隋代統(tǒng)一南北,，年代雖短,，印章制度卻產(chǎn)生了非常大的變動(dòng)，印章以實(shí)用為主,，印面變大,，朱文印增多，印文線條開始纏繞折疊等等,。自此,，隨著文人的參與，官印與私印開始徹底地分化了,，並產(chǎn)生了許多全新的印章類型。

1,、官印,。

這一時(shí)期的官印以實(shí)用為目的，一般用銅質(zhì)印材,，並以印面的大小來區(qū)分官吏的等級(jí),。所不同的是大凡少數(shù)民族入主中原後，官印中有的會(huì)加入本民族的文字,。一般而言,，唐代官印的印文線條較為均勻，與邊框線條的粗細(xì)的差別不大,，顯得疏朗,、空靈，它作為一種古代實(shí)用印章的新的表現(xiàn)形式,，從某種意義上講是朱文印式發(fā)展的先河,。宋代及宋以後，官印的邊欄日漸加寬,，文字則以“九疊篆”為主,，顯得繁瑣造作，少有天趣,。而有一種低下職位的官印——“朱記”印,，由於不拘成法，自然真率,，在篆刻藝術(shù)發(fā)展史上獨(dú)樹一幟,。

2,、私印。

隋唐私印傳世極少,。唐宋時(shí)期,，由於皇帝雅好書畫，富於收藏,，出現(xiàn)了專門的書畫鑒藏印,。文人士大夫也開始使用並介入印章的制作，他們既不屬於一般官印的“板”,，又不甘於一般私印的“俗”,，當(dāng)然也不滿足於先前印章的形式與使用方法，從而逐漸產(chǎn)生了許多全新的印章形式,。除了姓名印外,，還出現(xiàn)了收藏印、齋館印,、字號(hào)印,、詞句印等等。這些印,，在形式上大致存在兩種追求,，即對(duì)唐陽文官印的模仿和對(duì)漢白文印的效法，前者與唐代篆書的復(fù)興有關(guān),，後者則與金石學(xué)的興起有關(guān),。

作為實(shí)用的私印，唐宋以後,，特別是到了元代,，隸書印、真書印愈來愈為人們所使用,，並逐漸演化為最簡樸的“元押”,，它作為私印以極端簡單的形式表現(xiàn)，具有獨(dú)特的審美趣味,。

隋唐官印

隋唐至宋元,乃至南北朝,，是中國印章藝術(shù)的相對(duì)低潮時(shí)期。隋唐官印存世極少,。隋朝短祚,，唐代制度據(jù)宋人宋敏求《春明退朝錄》記載，規(guī)定要上繳廢印,。一律送至禮部員外郎,，先在廳前的大石上碎其字然後在銷毀，故傳世唐印更少,。清以前甚少有這方面的資料,，清人瞿中溶《集古官印考》收錄了唐以來的官印一百多方,，但只有考證，不見印文,。1916年羅振玉著《隋唐以來官印集存》錄有二百八十多方,，有關(guān)隋唐以來的官印方有專書著錄。

隋唐官印的一個(gè)特點(diǎn)是尺寸明顯增大,一般在5至6厘米見方,。另一個(gè)特點(diǎn)是改用朱文,這是因?yàn)槟媳背峒垙埓媪酥衲竞?廢除了泥封之制,開始用印色直接鈐蓋在紙帛上,。在紙帛上鈐印,朱文的清晰醒目優(yōu)於白文。又由於紙用面積都較大,以往的小印很難與之協(xié)調(diào),印面自然也較漢魏時(shí)放大了許多,。尺寸的擴(kuò)大,細(xì)朱文篆體布白易失之疏散,所以隋唐以後的官印逐步脫離了漢篆風(fēng)貌,。為了追求章法上的勻整,對(duì)疏處以屈曲盤繞的筆畫充實(shí)之,萌發(fā)了“九疊篆'的早期形態(tài)。

隋唐官印的印文仍以標(biāo)準(zhǔn)小篆為宗,篆法圓勁樸茂,結(jié)體行刀自然流暢,體勢(shì)較為自由,顯得拙樸生動(dòng),。它即不像漢魏時(shí)代那樣方正取勢(shì),、印畫布滿,轉(zhuǎn)折角度非常分明,也不像宋元以後官印那樣過於追求“九疊文”形式,而是較少模式化,印的邊欄也與印文基本相同,整體上諧調(diào)統(tǒng)壹,氣勢(shì)渾然,有一定的藝術(shù)價(jià)值。

