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逸聊冬月 辛丑 主持人：林杉 內(nèi)容：法國(guó)電影理論家馬塞爾·馬爾丹曾提到:“由于電影畫(huà)面尤甚含有各種言外之意,，又有各種思想延伸，因此我們倒是更應(yīng)該將電影語(yǔ)言同詩(shī)的語(yǔ)言相比,?！逼鋵?shí)我們?cè)陂喿x詩(shī)詞時(shí)，經(jīng)常有如在目前之感,。這足以說(shuō)明,，詩(shī)詞有其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言魅力。利用鏡頭語(yǔ)言來(lái)分析詩(shī)詞,，可以讓讀者身臨其境般融入當(dāng)中,，能夠更加自覺(jué)地站到作者角度去思考分析，這樣就能準(zhǔn)確地把握詩(shī)詞要表達(dá)的意境了,。同時(shí)學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用方法,，還能更好地幫助我們創(chuàng)作詩(shī)詞。  逸聊 逸社的朋友們大家晚上好,，感謝大家的等待,。今天由我來(lái)和大家一起探討關(guān)于詩(shī)詞鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，主要說(shuō)一下我的一些個(gè)人意見(jiàn),，包括一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),，內(nèi)容比較多，可能在講的過(guò)程當(dāng)中,，沒(méi)有時(shí)間和大家一起互動(dòng),，等我講完之后，如果有問(wèn)題,，大家可以和我在群里邊聊,，或者是艾特，我都是沒(méi)問(wèn)題的。就像我們之前預(yù)告的那樣,，本期的主題,，是關(guān)于詩(shī)詞鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用淺談，我給他起了一個(gè)副標(biāo)題,，是來(lái)讓我們導(dǎo)演一部電影長(zhǎng)調(diào),，所以本期的作業(yè)，也是希望大家能夠用長(zhǎng)調(diào)去寫(xiě)一部電影,，具體的要求,，大家可以看我們的公告，我就不再重復(fù)了,。 法國(guó)電影理論家馬塞爾·馬爾丹曾提到:“由于電影畫(huà)面尤甚含有各種言外之意,，又有各種思想延伸，因此我們倒是更應(yīng)該將電影語(yǔ)言同詩(shī)的語(yǔ)言相比,?！?br>其實(shí)我們?cè)陂喿x詩(shī)詞作品時(shí)，經(jīng)常有如在目前之感,。這足以說(shuō)明,，詩(shī)詞有其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言魅力。利用鏡頭語(yǔ)言來(lái)分析詩(shī)詞,，可以讓讀者如身臨其境般地融入到詩(shī)詞當(dāng)中,，能夠更加自覺(jué)地站到詩(shī)詞作者的角度去思考分析問(wèn)題，這樣就能準(zhǔn)確地把握詩(shī)詞要表達(dá)的意境了,。同時(shí)學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用方法,，還能更好地幫助我們創(chuàng)作詩(shī)詞。 我們本次課,，主要分兩部分,，一部分是解釋一下究竟什么是詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言，大致定義是什么,，以及如何比較好的可以運(yùn)用詩(shī)詞當(dāng)中的鏡頭語(yǔ)言,。而第二部分，主要講一下古詩(shī)詞領(lǐng)域的三大導(dǎo)演,，主要以柳永,、周邦彥和吳文英這三大家作為例子，來(lái)給大家簡(jiǎn)單分析一下這三個(gè)有送大家在長(zhǎng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中是如何來(lái)使用詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言的,。  一,、詩(shī)詞鏡頭語(yǔ)言  1.什么是詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言 我們先從第一部分的第一小部分來(lái)說(shuō)，先說(shuō)一下什么是鏡頭語(yǔ)言,。所謂“鏡頭語(yǔ)言”,，是指運(yùn)用形象的類似電影電視的畫(huà)面或畫(huà)面組合的文字表達(dá)來(lái)表現(xiàn)事物的一種語(yǔ)言方式,。 電影作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式，在敘述故事,、表達(dá)思想,、展現(xiàn)生活的創(chuàng)作過(guò)程中形成了比較合乎規(guī)范的電影語(yǔ)法，由“單詞”到“句子”,，到“段落”,，到整部影片，有著近似作文的文法及修辭等技巧和手段,，這些就構(gòu)成了電影的獨(dú)特語(yǔ)言,。 其實(shí)，鏡頭語(yǔ)言并不是現(xiàn)代電影人的專利,，在我國(guó)許多優(yōu)秀的古典詩(shī)詞中,，作者也往往以生動(dòng)精煉的“意象組合”描繪出一幅幅色彩鮮明的圖畫(huà)，給人以難忘的印象,。因此,，蘇軾《東坡題跋·書(shū)摩詰<藍(lán)田煙雨圖>》：提到“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà),；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī),?！彼螐埶疵裨凇懂?huà)墁集》卷一《跋百之詩(shī)畫(huà)》中說(shuō)：“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī),?！惫畔ＥD詩(shī)人西摩尼得斯”(Simonides of Ceos, 約前556—前468)曾說(shuō)過(guò)：'詩(shī)是有聲畫(huà),猶如畫(huà)是無(wú)聲詩(shī),’古羅馬詩(shī)人賀拉斯也說(shuō)詩(shī)歌就像圖畫(huà)。這種意象組合的不同運(yùn)用就是詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言,。至于什么是意象,，以及意象的作用我之前已經(jīng)講過(guò)。  2.