由編劇幫主辦，北京國(guó)際電影節(jié)電影市場(chǎng)協(xié)辦的第三屆中國(guó)電影編劇研討會(huì)——“中國(guó)類型電影創(chuàng)作談2017”,，于4月20日上午在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉行,。本次活動(dòng)邀請(qǐng)了北京電影學(xué)院副教授、《十月圍城》《智取威虎山》編劇吳兵,，《情圣》編劇李瀟,，《繡春刀》編劇陳舒，《港囧》編劇蘇亮等代表中國(guó)不同類型電影的一線編劇來參與研討,，并邀請(qǐng)知名電影制片人,、發(fā)行人韓小凌主持本次論壇，現(xiàn)場(chǎng)從入行,、創(chuàng)作心得,、創(chuàng)作方式等方面進(jìn)行了探討。

類型電影的創(chuàng)作,，機(jī)會(huì)和收獲都是因人而異的,，有人說“首先你得有一部成功的作品”，但也有人說“一開始,，你要做一個(gè)卑微的初學(xué)者”,，甚至你是那個(gè)被選擇的人,，一開始你都不會(huì)知道會(huì)被制片人或者導(dǎo)演、甚至投資人帶到什么地方去,。但是“被選擇”何嘗不是一種幸運(yùn)呢,？學(xué)會(huì)妥協(xié)，找尋平衡點(diǎn)是每個(gè)編劇必然要面對(duì)的事情,。而編劇與營(yíng)銷的工作,，既有相同也有不同。但再好的營(yíng)銷也得回到作品本身,。本期“類型電影創(chuàng)作談2017”主要跟大家探討關(guān)于類型電影創(chuàng)作的“入行”,、“收獲”以及“營(yíng)銷”。

“中國(guó)類型電影創(chuàng)作談2017”論壇實(shí)錄（上）

一,、談入行

韓小凌：各位在進(jìn)行類型電影創(chuàng)作的時(shí)候,，你們所觸及的類型是你主動(dòng)選擇的呢？還是機(jī)會(huì)來了,，就來了,？還是你自己對(duì)這個(gè)類型有特別的理解？

“ 首先你得有一部成功作品 ”

陳舒：之前寫過的電影,，基本上以命題作文為主,，也就是通常意義上所說的委托創(chuàng)作。但是,，《繡春刀》是一個(gè)特例,，它基本上是我和導(dǎo)演兩個(gè)人自己的原創(chuàng)故事。我們當(dāng)時(shí)在寫《繡春刀》的時(shí)候也沒有受到任何公司和投資方的委托,，是我們自己自發(fā)的想寫的一個(gè)故事,。

當(dāng)時(shí)整個(gè)武俠片的市場(chǎng)環(huán)境并不是很好，也就導(dǎo)致了這個(gè)劇本寫完四年以后才開拍,。在這四年當(dāng)中,，除了不斷地修復(fù)劇本之外，也一直在找投資方,。對(duì)于一個(gè)新人導(dǎo)演,、新人編劇，又是比較慘淡的武俠片的市場(chǎng),，也可以理解在投資方面前會(huì)缺乏信任度,。    

對(duì)于編劇來說，到最后還是需要作品來給你證明,。你自己對(duì)自己的信任度和信任感是另說,。資方也好，觀眾也好,，對(duì)你的信任感和信任度還是基于你之前的作品,。在做《繡春刀2修羅戰(zhàn)場(chǎng)》的時(shí)候,，我跟導(dǎo)演就明顯感覺到資方、監(jiān)制對(duì)于主創(chuàng)的信任感提升了,，預(yù)算也就增加了,。所以，有一部成功作品的基礎(chǔ)非常重要,，它會(huì)讓你之后的道路輕松一些。

“ 從作者型到職業(yè)型 ”

吳兵：我的本專業(yè)是學(xué)制片的,，是電影學(xué)院成立管理系的第一屆的本科制片,。我現(xiàn)在還在電影學(xué)院教制片管理和項(xiàng)目策劃的課程，我自己也做編劇和導(dǎo)演,。

