《救貓咪1》講了電影的節(jié)拍：

通常一部電影的規(guī)格是110分鐘,，在前十分鐘交代故事的主人公,，性格,、生活環(huán)境,、人物關(guān)系、主人公現(xiàn)在面臨的問(wèn)題,、次要角色,；

第17-18分鐘，提出本片的主題,，也就是主人公面臨的重要問(wèn)題,；

第55分鐘，故事的“中點(diǎn)”,，與故事的結(jié)尾呼應(yīng),，或者是一個(gè)偽勝利，或者是一個(gè)假低谷,；

第75分鐘,，主人公將一無(wú)所有；

最后15分鐘,，故事的節(jié)奏會(huì)加快，其中的反轉(zhuǎn)更加密集,。

編劇的技巧,，講故事的方法和傳統(tǒng)，這一切都被人嘗試過(guò),。編劇工作的本質(zhì)就是把老套的故事講出新鮮感來(lái),。不過(guò)問(wèn)題的根本在于：這個(gè)故事能吸引觀眾嗎？如果不能的話,，我該怎樣改進(jìn)呢,？

《救貓咪2》則列舉了50部標(biāo)志性的影片，嫻熟地分析了這些影片的結(jié)構(gòu)和故事節(jié)奏,，每部劇本的結(jié)構(gòu)和情節(jié)通過(guò)三張左右的紙張呈現(xiàn)給了讀者,。他不是告訴你如何寫(xiě)劇本，而是教會(huì)你如何思考電影劇作,。布萊克通過(guò)解構(gòu)電影化敘事的結(jié)構(gòu)并將其擴(kuò)展,。 他的深刻分析將看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的電影聯(lián)系在一起，并深刻揭秘同一類(lèi)型電影間的聯(lián)系,。 這都為讀者提供了新銳思路來(lái)洞悉電影內(nèi)涵,。

Goes to the movies:The Screenwriter's Guide to Every Story Ever Told

布萊克《救貓咪2:經(jīng)典電影劇本探秘》中列舉了50部標(biāo)志性的影片,，嫻熟地分析了這些影片的結(jié)構(gòu)和故事節(jié)奏，每部劇本的結(jié)構(gòu)和情節(jié)通過(guò)三張左右的紙張呈現(xiàn)給了讀者,。

這本書(shū)的價(jià)值關(guān)鍵在于它能幫助我們理解故事和故事的結(jié)構(gòu),，讓我們懂得什么才是令人滿意的故事，而這正是我們作為編劇的目標(biāo),。

編劇的技巧,，講故事的方法和傳統(tǒng)，這一切都被人嘗試過(guò),。編劇工作的本質(zhì)就是把老套的故事講出新鮮感來(lái),。不過(guò)問(wèn)題的根本在于：這個(gè)故事能吸引觀眾嗎？如果不能的話,，我該怎樣改進(jìn)呢,？

我們需要看與我們的故事有任何一點(diǎn)相似的電影，看看其他的編劇是怎么寫(xiě)的,。學(xué)習(xí)他們的成功之處,，同時(shí)汲取他們失敗的教訓(xùn)，以確保我們的劇本能在相同的范圍之內(nèi)有大踏步的前進(jìn),。

事實(shí)上任何影片的成功取決于以下兩個(gè)更為重要的因素：

1,、有一個(gè)超越我們對(duì)于同類(lèi)題材影片的預(yù)期的故事；

2,、最關(guān)鍵的因素是結(jié)構(gòu),。

題材和結(jié)構(gòu)——這是創(chuàng)造賣(mài)座影片的兩個(gè)制勝法寶，也是本書(shū)的基礎(chǔ),。

※許多同類(lèi)型影片的區(qū)別僅僅是同一種故事利用極為不同和極具創(chuàng)造性的方式講了出來(lái),。

所謂的“結(jié)構(gòu)”指的是什么呢？

開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面——這個(gè)名稱(chēng)本身不證自明,，影片中的開(kāi)始畫(huà)面為整部影片的基調(diào),、類(lèi)型提供了鋪墊，并且吸引觀眾的眼球,。開(kāi)始畫(huà)面是故事開(kāi)始前的一個(gè)快照,，與結(jié)束畫(huà)面相呼應(yīng)。

主題呈現(xiàn)——通常是某人和影片的主人公交談,，主人公并不知道談話的內(nèi)容對(duì)他在影片中的角色延續(xù)極為關(guān)鍵,。這部分交代影片的主題。