怎么運(yùn)用詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言 第二小點(diǎn),，就是關(guān)于怎樣運(yùn)用詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言,。之前我們說(shuō)過(guò)了，所謂的意象組合,，就是詩(shī)詞的鏡頭語(yǔ)言,。電影鏡頭由以下幾個(gè)因素構(gòu)成：①畫(huà)面，包括一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面,。②景別：包括遠(yuǎn)景,、全景、中景,、近景和特寫(xiě),。③拍攝角度,，包括平、仰,、俯,、正、反,、側(cè)幾種,。④鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),，包括搖,、推、拉,、移,、跟、升,、降和變焦,，有時(shí)幾種方式可結(jié)合使用。⑤鏡頭的長(zhǎng)度,。⑥鏡頭的聲音,，包括畫(huà)面內(nèi)的和畫(huà)面外的。鏡頭的組接是電影構(gòu)成的方式,，又稱蒙太奇,。 考慮到電影鏡頭的分類方法有很多種，比如根據(jù)拍攝方法可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭,，也可以根據(jù)是否有人物入畫(huà)分為人物鏡頭和空鏡頭,，為了便于寫(xiě)作和分析，我們可以把主要的景別作為鏡頭語(yǔ)言,，可以分為遠(yuǎn)景,、全景、中景,、近景和特寫(xiě),。關(guān)于遠(yuǎn)景、全景,、中景,、近景和特寫(xiě)，大致表現(xiàn)的內(nèi)容,，我們可以通過(guò)一個(gè)表格來(lái)看,，一會(huì)兒在群里邊發(fā)給大家。創(chuàng)作者根據(jù)需要,，可以將拍攝的分鏡頭加以剪輯,，各種剪輯之后,，會(huì)組成相互連貫、前后呼應(yīng)的故事情節(jié),。在我們的古代詩(shī)詞當(dāng)中,，可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)中所描繪的畫(huà)面也是經(jīng)過(guò)詩(shī)人精心選擇和剪輯過(guò)的,，有層次展現(xiàn)在讀者面前的這些畫(huà)面也如同電影創(chuàng)作的鏡頭一樣,。 遠(yuǎn)景 表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境 全景 全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。 中景 中景是主體大部分出現(xiàn)的畫(huà)面,，從人物來(lái)講,，表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分 近景 拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景,。 特寫(xiě) 表現(xiàn)人物,、物體或環(huán)境的細(xì)部 電影鏡頭的分類方法有很多種，比如根據(jù)拍攝方法可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭等等,。為了便于寫(xiě)作和分析,，我們可以按照景別把“鏡頭語(yǔ)言”分為五個(gè)類別:遠(yuǎn)景、全景,、中景,、近景和特寫(xiě)。 遠(yuǎn)景 表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境 全景 全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面,。 中景 中景是主體大部分出現(xiàn)的畫(huà)面,，從人物來(lái)講，表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分 近景 拍到人物胸部以上,，或物體的局部成為近景。 特寫(xiě) 表現(xiàn)人物,、物體或環(huán)境的細(xì)部 創(chuàng)作者根據(jù)需要將拍攝的分鏡頭加以剪輯組合使之成為相互連貫,、前后呼應(yīng)的故事情節(jié)。在古典詩(shī)詞中,，我們發(fā)現(xiàn),，詩(shī)中所描繪的畫(huà)面，也是經(jīng)過(guò)詩(shī)人的精心選擇和剪輯過(guò)的,，有層次地展現(xiàn)在讀者面前,。這些畫(huà)面也如同電影創(chuàng)作中的鏡頭，不是靜止不動(dòng),，而是逐步向前推移的,。下面我們就舉實(shí)例來(lái)探討一下古典詩(shī)詞中的鏡頭語(yǔ)言及其美感。 傳為杜牧的《清明》： 清明時(shí)節(jié)雨紛紛,，路上行人欲斷魂,。 借問(wèn)酒家何處有,，牧童遙指杏花村。 首句“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”,，是一個(gè)大全景,，交待故事的時(shí)間地點(diǎn)和天氣，清明的時(shí)候,，天空飄著蒙蒙細(xì)雨,，次句“路上行人欲斷魂”一下子由全景拉成了中景，交待故事的群眾人物,，空曠的阡陌道路上上墳祭祖的行人熙熙攘攘,。第三、四句“借問(wèn)酒家何處有,，牧童遙指杏花村,。”是典型的近景及特寫(xiě)鏡頭,，作者從群眾人物中“抓拍”了一個(gè)非常具有特點(diǎn)的故事情節(jié),。 劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》： 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧,。 柴門(mén)聞犬吠,，風(fēng)雪夜歸人。 首句“日暮蒼山遠(yuǎn)”,，用鏡頭語(yǔ)言來(lái)分析,，就是利用遠(yuǎn)景鏡頭交待時(shí)間、地點(diǎn),，寒冬的一天,，天色漸晚，蒼茫的大山一望無(wú)際,，迷迷蒙蒙,。次句“天寒白屋貧”，從遠(yuǎn)景拉到了中景,，同時(shí)交待了詩(shī)人的投宿地點(diǎn)和獨(dú)特的感受,，只見(jiàn)層巒迭嶂的大山中有一所簡(jiǎn)陋的茅舍。第三,、四句“柴門(mén)聞犬吠,，風(fēng)雪夜歸人”，是典型的近景及特寫(xiě)鏡頭,，交待這首詩(shī)的具體情節(jié),，茅舍的柴門(mén)外一只狗在“汪汪”地叫著，主人冒著風(fēng)雪回到了家里,。 辛棄疾《清平樂(lè)·村居》： 茅檐低小,，溪上青青草,。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼,。 