編導(dǎo)表制,，都是業(yè)余的。從十幾年前開始有獨(dú)立作品的時(shí)候,，你們說的喜劇,，其實(shí)都是文藝片。那個(gè)時(shí)候還有小成本的文藝片的空間,。后來我就開始做職業(yè)創(chuàng)作,，也就是委托創(chuàng)作，做一些體量比較大的商業(yè)片,，像《十月圍城》《智取威虎山》等等,。從某種意義來講，這是從作者型的創(chuàng)作狀態(tài)向職業(yè)型的創(chuàng)作狀態(tài)轉(zhuǎn)變的過程,。

這不是單純的個(gè)人的變化,，最近這二十多年的時(shí)間，這個(gè)行業(yè)從導(dǎo)演中心制轉(zhuǎn)換成 了制片人中心制,，而院線的主流類型片的逐漸成熟也對(duì)編劇提出了職業(yè)化的需求,。  

“ 做一個(gè)卑微的初學(xué)者 ”

李瀟：我今天來，其實(shí)心里挺虛的,，我寫了十年電視劇,。從去年才開始寫第一部電影。我就切題的說,，是命題作文,，還是自己的原創(chuàng)。我在電視劇這塊還比較有話語權(quán),，基本上全是自己的原創(chuàng),，不怎么做命題作文。但電影和電視劇是兩個(gè)截然不同的領(lǐng)域,，寫法也截然不同,，我在電影這個(gè)領(lǐng)域是特別卑微的初學(xué)者,，把自己的身段放得比較低。

第一次接到《情圣》的改編工作的時(shí)候,，我內(nèi)心比較抵觸,。從現(xiàn)在的成片來看，大家也能感覺得到,，很多人說它是直男癌,，主要是站在男性泡妞兒的角度，作為女孩,，我很難切身地體會(huì)那個(gè)東西,。但是，還好,，可能在座幾位編劇都是獨(dú)立創(chuàng)作,，我跟大家最大的區(qū)別就是我是跟我先生（于淼）兩個(gè)人創(chuàng)作，我們有一個(gè)小優(yōu)勢(shì),，既可以站在女人的角度,，也可以跳到男人的角度。

我覺得電影的創(chuàng)作規(guī)律跟電視劇的創(chuàng)作規(guī)律沒有任何區(qū)別,，都是從做人物開始,，做大綱。電視劇是分集大綱,，電影是分場(chǎng)大綱,，開始一個(gè)字一個(gè)字的碼，到后面跟導(dǎo)演,、演員聊劇本的意見,，做修改。不管是電視劇,，還是電影,，我的運(yùn)氣都比較好。第一部電影,，說實(shí)話,，寫得自己滿意不滿意都另說，至少?zèng)]給老板賠錢,，這就算是交了及格的答卷,。能讓我們這些剛剛邁入電影門檻的編劇，還能有接下來工作的可能,，我覺得這是最重要的,。

斯琴高娃向李瀟、于淼頒發(fā)白玉蘭最佳編劇獎(jiǎng)

“ 是項(xiàng)目選擇了你,，但骨子里有著相同的認(rèn)知 ”

蘇亮：我進(jìn)入喜劇電影的創(chuàng)作可以說是機(jī)緣巧合,。2007年剛畢業(yè)那個(gè)時(shí)候電影市場(chǎng)沒有像現(xiàn)在這么自由,。我除了跟電視劇的劇組去寫電視劇，唯一能擁抱電影的方式就是央6的數(shù)字電影了,。所以,，那個(gè)時(shí)候?qū)懥撕芏喔桧瀸④姟z察官,，或者是小保安之類的數(shù)字電影,，越寫越像一個(gè)三好學(xué)生。

進(jìn)入到《港囧》這個(gè)項(xiàng)目,，完全是因?yàn)楦鞃槍?dǎo)演曾經(jīng)在2008年合作過一部電視劇叫《老爸快跑》,，那個(gè)時(shí)候在徐崢導(dǎo)演的影響下過早的接觸到中年危機(jī)這個(gè)群體，身邊人基本上都是有著中年危機(jī)的導(dǎo)演和創(chuàng)作者,。《老爸快跑》這個(gè)故事講的也是一個(gè)人人到中年,，生活逼著你要趕緊跑了,，可見焦慮到什么程度。這就是當(dāng)時(shí)所有的心態(tài),。