鋪墊——劇本的前10頁(yè)不僅要抓住我們和一位電影工作室讀者的興趣,，而且要介紹或是提示A故事中的每個(gè)角色,。

推動(dòng)（催化劑）——某一封電報(bào)、敲門(mén)聲,、發(fā)現(xiàn)妻子和別人睡在床上一發(fā)生在主人公身上的某件事情使他感到震撼,。這部分是影片中出現(xiàn)的第一次“劇烈打擊”,。

爭(zhēng)論（辯論）——?jiǎng)”镜倪@個(gè)部分發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景或是一系列的場(chǎng)景里。主人公在此時(shí)會(huì)對(duì)他要走的道路產(chǎn)生疑惑,。

第二幕銜接點(diǎn)——影片進(jìn)入到第二幕,。在這一幕里，我們把影片的主題世界扔到腦后,，進(jìn)入到第二幕中顛倒的“反主題”世界,。主人公做出了選擇——他的“旅程”開(kāi)始了。

B故事——一般而言都是愛(ài)情故事,，但實(shí)際上這個(gè)故事會(huì)引起人們關(guān)于一部好電影的主題的討論,。

游戲——在這部分我們忘記了故事主線，享受“大場(chǎng)面”和“激動(dòng)人心的時(shí)刻”,，沉浸在“影片許下的諾言”之中,。

中點(diǎn)——這是一部影片的分水嶺，我們重新回到主題,，氣氛越發(fā)緊張,，倒計(jì)時(shí)出現(xiàn)主人公開(kāi)始面臨壓力。

壞人逼近——內(nèi)部（主人公的團(tuán)隊(duì)存在問(wèn)題）和外部（真正的壞家伙開(kāi)始發(fā)威）開(kāi)始搗亂,。

一無(wú)所有——“人為的失敗”和我們發(fā)現(xiàn)了“死亡氣息”的時(shí)刻,，有人必須在這里“死亡”。

靈魂黑夜——主啊,，你為什么拋棄我,？在這部分的劇本里，主人公失去了所有的希望……

第三幕銜接點(diǎn)——黑暗并沒(méi)有持續(xù)很久,。在故事B里,，由于萌發(fā)了新主意，新靈感,，或是出于愛(ài)人最后一刻的行為或是建議，主人公選擇戰(zhàn)斗,。

結(jié)局——兩個(gè)世界的“綜合”：從他的過(guò)去和此次的經(jīng)歷中,，主人公找到了第三條路。

終場(chǎng)畫(huà)面——與開(kāi)始畫(huà)面相呼應(yīng),，變化已經(jīng)發(fā)生,。我們都知道所有的故革都和變化有關(guān)，這種變化最好具有戲劇性,！

本書(shū)出現(xiàn)的名詞：

救貓咪：代表著講故事的一條重要原則,。當(dāng)我們遇見(jiàn)主人公時(shí)，他必須要做一些讓我歡上他的事情,。那就救一只貓吧,，我們會(huì)喜歡上他的,。

靜止＝死亡(Stasis=Death)——我們都知道死亡意味著什么。靜止＝事物保持原狀,。靜止是主人公旅途開(kāi)始之前的那一刻,，我們知道如果主人公的生活沒(méi)有變化的話，他就會(huì)“死”,。

氣氛變得緊張(Stakes are Raised)——也稱(chēng)為“中點(diǎn)撞擊”,。影片的中間發(fā)生了一些事情，使得主人公壓力陡增,，或是遇到新的麻煩,，或是有了“壞消息”。

游泳池里的教皇(The Pope in the Pool)——這是轉(zhuǎn)移注意力,，避免平鋪直敘的一種方法,。這個(gè)名稱(chēng)來(lái)自于我所知道的一部劇本中的一個(gè)場(chǎng)景：教皇在梵蒂岡的水池里游泳，影片借機(jī)向觀眾交代令人乏味的一些細(xì)節(jié),。

助推火箭(booster rocket)——影片快結(jié)束時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)新角色,，這個(gè)角色將影片推向最后的高潮?！缎」懋?dāng)家》(Home Alone)當(dāng)中的約翰·坎迪和《婚禮傲客》(Wedding Crasher)中的維爾·費(fèi)瑞就是這樣的人物,。

一個(gè)瘸子和一個(gè)眼罩（A Limp and an Eyepatch)當(dāng)影片中的角色缺少鮮明特點(diǎn)時(shí)，這兩樣便可充當(dāng)他們獨(dú)一無(wú)二的怪癖或是習(xí)慣,。

原始(Primal)——這是我最喜愛(ài)的一個(gè)詞,，也是促成一個(gè)好故事的動(dòng)力。想知道你的故事是不是夠原始,，你可以問(wèn)自己：一個(gè)山頂洞人能理解這個(gè)故事嗎,？

