遠(yuǎn)景鏡頭是所有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭中最廣的,。它們通常被用作建立場景的上下場和空間的交代鏡頭,。遠(yuǎn)景鏡頭也稱為廣角鏡頭或全景——我們經(jīng)常能在羅伯特·理查森的作品中見到,。

強(qiáng)烈建議看看之前我們分享的羅杰·迪金斯的中景鏡頭，羅伯特·理查德森的全景,，低角度鏡頭,，高角度鏡頭，特寫鏡頭,，以及每個電影攝影師必須知道的7種標(biāo)準(zhǔn)鏡頭景別使用,，這些我們都會在文末給大家鏈接查看。

《美國麗人》

遠(yuǎn)景通常顯示場景的范圍,，距離和位置,。它們并不總是表現(xiàn)人物，但如果是的話,，通常人物應(yīng)該是被從頭框到腳,。這是康拉德·霍爾經(jīng)常打破的規(guī)則。

當(dāng)我們回顧羅伯特·理查森的全景時，他的許多人物都是被描繪成英雄,，高高的站在畫面中,。在康拉德·L·霍爾的遠(yuǎn)景鏡頭中，我們常常發(fā)現(xiàn),，人物要么被情感壓垮的樣子,，要么被他們的處境所打擊淹沒。這意味著他拍攝方式是完全不同的,，比如霍爾常常用空曠的空間來讓他的人物變得渺小,。

《美國麗人》

以上面的例子來自《美國麗人》，萊斯特·伯納姆（由凱文·史派西扮演）聳著肩坐在一個單調(diào)無趣的房間中間,。如果他站著的話,，他會在構(gòu)圖上占據(jù)更大的面積,，然而這個全景鏡頭的目的是讓他看起來感覺微不足道,。

選擇這個電影畫面有幾個原因。這可能是最“康拉德·霍爾”的例子之一,，以進(jìn)一步解釋他作為DP的風(fēng)格,。當(dāng)霍爾使用遠(yuǎn)景鏡頭時，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)人物是坐著的,。他的另一個標(biāo)志是畫面會切掉人物的腳,。他經(jīng)常從腳踝上方框選構(gòu)圖，無論人物是坐著還是站著的,。另外,，請注意角落里的門,。康拉德·霍爾使用門和門框來拍攝另一個人物的進(jìn)入,，或者采用框中框的構(gòu)圖方式,。讓我們來看看以下幾個著名的電影畫面的例子。

《冷血》

康拉德·霍爾的遠(yuǎn)景鏡頭更多地傾向于關(guān)注人物本身,，而不是場所環(huán)境,。他利用環(huán)境和位置來把觀眾注意力集中在角色的情感狀態(tài)上，在構(gòu)圖時經(jīng)常把人物置于門框內(nèi),。下面你可以看到在電影《毀滅之路》中邁克爾·沙利文（由湯姆·漢克斯扮演）站在床邊,。

《毀滅之路》

沙利文完美地被構(gòu)圖于門框和門之間。在這一幕中有很多引導(dǎo)線條,。引導(dǎo)線條是暗藏著的引導(dǎo)觀眾注視事物的線條,。這對于電影攝影師來說是引導(dǎo)觀眾注意力的工具。在這一幕中,，墻上的飾邊將你的眼睛直接引導(dǎo)到門框上,，并且這扇開著的門上的線條又將注意力直接引導(dǎo)到角色身上。甚至有更直接的指向漢克的頭部的床柱的直線,。

這是作者將提及的《毀滅之路》當(dāng)中很棒的一個鏡頭,，這部電影也一直是他的最愛之一。這部電影不僅在拍攝上是一流的,，從電影的整體上看也是上乘之作,。

《冷血》

另一個極佳的遠(yuǎn)景鏡頭巧妙的構(gòu)圖例子是霍爾在《冷血》中拍攝的這個鏡頭。引導(dǎo)線又一次讓你直接注意到門框當(dāng)中的角色,。這部電影是對杜魯門·卡波特基于真實(shí)案例的犯罪小說的改編,，這個鏡頭把令人毛骨悚然的故事體現(xiàn)出來了。