大兒鋤豆溪東,，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴,，溪頭臥剝蓮蓬,。 這首詞中的意境極其富有美感。首句“茅檐低小,，溪上青青草,。”作者通過(guò)大全景空鏡頭交待了地點(diǎn)和周圍的環(huán)境,，清澈見(jiàn)底的小溪上長(zhǎng)滿了綠茸茸的青草,，小溪旁邊有一所屋檐低矮的茅屋。次句“醉里吳音相媚好,，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?”作者通過(guò)中景交待了自己的所見(jiàn)所聞,，人物入畫(huà)。第三,、四句“大兒鋤豆溪東,，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴,，溪頭臥剝蓮蓬,。”則由中景切換到了近景和特寫(xiě),，作者通過(guò)近景和特寫(xiě)向讀者描繪了翁媼三個(gè)兒子的“工作狀態(tài)”,，勾勒出閑適的農(nóng)家生活。 我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),，很多短篇都是由類似于電影由遠(yuǎn)及近的鏡頭組成的,，形成遞進(jìn)的層次感。不妨看看失敗的例子,。 “王維杯”山水田園詩(shī)大賽一等獎(jiǎng)作品：偶過(guò)農(nóng)家 耕夫稍息飲微酡，新婦花溪唱浣歌,。 日腳穿窗貓戲影,，稚兒夢(mèng)笑似彌陀。 全景,、遠(yuǎn)景,、近景、特寫(xiě)毫無(wú)安排,。首句近景特寫(xiě)（微酡）,，次句溪邊中景,，三句拉到近景特寫(xiě)貓，最后一句完全沒(méi)交代過(guò)位置的稚兒冒出來(lái),，鏡頭又是特寫(xiě),。整首詩(shī)，鏡頭混亂,，毫無(wú)層次,，毫無(wú)重點(diǎn)，毫無(wú)章法,，更遑論文采了,。對(duì)比稼軒的清平樂(lè)，簡(jiǎn)直天壤之別,。卒能獲獎(jiǎng),，簡(jiǎn)直玩笑。  我們不妨來(lái)看看成功長(zhǎng)調(diào)鏡頭語(yǔ)言安排是什么樣子的： 滿庭芳（宋·秦觀） 山抹微云,，天粘衰草,，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹,，聊共引離尊,。多少蓬萊舊事，空回首,、煙靄紛紛,。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村,。 銷魂。當(dāng)此際,，香囊暗解,，羅帶輕分。漫贏得青樓,、薄幸名存,。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上,、空惹啼痕,。傷情處，高樓望斷,，燈火已黃昏,。 滿庭芳（宋·秦觀） 山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)（遠(yuǎn)景空鏡頭）,。暫停征棹,，聊共引離尊（人物入畫(huà)，近景）,。多少蓬萊舊事,，空回首，煙靄紛紛（插入回憶,，虛實(shí)雙關(guān)的特寫(xiě)鏡頭）,。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村,。（遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，渲染氣氛,，明代王世貞《藝苑卮言》：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村”，隋煬帝詩(shī)也,?！昂f數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”,，少游詞也,，語(yǔ)雖蹈襲，然入詞尤是當(dāng)家,。） 銷魂,。當(dāng)此際，香囊暗解,，羅帶輕分,。（鏡頭拉回到近景，鏡頭特寫(xiě)人物分別情景）漫贏得青樓,、薄幸名存,。（感慨議論，相當(dāng)于旁白畫(huà)外音）此去何時(shí)見(jiàn)也,，襟袖上,、空惹啼痕。（特寫(xiě)啼痕）傷情處,，高樓望斷,，燈火已黃昏。（遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭且空鏡頭作結(jié),，表示離人已去,，意在言外,，余韻悠長(zhǎng),，深得長(zhǎng)調(diào)所謂要眇宜修之旨）,。 秦觀這首詞簡(jiǎn)直絕唱。宋葉夢(mèng)得 《避暑錄話》卷下記載：秦觀有《滿庭芳》詞,，為蘇軾所賞識(shí),。因詞中有“山抹微云”句，故蘇戲?yàn)榫湓疲骸吧侥ㄎ⒃魄貙W(xué)士,，露花倒影柳屯田,。”更讓人絕倒的是,，關(guān)于這首詞,，還有一個(gè)奇女子的故事。這個(gè)女子名叫“琴操”,。據(jù)南宋吳曾撰《能改齋漫錄》第十六卷樂(lè)府杭妓琴操載：杭之西湖,，有一倅閑唱少游《滿庭芳》，偶然誤舉一韻云：「畫(huà)角聲斷斜陽(yáng),?！辜饲俨僭趥?cè)云：「畫(huà)角聲斷譙門(mén)，非斜陽(yáng)也,?！箓y因戲之曰：「爾可改韻否？」琴即改作陽(yáng)字韻云：「山抹微云,，天連衰草,，畫(huà)角聲斷斜陽(yáng)。暫停征轡,，聊共飲離觴,。多少蓬萊舊侶，頻回首,、煙靄茫茫,。孤村里，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞低墻,。魂傷,。當(dāng)此際,，輕分羅帶，暗解香囊,。漫嬴得青樓,、薄倖名狂。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空有馀香,。傷心處,，長(zhǎng)城望斷，燈火已昏黃,?！箹|坡聞而稱賞之。后因東坡在西湖,，戲琴曰：「我作長(zhǎng)老,，爾試來(lái)問(wèn)?！骨僭疲骸负沃^湖中景,？」東坡答云：「秋水共長(zhǎng)天一色，落霞與孤鶩齊飛,?！骨儆衷疲骸负沃^景中人？」東坡云：「裙拖六幅瀟湘水,，鬢亸巫山一段云,。」又云：「何謂人中意,？」東坡云：「惜他楊學(xué)士,，憋殺鮑參軍?！骨儆衷疲骸溉绱司烤谷绾?？」東坡云：「門(mén)前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦,?！骨俅笪颍聪靼l(fā)為尼,。故事前面俱是夸贊,，后面點(diǎn)破未來(lái)結(jié)局，也是令人唏噓,。 據(jù)《蘇東坡筆記》記載：蘇子瞻守杭州,，有妓琴操，頗通佛書(shū),，解言辭,，子瞻喜之。一日游西湖,，戲語(yǔ)琴操曰：“我作長(zhǎng)老,，汝試參禪,。”琴操敬諾,。子瞻問(wèn)曰：“何謂湖中景,？”對(duì)曰：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色,。”