宮庭在書畫作品上鈐印,應(yīng)該說始於唐而盛於宋,。唐太宗曾自書“貞觀”二字的聯(lián)珠朱文印,命玉工刻成後,專門蓋在內(nèi)府珍藏的書畫典籍上,。之後,唐玄宗有“開元'長方印專門用作鑒藏名跡的記號(hào)。張彥遠(yuǎn)《書法要錄》引竇臯《述書賦》載:“貞觀,、開元,文止於二”,。

唐宋宮廷印

宋朝皇帝徽宗趙佶雅好書畫,喜歡在禦府收集的名書畫之上和自畫的作品上加蓋鑒藏印。因此,宋徽宗時(shí)代禦府裝卷,常常鈐有許多印章,琳瑯滿目,。特劇是手卷形式,在綾天頭、前後隔水,、本幅和贉尾紙等位置上,內(nèi)府各印的鈐印幾乎成為壹種固定的模式,。最多見的有“大觀”、“頤和”,、“宣和”等聯(lián)珠形式的小璽印和壹枚圓形雙龍印,。宋高宗也有“紹興”、“禦書之寶”等鑒藏印,。

隋唐官印

隋唐至宋元,乃至南北朝,，是中國印章藝術(shù)的相對(duì)低潮時(shí)期。隋唐官印存世極少,。隋朝短祚,，唐代制度據(jù)宋人宋敏求《春明退朝錄》記載，規(guī)定要上繳廢印,。一律送至禮部員外郎,，先在廳前的大石上碎其字然后在銷毀，故傳世唐印更少,。清以前甚少有這方面的資料,，清人瞿中溶《集古官印考》收錄了唐以來的官印一百多方,，但只有考證，不見印文,。1916年羅振玉著《隋唐以來官印集存》錄有二百八十多方,，有關(guān)隋唐以來的官印方有專書著錄。

隋唐官印的一個(gè)特點(diǎn)是尺寸明顯增大,一般在5至6厘米見方,。另一個(gè)特點(diǎn)是改用朱文,這是因?yàn)槟媳背蠹垙埓媪酥衲竞?廢除了泥封之制,開始用印色直接鈐蓋在紙帛上,。在紙帛上鈐印,朱文的清晰醒目優(yōu)于白文。又由于紙用面積都較大,以往的小印很難與之協(xié)調(diào),印面自然也較漢魏時(shí)放大了許多,。尺寸的擴(kuò)大,細(xì)朱文篆體布白易失之疏散,所以隋唐以后的官印逐步脫離了漢篆風(fēng)貌,。為了追求章法上的勻整,對(duì)疏處以屈曲盤繞的筆畫充實(shí)之,萌發(fā)了“九疊篆'的早期形態(tài)。

隋唐官印的印文仍以標(biāo)準(zhǔn)小篆為宗,篆法圓勁樸茂,結(jié)體行刀自然流暢,體勢(shì)較為自由,顯得拙樸生動(dòng),。它即不像漢魏時(shí)代那樣方正取勢(shì),、印畫布滿,轉(zhuǎn)折角度非常分明,也不像宋元以后官印那樣過于追求“九疊文”形式,而是較少模式化,印的邊欄也與印文基本相同,整體上諧調(diào)統(tǒng)一,氣勢(shì)渾然,有一定的藝術(shù)價(jià)值。

“朱記”官印

唐宋官印中還有末尾不用“印”,而用“記”或“朱記”的,後人謂之“朱記”,。當(dāng)然,這個(gè)“朱記”與泛指唐宋以後印章蘸紅色印泥,鈐於紙帛上,顯得殷紅醒目的那個(gè)“朱記”是兩回事,可以說這兩個(gè)“朱記”的概念是完全不同的,。