《霹靂鉆》

這是另一個來自《霹靂鉆》中框中框構(gòu)成的全景鏡頭,。多重框架平衡著在畫面中心的人物,。你可以看到倉庫門的中心，左側(cè)是倉庫門和右側(cè)的垃圾桶來平衡畫面構(gòu)圖,。然后我們還能看到位于畫面遠(yuǎn)處用框架構(gòu)成的門,，以及在金屬圈中的另一扇門，構(gòu)圖完美,。

雖然康拉德·霍爾經(jīng)常使用門來在框中取景,，或創(chuàng)建多重的框中框構(gòu)圖，但是這種概念還可以以各種其它方法實(shí)現(xiàn),。下一個畫面來自《毀滅之路》,，就是作者最喜歡的例子之一。

點(diǎn)擊下方標(biāo)題閱讀,，關(guān)于框中框構(gòu)圖如何使用：

俗,？,！拒絕庸俗的電影構(gòu)圖技巧

《毀滅之路》

我們看到倉庫中由邁克爾·沙利文的腿部之間畫面中構(gòu)成的兩個角色。這是一個偷窺的視角,，因?yàn)樯忱牡膬鹤诱诂F(xiàn)場偷看,。隨著框架的構(gòu)圖使我們的焦點(diǎn)落在了畫面中心的人物上，并且他們頭頂?shù)臒糁苯又赶驅(qū)徲?，使我們不能不被談話所吸引?/span>

《鐵窗喋血》

這是來自《鐵窗喋血》中一個偉大的框中框取景鏡頭,。這是一個遠(yuǎn)景鏡頭，還是一個特寫鏡頭,？嗯,，這是一個特寫鏡頭，但它也在畫面框架內(nèi)反射出了一個遠(yuǎn)景鏡頭,。這是以一個非常獨(dú)特的構(gòu)圖方式來拍攝囚犯,。

《破曉時刻》

遠(yuǎn)景鏡頭是捕捉對話不錯的構(gòu)圖方式。大多數(shù)的遠(yuǎn)景鏡頭往往與兩個中景鏡頭或兩個人物對話的特寫鏡頭切換使用,?；魻柺褂盟麄儼延^眾放在該位置上。上面的剪影是來自電影《破曉時刻》,，其中梅爾·吉布森和庫爾·特羅素坐在秋千上,。

他們利用秋千的A型框架制造出精美的框中框構(gòu)圖，但你也應(yīng)該注意他們的剪影是如何被山和水框起來的,。它增加了一個史詩般的空間,，同時也使用一些來自太陽的背景照明。

《王者之旅》

你會很快意識到，霍爾的人物通常都是坐在遠(yuǎn)景中,。在另一個例子中,，這里是兩個年輕的小象棋手在康拉德·霍爾電影《王者之旅》中的畫面,。人物上方的空間看起來可能有點(diǎn)過分空白，但下面的人物在鏡頭的表現(xiàn)看起來則似乎有些傳統(tǒng),，而這個鏡頭其實(shí)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是人物的青春,。此外，再次出現(xiàn)畫面中的引導(dǎo)線,，畫面中心的桌腿直接指向下棋比賽,，并且來自椅子的扶手的指向性增強(qiáng)了畫面的重點(diǎn)。

《虎豹小霸王》

另一個值得注意的是人物之間距離很貼近的鏡頭,。無論是兩個人物的現(xiàn)場對話,，還是幾十個人圍坐在一起的畫面，霍爾不害怕人物之間的距離很近,。在《虎豹小霸王》中,，你會經(jīng)常看到人物之間貼的很近,，他們永遠(yuǎn)不會離彼此太遠(yuǎn),。

《毀滅之路》

當(dāng)談到將其他角色進(jìn)入到一個場景時，康拉德·霍爾通常會使用一個門透出的光線照明,。在上圖,，你可以看到取景框中的雙重框中框構(gòu)圖，因?yàn)橛疫叺拈T里的沙利文在等待他的父親回來,。一旦老邁克爾回來,，他就會進(jìn)入左邊的走廊。還要注意的是,，他離開的時候門是開著的,，一個漂亮的光線灑到現(xiàn)場的畫面中。