第一章“鬼怪屋”型

何為題材？題材指的是一組具有相似故事模式和人物的故事,?！肮砉治荨笔亲罟爬系模彩亲钤嫉念}材類(lèi)型之一,。

這種題材的電影主要由三個(gè)元素組成：

(1)一個(gè)“鬼怪”怪物代表著一種超越我們?nèi)S感官的力量,，這類(lèi)電影告訴我們：如果不求生的話，我們失去的不僅僅是陽(yáng)光,。這種題材的許多影片讓人感覺(jué)是靈魂而不僅僅是生命危在旦夕,。

（2）一幢“房子”，指的是一個(gè)封閉的空間,；空間越是狹窄,，我們的主人公越是與世隔絕，就越讓人感到恐怖。明知身陷險(xiǎn)境但無(wú)路可逃是多么地令人魂飛魄散,！

（3）一種“原罪”,，其中“罪惡”也包括無(wú)知。主人公的錯(cuò)誤行為——他回應(yīng)了門(mén)鈴聲,，并且說(shuō)“進(jìn)來(lái),！”是這類(lèi)影片令人害怕的部分原因。被吃是一回事,，但由于我們自己的過(guò)錯(cuò)而被擺上了午餐桌便給恐怖披上了罪惡的外衣,，同時(shí)罪惡讓恐怖更加令人膽寒。

※大多數(shù)這類(lèi)電影中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“半人”角色：這個(gè)角色是個(gè)性存者,，他以前因遇到過(guò)怪物,，或因能預(yù)知邪惡的來(lái)臨而導(dǎo)致身體殘缺，但保全了性命,。許多“半人”角色在劇本75頁(yè)的失去一切這個(gè)部分死去,，他們同時(shí)也是每個(gè)故事當(dāng)中的“有缺陷的引路人”他們以死亡向我們發(fā)出恐怖來(lái)臨的警告。

例如《異形》

ALINE

第二章“金羊毛”型

“金羊毛”這個(gè)詞來(lái)源于希臘神話中詹森王子和阿爾戈英雄的故事,。在這個(gè)故事,，詹森被派去找金羊毛，這樣才能成為國(guó)王,。為了成功,，詹森王子組建了一支隊(duì)伍，其中包括當(dāng)時(shí)有名的大力神赫拉克勒斯,。他們經(jīng)歷了千難萬(wàn)險(xiǎn),，最后詹森戰(zhàn)勝了自己，獲得了成功,。

這種題材的電影一般包括三個(gè)基本元素：

(1)一條“道路”,，劃分成長(zhǎng)階段的“道路”，這條道路可以穿越大洋,、時(shí)空或是街道,。這條道路上通常冒出一個(gè)“路旁的蘋(píng)果”，使旅行停止,。如《拯救大兵瑞恩》中的大兵瑞恩說(shuō)“不,，謝謝！”

(2)一個(gè)“團(tuán)隊(duì)”,，通常，這個(gè)團(tuán)隊(duì)具備主人公所欠缺的品質(zhì),、技巧,、經(jīng)驗(yàn)和態(tài)度，他們?cè)诼吠局幸龑?dǎo)主人公。典型的羊毛電影中的主人公是一位失敗者,，或是一個(gè)搗蛋鬼,，而他的朋友卻往往是勇敢的、聰明的或是虔誠(chéng)的,。最后,，這些品質(zhì)都會(huì)變成主人公的品質(zhì)。

(3)一種“獎(jiǎng)品”,，這份獎(jiǎng)品通常是原始的愿望：回家,、獲得寶藏、或是重拾權(quán)利,。

※當(dāng)我們到達(dá)旅途的終點(diǎn)時(shí),，“獎(jiǎng)品”不必是一件實(shí)在的物體，影片中的主人公也可能沒(méi)有能贏得“獎(jiǎng)品”,。大部分劫盜影片中的獎(jiǎng)品是金錢(qián),，這類(lèi)影片中的佼佼者是那些取之有“道”的影片，“道”可能是出于復(fù)仇,、愛(ài)情,，在《十一羅漢》中是出于男子漢氣概。

例如《拯救大兵瑞恩》

Saving Private Ryan

第三章“如愿以償”型

每一部“如愿以償”型題材的影片都告訴我們：真正的魔法就是做自己,。這種題材影片的第三幕中不可避免地出現(xiàn)主人公拒絕魔法幫助的情節(jié),，他獨(dú)自克服了困難，這也是這類(lèi)題材影片打動(dòng)人的原因之一,。