我之前做了幾年這樣的數(shù)字電影,，也去拍了片子，然后又回到了徐崢導(dǎo)演身邊,，跟了《港囧》這個(gè)項(xiàng)目,，參與到這樣的喜劇創(chuàng)作中。我覺得其實(shí)是項(xiàng)目選擇了你,，某些程度上也是你選擇了這樣一個(gè)方向,，也說明你骨子里還是有相同的認(rèn)知。

二,、談收獲

韓小凌 : 簡(jiǎn)單介紹一下幾位編劇開始做電影創(chuàng)作的契機(jī),。在這個(gè)過程中，有沒有特別大的收獲,？

“ 放下局中人的執(zhí)迷和執(zhí)念 ”

陳舒：還是說《繡春刀》吧,，之前跟導(dǎo)演剛剛合作完一部低成本的文藝片，之后我們兩個(gè)人就特別想再合作一部能夠在想象力上更自由,、能有更多作者觀點(diǎn)的電影,。導(dǎo)演本身有一個(gè)武士情結(jié)，很想拍一部武士電影,，我們兩個(gè)就一起聊,，聊出了《繡春刀》大概的故事雛形。

說到類型電影,，我們兩個(gè)人對(duì)《繡春刀》的定義并不是傳統(tǒng)意義上的武俠電影,。因?yàn)閭鹘y(tǒng)意義上的武俠電影,，可以再追溯回去，它有中國(guó)武俠電影該有的廟堂,、鄉(xiāng)野這些必須要有的情境,。但是，《繡春刀》想做的更年輕,、更寫實(shí),，我們想逃脫開之前武俠電影類型的禁錮，想把它更多的定義為一部古代的動(dòng)作片,。它可能是一個(gè)劇情,，也可能有一點(diǎn)黑色電影的色彩，但我們沒有把它完全按照傳統(tǒng)經(jīng)典武俠電影的路線去走,。

寫到錦衣衛(wèi)這樣一個(gè)族群,，或者這一類人物的時(shí)候，我們也并不是參考之前武俠電影沿襲下來的俠士,、大俠,、俠客這樣的人物形象。當(dāng)時(shí)有參考像山田洋次導(dǎo)演的《武士三部曲》,，他當(dāng)時(shí)拍的武士電影在當(dāng)時(shí)的潮流中也是反潮流,，他把武士這個(gè)形象做的更人性化，而不是我們想象中的以前日本的武士形象,。他描述的是武士的日常生活,，有一些還原到普通人物的東西。《武士三部曲》對(duì)我們的影響還是很大的,。所以我們寫錦衣衛(wèi)這個(gè)人物的時(shí)候,，更想把他還原成古代公務(wù)員。

寫《繡春刀2》的時(shí)候還挺艱難的,。寫完一稿故事,，我和導(dǎo)演都覺得滿意得不得了，覺得是絕世佳作了,。到寧浩導(dǎo)演那兒,，一稿就完全否了，讓我們重新來一個(gè)故事,，之前一年多的努力就全部要推翻,，重新再來，再重新回到梗概大綱,，重新做一個(gè)故事?，F(xiàn)在想起來是對(duì)的。我們作為局中人，作為這個(gè)故事的原生父母,，有時(shí)候?qū)λ鼤?huì)有一種局中人的執(zhí)迷和執(zhí)念,，局外人會(huì)更透徹，他們會(huì)站在更宏觀的角度給你一些意見,。

