我們還必須通過分析鏡頭語言,，去揣摩導(dǎo)演的意思,。從而忽略了電影這種藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法,。當(dāng)我們用文字把我們的想法表達出來的時候，蒙太奇（Montage）在法語是“剪接”的意思,，但到了俄國它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論,，所謂蒙太奇，就是用鏡頭來敘事來連接整個電影當(dāng)中故事情節(jié)的發(fā)展,。根據(jù)景距,、視角的不同來劃分,，我們常見的景別無非就是全景、中景,、近景和特寫這些,。如何劃分景別，講法很多,。我覺得應(yīng)該主要把握以下兩點景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體,。以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產(chǎn)生不同的投影,，不同的感受,。
極端遙遠的鏡頭景觀，如果人出現(xiàn)在遠景中,，那么只有斑點般大小,，這種鏡頭在史詩作品中經(jīng)常出現(xiàn)，西部片中也常有,。
《指環(huán)王》中剛鐸王城“米那斯提力斯”,。聽說一群英國建筑師要建一個真實的這個城堡，我只能說有錢任性了~比大遠景稍微小一點,。廣義的遠景基于景距的不同,，又可分為大遠景、遠景,、小遠景三個層次,。
相對于大遠景來說，遠景通常把被攝人物或景物占鏡頭畫面的1/2甚至1/3左右,。它的目的是展示當(dāng)前的地點,、被攝主體（主角）和行為（發(fā)生什么事情）。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭,。包含整個拍攝主體及周圍大環(huán)境的畫面,，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹,，因此被叫做最廣的鏡頭。
《臥虎藏龍》此處取景于浙江安吉 - 中國大竹海,。央視的紀錄節(jié)目《走遍中國》中也提到這里的拍攝場景（在此小編安利這個節(jié)目,，雖然啰嗦了點，但真心好看）攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面,，相當(dāng)于話劇,、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環(huán)境,。與遠景鏡頭真正的區(qū)別是,，在畫面的空間里主要人物會更大一些。演員“頂天立地”,，處于比全景小得多,，又保持相對完整的規(guī)格。
《黑天鵝》里用了大量的隱喻性鏡頭,。這部影片的劇情中有心理學(xué)的背景,，特別是一些潛意識的東西，是比其他類型的電影更高一個境界,、更受人們歡迎的緣故吧 關(guān)于中景的定義在世界各地的說法都不太一樣,。標(biāo)準(zhǔn)的中景是人物從腰部以上算起的畫面。它是用來顯示人物的面部表情和肢體語言的混合畫面,。
中景和全景的區(qū)別在于包容景物的范圍有所縮小,，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現(xiàn)人物的上身運動,。 中景畫面是敘事性的景別,，所以在平時的視頻拍攝中占的比例較大。指攝取胸部以上的影視畫面,，有時也用于表現(xiàn)景物的某一局部,。
指攝像機在很近距離內(nèi)攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照,，突出強調(diào)人體的某個局部,，或相應(yīng)的物件細節(jié)、景物細節(jié)等,。
《西西里的美麗傳說》中點煙這一幕是高潮和轉(zhuǎn)折點,。
大特寫經(jīng)常出現(xiàn)于提升緊張氣氛、神秘或者情緒波動的情況下,，此類鏡頭通常拍攝物體的局部,，例如留下的汗滴、眼球、門的把手甚至是鎖眼等等,。在拍攝的過程中一般大特寫鏡頭運用的不是很多,，但是可以達到畫龍點睛之筆。 景別決定著我們對銀幕上人和事物關(guān)系的程度,，它所產(chǎn)生的不同構(gòu)圖又創(chuàng)造著搖、移,、升,、降、俯,、仰,、甩、懸,、空,、切、綜,、長,、反打、而如來神掌和包租公的太極都是強調(diào)以靜制動,。