這種題材的影片包含的三個(gè)元素：

（1）一個(gè)“愿望”,，這個(gè)愿望是主人公自身，或是別人對(duì)他的愿望,；

（2）一個(gè)“咒語(yǔ)”,，必須堅(jiān)持模仿的規(guī)則，不要受到“雙重魔法”的誘惑,；

（3）一個(gè)“教訓(xùn)”,，這是所有這類(lèi)題材影片的主題。握在手中的生活是美好的,。

※魔法電影中,，主人公獲得的“教訓(xùn)”是認(rèn)識(shí)到他在故事開(kāi)始時(shí)所擁有的其實(shí)就是他一直想要的?；氐皆c(diǎn)是大部分這種題材的真正內(nèi)涵,。

這類(lèi)題材的故事又有不同的類(lèi)型，因此有許多不同的魔法:

類(lèi)型1：“變形魔法”,在這類(lèi)故事中,，性別,、年齡和種族能被交換，影片中的變身人物學(xué)會(huì)感恩，這類(lèi)影片有《飛進(jìn)未來(lái)》(Big),、《女孩夢(mèng)三十》(13 Going on 30),、《長(zhǎng)毛狗》(The Shaggy Dog)。

類(lèi)型2：“物件魔法”,，其中仙丹妙藥,、秘方或是圖騰能夠按照意愿改變一個(gè)人的生活，比如能幫你變成異性眼中的萬(wàn)人迷（例如：影片《第九號(hào)愛(ài)情香水》(Love Potion #9),能幫你變得苗條和性感（《肥佬教授》,，還有一種神奇的遙控器能加速你的生命進(jìn)程（《人生遙控器》(Click)等等）,。

這類(lèi)題材還包括“天使魔法”類(lèi)型，特殊生命體在這些故事中神奇般顯現(xiàn),，該類(lèi)影片有《哦,，上帝》(Oh,God)和他的李生兄弟《冒牌天神》(Bruce Almighty)、《魔繭》》(Cocoon)和《愛(ài)蟲(chóng)》》系列(Love Bug),。

類(lèi)型3：“詛咒魔法”類(lèi)型,，此類(lèi)的電影有《男人百分百》(What Women Want)和《大話王》(Liar, Liar),這類(lèi)影片的主人公發(fā)現(xiàn)魔法不請(qǐng)自來(lái)，不過(guò)他很快就從中得到了應(yīng)有的教訓(xùn),。

類(lèi)型4：“超現(xiàn)實(shí)魔法”,，這類(lèi)影片中通常出現(xiàn)能改變世界的時(shí)間隧道或是一種超科學(xué)，影片的主人公變成了另外一個(gè)平行宇宙的一部分,，這類(lèi)電影有《偷天情緣》(Groundhog Day),、《歡樂(lè)谷》(Pleasantville)和《蝴蝶效應(yīng)》(The Butterfly Effect)。

獲得魔法的常見(jiàn)辦法有：敲敲腦袋（影片《時(shí)間倒流未嫁時(shí)》(Peggy Sue Got Married)入在魔法許愿機(jī)前許愿（《飛越未來(lái)》(Big)）戴上具有超強(qiáng)魔法能力的古老面具（《變相怪杰》(The Mask)）,、甚至小男孩請(qǐng)求不讓爸爸再撒謊（《大話王》）,。觀眾會(huì)原諒這些魔法現(xiàn)身的天真方式，因?yàn)殡娪爸谱魅藛T一旦懸置了我們理性的懷疑,，并忠實(shí)于獲得魔法的邏輯,，這樣以來(lái)，每部魔法電影便是可信的,，只要我們從一開(kāi)始便交代清楚,。

BIG

第四章“麻煩家伙”型

在試圖把主人公深陷困境的電影歸為一類(lèi)時(shí)，“麻煩家伙”似乎是一個(gè)最好的標(biāo)簽,。如《西北偏北》,、《虎膽龍威》，一個(gè)普通人小心翼翼地過(guò)著生活,，突然禍從天降,。這類(lèi)優(yōu)秀故事提醒我們：我們普通但不平庸，我們的身體里隱藏著巨大的力量,。

如許多“麻煩家伙”類(lèi)型題材影片中的主人公,，我們?cè)趯ふ覚C(jī)會(huì)證明自己,。我們感覺(jué)到奇跡正在發(fā)生，空氣中滿是興奮的氣息,，整個(gè)世界突然被主人公（也就是我們）所征服。這類(lèi)故事中深藏的求生本能讓我們感覺(jué)到充滿了活力——這可能是為什么這種題材的電影還有多種亞類(lèi)型的原因,。

