例子出現(xiàn)在安德魯·凱文·沃克（Andrew Kevin Walker）編劇的《七宗罪》（Se7en，1995）中,。還記得電影里,，他們怎么抓住犯下七宗死罪的兇手嗎？他們沒抓到,。引向第三幕的一切都驅(qū)使我們相信,，無論兇手看起來如何邪惡、如何聰明,，英雄們抓住他只是時間問題,。但是，當(dāng)?shù)诙宦淠粫r,，發(fā)生了什么呢？兇手自首了,。一切都在他的計劃之中,，這建立起第三幕并以兇手大獲全勝——格溫尼絲·帕特羅（Gwyneth Paltrow）裝在盒子里的頭顱告終。 虛假的可怕之事是一種杰出的障眼法,。你必須傾盡全力欺騙觀眾,，令他們猜不到什么才是真正的可怕之事。正如舞臺上的魔術(shù)師從口袋中掏出兔子以轉(zhuǎn)移觀眾的注意力那樣,，你必須使用本書中的一切詭計,，把它掃進地毯下面。當(dāng)然,，如果觀眾猜到并預(yù)先指出了真正的可怕之事,，效果便會盡毀,。但是，如果你干得不錯,，當(dāng)真正的可怕之事發(fā)生時,，它就會像一個令人震驚的揭示一樣到來。觀眾們所有的準備,，為迎接虛假的可怕之事所做的一切,，都被真相的核爆炸一掃而光。這是超越他們想象的,、更可怕的,、極致的恐怖，同時它又合情合理,，他們本該預(yù)料得到,。然而，已經(jīng)太遲了,。 如此,，你便寫了一個好的轉(zhuǎn)折，人人都會愛你,。觀眾們曾被《第六感》（The Sixth Sense,，1999）中的轉(zhuǎn)折驚得目瞪口呆。而M·奈特·沙馬蘭（M.Night Shyamalan）的整個職業(yè)生涯正是基于該片的影響力,。從那以后,，他的所有影片都遭遇了尖銳的批評和觀眾的冷落。以至于很多人都在問,，他怎么還能拍電影,？答案如下：每個人都期待他再表演一把絕活——虛假的可怕之事。 步調(diào),、展示和明智地運用轉(zhuǎn)折是劇本創(chuàng)作中令人氣餒的障礙,。幸運的是，我在科學(xué)世界里發(fā)現(xiàn)了一個概念,，雖然它并不是為劇本寫作而設(shè)計,，卻簡潔而恰當(dāng)?shù)貞?yīng)對了劇本建構(gòu)中的這些方面。
享樂適應(yīng) 在現(xiàn)實生活中就有些例子可以解釋這一過程如何發(fā)生,，比如說汽油的價格,。若干年前，汽油漲到了每加侖三美元,，這一前所未有的價格隨即招致了民眾的廣泛抗議,。而現(xiàn)在，如果我們發(fā)現(xiàn)每加侖“只”需付三塊錢的話,，一定會頗感欣喜,。油價后來的搖擺攀升似乎不像它首次達到三塊時那么令人痛苦了。 享樂適應(yīng)的另一例子,，不如看看性的反應(yīng),，說得更具體些，就是多重高潮的概念,。如果你的伴侶已經(jīng)達到了一次高潮,，只有傻瓜才會不斷在同一個“關(guān)鍵”區(qū)域下工夫。恰當(dāng)?shù)牟呗允请x開或減少刺激那些主要的性敏感區(qū),，著重于那些通常被認為與性反應(yīng)無關(guān)的區(qū)域（腳趾,、膝蓋后面，或者輕咬脖子一兩下）,，不斷撫弄你的伴侶,，使他或她從最激烈的刺激中舒緩下來。接著,，當(dāng)他或她的興奮程度回到了合適的水平時（但不要完全抑制?。憔涂梢栽俅稳Ω丁爸饕淖枇Α?，把行動帶向另一個成功的高潮了。 我認為享樂適應(yīng)在視覺刺激上的效果特別強,。當(dāng)批評家和觀眾說一部影片“引人入勝”時,，這一說法便是指，觀眾在觀看所說的影片時的體驗很緊張,，并在觀看期間更改了自己身處的環(huán)境,。