唐宋朱記,具有特定的格式,它的主要特征為:不全用篆書入印,而出現(xiàn)以隸書或楷書入印,；印文較少盤曲折疊,章法結(jié)構(gòu)拙樸自然,不作刻意安排,；四面多是長方形狀的；最後一條,也是最顯著的壹條,印文最末均有“記”或“朱記'的字樣,。這類官印是中下級(jí)官印的專利品,，其文字樸實(shí)、稚拙,自然真率,絕無一般官印排疊裝飾,、基本布滿的特征,給人以滿不在乎,、不經(jīng)意而為之的感覺,甚而影響北方的遼、金,。但正是這種不事雕飾的風(fēng)貌,傾倒了後世無數(shù)篆刻家,。結(jié)構(gòu)隨意咨肆,筆畫欹斜參差,體勢(shì)屈伸，無所顧忌,字字體現(xiàn)出童稚之趣,給人以憨態(tài)可掬,、忍俊不禁的詼諧感,。但這種似跌跌撞撞的不成熟的個(gè)體,被有機(jī)地組合在壹起後,整體無不包含內(nèi)在的和諧與均衡。它的美正在於有著活潑靈動(dòng)的氣息,在篆法上不沿襲壹般官印的規(guī)整,、排疊之陳習(xí),不追求橫平豎直,布白均勻的模式,在欹斜與挪讓中配合默契,。有時(shí)將筆畫隸化或楷化,增加了線條的變化。它的無拘無束,也使不加修飾的章法布白構(gòu)成那種極端無序,反而有更高層次的意境之美,。它既不同於官印的整肅,也與文入印的典雅相去甚遠(yuǎn),而與下層百姓的質(zhì)樸之風(fēng)一脈相承,是傳統(tǒng)民間藝術(shù)在印章上的反映,。

朱記的獨(dú)特趣味和意境,為豐富印章藝術(shù)做出了貢獻(xiàn),其與眾不同的形制,在洋洋大觀的篆書印林中獨(dú)樹一幟,開了隸、楷書入印的先河,啟發(fā)了後世篆刻家不拘成法,勇於創(chuàng)新的思路。

唐宋文人士大夫印

唐宋文化藝術(shù)興旺發(fā)達(dá),，上層社會(huì)盛行雅好書畫之風(fēng),。這一時(shí)期,文人、書畫藝術(shù)家輩出,書法,、繪畫等藝術(shù)珍品繁多,。印章作為一種獨(dú)特的藝術(shù)樣式，與之密切相關(guān),自然要進(jìn)入他們的行列,。因此出現(xiàn)了鑒藏,、室名、別號(hào)印等“收藏鑒賞”印并不突兀,。

唐宋官印相對(duì)于秦漢官印而言,已成日薄西山之勢(shì),。因?yàn)楣儆⌒沃茊我淮舭?不完全屬于藝術(shù),它所體現(xiàn)出來的藝術(shù)欣賞性質(zhì),只是一種不自覺的行為,而非主觀上的追求。官印以外的名印,、字號(hào)印,、閑章,形式多樣,尤其是字號(hào)印、閑章,則為宋代文人藝術(shù)家所獨(dú)創(chuàng),已具有相當(dāng)高的藝術(shù)成就,。這些文人士大夫用印,一般仍由印工制作,但不拘泥于官印的寬邊朱文,而是朱白文并舉,多種風(fēng)格兼容,在文字的使用上表現(xiàn)出很大的靈活性,容納了大篆,、小篆、摹印篆等多種字體,，和官印以九疊篆為唯一標(biāo)準(zhǔn)相比,豐富多了,。其中體現(xiàn)出這類人群的審美取向。雖然流傳不多,但它對(duì)篆刻藝術(shù)的貢獻(xiàn)應(yīng)該說大得多,。另一方面它們沿襲古人風(fēng)尚,反映出對(duì)金石學(xué)與印章的關(guān)系以及對(duì)印章自身的藝術(shù)美的追求,無疑與戰(zhàn)國,、秦漢璽印一脈相承。從藝術(shù)這一角度看,它們才是宋代印章的主流,。

遼宋官印

宋代官印的尺寸也較大,這是沿襲隋唐以來官印的特點(diǎn),。因文多九疊篆,也叫上方大篆,九疊的“九'字在中國古代常常是代表多的意思,并非九的確數(shù)。一般小篆書體,往往有疏有密,結(jié)體不易布滿,。所以就把篆字筆畫來回彎曲盤繞,使得四面充實(shí),布白對(duì)稱飽滿,產(chǎn)生均勻整齊,具有裝飾性的美感。另外,這種繁復(fù)重疊的印文又使人難以辨認(rèn),有防奸辨?zhèn)蔚淖饔?加上巨大的形制,配以比印文寬出三至四倍的粗邊欄,顯示出官府衙門的莊重整肅,、森嚴(yán)而不容輕視的氣勢(shì),。另外“九'為數(shù)之終極,也有“乾元用九'的含義,以此暗示皇權(quán)的至高無上和“久遠(yuǎn)”,這種帶有封建文化背景的印章形式,迎合了封建統(tǒng)治者的心態(tài)。所以,從宋元到明清時(shí)期的官印,一直沿用九疊篆印文,。