寫《繡春刀》（系列）的時(shí)候,，我們真的會(huì)做大量的工作，具體到明朝當(dāng)時(shí)北京城的街道,、每一條胡同的分布,。我們跟導(dǎo)演寫劇本的時(shí)候會(huì)有一張北京明朝時(shí)的北京城的地圖。雖然具體到每一場(chǎng)戲的時(shí)候,，它不一定是完全寫實(shí)的,。比如說第一場(chǎng)是在明十坊，我們創(chuàng)作者內(nèi)心要知道當(dāng)時(shí)它是在北京的哪一塊,，是在東城還是西城,。如果主角從明十坊跑到東廠或者政務(wù)司，應(yīng)該跑哪條線路,。我們自己的內(nèi)心要特別明確,。

包括兵器譜的由來，當(dāng)時(shí)的倭刀,，因?yàn)橛匈量埽菁臆姇?huì)根據(jù)日本的兵器進(jìn)行改良,，發(fā)展出戚家軍專用的倭刀,。我們就要做大量的功課。落實(shí)到劇本和電影中,，對(duì)觀眾來說就是一個(gè)鏡頭,，哪怕一個(gè)鏡頭都沒有。這也是我在跟導(dǎo)演合作時(shí),，我自己學(xué)習(xí)和感知到的非常重要的事情,，無論你寫哪一個(gè)類型，是寫武俠,，還是寫當(dāng)代浪漫愛情喜劇,，都要做大量的考證和研究。也許這些功課不能每一分,、每一寸都折射到劇本當(dāng)中,，但創(chuàng)作者內(nèi)心的積累和篤定對(duì)你有很大的幫助。

“ 中國(guó)的觀眾群體,，并沒有被清晰的類型化 ”

吳兵：其實(shí)無論是主旋律商業(yè)化,，還是主旋律類型化，都說了很多年，一直都在說怎么把所謂的主旋律的題材講得讓觀眾更加接受,。這個(gè)接受就是試圖讓它商業(yè)化和類型化的企圖,。但是，好像很多年做了很多嘗試,，也沒有特別好的結(jié)果,。《智取威虎山》這樣一個(gè)IP,，老的樣板戲,，最早的《林海雪原》小說的改編，我覺得加入了很多因素才促成這個(gè)事的成功,，包括徐克導(dǎo)演,、黃建新老師對(duì)它的理解和把握。

類型化的創(chuàng)作其實(shí)是離不開類型化的觀眾群的,。但是,，中國(guó)目前的觀眾群體，客觀上來講,，并沒有被清晰的類型化,。不像美國(guó)看某種題材的電影是比較能夠固化和計(jì)算的。

中國(guó)的電影觀眾群體,，可以把它理解成話題市場(chǎng)的空間,。也許這個(gè)原本不是我的菜，但最近它火,，它是話題,。我為了能在辦公室里跟人家聊天，也會(huì)去看,。這就會(huì)滾雪球,，迅速擴(kuò)大一個(gè)題材的商業(yè)化效果。這個(gè)邏輯使得任何一個(gè)產(chǎn)品面對(duì)的觀眾群是不確定的,。有可能最早同坡上滾下去的第一個(gè)雪球是有實(shí)際指向的,，實(shí)際上這個(gè)雪球滾到了一定體量，是不能用單一的類型化指標(biāo)來理解的,。在中國(guó)目前的電影市場(chǎng)上,，所謂話題電影的這個(gè)特質(zhì)，導(dǎo)致很多電影都很難嚴(yán)格按照從西方照搬來的類型化的規(guī)律去做,。

在類型化的過程中,，西方電影對(duì)市場(chǎng)這個(gè)概念的理解比我們?cè)绾屯笍亍Ｔ谒麄冾愋突倪^程中,，其實(shí)總結(jié)了很多跟觀眾交流的方法和經(jīng)驗(yàn),。這個(gè)方法和經(jīng)驗(yàn)非常有效，我們所謂的雜糅就是從各種類型化跟公眾交流的經(jīng)驗(yàn)里去吸取很多技術(shù)性的方法，實(shí)現(xiàn)訴求傳達(dá)的目的,。因?yàn)槟阋紤],，將來可能在話題市場(chǎng)的空間里滾雪球以后，各種人都會(huì)進(jìn)來,。尤其體量大了以后,，還有一個(gè)詞就是“合家歡電影”，你的產(chǎn)品要滿足不同的年齡,、背景,，或者有著類型化喜好的人的口味，就會(huì)吸取更多元的類型化的經(jīng)驗(yàn),，就造成了所謂的雜糅的類型化的狀態(tài),。