一部影片如果奏效,，基本就能成為觀眾當(dāng)前的“生存境遇”。至于這種吸引力能取得何種效果,，影片的步調(diào),、動作的漲落、信息和敘事揭示就非常關(guān)鍵,。尤其是動作片和恐怖片這兩種更加直接地依賴對觀眾的刺激的類型（看到動作場景時腎上腺素飆升,、看到怪物進攻時心跳加快）。因此,，一部步調(diào)不合適,、沒有恰當(dāng)?shù)拇⒑屯ｎD的影片，就不能使最富沖擊力的時刻完全發(fā)揮出它們的效能,。隨著時間的流逝,，觀眾們對那些沖擊的反應(yīng)將不斷衰減。 正如我們前面提到的情人那樣,，你作為編劇,，基本上就是在引誘你的觀眾。觀看者愿意進入影院,，并在影片放映的過程中把他們的情感生活交給你,。如果你的劇本在每個揭示或震驚的時刻后，都能給予觀眾恰當(dāng)長度的停頓時間,，故事的每個節(jié)點和轉(zhuǎn)折帶來的沖擊就會大得多,。這一建議并不是要故事完全中斷前進的勢頭。事實上,，這些“停頓”的時刻通常是注入必要展示的最佳時機,。對人物和觀眾而言，他們在面對你帶給他們的新威脅和新問題時,，需要一個提速的過程,。在被敘事的驚駭擊中后，你的觀眾會處在高度的警覺中,，注意力很集中,。因此，把展示加在這里,，就會顯得非常自然,，不會令觀看者感到乏味。想想看吧,，大多數(shù)恐怖片中,，怪物的第一次攻擊后，都有一個“那究竟是什么,？”的時刻,，人物在這里被威脅著他們的恐怖緊緊攫住,，并且試圖了解它的本質(zhì)和動機。理想的話,，這種展示不僅要回答人物的問題,，也要回答觀眾的問題。如果你處理得當(dāng),，這一展示性的停頓將持續(xù)足夠長的時間,，使人物和觀眾習(xí)慣于這一新的、變化了的情境中的現(xiàn)實,，接著……砰,！你用再一次的轉(zhuǎn)折擊中了他們，你挑起了新的問題,，并把觀眾帶到下一個體驗和注意力都更高的水平上,。 當(dāng)然，我們已經(jīng)仔細討論過了一部影片——《天外魔花》,，它使用的正是這樣的結(jié)構(gòu),。該片是建構(gòu)在一系列“啟示性震驚”之上的，常規(guī)的間歇被用來提升敘事中的張力和行動,。這些“震驚”就是敘事的轉(zhuǎn)折,，它們的發(fā)生每一次都改變了影片的現(xiàn)實并提升了其中的恐怖。理想的話,，在你自己的寫作中,，隨著敘事不間斷地向前推進，這些驚駭也應(yīng)以持續(xù)增強的頻率擊中觀眾,。把享樂適應(yīng)的效果運用到劇本結(jié)構(gòu)上,，圖表可能會是如下這個樣子： 簡而言之,，由于享樂適應(yīng)，觀眾會發(fā)現(xiàn)一開始令他們感到害怕和意外的東西最終將在影片的語境里成為“正?！钡?。享樂適應(yīng)是一種不自主的生理反應(yīng)，無法由觀看者控制,。編劇不能忽視它的效果,，反而應(yīng)該善加利用。關(guān)鍵在于，不斷帶來意外,、放大張力、把行動推向新的高度,。在結(jié)局之前,，觀眾體驗的任何一次放松都應(yīng)是暫時的，如果它不全然是幻覺的話,。無論如何,，你的故事都應(yīng)避免把我們帶回一開始時遭遇的“正常”世界,。某種程度上,，它其實也不會是“正常”的,。即使怪物在結(jié)尾時被擊敗了,，你也明白了邪惡依然存在……誰知道我們何時會再次遇到它呢？ 本文為后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司官方授權(quán)刊載的電影圖書試讀系列,，提供影迷更多接觸電影知識的機會,，文中內(nèi)容不代表迷影網(wǎng)觀點 |
|
|