宋代的官印,字形清晰,易于辨認(rèn),從其疊篆格式看,雖較唐代進(jìn)了一步,但卻遠(yuǎn)未達(dá)到金元時(shí)期疊繞環(huán)曲,不留空隙的地步,。這種官印本身就具有較強(qiáng)的藝術(shù)氣質(zhì),加上當(dāng)時(shí)鑄印的匠師們以此為職業(yè),在無數(shù)次的制作中,必然要發(fā)現(xiàn)盤曲環(huán)繞的文字的藝術(shù)美(其實(shí)任何一種形式都有其內(nèi)在的藝術(shù)魅力,關(guān)鍵在于作者是不是善于去發(fā)掘和展示)再綜合自己的藝思浸潤進(jìn)去,使美的東西得以升華，更有一些職位較低的官印,，如“軍資庫印”等篆字極少盤曲,，線條圓潤渾厚、自然流暢，甚為可愛,。因此宋代官印所具有的篆法自然流暢,講究線條豐潤圓通的獨(dú)特風(fēng)貌,蘊(yùn)藏著無數(shù)工匠不自覺的審美情趣和追求,蘊(yùn)藏著他們?cè)陂L期實(shí)踐中迸發(fā)出的藝術(shù)火花,。在中國篆刻藝術(shù)史上,它完全能據(jù)占據(jù)一席之地。

另外,值得一提的是宋代官印的款識(shí),其字體鑿刻得歪歪斜斜,自然樸拙,有的帶有明顯的落刀起刀,、刀鋒偏側(cè)的特征;粗細(xì)頓拙變化多端,這些出自當(dāng)時(shí)工匠之手的鑿款,開了印章刻款的先河,這一形式的崛起和流行,打開了邊款藝術(shù)的大門,成為印章藝術(shù)不可缺少的一個(gè)組成部分,。這是宋代官印對(duì)篆刻藝術(shù)的一個(gè)不可磨滅的貢獻(xiàn)。

遼官印形式同宋官印基本相似,。

元文人印

元文人印以元朱文為主,。所謂元朱文印實(shí)際上是萌發(fā)于宋代。其中《三十五舉》,敘列漢印篆體與印式的綱要,是最早研究印章藝術(shù)的專著,。不僅如此,吾氏還有“小篆精妙,當(dāng)代獨(dú)步,不止秦唐二李間”之美譽(yù),。

文人真正自己動(dòng)手刻印，相傳始于王冕,。王冕(1287一1359）字元章,號(hào)煮石山農(nóng),、飯牛翁、會(huì)稽外史,、梅花屋主,。浙江諸暨人。出身農(nóng)家,幼貧好學(xué),當(dāng)過牧牛娃,也在僧寺做過工,。曾夜坐佛膝上映長明燈讀書,。會(huì)稽韓姓得知十分驚異,收為弟子,遂成通儒。王冕游京都時(shí),客秘節(jié)卿泰不華家,。泰不華擬薦以館職,力辭不就,歸隱故里九里山,以賣畫為生,。朱元璋攻下婺州后,招為諮議參軍,未等建立大明,因病卒。

王元章以畫墨梅名揚(yáng)天下,作品花密枝繁,筆墨簡捷淡雅,氣息清新,。亦工詩,精篆刻,。著有《梅譜》、《竹齋詩集》,。他用花乳石刻印的篆刻家,花乳石脆軟細(xì)膩,容易受刀,表現(xiàn)刀法韻昧效果極佳,。從而把篆刻創(chuàng)作從寫篆到奏刀兩個(gè)過程用一手來完成,這一印材的發(fā)明使治印藝術(shù)很快在文人當(dāng)中普及開來,為以后流派篆刻藝術(shù)高潮的到來,奠定了基礎(chǔ)。

王冕的同里劉績?cè)凇饿╀洝分休d:“初無人,以花藥石刻印者,自山農(nóng)始也,?！庇盅?“山農(nóng)用漢制刻圖書,印甚古。汪古熊¤巾萄所蓄頗夥,然文皆陋俗,見山農(nóng)印大嘆服,且曰:‘天馬一出,萬馬自喑,于是盡棄所有'”,。