“何謂景中人,？”對(duì)曰：“裙拖六幅瀟湘水,，鬢鎖巫山一段云?！薄昂沃^人中意,？”對(duì)曰：“隨他楊學(xué)士，鱉殺鮑參軍,?！辈賳?wèn)：“如此究竟如何？”子瞻曰：門(mén)前冷落車馬稀,，老大嫁作商人婦,。”操于言下大悟,，遂削發(fā)為尼,。此處與《能改齋漫錄》描寫(xiě)略有出入，應(yīng)該是引自王世貞的《艷異編》卷二十七·妓女部二 琴操,。 “琴操”二字原出自傳為蔡邕所撰的《琴操》一書(shū),。琴操于正史幾無(wú)記載，野史傳說(shuō)琴操原系官宦大家閨秀,，從小聰明伶俐,，得到良好的教育，琴棋書(shū)畫(huà),、歌舞詩(shī)詞都有一定的造詣,。13歲那年父親受宮廷牽誅，母親怒急身亡,，家遭藉沒(méi)而為杭州歌唱院藝人,。不到三年，因其學(xué)習(xí)刻苦,，加上天資陪穎,，才華出眾，16歲那年改了北宋詩(shī)人秦觀《滿庭芳》詞而在杭紅極一時(shí),。后受到大詩(shī)人蘇東坡的賞識(shí),，引為紅顏知己,。明末談遷《棗林雜俎》載：琴操冢：臨安縣玲瓏山琴操冢殘碣，東坡居士書(shū),。萬(wàn)歷十七年被發(fā),。民國(guó)年間，郁達(dá)夫,、林語(yǔ)堂和潘光旦同游玲瓏山,。三位文人翻遍新舊臨安縣志，竟不見(jiàn)琴操之事,。對(duì)琴操這位絕代佳人的憐惜使他們憤怒了,。因?yàn)樵谒蚊鞫Y教束縛下，女子,，特別流落煙花之地的女子是不能在正史中記載的,，郁達(dá)夫便在墓前寫(xiě)下四行詩(shī)以嘲諷《臨安縣志》編者的沒(méi)有情趣，“山既玲瓏水亦清,，東坡曾此訪云英,。如何八卷臨安志，不記琴操一段情,?！睘榱饲俨倌芰腥胝返挠涊d，郁達(dá)夫等人可謂不惜筆墨,。 大家如果看過(guò)周星馳的電影《大內(nèi)密探零零發(fā)》就會(huì)發(fā)現(xiàn)里面也有個(gè)角色叫琴操,。其實(shí)這部電影就是編劇兼導(dǎo)演谷德昭準(zhǔn)備以蘇軾為原型寫(xiě)的，所以里面有琴操,、佛印這些當(dāng)時(shí)和蘇軾有交往的人物,，當(dāng)然電影全然無(wú)厘頭演繹，已經(jīng)看不出零零發(fā)是蘇軾了,。最重要的是內(nèi)陸審查部門(mén)得知是周星馳演蘇軾,，堅(jiān)決不予通過(guò)。那么琴操是怎么改的這首滿庭芳呢,？ 滿庭芳（宋·琴操） 山抹微云,，天粘衰草，畫(huà)角聲斷斜陽(yáng),。暫停征轡,，聊共引離觴。多少蓬萊舊侶,，頻回首,、煙靄茫茫。孤村里,，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞低墻,。 魂傷。當(dāng)此際,，輕分羅帶,，暗解香囊。漫贏得青樓,，薄幸名狂,。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上,、空有余香,。傷心處，長(zhǎng)城望斷,，燈火已昏黃。 換了韻部,，鏡頭組合不變,，竟亦不失為一個(gè)好作品，當(dāng)然,，這主要在于原詞的強(qiáng)大,，布局已經(jīng)非常完美。這種上闋起手長(zhǎng)鏡頭,，結(jié)拍亦長(zhǎng)鏡頭,；下闋起手近景特寫(xiě)，結(jié)拍長(zhǎng)鏡頭的經(jīng)營(yíng)方式是很好模仿的,，以前人的作品為例： 滿庭芳 過(guò)虎牢（清·陳維崧） 汜水東來(lái),，滎陽(yáng)西去，傷心斜日哀湍,。橫鞭顧盼,，又過(guò)虎牢關(guān)。嘆息提兵血戰(zhàn),，西風(fēng)響,、一片刀環(huán)。英雄淚,，亂山楓葉,，不待曉霜丹。 追攀,。當(dāng)日事,，炎精末造，遺恨靈桓,。又許昌遷駕,，不肯回鑾,。今古興亡轉(zhuǎn)換，誰(shuí)相問(wèn),、剩水殘山,。憑高望，漢陵魏殿,，一樣土花斑,。 滿庭芳（清末近現(xiàn)代初·王國(guó)維） 水抱孤城，雪開(kāi)遠(yuǎn)戍,，垂柳點(diǎn)點(diǎn)棲鴉,。晚潮初落，殘日漾平沙,。白鳥(niǎo)悠悠自去,，汀州外，無(wú)限蒹葭,。西風(fēng)起,，飛花如雪，冉冉去帆斜,。 天涯,。還憶舊，香塵隨馬,，明月窺車,。漸秋風(fēng)鏡里，暗換年華,?？v使長(zhǎng)條無(wú)恙，重來(lái)處,、攀折堪嗟,。人何許，朱樓一角,，寂寞倚殘霞,。 滿庭芳（清·蔣春霖） 秋水時(shí)至，海陵諸村落輒成湖蕩,。小舟來(lái)去,，竟日在蘆花中。余居此既久,，亦忘岑寂,。鄉(xiāng)人偶至，話及兵革,，詠“我亦有家歸未得”之句,，不覺(jué)悵然 黃葉人家,，蘆花天氣，到門(mén)秋水成湖,。攜尊船過(guò),，帆小入菰蒲。誰(shuí)識(shí)天涯倦客,，野橋外,、寒雀驚呼。還惆悵,、霜前瘦影,，人似柳蕭疏。 愁馀,?？兆园选⑧l(xiāng)心寄雁,，泛宅依鳧,。任相逢一笑，不是吾廬,。漫托魚(yú)波萬(wàn)頃,，便秋風(fēng),、難問(wèn)莼鱸,。空江上,，沉沉戍鼓,，落日大旗孤。 咸豐七年,，因母親故世去官丁憂,，烽火年中，江南為太平天國(guó)所據(jù),，一代詞人不得歸里,，得扁舟以浮家泛宅，從此流寓于泰州下河水網(wǎng)之間,，與妻僦居溱潼澤國(guó)孤寺,，窮愁潦倒，幸?guī)准饮}商念舊,，供給生活之資,，得以維持凄清貧苦的生活。這首《滿庭芳》即是他在這一段時(shí)間寫(xiě)下的,。這些反應(yīng)作者情感帶給讀者共鳴的意象有：黃葉,、蘆花,、秋水、天涯倦客,、寒雀,、霜前瘦影、柳蕭疏,、鄉(xiāng)心,、泛宅、秋風(fēng)莼鱸,、戍鼓,、落日、孤旗,。 再看一首,。 高陽(yáng)臺(tái)（清·朱彝尊） 吳江葉元禮，少日過(guò)流虹橋,，有女子在樓上,，見(jiàn)而慕之，竟至病死,。氣方絕,，適元禮復(fù)過(guò)其門(mén)，女之母以女臨終之言告葉,，葉入哭,，女目始瞑,。友人為作傳,，余記以詞,。 橋影流虹，湖光映雪,，翠簾不捲春深,。一寸橫波，斷腸人在樓陰,。游絲不系羊車住,，倩何人、傳語(yǔ)青禽,。最難禁,。倚遍雕欄，夢(mèng)遍羅衾,。 重來(lái)已是朝云散,，悵明珠佩冷，紫玉煙沈。前度桃花,，依然開(kāi)滿江潯,。鐘情怕到相思路，盼長(zhǎng)堤,、草盡紅心,。動(dòng)愁吟。碧落黃泉,，兩處誰(shuí)尋,。 這是個(gè)悲情故事。詞的上片,，寫(xiě)過(guò)去,，一個(gè)癡情少女對(duì)過(guò)路青年文士一見(jiàn)鐘情竟至相思成疾，單戀殉情,，落得個(gè)“魂歸離恨天”的悲劇后果,。下片寫(xiě)那位男士亦復(fù)鐘情重來(lái)故地，而伊人已死,，只得對(duì)景傷情,，悼念曾經(jīng)愛(ài)慕過(guò)他的少女，而有“淚灑相思地”的悲痛,。