這種題材電影中,，鋪墊部分的關(guān)鍵是讓麻煩“突然發(fā)生”，主人公大難臨頭,。

主人公無(wú)論是男性還是女性,，主人公的愛(ài)情對(duì)象是唯一一個(gè)相信他的人——也是給他安慰的人。

大部分“麻煩家伙”型題材的電影都宣揚(yáng)“精神的勝利”,，影片的結(jié)局都是飽經(jīng)折磨的主人公幸存了下來(lái),。

這種題材的影片包含的三個(gè)元素：

（1）一個(gè)“無(wú)辜的主人公”被莫名地卷進(jìn)麻煩當(dāng)中——或是他沒(méi)有意識(shí)到他是如何陷入困境中的；

（2）禍從天降,，使無(wú)辜的主人公陷入無(wú)盡的傷害之中——這一切在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下來(lái)臨,；

（3）一場(chǎng)“生或死”的搏斗——然后個(gè)體、家庭,、群體或是社會(huì)得以繼續(xù)生存,。

例如《虎膽龍威》

Die Hard

第五章“變遷儀式”型

這種題材的故事在歷史長(zhǎng)河中以種種隱蔽的方式出現(xiàn)過(guò)，約伯的故事就是《圣經(jīng)》中“成長(zhǎng)的儀式”題材的故事,；約伯所面對(duì)的是信仰的考驗(yàn),，同時(shí)還有不期而來(lái)的窘迫生活。我們都能理解這種困境,，因?yàn)槲覀兌冀?jīng)歷過(guò)備受煎熬的日子,，我們還懷疑過(guò)這樣的日子是否有盡頭。

關(guān)于這種題材的故事,，有一點(diǎn)是肯定的：每一種文化中都存在這種故事,，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都要經(jīng)歷人生的酸甜苦辣。從出生,、中年到死亡,，人生的道路在等待著我們。就如生命一樣,，只有當(dāng)主人公亳不保留地?fù)肀摹罢嫖摇睍r(shí),，痛苦才會(huì)終結(jié)。這是每一個(gè)此種題材故事告訴我們的道理,。

主人公解決問(wèn)題的辦法只能是拷問(wèn)自己,，意識(shí)到自己必須改變，而不是要求周?chē)氖澜绺淖儭?/p>

這種題材影片包含的元素：

（1）一個(gè)“生活的問(wèn)題”,；每一部此種題材電影中的“問(wèn)題”就是影片本身和影片海報(bào)的內(nèi)容,。如果我們問(wèn)一位正在寫(xiě)此種題材故事的編?。耗阍趯?xiě)一個(gè)什么樣的故事？回答是：這是一個(gè)關(guān)于吸毒的故事,，或是一個(gè)青少年煩惱的故事,，或是一個(gè)年過(guò)四十的人突然意識(shí)到自己的人生過(guò)半的故事。電影的推銷(xiāo)就抓住這一點(diǎn)來(lái)吸引人的眼球,。

（2）一個(gè)“錯(cuò)誤的方法”,，主人公用這種方法來(lái)解決問(wèn)題，這種方法通常是逃避痛苦的方法,；

（3）一個(gè)真正“解決問(wèn)題的方法”,，主人公面對(duì)他所抗?fàn)幍挠舶畎畹默F(xiàn)實(shí)，意識(shí)到自己必須改變,，而不是要求周?chē)澜绲母淖?。主人公一路走?lái)都帶著矛盾，我們知道,，他們的內(nèi)心深處也知道,。解決這個(gè)問(wèn)題的辦法只能是拷問(wèn)自己，意識(shí)到自己必須改變,，而不是要求周?chē)氖澜绺淖?。這是每部此種題材電影的“接受”部分，也是投降的時(shí)刻和誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己（自我）的時(shí)刻,。我們一直都知道要誠(chéng)實(shí),，但是我們的主人公恰恰不能做到這一點(diǎn)。最終,，憂傷的靈魂終于懂得：有些經(jīng)歷帶來(lái)的痛苦雖然很難平息,，但是缺少這種考驗(yàn)的生活將變得毫無(wú)意義。

如果你真想展示你的才華,，那么“變遷儀式”型題材的劇本將會(huì)是一個(gè)編劇最好的名片,，只要你的劇本寫(xiě)得夠聰明，并且有新意,，還要刻劃一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的角色,，他承受了我們都能理解的生活的痛苦。生活中既有被痛苦折磨的時(shí)刻,，也有與之平衡的些許幽默,。