那怎么展現(xiàn)速度呢,？在斧頭幫第一次來到豬籠城寨尋釁的時候，包租婆迅速飛奔上樓一把用被子蒙住頭,，這一幕處理的相當(dāng)喜感,，也很有點說頭。一方面,，拍攝的時候,，整個鏡頭基本保持靜止，再把部分效果放慢,，作為背景的雞鴨受驚飛起的過程都可以看的一清二楚,，而包租婆倒像是腳踩風(fēng)火輪一樣從面前溜走上樓。這是快與慢的對比處理,。另一方面,，包租婆閃身的過程并不是“刷”的一下就消失不見，觀眾可以看到她身體的移動,、腳步的迅速加快,，完了還有窩在床上的特寫。這樣,，就不顯得草草了事和浮躁了對吧,？
如此“快”與“慢”的拍攝處理在《功夫》中很常用，幾乎每場打斗都有涉及,。
《功夫》中的鏡頭,，遠近交叉，快慢結(jié)合,。 例如在琴魔大戰(zhàn)油炸鬼和裁縫的時候,，鏡頭的遠近切換，快慢結(jié)合,，堪稱經(jīng)典,。
而包租婆追趕阿星在馬路上旋風(fēng)腿狂奔，開始鏡頭非常的快,，而到包租婆優(yōu)雅地在空中翻轉(zhuǎn)突然撞到廣告牌上,，鏡頭突然慢下來，創(chuàng)造了一種喜劇效果,。
而包租婆在豬籠城寨對戰(zhàn)琴魔之前的狂吼,，用慢鏡頭對水進行了慢鏡頭特寫，可見用水來表現(xiàn)功夫不是王家衛(wèi)的專利,，早在《功夫》里,，周星馳就運用了這一手法。
《功夫》前后,，出現(xiàn)了三次轉(zhuǎn)圈的攝影方式,，一處是阿星在交通燈內(nèi)逼毒,，鏡頭對準(zhǔn)交通燈進行了360度拍攝，隨著拍攝交通燈上的掌印越來越密集,，暗示了阿星如來神掌的潛質(zhì)逐漸在突破,。 一處是阿星任督二脈打通后火云邪神找他，他從屋內(nèi)出來環(huán)視周圍,，對準(zhǔn)他進行了360度的一個環(huán)形拍攝,，充分展現(xiàn)出宗師氣質(zhì)，與之前懦弱裝狠的小混混形成鮮明對比,。
而另一處是電影的結(jié)尾,，阿星從糖果店出來見到了啞女，伴隨著“只要為你活一天”的旋律,，阿星與啞女變成小孩,，攜手跑回糖果店,，之后展示了電影中各個角色在市井中的結(jié)局,。環(huán)形拍攝流暢大氣，感人至深,，讓人淚下,。
并非只有特效才值得進影院一看，好的鏡頭,，比特效更震撼,。根據(jù)這些電影我們可以來更好地理解鏡頭語言~強調(diào)影像忠實于現(xiàn)實，反對刻意追求和營造 畫面的形式美感,，畫面隨意,、松散，無規(guī)律可循,。強調(diào)影像的造型能力和表現(xiàn)內(nèi)心感受的能 力,，反對機械地復(fù)制世界的影像，刻意追求形式美 感,，與人們的日常視覺經(jīng)驗差別很大,。它界乎前兩種風(fēng)格之間，汲取二者的優(yōu)勢,， 避免二者的缺陷,，力圖將真實感和造型性完美結(jié) 合，使觀眾覺得畫面完全真實,，同時又很精美,。比如《肖申克的救贖》中的這個上帝視角的鏡頭就充滿了戲劇感,，暗示出人命如草芥的絕望感,，以及監(jiān)獄力量的居高臨下的強大姿態(tài)。從而對主角下一步的行動提供了理由。鏡頭能表達情緒甚至價值觀,。使用了一些小景別增強角色內(nèi)心的不確定性,，具體來說就是讓人物處于一個小空間被包圍起來，形成左右夾擊的視覺效應(yīng),，進而產(chǎn)生壓抑感,。張藝謀的早期作品，《大紅燈籠高高掛》也絕對是值得好好欣賞的,。場景的空間感,，明暗對比的把握，人物布局的線條比例,。 包括墻壁上的光影,，天花板上的細節(jié)。 就是一個字,，美,！刷新奧斯卡歷史紀錄的攝影師艾曼努爾·盧貝茲基憑借《荒野獵人》再度摘得奧斯卡最佳攝影獎，成為首位奧斯卡三連莊得獎?wù)?。盧貝茲基用他獨有的鏡頭語言,，將《荒野獵人》中每一個鏡頭都呈現(xiàn)得如詩如畫。在廣闊的空間使用超廣角是呈現(xiàn)杰出影像語言的一個必要手段,。影片中萊昂納多爬出墳?zāi)沟亩温淅?，盧貝茲基在逼仄的攝影距離使用超廣角拍攝，將演員的所有表情都放大在銀幕之上,。無言憤怒的爆發(fā)式演繹,，在這里成為了鏡頭中炙熱的語言。放棄了電影鏡頭語言,，就放棄了電影的本質(zhì)。讓他與整個世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義,。
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