全詞層次分明,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意象,、典故使用得當(dāng),，準(zhǔn)確寫(xiě)出來(lái)女子思慕良人，男子故地重游的情感,，上闋是閃回鏡頭,，下闋是現(xiàn)實(shí)鏡頭,。清代文學(xué)家陳廷焯：“情關(guān)一座,，誰(shuí)能跳出，低回欲絕,，'人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)’，亦此意也,?！保ā对粕丶肪砣?br>  二、長(zhǎng)調(diào)的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用 之前我們提到了詩(shī)詞鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用,，但詩(shī)詞畢竟不是電影,。電影鏡頭可以進(jìn)行一系列的推拉跟切搖甩等物理操作以達(dá)到不同的敘事效果，詩(shī)詞則嚴(yán)格意義上是紙面上的文字操作，想要做到有電影感的鏡頭調(diào)度,，就需要使用文字技巧達(dá)到時(shí)空轉(zhuǎn)換的效果,，這并不容易，所以今天我們以柳永,、周邦彥,、吳夢(mèng)窗三人為例，講一下有宋長(zhǎng)調(diào)高手的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用手法,。 1.屯田蹊徑（屯田家法）——柳永長(zhǎng)調(diào)的鏡頭運(yùn)用,，長(zhǎng)調(diào)中的斯皮爾伯格，或者說(shuō)庫(kù)布里克  柳永原名三變,，字景莊,，后改名永，字耆卿,，排行第七,，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,，官至屯田員外郎,，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,，以畢生精力作詞,，并以“白衣卿相”自詡。 柳永作為長(zhǎng)調(diào)的開(kāi)拓者,，他的長(zhǎng)調(diào)做法被稱為屯田家法或者屯田蹊徑,，那么我們這部分內(nèi)容就先說(shuō)說(shuō)柳永的長(zhǎng)調(diào)鏡頭運(yùn)用。 （1）平鋪直敘的鏡頭手法  紀(jì)曉嵐所謂“鋪敘展衍,備足無(wú)余”確可謂道出了柳永以賦法鋪排的章法結(jié)撰特征,不論是寫(xiě)景,、敘事,還是摹人抒情,柳永都能極盡鋪排之能事,將所欲表現(xiàn)的對(duì)象抒寫(xiě)得淋漓盡致,沒(méi)有絲毫的存留,。南宋王灼碧雞漫志謂:“柳耆卿《樂(lè)章集》,世多愛(ài)賞該洽,序事閑暇,有首有尾?！鼻迦酥軡?jì)謂:“柳詞總以平敘見(jiàn)長(zhǎng),。”陳廷焯謂:“耆卿詞善于鋪敘,羈旅行役,尤屬擅長(zhǎng),?！苯讼木从^亦謂:“耆卿詞當(dāng)分雅、俚二類,。雅詞用六朝小品文賦作法,層層鋪敘,情景兼融,一筆到底,始終不懈,。” 望海潮 東南形勝,，三吳都會(huì),，錢塘自古繁華,。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕,，參差十萬(wàn)人家,。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪,，天塹無(wú)涯,。市列珠璣，戶盈羅綺競(jìng)豪奢,。 重湖迭巘清嘉,，有三秋桂子，十里荷花,。羌管弄晴,，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙,。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞,。異日?qǐng)D將好景,，歸去鳳池夸。 據(jù)南宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載,，這首詞是柳永呈獻(xiàn)給舊友杭州長(zhǎng)官孫何的作品,。在這首歌詠錢塘勝景的長(zhǎng)幅巨制中，大抵以三句為一組,，構(gòu)成一個(gè)個(gè)鏡頭單元,，然后層層遞進(jìn)。全詞畫(huà)面鏡頭眾多,，轉(zhuǎn)換頻繁,。但因始終圍繞著杭州西湖這一主線發(fā)展而顯得脈絡(luò)分明、有條不紊,，仿若電影的一組搖動(dòng)的鏡頭,由遠(yuǎn)景而及中景,、近景,乃至特寫(xiě),景物鋪寫(xiě)層次分明。上片主要是遠(yuǎn)景和中景,，多是遠(yuǎn)距離的廓大的景物和場(chǎng)面的描繪,，下片則集中于西湖的勝景,是一組具體而細(xì)微的鏡頭的排比,從廓大到細(xì)微,從概括到具體,章法儼然,布局有序,杭州的繁盛躍然紙上,這簡(jiǎn)直是古代杭州的官宣微視頻,。以至于“金主亮聞歌,欣然有慕于`三秋桂子,十里荷花',遂起投鞭渡江之志,。”（宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》）被后人歸為金人南侵的誘因,說(shuō)法雖顯荒謬,卻由此可以見(jiàn)出柳永此詞景物描寫(xiě)的成功,。應(yīng)該說(shuō),細(xì)密的物象排比,清晰的層次安排,妥溜的章法布局,柳永之前鮮有見(jiàn)者,而至柳永,方成氣候,。  （2）時(shí)空轉(zhuǎn)換的鏡頭手法 同傳統(tǒng)小令多著眼于眼前景、眼中人，一敘到底的單一線性結(jié)構(gòu)相比,，柳永慢詞章法結(jié)構(gòu)上漸次變化豐富起來(lái),，雖然手法上以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，但柳永已不滿足于對(duì)一時(shí)一地作現(xiàn)場(chǎng)的敘事,，而是在片與片之間,，或者一片之內(nèi)有了層次的轉(zhuǎn)換，多使用時(shí)空轉(zhuǎn)換的鏡頭手法,。這種鏡頭手法或表現(xiàn)為寫(xiě)景與抒情的交替與結(jié)合,，上片寫(xiě)景敘事，下片抒情（比如雨霖鈴）;或表現(xiàn)為時(shí)間空間的轉(zhuǎn)換,，上片敘寫(xiě)眼下當(dāng)前,，下片或追憶過(guò)去、擬想將來(lái),，或推想遙遠(yuǎn)的彼地;更有的,，從現(xiàn)在而過(guò)去，由過(guò)去而現(xiàn)在,，或由景而情,，再由情而景，結(jié)構(gòu)上已初見(jiàn)回環(huán)往復(fù)之端倪,，恰如電影之蒙太奇,。