2016-07-19 09:01 | 豆瓣：頭大腦仁小

束煥，1973年生,，重慶人,。著名編劇，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院,，代表作有春晚小品《想跳就跳》《擾民了你》,，電視劇《民兵葛二蛋》，電影《泰囧》《港囧》等,。

“作為一名喜劇人,，首先內(nèi)心要不正經(jīng)才行。為人不是那么嚴(yán)肅,，具備一些直覺和天賦,，再掌握一些喜劇創(chuàng)作的基本規(guī)律?！弊趯γ娴木巹∈鵁▽τ浾哒f,，語帶調(diào)侃。有一個詞叫做“不怒自威”,，束煥則剛好相反,。他微胖,、靦腆，說話慢條斯理,，不說話的時候臉上自帶三分笑意,。

《泰囧》成為票房黑馬、引發(fā)全民觀影熱潮之后,，束煥頓時成為了影視圈遭人哄搶的“香餑餑”,，也有人送上了“國民喜劇第一編劇”的稱號。對此,，束煥有點惶恐,，也很清醒，他的態(tài)度鮮明：“文無第一武無第二,，這是個真理,。”

父親的影響超過戲劇學(xué)院

束煥的工作室里充滿了濃濃的煙味,。采訪他的時候,，適逢“五一”假期，但是他的工作節(jié)奏一點也沒有放緩,。他的微信,、電話不時地響起，盡管一個人留守辦公室,，但還有條不紊地布局著遙遠(yuǎn)的另一頭——正在印度如火如荼拍攝中的電影《大鬧天竺》,。“那邊的天氣實在是太熱了,，拍攝遇到了很多的困難,。”他有點焦躁地說,。這回，他不僅是電影的編劇,，也擔(dān)任了出品人,，需要操心劇本外更多的事情。他正安排行程,，準(zhǔn)備和主演岳云鵬一起,，過兩天奔赴拍攝前線。

算起來,，束煥從事劇本寫作這一行也有20多年了,。但總還給人“一鳴驚人”的錯覺。寫了那么多年劇本,，并沒有引起很大反響,。接近不惑之年時,，終于迎來了命運的轉(zhuǎn)捩點。2012年12月12日,，他擔(dān)任編劇的電影《泰囧》公映,，也是同一天，電視劇《民兵葛二蛋》在四大衛(wèi)視開播,，前者票房一路飆紅,，后者勇奪收視冠軍。

作為幕后功臣之一的束煥聲名大噪,。在國內(nèi)編劇的圈子里,，能夠叫得上名號的人并不太多。比如擅長史詩大戲,、氣象雄偉的劉和平,，擅長民間傳奇的文人才子鄒靜之，能夠?qū)⒅餍膳c平民市井生活融合得相得益彰的編劇高滿堂,，以及充滿文藝情懷的編劇李檣……而喜劇人束煥,，在編劇圈子里也變得稀缺和精貴。

從事喜劇片創(chuàng)作,，對他來說就像是命中注定的選擇,。“我的父親是重慶電視臺的導(dǎo)演,，他有兩部川味電視劇《傻兒師長》《山城棒棒軍》,，在方言喜劇里是兩座高峰?！睆男「赣H就教育他,，寫東西要有自己的特點，要有獨特的視角,，“同樣講述一個故事,，幽默的文字總是更能讓人留下記憶?！?/p>

父親經(jīng)常在家琢磨劇本,，耳濡目染，束煥也擅長文字,，從小就有當(dāng)編劇的理想,。大學(xué)他如愿考上了中央戲劇學(xué)院。戲劇學(xué)院學(xué)生們大多帶著濃厚的文藝情結(jié),，推崇那些高冷的大師藝術(shù)精品,。但束煥依然心儀那些樸素的、接地氣的作品,?！案赣H對我的影響超過戲劇學(xué)院對我的影響,，他要求作品首先要好看，但并不是廉價的好看,，要讓觀眾笑過之后,，不以之前的笑而感到羞恥?！?/p>

大學(xué)沒畢業(yè),，他經(jīng)人推薦加入了情景喜劇《我愛我家》劇組。盡管在整個創(chuàng)作的梯隊里,，束煥只是最邊緣,、最不起眼的角色，最終也只完成了3集劇本,，但這段經(jīng)歷讓他經(jīng)歷了喜劇藝術(shù)的一次洗禮,。“那是一部厚積薄發(fā)的作品,，非常貼合當(dāng)時的語境,，北京人的那種幽默感、反諷表現(xiàn)地淋漓盡致,?！本巹?a rel="nofollow" >梁左是他的又一名啟蒙老師，“他寫東西太逗了,。我喜歡他的邏輯,，他經(jīng)常假定一件事情是對的，然后順著這個邏輯往下推,，得出一個特別可笑的結(jié)論,。可惜當(dāng)時我和他完全不在一個水平線上,，無法對話,，也沒有真正請教過他?！?/p>