《美國麗人》

霍爾在《美國麗人》中也用了類似的設(shè)計,。這個遠(yuǎn)景鏡頭把兩個角色很好地放在畫面的右側(cè),，用單個門來平衡左邊的構(gòu)圖。一旦門打開,，場景中就會有一個完美的對比,，一個鎢絲燈利用色譜來控制畫面的構(gòu)圖。門本身也給右邊的人物添加了一個極好的引導(dǎo)線陰影,。

《毀滅之路》

現(xiàn)在這個鏡頭是一個介于大遠(yuǎn)景鏡頭和遠(yuǎn)景之間的鏡頭,，但為了這篇文章，我們將稱之為一個人物進(jìn)入畫面的遠(yuǎn)景鏡頭,。像之前一樣,，注意使用橋梁作為框中框取景，所有引導(dǎo)線將引導(dǎo)觀眾視線投向畫面中心的人物。這是我們第一次介紹裘·德洛的角色馬奎爾,，他是一個迷戀死亡的古怪?jǐn)z影師,。他的出現(xiàn)讓人感到不安，自他進(jìn)入畫面開始,，觀眾已經(jīng)被他進(jìn)入現(xiàn)場的方式感到惴惴不安,。

《毀滅之路》

康拉德·霍爾同樣是一個將多個人物放置在遠(yuǎn)景鏡頭中拍攝的導(dǎo)演。在這么多年中,，他將各種精華的拍攝技巧都用在《毀滅之路》中呈現(xiàn)出來,。關(guān)于這個場景，我們甚至可以用一篇文章來進(jìn)行單獨(dú)的分析,。在上圖中,，我們看到在雨中6個偉岸的剪影處于槍戰(zhàn)之中。路面上的街燈通過景深的處理,，框住了整個畫面的范圍,。這個畫面是這部電影中的標(biāo)志性鏡頭，也可能是霍爾在職業(yè)生涯中最令人印象深刻的電影之一,。

《冷血》

這是富有經(jīng)驗(yàn)的一個遠(yuǎn)景鏡頭,，這里的另一個剪影歷史可追溯到他在《冷血》里的工作，這一特征表現(xiàn)在五個剪影穿過監(jiān)獄院子里的鏡頭,。一個強(qiáng)光源給角色增添了一些驚人的陰影,，當(dāng)走路時，他們的影子與引導(dǎo)線整齊的傾斜在一邊,。

《虎豹小霸王》

當(dāng)使用遠(yuǎn)距離的遠(yuǎn)景鏡頭時,，或者當(dāng)人物的身高比例看起來更渺小時，形成的畫面被稱為大遠(yuǎn)景鏡頭,。

從上圖《虎豹小霸王》中,，你會看到一個大遠(yuǎn)景鏡頭，在那里我們看到主角們（仍然距離很近）并且在畫面的中心騎著馬,。你的注意力將會立即被西部片中的具有特色的山峰所吸引,，因?yàn)轱L(fēng)景本身實(shí)際上是有自己獨(dú)特的特征。

以同樣類似的方式,，下面你會看到來自《冷血》中另一個大遠(yuǎn)景鏡頭,。再一次，山脈在建立場景方面發(fā)揮了巨大的作用,。人物再次并排而行,，由兩個鐵路道口標(biāo)志構(gòu)成的畫面構(gòu)圖。畫面中更有鐵軌交錯的穿過路面,，然后直接伸向遙遠(yuǎn)的山脈之中,。

《冷血》

現(xiàn)在你可以看一看康拉德·霍爾這么多驚人的作品，來更好理解遠(yuǎn)景鏡頭，思考如何才能更好的將這些偉大作品的拍攝技巧運(yùn)用到自己的作品當(dāng)中,。

《毀滅之路》

前面我們有提到關(guān)于各種景別：全景,、中景,、特寫，和不同角度的拍攝技巧,，點(diǎn)擊下面圖片進(jìn)入閱讀：

全景拍攝技巧

中景拍攝技巧

特寫拍攝技巧

點(diǎn)擊上圖還有傾斜鏡頭,、主觀視角，高,、低角度等

更多拍攝技巧