晚清蔡嵩云《柯亭詞論》亦贊其佳詞“章法精嚴(yán)，極離合順逆貫串映帶之妙,，下開(kāi)清真,、夢(mèng)窗詞法?！?br>柳詞章法上的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用在結(jié)構(gòu)上極具典型性,，在模式上幾乎形成了一種固定的結(jié)構(gòu)范式:對(duì)(當(dāng)、正,、漸等)……想(望,、思、憶,、算,、念、記,、嘆等)……用“對(duì)”,、“當(dāng)”、“正”等領(lǐng)字引領(lǐng)對(duì)當(dāng)下眼前景事鏡頭的鋪敘,，而用“想,、念,、望”等領(lǐng)字實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)折，鏡頭拉向遠(yuǎn)方,，推向過(guò)去,，或是轉(zhuǎn)入抒情議論，這就使時(shí)間空間或是敘事抒情上實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)折,，豐富了作品的層次,。這一典型結(jié)構(gòu)范式尤為明顯的例子為： 八聲甘州 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋,。漸霜風(fēng)凄緊,，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓,。是處紅衰翠減,，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水,，無(wú)語(yǔ)東流,。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈,，歸思難收,。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留,？想佳人,、妝樓颙yóng望，誤幾回,、天際識(shí)歸舟,。爭(zhēng)知我、倚闌干處,，正恁凝愁,。 由此我們甚至發(fā)現(xiàn)一個(gè)八聲甘州的公式，即： 上闋：領(lǐng)字+遠(yuǎn)景全景,。領(lǐng)字+中近景,。近景特寫(xiě)（或者中遠(yuǎn)景）。遠(yuǎn)景空鏡頭,。 下闋：畫(huà)外音（議論）,，領(lǐng)字+（全景）+議論。領(lǐng)字+議論（畫(huà)外音）,。領(lǐng)字+虛鏡頭（即過(guò)去或想象的畫(huà)面,，轉(zhuǎn)換時(shí)空）。三字領(lǐng)+實(shí)鏡頭近景特寫(xiě)（或遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭） 是不是真的有人按這個(gè)思路來(lái)寫(xiě)呢,？我們不妨找找例子,。 八聲甘州 寄李筠房（宋·張炎） 望涓涓,、一水隱芙蓉,，幾被暮云遮,。正憑高送目，西風(fēng)斷雁,，殘?jiān)缕缴?。未覺(jué)丹楓盡老，搖落已堪嗟,。無(wú)避秋聲處,，愁滿天涯。 一自盟鷗別后,，甚酒瓢詩(shī)錦,，輕誤年華。料荷衣初暖,，不忍負(fù)煙霞,。記前度剪燈一笑，再相逢,、知在那人家,。空山遠(yuǎn),，白云休贈(zèng),，只贈(zèng)梅花。 代入公式： 望涓涓,、一水隱芙蓉,，幾被暮云遮（領(lǐng)字+遠(yuǎn)景全景）。正憑高送目,，西風(fēng)斷雁,，殘?jiān)缕缴常I(lǐng)字+中近景）。未覺(jué)丹楓盡老,，搖落已堪嗟（近景特寫(xiě)丹楓老）,。無(wú)避秋聲處，愁滿天涯（遠(yuǎn)景空鏡頭,，寫(xiě)到天涯）,。 一自盟鷗別后（畫(huà)外音一樣的議論，類似于電影字幕中的多少年之后）,，甚酒瓢詩(shī)錦,，輕誤年華（領(lǐng)字+議論）。料荷衣初暖,，不忍負(fù)煙霞（領(lǐng)字+議論）,。記前度,、剪燈一笑，再相逢,、知在那人家（領(lǐng)字+虛鏡頭即過(guò)去的畫(huà)面,，轉(zhuǎn)換時(shí)空）?？丈竭h(yuǎn),，白云休贈(zèng)，只贈(zèng)梅花（三字領(lǐng)+實(shí)鏡頭近景特寫(xiě)梅花）,。 八聲甘州二首 其二（清·項(xiàng)鴻祚） 界斜紅飏出晚晴天,，相看轉(zhuǎn)凄然。甚匆匆只是,，橫催雁陣,，低照鷗眠。樹(shù)外山眉襯黛,，遠(yuǎn)道草芊芊,。一段蒼茫意，都付樊川,。 漢闕秦宮何處,，送幾聲畫(huà)角，吹老華年,。盡歡游長(zhǎng)好,，到此黯流連。倚江樓,、玉人凝望,，帶西風(fēng)、帆影落窗前,。愁無(wú)限,，近黃昏也，新月籠煙,。 代入公式： 界斜紅飏出晚晴天,，相看轉(zhuǎn)凄然（領(lǐng)字+遠(yuǎn)景全景）。甚匆匆只是,，橫催雁陣,，低照鷗眠（領(lǐng)字+中近景）。樹(shù)外山眉襯黛,，遠(yuǎn)道草芊芊（中遠(yuǎn)景）,。一段蒼茫意，都付樊川（遠(yuǎn)景空鏡頭，寫(xiě)到整個(gè)蒼茫樊川）,。 漢闕秦宮何處（畫(huà)外音一樣的議論,，類似于電影字幕中的多少年之后），送幾聲畫(huà)角,，吹老華年（領(lǐng)字+議論）,。盡歡游長(zhǎng)好，到此黯流連（領(lǐng)字+議論）,。倚江樓,、玉人凝望,，帶西風(fēng),、帆影落窗前（領(lǐng)字+虛鏡頭即想象的畫(huà)面，轉(zhuǎn)換時(shí)空）,。愁無(wú)限,，近黃昏也，新月籠煙（三字領(lǐng)+實(shí)鏡頭遠(yuǎn)景寫(xiě)黃昏新月）,。 但是清真夢(mèng)窗是不滿足這種公式式做法的,，所以我們后面會(huì)說(shuō)講解清真夢(mèng)窗的空際轉(zhuǎn)身蒙太奇的鏡頭運(yùn)用手法。 （3）領(lǐng)字的鏡頭調(diào)度 不難發(fā)現(xiàn),，柳永長(zhǎng)調(diào)的時(shí)空轉(zhuǎn)換大多借助領(lǐng)字,。所謂領(lǐng)字也叫襯字或者虛字。宋沈義父《樂(lè)府指迷》云:腔子多有句上合用虛字,，如嗟字,、奈字、況字,、更字,、又字、料字,、想字,、正字、甚字,，用之不妨,。如一詞中兩三次用之，便不好,，謂之空頭字,。 這里所列舉的虛字，顯然都為領(lǐng)字,。宋人張炎在《詞源》卷下也專論了“虛字”:詞與詩(shī)不同,。詞之句語(yǔ)，有二字,、三字,、四字至六字,、七八字者，若堆棧實(shí)字,，讀且不通,，況付之雪兒乎?合用虛字呼喚。單字如正,、但,、甚、任之類,，兩字如莫是,、還又、那堪之類,，三字如更能消,、最無(wú)端,、又卻是之類,。此等虛字，卻要用之得其所,。若使盡用虛字,，句語(yǔ)又俗，雖不質(zhì)實(shí),，恐不無(wú)掩卷之誚,。 從現(xiàn)存的《樂(lè)章集》中可見(jiàn)，柳永大量嘗試領(lǐng)字的諸種形態(tài),，即單字領(lǐng),、雙字領(lǐng)及三字領(lǐng)，并且用得非常好,，給后世留下了很好的借鑒,。