下面這些影片當(dāng)中的“崩潰”告訴我們，主人公面臨的“變遷儀式”多種多樣,，這些崩潰能夠幫助我們的主人公重新走上幸福的生活道路,。

例如《克萊默夫婦》

Kramer vs. Kramer

第六章“伙伴之情”型

所有的故事都和轉(zhuǎn)變有關(guān)。通常來(lái)說(shuō),，一個(gè)主人公被一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻或是事件所改變,。但是在“伙伴之情”型題材的影片中,，改變主人公生活的是一個(gè)人。

這種題材的故事有多種類(lèi)型,。比如傳統(tǒng)的帥哥遇上美女的故事,，或是兩個(gè)警察一起追捕一個(gè)惡棍的故事，也可以是一群笨蛋喜歡在一起閑逛的故事,，我們都能從中發(fā)現(xiàn)情愛(ài)的火花,。

那么“伙伴之情”題材影片有什么特點(diǎn)呢？這類(lèi)題材的電影主要講述這樣一個(gè)故事：兩個(gè)個(gè)體的生活因缺少對(duì)方而不完整,。

這種題材影片包含的元素：

（1）這個(gè)故事講述了一個(gè)“不完整”的主人公，他在生理,、精神或是道德方面有所欠缺,，需要另一個(gè)人幫助才能變得“完整”。

（2）一個(gè)伙伴使得“完整”得以實(shí)現(xiàn)——包括“三人轉(zhuǎn)”（三角戀的故事）或是“四人轉(zhuǎn)”（兩對(duì)夫婦的故事）,，這個(gè)伙伴具有主人公所欠缺的品質(zhì),；

（3）出現(xiàn)了一種“復(fù)雜情況”，包括誤解,、個(gè)人的或是道德的觀點(diǎn),、或是歷史上的災(zāi)難事件、或是來(lái)自社會(huì)的反對(duì),，等等,。迫使迫使他們分開(kāi)——但這種力量將使他們結(jié)合得更加緊密！

就像所有的故事一樣,，這種題材故事的本質(zhì)可以歸結(jié)為發(fā)生在兩個(gè)主人公之間的矛盾：兩個(gè)人不知道他們已經(jīng)找到了所需要的“那個(gè)人”,。當(dāng)創(chuàng)作一個(gè)“伙伴之情”題材的劇本時(shí)，請(qǐng)確定你把兩個(gè)人帶回到了起跑線,。如果兩個(gè)相愛(ài)的人在起初不是憎恨對(duì)方的,，那么你的故事將向何處發(fā)展呢？即便你和觀眾一樣同情這對(duì)相愛(ài)的人,，也請(qǐng)?jiān)趧”鹃_(kāi)始時(shí)將這兩個(gè)人置于兩端,，并且給他們創(chuàng)造盡可能多的沖突。

還有一個(gè)秘密：在許多羅曼蒂克的電影里,，通常是女方已經(jīng)知道了真愛(ài)所在,，而男方還毫無(wú)頭緒。因此,，男主人公也是最需要成長(zhǎng)的,。事實(shí)上，這也是許多浪漫喜劇的主要內(nèi)容,。

例如《致命武器》,、《斷背山》

Brokeback Mountain

第七章“推理偵探”型

這種題材的影片首先要關(guān)注的是罪惡發(fā)生的根源,。

對(duì)于那些想嘗試這種題材劇本寫(xiě)作的編劇來(lái)說(shuō)，最好的辦法就是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,，一開(kāi)始就出現(xiàn)犯罪和罪犯,。故事開(kāi)始時(shí)站在壞人角度來(lái)敘述，然后推測(cè)他為什么要實(shí)施犯罪,，又是如何誤導(dǎo)別人以掩蓋他的罪行的,。

這類(lèi)題材影片包含元素：

(1)一位“偵探”，影片開(kāi)始時(shí)他以為自已知道了一切,，對(duì)將要發(fā)現(xiàn)的一切其實(shí)還是毫無(wú)準(zhǔn)備,；“偵探”沒(méi)有變化，變化的是我們,?！皞商健笨梢允歉鞣N類(lèi)型的人，包括現(xiàn)實(shí)中的職業(yè)偵探,，也可是想象世界中的人物,。

(2)一個(gè)“陰謀”，這是整部影片存在的原因,；秘密與世俗的金錢(qián),、性、權(quán)力或是名望有關(guān),。我們想知道這個(gè)秘密,，同樣，影片中的主人公也想知道,。