《我愛我家》給了他一個很好的起步,。他后來大量地和情景喜劇、小品結(jié)緣,，一路高舉戲劇創(chuàng)作的大旗，盡管也創(chuàng)作過一些其他類型的劇作,，有時也對那些強(qiáng)情節(jié),、快節(jié)奏、高度技巧化的英美劇集心生向往,，但一旦自己嘗試起來,，“寫著寫著就會很心虛,，覺得怎么就不好玩呢？”

顏值不高當(dāng)編劇

真人秀節(jié)目《歡樂喜劇人》熱播,，喜劇人敬業(yè)和高壓的工作狀態(tài)引發(fā)話題,。對于這些圈中的朋友們，束煥評價：“很認(rèn)真,，對自己要求特別高?，F(xiàn)在觀眾的笑點越來越高，而喜劇人不愿老待在一個套路里,，創(chuàng)作就越來越難,。比如小岳岳，我親眼見他創(chuàng)作時的痛苦,。而且他到現(xiàn)在還不習(xí)慣電腦打字,，他的相聲都是用手寫的?！?/p>

“很多喜劇人現(xiàn)實中都是大悶蛋,。”他也曾在朋友圈里發(fā)牢騷,。作品和現(xiàn)實中存在著很大反差,，喜劇人像是透支了真實中的快樂，很多甚至精神抑郁,。對于這個話題,，束煥對記者說：“也不一定。如果做喜劇的都抑郁,，那我不抑郁,，豈不是不合格？”

語氣雖然輕松,，但他一路走來可也沒有那么容易,。

1995年大學(xué)畢業(yè)后他留在中戲當(dāng)學(xué)報編輯。工作之外他也開始了密集的劇本創(chuàng)作,?！案删巹∵@行生活大多不穩(wěn)定，但我很幸運,，當(dāng)編劇給我的經(jīng)濟(jì)回報不錯,。”1999年,，他在鳳凰衛(wèi)視做欄目劇《老竇一家親》,，一開始只是個槍手，寫了幾集成了總編劇。當(dāng)時的工作狀態(tài)是,，前一天還沒劇本,，到了第二天就要進(jìn)棚排練，晚上正式拍攝,。他一個人寫,，全劇組都在等，沒有任何拖延和懈怠的余地,。

2000年悉尼奧運會時,，他擔(dān)任情景喜劇《旅“奧”一家親》的編劇，他每天編的故事要和當(dāng)天的賽事有關(guān),，每天寫到凌晨四五點,，寫得不好要挨罵，“迫于時間的壓力和自尊心,，我只有硬扛著寫完,。”

創(chuàng)作春晚小品更是高負(fù)荷,。他與老搭檔蔡明在2005年央視節(jié)目《心靈俱樂部》中建立了密切的合作關(guān)系,，后來又開啟了春晚合作模式，表演了《北京歡迎你》《天網(wǎng)恢恢》《想跳就跳》等節(jié)目,，尤其令觀眾印象深刻的是2014年春晚的節(jié)目《擾民了你》,，“臉這個平，長得跟井蓋似的”“孩子,，你的學(xué)歷是胎教吧”等,，“毒舌女王”蔡明的形象和臺詞獲得贊賞。

春晚小品的創(chuàng)作難在帶著極其沉重的枷鎖,，經(jīng)歷多次審查和聯(lián)排,，往往作品到了最后和原先比起來面目全非?！啊稊_民了你》寫了26稿,，這次數(shù)已經(jīng)是最少的了。寫個四五十稿是常事,?！庇H身體驗多次這個“魔鬼訓(xùn)練營”，束煥發(fā)揚了一種鉆牛角尖,、死磕到底的精神,，“當(dāng)習(xí)慣了這種折磨其實挺有好處的，創(chuàng)作者基本發(fā)揮到極致了,?！?/p>

創(chuàng)作《泰囧》又是另一番辛勞。束煥和徐崢結(jié)識于2007年《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》的合作,，這部電影也是束煥第一次操刀電影編劇,。他和徐崢是同一個小區(qū)的街坊，創(chuàng)作《泰囧》時,，徐崢經(jīng)常在晚上捎點吃的就來到束煥家里,，兩人坐下來一聊經(jīng)常就忘了時間，直到凌晨,。兩個“70后”,，再加上“85后”的編劇丁丁，三人合作,，各抒己見互相制衡,，經(jīng)過漫長的討論，得出一個大概的共識之后,，由束煥執(zhí)筆,，先是寫了三稿，再由徐崢改了兩稿,。最后拍攝時嚴(yán)格遵照劇本,，“基本上想象中的都實現(xiàn)了”。