據(jù)陶然、姚逸超的《樂(lè)章集校注》,，在柳永的206首詞(不包括輯佚詞在內(nèi))中,，用到領(lǐng)字的詞共有152首。據(jù)統(tǒng)計(jì),，柳永《樂(lè)章集》中共用了550處單字領(lǐng),、367處雙字領(lǐng)及106處三字領(lǐng)。同時(shí),，這些領(lǐng)字中有614處虛詞領(lǐng),、412處實(shí)詞領(lǐng)。可見(jiàn),，柳永的領(lǐng)字運(yùn)用十分廣泛且得心應(yīng)手,。柳永對(duì)領(lǐng)字的運(yùn)用與其慢詞的形式是分不開(kāi)的，領(lǐng)字在慢詞的章法結(jié)構(gòu)中發(fā)揮著很大的作用,，研究領(lǐng)字可以更全面地了解柳永的“屯田家法”,，也更容易看清領(lǐng)字的鏡頭調(diào)度作用。 2.空際轉(zhuǎn)身——周邦彥,、吳文英的蒙太奇手法 （1）周邦彥的鏡頭使用——環(huán)形敘事和空際轉(zhuǎn)身,，長(zhǎng)調(diào)中的大衛(wèi)芬奇 蔡嵩云《柯亭詞論》在論及清真詞與柳永詞關(guān)系時(shí)，曾認(rèn)為：“周詞淵源,，全自柳出,。其寫(xiě)情用賦筆，純是屯田家法,。但是蔡論周詞,，只看到了繼承的一面,，而沒(méi)有看到創(chuàng)新的一面,，同是“以賦為詞”，在描寫(xiě)手法上,，周詞較柳詞多有突破和創(chuàng)新,。 柳詞的“以賦為詞”的寫(xiě)法，還是一種線形的結(jié)構(gòu),，多平鋪直敘,，偶有插敘，而周詞常常寫(xiě)一個(gè)有首有尾,、有開(kāi)有合的過(guò)程,，多回環(huán)往復(fù)，表現(xiàn)出環(huán)形的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),，如連環(huán)一般,，每一段都是曲折的，如調(diào)名《解連環(huán)》,，用玉連環(huán)比喻糾結(jié)在一起的難結(jié)難分的相思情,。 周詞環(huán)形的結(jié)構(gòu)，主要是今昔的回環(huán)和彼此的往復(fù),。常常是在:今——昔,，昔——今;我——她，她——我之間翻來(lái)覆去地跳躍著,，今昔是縱向的,，彼此是橫向的，今昔和彼此的交往連成一種立體感。如代表作《瑞龍吟》,、《應(yīng)天長(zhǎng)·寒食》,、《玉樓春》等。下面以玉樓春為例: 桃溪不作從容住,。秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處,。當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路,。 煙中列岫青無(wú)數(shù),。雁背夕陽(yáng)紅欲暮。人如風(fēng)后入江云,，情似雨余黏地絮,。 沈祖棻先生分析:“這首詞是作者在和他的情人分別之后，重游舊地,，棖觸前情而寫(xiě)下的,。它用一個(gè)人所習(xí)知的仙凡戀愛(ài)故事即東漢劉晨、阮肇遇仙女的典故起頭,?！?br>一二句是說(shuō)自己以往的情人宛如桃溪的仙女一樣美麗，對(duì)自己一往情深,，而今關(guān)系如同秋藕一般,，一旦折斷便不能接續(xù)了，一句寫(xiě)昔,，二句寫(xiě)今,，其間有一個(gè)從昔到今的跳躍。三四句還是從昔今的對(duì)比上落筆,，第三句照應(yīng)第一句,，第四句照應(yīng)第二句。當(dāng)時(shí)她在橋上等我到來(lái),，今日是我獨(dú)自踏著黃葉路尋覓往日歡愛(ài)的回憶,。當(dāng)時(shí)何等溫暖，今日何等冷寂,?！蔼?dú)尋”二字耐人尋味，五六句反將視線引向遠(yuǎn)方,，山的那邊也許就是她的所在,，但是路在哪里?雁有翼而己身無(wú)翼，眼巴巴望著漸漸遠(yuǎn)去的大雁,，自己的心也飛向了遠(yuǎn)方,。五六句單承第四句,，寫(xiě)“獨(dú)尋”所見(jiàn)，是第四句的拓展,。七八句則又改從彼此的對(duì)比上落筆,，寫(xiě)法是用兩個(gè)比喻。她好比風(fēng)后散人江心的云,，了無(wú)蹤影,。而自己的心情則如雨后粘在地上的柳絮，無(wú)法解脫,。這首詞一共八句,，上下片各四句，今昔彼此回環(huán)往復(fù),，極盡鏡頭變化,。 什么是空際轉(zhuǎn)身？清周濟(jì)《介存齋論詞雜著》 ：良卿曰：“尹惟曉'前有清真,，后有夢(mèng)窗’之說(shuō),，可謂知言，夢(mèng)窗每于空際轉(zhuǎn)身,，非具大神力不能,。”夢(mèng)窗非無(wú)生澀處,，總勝空滑,。況其佳者，天光云影,，搖蕩綠波；撫玩無(wú)斁,，追尋已遠(yuǎn),。 清陳洵《海綃說(shuō)詞》 ：海綃翁曰：此夏日泛湖作也?！按簱Q”,，逆入?！扒镌埂?，倒提?！捌绞徫呆濉?，釵勒?！耙幌ξ黠L(fēng)”,，空際轉(zhuǎn)身,，極離合脫換之妙。 選冠子 水浴清蟾,，葉喧涼吹,，巷陌馬聲初斷。閑依露井,，笑撲流螢,，惹破畫(huà)羅輕扇。人靜夜久憑闌,，愁不歸眠,，立殘更箭。嘆年華一瞬,，人今千里,，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)。 空見(jiàn)說(shuō),、鬢怯瓊梳,，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染,。梅風(fēng)地溽,，虹雨苔滋，一架舞紅都變,。誰(shuí)信無(wú)聊為伊,，才減江淹，情傷荀倩,。但明河影下,，還看稀星數(shù)點(diǎn)。 這首詞是寫(xiě)已經(jīng)離去的往日戀人,。 “水浴清蟾,，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷,?！笔且粋€(gè)廣角全景空鏡頭。之后鏡頭拉近,，“閑依露井,，笑撲流螢，惹破畫(huà)羅輕扇,?！蹦信魅腌R。但是,，這個(gè)畫(huà)面,，居然是切入的過(guò)去的鏡頭,，馬上閃回蒙太奇出現(xiàn)，時(shí)空騰挪,，鏡頭切回到現(xiàn)在“人靜夜久憑闌,，愁不歸眠，立殘更箭,?！辈⑻貙?xiě)男主年華不再的臉部“嘆年華一瞬，人今千里,，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn),。”整個(gè)上闋僅用一個(gè)領(lǐng)字“嘆”,，即完成了過(guò)去現(xiàn)在的時(shí)空變換,。 下闋，用“空見(jiàn)說(shuō)”三字領(lǐng),，再將鏡頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)時(shí)空,，“鬢怯瓊梳，容銷金鏡,，漸懶趁時(shí)勻染,。”