小編前面介紹了金瓶梅的原著版本，可是有朋友說,，來來來,，小編你過來，我保證不打死你,。小編湊過去問是何故,，朋友說，我手上有兩本金瓶梅,，可是我發(fā)現(xiàn)內(nèi)容怎么不一樣,？到底哪個(gè)是正版的？

小編湊過去一看,，原來這兩本都是正版的,，一本書是《金瓶梅詞話》，一本是《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》,，看了書名小編恍然大悟，這兩本書確實(shí)不一樣,，但都可以稱為金瓶梅,，不過，前者是作者原汁原味的作品,，后者是經(jīng)人篡改后的金瓶梅,，那么兩書有什么區(qū)別呢？

金瓶梅詞話

《金瓶梅詞話》是在萬歷年間出現(xiàn)的,，習(xí)慣上稱為詞話本，而《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》是在崇禎年間出現(xiàn)的,，習(xí)慣上稱為崇禎本,，再后來，凡是有張竹坡點(diǎn)評(píng)的版本,，都是根據(jù)崇禎本原文點(diǎn)評(píng)的,，說到底，從古到今流傳的《金瓶梅》正文只有詞話本和崇禎本,。

金瓶梅詞話

那么,，有的朋友也迷惑了，這兩個(gè)版本有什么區(qū)別,？小編在這里撇去兩個(gè)版本的作者的問題暫且不提,，單說一下經(jīng)篡改后的崇禎本和詞話本有何不同，看看崇禎本的作者是如何篡改原書的,。

新刻繡像批評(píng)金瓶梅

新刻繡像批評(píng)金瓶梅

第一,，修改回目,。

詞話本的回目比較粗糙，有時(shí)甚至顯得混亂,。主要表現(xiàn)在,，不少回目的前后兩句并不對偶，字?jǐn)?shù)也不等,，如第三十回“來保押送生辰擔(dān),，西門慶生子喜嘉官”。

目錄上的回目與正文前的回目有許多并不一致,，如第六十一回目錄部分寫“韓道國延請西門慶,，李瓶兒帶病宴重陽”，而在正文中“延請”作“筵請”,，“帶病”成“苦痛”,。

再有的回目并沒有確切地概括本回內(nèi)容，甚至給人以表里不一之感,，例如第四十五回“月娘含怒罵獄安”,，還不如第四十六回寫得多，寫得清楚,，以致有人甚至懷疑其內(nèi)容是否出自原作者之手,。

針對這種情況，崇禎本作了大幅度的修改,，除了第十一,、十四、十五,、十七,、十九、二十四,、二十六,、二十七、三十七,、四十,、五十,、六十七、八十三,、九十一,、九十二這15回沒有改動(dòng)外，其余85回都動(dòng)了手腳,?；蜃鱾€(gè)別文字調(diào)整，或?qū)肼?lián)重新改寫,，或?qū)⒁粚θ繐Q過,，使目錄與正文部分前后一致，內(nèi)容表達(dá)得更加確切,，形式也臻于完美,。

例如第十八回詞話本的回目為“來保上東京干事，陳經(jīng)濟(jì)花園管工”,，今改為“賄相府西門脫禍,，見嬌娘敬濟(jì)銷魂”，就把來保為何上京干事,，干了么事,，都交代得一清二楚，而陳經(jīng)濟(jì)管花園的實(shí)質(zhì)性問題,，也就是見了潘金蓮等“嬌娘”后動(dòng)了心,。

再如上面提到的第四十五回，詞話本原為“桂姐央留夏花兒,，月娘含怒罵瑯安”,。實(shí)際上，這兩件事在本回中寫得極少,，甚至只不過一句話提到，確實(shí)有點(diǎn)不著邊際,，如今改成“應(yīng)伯爵勸當(dāng)銅鑼,，李瓶兒解衣銀姐”，就顯得貼切多了,。

當(dāng)然,，崇禎本最著力之處還是使原來較為渾樸粗疏的回目，對偶更工整,，更漂亮,。例如第二回:詞話本：西門慶簾下遇金蓮，王婆子貪賄說風(fēng)情,。崇禎本：俏潘娘簾下勾情,，老王婆茶房說技,。

第二，變動(dòng)情節(jié),。

崇禎本一上來就擺出了大膽篡改詞話本的架勢,，這不僅僅表現(xiàn)在對回目，及下面要談的回前詩這類多少帶有一點(diǎn)附加性質(zhì)的部分大動(dòng)刀斧,，而且表現(xiàn)在它對正文故事也竟敢推倒重來,。

詞話本于入話后，即借用《水滸》第二十三回的故事,，寫“景陽岡武松打虎,，潘金蓮嫌夫賣風(fēng)月”，其主人公西門慶要到第二回才登場,。崇禎本則換了一個(gè)題目：“西門慶熱結(jié)十兄弟,，武二郎冷遇親哥嫂”，一開始就鋪敘西門慶,、應(yīng)伯爵等十兄弟結(jié)義,，武松打虎的故事只從應(yīng)伯爵口中淡淡提起，突出了這部小說的一些主要人物,。這大概是為了盡量抹掉《水滸》的痕跡,，刪除與整個(gè)故事情節(jié)不連貫的部分。