“干編劇就得熬,，你得寫個七八年,，才覺得自己摸著些門道了。我就是一直熬,?！比缃袼曉谕猓珓?chuàng)作絲毫沒有變得輕松容易,?！熬巹τ谖襾碚f，每回都是第一次,?！眳^(qū)別是，如今再陷入創(chuàng)作瓶頸時,，他不再像以前那么慌了,，“靠時間，靠不斷和團(tuán)隊聊,，從根上尋找問題,。”

但創(chuàng)作的樂趣和滿足感還是多于痛苦,。束煥半開玩笑地對記者說,，有一次他和一幫編劇朋友們在一起，彼此瞅瞅都是顏值不高，屬于沒人搭理的類型,。所以被逼無奈,，只能走搞笑路線?！暗珰w根到底還是顏值好使,。”他又對記者補(bǔ)充說,。

喜劇是一門精心計算的藝術(shù)

卓別林的一句名言,，被束煥拿來當(dāng)座右銘：“我從人類的悲劇出發(fā)，建立自己的喜劇體系,?！彼忉專骸懊髅魇峭?yán)肅的一件事情，偏偏用嬉皮笑臉的方式說出來,。好話不好好說,，這就是喜劇?！?/p>

《泰囧》之后,，多部喜劇片成為黑馬，以小博大,，創(chuàng)造票房奇跡,。喜劇片的市場形成一塊群雄割據(jù)的復(fù)雜版圖。老牌的“馮氏喜劇”以詼諧生動的語言,，人物的自我調(diào)侃,、冷幽默等打下群眾基礎(chǔ)，周星馳的無厘頭喜劇風(fēng)格仍然廣受歡迎,。喜劇新貴們?nèi)玳_心麻花,，俞白眉、鄧超的組合等也各擅所長,。

“如何看待如今喜劇電影的消費熱潮,？”束煥回答說：“從世界范圍來看都是這樣，就拿好萊塢電影來說,，刨去那些高投資高回報的超級大片,，最受歡迎的就是喜劇。而在國內(nèi),，喜劇也從來就是賀歲片中的大贏家,。”

對于崛起的那些新勢力,，束煥欣賞開心麻花團(tuán)隊,?！八麄兊膬?yōu)勢是在劇場中千錘百煉，劇本和臺詞都非常成熟,。他們的笑料主要來自邏輯和語言,，包袱抖得非常機(jī)靈?！焙唾Y深喜劇人馮小剛接觸下來,，“感覺他很關(guān)心那些對自己心靈有影響的東西，注重自我表達(dá),。而對我來說，我和團(tuán)隊更市場化一些,，更關(guān)心觀眾想要什么,。”

束煥喜劇形成了自己的“束式風(fēng)格”：主要依賴人物與情境來營造喜劇效果,，而非對白,。“電影不是段子集錦,，不依附人物,，不依附情境，觀眾笑不出來,。你看小剛導(dǎo)演的電影,，在長江以南的表現(xiàn)要差一些。但周星馳的電影無論南北大家都喜歡,。究其原因我覺得是人物塑造,，它們反映了小人物的白日夢，代表相當(dāng)廣泛的群體,?！辈徽撌恰睹癖鸲啊贰短﹪濉贰陡蹏濉罚€是由他擔(dān)任劇本監(jiān)制的《煎餅俠》,，都有著一根筋的主人公,，時不時上演著屌絲逆襲的神話。

“束式喜劇”另外的特點是標(biāo)準(zhǔn)化與類型化的操作,，束煥更強(qiáng)調(diào)觀眾細(xì)分,，而非“雅俗共賞”。他和團(tuán)隊經(jīng)常研究和剖析國外類型片的創(chuàng)作,，喜劇與其他類型融合,，衍生出愛情喜劇、驚悚喜劇,、科幻喜劇,，即便是在動漫電影中也少不了喜劇元素,。束煥也打算學(xué)習(xí)國外，做一些喜劇類型融合的嘗試,，比如驚悚喜劇,，“好萊塢電影的繁榮有賴于類型化的操作，各類型中都有規(guī)律可循,，電影創(chuàng)作不能全靠靈感和狀態(tài),。它是一個精心計算的東西，需要把工作量化,、細(xì)化,、標(biāo)準(zhǔn)化?！?/p>

比起那些高談闊論藝術(shù)理想的影人們,，束煥更愿意腳踏實地拍電影。他不諱言自己關(guān)心票房,，他的理想是做精妙的合家歡喜劇,，有普世情懷，有正面的價值觀,，但不必那么深奧,、尖銳，讓觀眾走進(jìn)影院放松舒心地大笑,。