(3)一個(gè)“黑暗拐點(diǎn)”,，主人公在這個(gè)時(shí)刻打破了揭開(kāi)秘密所要遵循的準(zhǔn)則，他也變成了罪惡的一部分,。

就“偵探”而言,，這種題材電影的引子是獨(dú)一無(wú)二的。影片中的偵探相當(dāng)于敘述者,，他相當(dāng)于“我們”,，他發(fā)現(xiàn)線索，知道這些線索的價(jià)值,。得以知道這些線索,。破解謎案并不會(huì)改變他，但是我們會(huì)因此而改變,。

例如《銀翼殺手》,、《唐人街》

Chinatown

第八章“愚者成功”型

鄉(xiāng)村傻瓜的故事可以追溯到很早以前。無(wú)論這個(gè)角色是一個(gè)徹頭徹尾的傻瓜還是—個(gè)大智若愚的智者,，他們的共同點(diǎn)都是受到他人輕視,，但這也是他們成功的秘訣,。

這種“愚者成功”型的影片有多種亞類(lèi)型。

第一種是“喬裝傻瓜”,，這種類(lèi)型故事中的主人公刻意扮演他人的角色,，他們通常假扮另外一種性別的人，例如影片《窈窕淑男》(Tootsie)和《肥媽先生》(Mrs.Doubtfire);

第二種類(lèi)型是“政治傻瓜”,，主角就好比是皇家戲院里被別人誤以為是智者的小丑,，如影片《富貴逼人來(lái)》(BeingThere)和《霧水總統(tǒng)》(Dave)；

第三類(lèi)是“性傻瓜”,，如影片《四十歲的老處男》和《性福大師》(TheGuru),。這類(lèi)影片中的主角表面是浪子，但實(shí)際上在性方面急需引導(dǎo),。

這種類(lèi)型題材的影片中還包括一類(lèi)“出水之魚(yú)”的影片,，影片中的主人公在原來(lái)的世界里不被欣賞，于是便到了一個(gè)新的世界里,，在這個(gè)世界里他找到了自己的歸屬，原有的技能有了新的用武之地,，如影片《律政俏佳人》,。這種類(lèi)型的影片通常講述了這么一個(gè)故事：在我們長(zhǎng)大的小山村里，我們不知道自己能干什么,，一張汽車(chē)票加上一點(diǎn)運(yùn)氣,，我們離開(kāi)了小山村，終于發(fā)現(xiàn)了自己的潛力,。這就是別人眼里的傻瓜的幸福與不幸,，我們喜愛(ài)并同情這個(gè)不被關(guān)注但又出人意料的角色。

這種題材的影片包括三個(gè)確定無(wú)疑的元素：

(1)一個(gè)“傻瓜”通常是一個(gè)被人忽視的男人或是女人,，他對(duì)自己的能力抱有天真的幻想,；他的力量源自他的純真，他因?yàn)闇睾投淮蠹液鲆暋槿顺?，知情人了解“愚者”并因此而嫉妒他?/p>

(2)一個(gè)“團(tuán)體”,，這種成就是傻瓜主人公自己主動(dòng)挑戰(zhàn)或是被動(dòng)面對(duì)的，大部分“跳出水的魚(yú)”類(lèi)型的影片中會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似的情節(jié),；故事中有一個(gè)“愚者”所反抗的“偉業(yè)”,，這種反抗可能出于他內(nèi)心的反感，或是因?yàn)樯硖幰粋€(gè)他所不適合的新環(huán)境而產(chǎn)生的,。不管怎樣,，這種差異必然導(dǎo)致摩擦。

(3)一種變化,，這種變化通常是由一種看似神圣的環(huán)境給主人公提供的,，這種變化通常包括了“名字的變化”,，這是這種類(lèi)型影片中常見(jiàn)的情節(jié)。

例如：《阿甘正傳》

Forrest Gump

第九章“被制度化”型

無(wú)論何地,，只要有一個(gè)群體團(tuán)聚,，一個(gè)行當(dāng)繁榮，或是一個(gè)家庭團(tuán)聚,，你都會(huì)面臨這個(gè)難題,。加入還是不加入，與大家在一起還是自己走自己的路,，這就是“制度（機(jī)構(gòu)）與人”故事題材的內(nèi)容,。

這類(lèi)題材包含元素：

(1)一個(gè)群體機(jī)構(gòu)；這些故事通常發(fā)生在工作場(chǎng)所或是封閉的小群體里,，這個(gè)群體有自身的準(zhǔn)則或制度,、道德規(guī)范和情感紐帶。

(2)一個(gè)選擇,；這種題材的影片必須要出現(xiàn)抉擇的情節(jié),。這個(gè)抉擇通常是：選擇和他們一樣還是做我自己？要做“白蘭度”和“天真”型的角色還是要做體制內(nèi)的“公司人”?