王冕傳世的繪畫作品中鈐有畫家自刻自用的印章,如“王冕私印',、“王元章氏”、“方外司馬”,、“會(huì)稽佳山水”等印,從中我們可以看出這些印頗有漢代鑄鑿之味,這幾方印不僅吸取漢人法度,表現(xiàn)了漢印的神采,而且也能刻出他自己的風(fēng)恪,。可塑性極好的花乳石,通過王冕精深的筆墨技法和揮運(yùn)自如、痛快淋漓的刀功,的確如劉績所言,令觀者大為嘆服,，是隋唐以來的印章無法與之相比的,。

金元官印

金代官印總體上是承襲遼宋舊制,尤其對(duì)宋官印的借鑒較多,這是由於宋金對(duì)峙各占半壁江山的結(jié)果。宋朝深厚的文化,、思想,、禮制、工藝方面的根基,順理成章地要影響文化氣質(zhì)稍弱的金人,為金人所仰慕,、仿效,印章自然也不例外,對(duì)可以折疊盤曲的篆文較嚴(yán)格的小篆更易於接受,。故金代用九疊篆入印十分盛行,元人更將是沿用於蒙文人印,於是,九疊文到金元時(shí)期,成為壹種定制。

金代官印的印材有金,、玉,、銀、銅,?；实郗t印用金,稱寶,如金世宗則詔作大金皇帝萬世之寶,系龍鈕;太子之寶,為龜鈕;“洗王之印'為駝鈕。壹般官印用銅,為長方形板狀鈕,。鈕頂?？獭吧献?。

早期金代官印,即大定和大定以前的官印,布白整齊大方,篆法流暢秀麗,純熟自然,典雅莊重,給人以美感,當(dāng)是出於名家之手,。如“汝陰縣印',、“勾當(dāng)公事之印'等,這些印線條拙樸生趣,盤曲方中寓圓,絕去生硬呆板之病,印面字的筆畫排疊勻滿有序,卻富於變化,顯得疏密有致,靈動(dòng)自如，打破了人們對(duì)金官印板滯的陳見,表現(xiàn)出較高的藝術(shù)審美情趣,。

元代官印中,，處了用漢文篆書外，還采用八思巴文入印,。元官印大都為實(shí)用品遺物,，非出自墓葬品。

宋元花押印

花押印又稱署押印,它是起源於宋代,盛行於元代的一種私印,一種刻有花押樣式的特殊格式的印章,。所謂花押,就是“用名字稍花之',它是將個(gè)人姓名或字號(hào)經(jīng)過草寫,改變成類似於圖案的符號(hào),。其最初的形態(tài)是南北朝時(shí)期的鳳尾書,又名“花書'。這種印除具有一般印章的功能外,還有使局外人不易識(shí)別和難以摹仿的作用,。

元代盛行花押印的原因,是因?yàn)樽龉俚拿晒湃?、色目人很多不識(shí)文字,也不擅執(zhí)筆簽字畫押,於是就在象牙或木頭上刻上花押來代替執(zhí)筆簽字。明陶伸儀《南村輟耕錄》中載曰:“為官者,多為不能執(zhí)筆花押,例以象牙或木刻而印之”,。由於元代的盛行,故俗稱“元押”。此外,元代還有用蒙文刻成古代符節(jié)形式的印,從中剖開,雙方各執(zhí)壹半,以為“持信”,稱為“合同印”,亦屬於押字印一類,。

花押印,皆為朱文,形狀多種多樣,。從傳世的元朝押印來看,大體上是長方形的,有的僅壹漢字,有的僅刻花押,有的上刻姓氏,下部兼刻花押。這上部的文字無論用楷書、隸書甚至篆書,都有一種古拙凝重的風(fēng)格,是後世創(chuàng)作今體字印章不可多得的參考資料,。

花押印,在印學(xué)史上有其特殊的地位,尤為文人雅士所鐘愛,。它是宋元時(shí)期開拓和豐富印章藝術(shù)形式的一大貢獻(xiàn)。這種印不僅是對(duì)肖形印和異形印的發(fā)展,而且與肖形印,、異形印有異曲同工之妙,。特別是印章中那種似文非文,似圖非圖的符號(hào)圖案,大大啟發(fā)了篆刻家們的思路,加大了印章藝術(shù)的內(nèi)涵和外沿。對(duì)以後流派篆刻藝術(shù)百花齊放,、萬紫幹紅的繁榮面貌出了一把力,。不失為印壇百花園中的一朵奇葩。這種花押印到明清之際,漸漸少了,。明清流傳下來的僅見一方明朝末代皇帝崇禎用的玉押,。

轉(zhuǎn)自｜ 山西晉園古玩城

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