崇禎本還把詞話本第八十四回后半部分所寫的吳月娘清風(fēng)寨被擄,，矮腳虎王英強(qiáng)迫成婚,，宋公明將她義釋的一段全部當(dāng)做贅瘤割掉了。

例如詞話本第八十三回先寫：“一日,，八月中秋時(shí)分,，金蓮夜間暗約經(jīng)濟(jì)賞月飲酒?！辈幌氪耸卤磺锞招孤?，月娘雖不相信，卻令晚夕把各處門戶都上了鎖,，致使金蓮與經(jīng)濟(jì)“二人恩情都間阻了約一個(gè)月,，不曾相會(huì)一處”?？墒堑胶髞矶擞帧跋鄳颉睍r(shí),，卻還寫“原來那時(shí)，正值中秋八月十六七,，月色正明”,。這明顯是個(gè)漏洞。崇禎本改成“月色正明，九月十二,、三日”,，就比較合理了。

再如詞話本第二十五回至二十七回中,，一會(huì)兒提到派來旺兒晉京給蔡京送生辰綱,，一會(huì)兒又寫派來保與吳主管為同樣的事入京，同時(shí),，兩次談到為釋放鹽商事去蔡太師那里說情,，這確是個(gè)大矛盾。崇禎本就將第一次改成只為鹽商事派遣來旺兒入京,，這樣就在情節(jié)發(fā)展上彌補(bǔ)了漏洞,。如此等等，崇禎本在情節(jié)故事的發(fā)展上,，或大或小,，隨時(shí)作了不少修正。

第三,，調(diào)整韻文,。

《金瓶梅詞話》中所引的韻文，包括回前,、回末及正文中引用的詩,、詞、曲以及寶卷,、格言等,，也被崇禎本作了大幅度的調(diào)整。

其中最先引人注目的是回前詩,，比較兩本,，除了第五、七,、十四,、十六、二十四,、三十九,、四十二、五十一共計(jì)8回外,，全部作了改動(dòng)。

其改動(dòng)的特點(diǎn)是：削弱與正文內(nèi)容間的聯(lián)系,，減少了教訓(xùn)意味,，給人以一種只是作為形式而保留著的感覺。

例如第二十六回“來旺兒遞解徐州,，宋惠蓮含羞自績”,，詞話本云：閑居慎句說無妨,，才說無妨便有方。爭先徑路機(jī)關(guān)惡,，近后語言滋味長,。爽口物多終為疾，快心事過必為殃,。與其病后能求藥,，不若病前能自防。這里有比較濃厚的勸誡,、教訓(xùn)的味道,，而在崇禎本中不見了：與君形影分吳越，玉枕經(jīng)年對離別,。登臺(tái)北望煙雨深,，回身哭向天邊月。夜深悶到戟門邊,，卻繞行廊又獨(dú)眠,。閨中只是空相憶，魂歸漠漠魄歸泉,。

回末詩（包括“正是……有詩為證……）被調(diào)整的有17回：第一,、四、六,，九,、十八、十九,、二十一,、三十五，三十八,、四十一,，五十三、五十四,、五十五,、五十六、五十七,、六十一,、七十四。

調(diào)整的原則是：壓縮,。這正和正文中的所有被引用的詩詞,、曲語、寶卷、笑談等所遭遇的命運(yùn)一樣,，都被崇禎本作了大刀闊斧的刪削,、精簡，使故事更加緊湊,、連貫,，消除了某些拖杳、松散之病,。

應(yīng)該說,，崇禎本改得有功也有過。

它修正了不少錯(cuò)誤,，彌補(bǔ)了一些漏洞,，使文字更好讀，故事更緊湊,，回目更工整,，布局更合理。同時(shí),，它也使這部小說進(jìn)一步擺脫其“詞話”框框的束縛而更加小說化,。

但是，一經(jīng)修改,，畢竟磨損了不少本來的面貌,，也不能不有改糟的地方。

例如,，詞話本開頭上的“四貪詞”,，經(jīng)它刪削，就削弱了作者本欲暴露“酒色財(cái)氣”這四貪的本意,，書中不少揭露官場,、朝廷丑惡的描寫和譴責(zé)、抨擊性的介入文字也被刪除,，一些方言俗語,、生活細(xì)節(jié)、活動(dòng)場景,、演出實(shí)況的刪減同樣也削弱了作品的文學(xué)性和認(rèn)識(shí)價(jià)值,，不能不說令人遺憾。

第五十三回等從評(píng)改者自己的理念出發(fā)來修改吳月娘的言行,，也有損于這個(gè)形象的真實(shí)性,。

總的來說，崇禎本的修改是削弱了詞話本的認(rèn)識(shí)意義而增強(qiáng)了它的小說性,，有功也有過,，遺憾的是不知是誰能有如此勇氣和膽識(shí)及才學(xué),，大刀闊斧，不留情面地篡改出這第二部被也稱為《金瓶梅》的小說,。