是女主對(duì)男主的思念,，屬于近景特寫(xiě),。之后，鏡頭再轉(zhuǎn)向女主窗外,，“梅風(fēng)地溽,，虹雨苔滋，一架舞紅都變,?！庇闷鄾鲆庀笠r托女主愁思。這兩個(gè)都是“空見(jiàn)說(shuō)”領(lǐng)起的想象畫(huà)面,，也反襯了男主對(duì)女主的思念。到“誰(shuí)信無(wú)聊為伊,，才減江淹,，情傷荀倩?！辩R頭拉回現(xiàn)實(shí)中的男主,，類似電影旁白。最后,，“但明河影下,，還看稀星數(shù)點(diǎn),。”鏡頭搖向遠(yuǎn)景,，以長(zhǎng)鏡頭作結(jié),，余韻悠長(zhǎng)。 清真這種手法,，只通過(guò)幾處畫(huà)面轉(zhuǎn)換,，形成典型的電影蒙太奇語(yǔ)言，使許多可有可無(wú)的話和虛字就省略了,，而讀者只要掌握了這種技巧,，自然也可以模仿，并拋棄初學(xué)屯田時(shí)使用的平鋪直述或者借助大量虛詞改變時(shí)空的寫(xiě)法,。 2.吳文英的鏡頭使用——時(shí)空調(diào)度,，凌厲剪輯，長(zhǎng)調(diào)中的克里斯托弗·諾蘭 夢(mèng)窗蒙太奇手法的經(jīng)典之作是這首八聲甘州,。 八聲甘州 其一 陪庾幕諸公游靈巖（宋·吳文英） 渺空煙四遠(yuǎn),，是何年、青天墜長(zhǎng)星,?；蒙n崖云樹(shù)，名娃金屋,，殘霸宮城,。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥,。時(shí)靸雙鴛響,，廊葉秋聲。 宮里吳王沈醉,，倩五湖倦客,，獨(dú)釣醒醒。問(wèn)蒼波無(wú)語(yǔ),，華發(fā)奈山青,。水涵空、闌干高處,，送亂鴉,、斜日落漁汀。連呼酒,，上琴臺(tái)去,，秋與云平。 八聲甘州 其一 陪庾幕諸公游靈巖（宋·吳文英） 渺空煙四遠(yuǎn)（全景）,，是何年,、青天墜長(zhǎng)星（插入過(guò)去畫(huà)面鏡頭）,。幻蒼崖云樹(shù),，名娃金屋,，殘霸宮城（切入歷史虛鏡頭）。箭徑酸風(fēng)射眼,，膩水染花腥（特寫(xiě)歷史鏡頭）,。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲（現(xiàn)實(shí)和過(guò)去鏡頭互現(xiàn),，一邊是幻覺(jué)中的鴛鴦鞋響,，一邊是現(xiàn)實(shí)的秋聲）。 宮里吳王沉醉（過(guò)去的歷史鏡頭）,，倩五湖倦客,，獨(dú)釣醒醒（同樣是歷史鏡頭，鏡頭卻轉(zhuǎn)向另一個(gè)人五湖泛舟的范蠡,，與吳王宮中沉醉形成對(duì)比,，夢(mèng)窗居然能在過(guò)去的鏡頭中轉(zhuǎn)換時(shí)空，著實(shí)高手）,。問(wèn)蒼波無(wú)語(yǔ),，華發(fā)奈山青（鏡頭終于拉回現(xiàn)實(shí)，領(lǐng)字引出蒼波白發(fā)青山）,。水涵空,、闌干高處，送亂鴉,、斜日落漁?。ìF(xiàn)實(shí)的全景鏡頭，亂鴉斜日的意象隱喻南宋江河日下）,。連呼酒,，上琴臺(tái)去，秋與云平（現(xiàn)實(shí)鏡頭人物入畫(huà),，長(zhǎng)鏡頭作結(jié)）,。 3.具體案例—— 以第三屆國(guó)詩(shī)大賽詞部題目《渡江云·題水墨動(dòng)畫(huà)<山水情>》為例 第三屆國(guó)詩(shī)大賽詞部題目，以渡江云寫(xiě)山水情水墨動(dòng)畫(huà),。本片是由上海美術(shù)電影制片廠1988年出品的水墨動(dòng)畫(huà)電影,。講述了老琴師在歸途中病倒在荒村野渡口，漁家少年留老人在自己的茅舍里歇息,，老人感到寬慰。翌日,，老人病體康復(fù),，取出古琴,，彈奏一曲，琴聲把少年引到他的身邊,。少年學(xué)藝心切,，老人誨人不倦，兩人結(jié)為師徒,。秋去春來(lái),，少年技藝大進(jìn)，老人十分欣喜,。但慰藉之余,，思慮如何使弟子更上一層樓。一日,，老人偶爾看到雛鷹離開(kāi)母鷹獨(dú)自展翅翱翔的情景,，豁然開(kāi)朗。于是攜少年駕舟而去,，經(jīng)大川而登高山,，壯美的大自然，使少年為之神往,。臨別時(shí),，老琴師將心愛(ài)的古琴贈(zèng)送給他，然后獨(dú)自走向山巔白云之間,。少年遙望消失在茫茫山野中的恩師身影,，頓時(shí)靈感涌起，盤(pán)坐在懸崖峭壁之上,，手撫琴弦,，彈奏著心中之曲，傾吐著對(duì)人生的贊美,，悠揚(yáng)的琴聲在山間回響,。 如果用長(zhǎng)調(diào)平鋪直敘寫(xiě)來(lái)，那么寫(xiě)來(lái)意義不大,，畢竟已經(jīng)有畫(huà)面在先,，所以必然要打亂敘事順序，利用蒙太奇的寫(xiě)法,，極盡騰挪,，才能寫(xiě)出效果。最后得獎(jiǎng)的冠軍作品,，之所以能脫穎而出,，恰是勝在其結(jié)構(gòu)布局。 渡江云·題水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》 林杉 曲終人不見(jiàn)，孤帆一點(diǎn),，江上數(shù)峰青,。記當(dāng)時(shí)遇見(jiàn)，草樹(shù)參差,，鷗鷺起秋汀,。山光連幀，篙楫落,、點(diǎn)破泓澄,。忘所思、中流容與,，哨響自泠泠,。 傷情。無(wú)心云在,，有恨桐焦,。奈西風(fēng)漸冷，蕭散也,、烏巾白袷,，遂性如僧。猶憐未卜尋盟日,，幽寂處,、容我銷凝。從此后,、清弦彈向誰(shuí)聽(tīng),。 分析： 渡江云·題水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》 林杉 曲終人不見(jiàn)，孤帆一點(diǎn),，江上數(shù)峰青（分手場(chǎng)景）,。記當(dāng)時(shí)遇見(jiàn)，草樹(shù)參差,，鷗鷺起秋?。ㄇ腥胂喾陥?chǎng)景）。山光連幀,，篙楫落,、點(diǎn)破泓澄（全景展示相逢時(shí)風(fēng)景）。忘所思,、中流容與,，哨響自泠泠（特寫(xiě)相逢時(shí)牧童吹哨的場(chǎng)景）。 傷情,。無(wú)心云在,，有恨桐焦，奈西風(fēng)漸冷（鏡頭拉回分手之后的場(chǎng)景，并特寫(xiě)焦桐琴）,。蕭散也,、烏巾白袷，遂性如僧（人物入畫(huà),，特寫(xiě)裝束）。猶憐未卜尋盟日,，幽寂處,、容我銷凝（人物久立的長(zhǎng)鏡頭）。從此后,、清弦彈向誰(shuí)聽(tīng)（三字領(lǐng)出議論畫(huà)外音）,。 良辰美景聚紅榭 |
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