這種題材的故事里會(huì)出現(xiàn)多種角色：

第一種我們稱(chēng)之為“白蘭度”型,，以電影《飛車(chē)黨》中美國(guó)影星MarlonBrando的名字命名,，這種類(lèi)型的角色是制度的天生反叛者，他能夠揭露制度的缺陷,，這些人天生就是為了揭露社會(huì)的缺陷而存在,；

第二種角色類(lèi)型是“天真”型，這種類(lèi)型的角色有可能成為英雄,，也是觀眾最為同清的人物,，因?yàn)樗砹藢?duì)社會(huì)的規(guī)則一無(wú)所知的我們。

另外一種角色類(lèi)型是“公司人”即生活在體制內(nèi)的人,。有些古怪的是,，這種角色通常都被性無(wú)能和神智瘋狂所折磨。

(3)一種“犧牲”,個(gè)人為了群體而犧牲自己的個(gè)性,，或是當(dāng)發(fā)現(xiàn)群體敗絮其中時(shí),，它便被摧毀?！盃奚睍?huì)導(dǎo)致三種結(jié)局：加入群體,，毀滅群體，或是“自殺”,。

這種題材的影片告訴我們：不要對(duì)群體內(nèi)部發(fā)出的聲音置若罔聞,。和所有出色的故事一樣，這種題材的故事還傳遞出一個(gè)深刻的信息：社會(huì)的秩序來(lái)源于更高的層次，而非由傳統(tǒng),、父母或是領(lǐng)導(dǎo)決定,。我們傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，便可得到一種能征服一切的力量,。

例如《訓(xùn)練日》

Training Day

第十章“超級(jí)英雄”型

“超級(jí)英雄”題材的影片中有一個(gè)勢(shì)均力敵的敵人,，而“愚者成功”題材的影片中沒(méi)有。

—個(gè)“超級(jí)英雄”故事一般包括三個(gè)元素：

(1)英雄都有超自然的”力量,，或是他要完成一個(gè)超乎尋常的使命,，這使得他區(qū)別于常人；

(2)一個(gè)具有同樣超自然“力量”的敵人,，他和我們的英雄處處為敵,；

(3)一個(gè)“詛咒”或是弱點(diǎn)，每種超自然的力量都有一種缺陷,，壞家伙將會(huì)利用這種缺陷來(lái)對(duì)抗我們的英雄,。我們知道一個(gè)擁有一切的人是不討人喜歡的，為了使他們更能被接受,，因此我們就得給主人公制造一些缺陷,。

這類(lèi)影片中還有一種常見(jiàn)的角色，我們稱(chēng)之為“崇拜者”,。他們就像是超級(jí)英雄的“超級(jí)粉絲”對(duì)英雄從頭到尾都忠心耿耿,。比如影片《阿拉伯的勞倫斯》(Lawrence of Arabia)中勞倫斯選中的仆人。

這類(lèi)題材的影片和前面“愚者成功”題材的影片非常相似,。

在分析這類(lèi)講述特殊任務(wù)的故事時(shí),，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間有很多交叉之處,。其中的一個(gè)共同點(diǎn)是兩種題材的影片都有“主人公換名字”這個(gè)情節(jié),，在“愚者成功”型的影片里，第二幕里的主人公被迫需要一個(gè)用來(lái)欺騙或是偽裝的新名字,；在“超級(jí)英雄”類(lèi)型的影片里,，主人公公布自己的新名字。

兩種題材的影片不同之處在于：“超級(jí)英雄”知道伴隨自己的力量并非無(wú)故而來(lái),，而“愚者”并不知道他獲得力量的代價(jià),，有時(shí)甚至不知道他的敵人。

將這兩類(lèi)影片區(qū)別開(kāi)來(lái)的是“超級(jí)英雄”題材的影片中有一個(gè)勢(shì)均力敵的敵人而“愚者成功”題材的影片中沒(méi)有,。

片例《黑客帝國(guó)》

Matrix

按照我們所說(shuō)的編劇路徑工作,，你就能創(chuàng)作出一個(gè)接一個(gè)吸引人的故事。請(qǐng)記住故事都講述了一個(gè)生活的道理,，這就是為什么它們總是被重復(fù)的原因,。這些講給我們聽(tīng)的故事提醒我們?yōu)槭裁匆缙穑俾?tīng)一遍，然后我們懂了其中的道理,。生活中到處都是故事,，你只需看看你的周?chē)慕纪獾匠抢?，從廚房到咖啡廳,，讓我們感到共鳴的是其中傳遞的道理。

找到你自己的故事,，把它講給其他人聽(tīng),。這樣，你的故事便能流傳下去,。