隨著各種類型的各種案例的出現(xiàn)，可能會(huì)逐漸的固化中國(guó)的觀眾群體里的一些人的口味,。這個(gè)口味越來越清晰以后,，電影創(chuàng)作有據(jù)可循的類型化的東西也會(huì)越來越清晰。現(xiàn)在可以說是過程中的階段,，呈現(xiàn)的是雜糅的類型化經(jīng)驗(yàn)的使用的狀態(tài),。

“ 劇本第一稿是不可能實(shí)現(xiàn)出來的 ”

李瀟：我先生（于淼）最早既不是中戲，也不是北電的,，他是普通大學(xué)畢業(yè)的,，還是體育生，跟這個(gè)行業(yè)完全沒有關(guān)系,。我當(dāng)時(shí)被錢“蒙了心”,，接活接太多了，干不過來了,，把他拽過來給我當(dāng)槍使。做了戲以后,，發(fā)現(xiàn)他很有這方面的天賦,，就一直在做了。當(dāng)時(shí)《大丈夫》這個(gè)電視劇是我們兩個(gè)第一次正兒八經(jīng)的,，特別正式的以平等合作者的關(guān)系做的戲,。那個(gè)戲里的男性視角是非常豐富的，恰恰這個(gè)戲里的所有男性視角都是我提供的,，所有女性視角都是他提供的,。因?yàn)槲覀兪莾煽谧樱P(guān)起門來,，誰軍功章多點(diǎn)兒,，誰少點(diǎn)，都無所謂。

《繡春刀》這樣的電影類型在中國(guó)市場(chǎng)上非常少,，而且大家說一個(gè)電影公司要做一個(gè)戲,，我們可能首先想到是做一個(gè)喜劇，或者是視覺大片,，第一個(gè)是不會(huì)想到去做一個(gè)武俠片的,。我們說到類型，現(xiàn)在還是局限于我和蘇亮這種有點(diǎn)偏喜劇的,，所以像陳舒這樣的,，才是真正能夠把類型電影往前推動(dòng)的開創(chuàng)者，我很尊敬她,。另外,，她的創(chuàng)作態(tài)度特別認(rèn)真，去查資料也好,，體驗(yàn)生活也好都是值得我們學(xué)習(xí)的,。

之前也看過一些所謂的講類型電影的，什么寫愛情片要讓兩個(gè)人一起看日出,，一起淋雨,，一起怎么著。我剛開始是特別不忿的,。因?yàn)槲矣X得我有豐富的電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與技巧,，稍微拎出一點(diǎn)兒來寫電影就可以了，電影才90分鐘,，電視劇好幾百萬字呢,。后來發(fā)現(xiàn)其實(shí)完全是兩碼事。

我后來打了一個(gè)比方,，我覺得電視劇更像鞭炮,，小時(shí)候過年放的那個(gè)成掛的紅色的鞭炮，每一個(gè)小鞭炮都是跟小一個(gè)小鞭炮擰在一起,，一個(gè)矛盾連著一個(gè)矛盾,，一直不停地爆發(fā)，一直爆發(fā)到底,，是一個(gè)長(zhǎng)篇敘事,。

電影更像煙花，首先我覺得電影給人的造夢(mèng)感更強(qiáng),。我到現(xiàn)在都會(huì)跟導(dǎo)演產(chǎn)生激烈的沖突,，甚至互相罵街的沖突。我現(xiàn)在不認(rèn)為電影應(yīng)該特別講求邏輯性,。我覺得情感邏輯比所謂的人物內(nèi)心要重要得多,。在電影里,，情感邏輯、情緒邏輯對(duì)我來說是更重要的,。所以我把它比喻成煙花,，它是上去之后要綻開、完整爆發(fā)的東西,。它不像電視劇,，你不能從零講到一百，你得跳著講,，你得取重避輕,。

現(xiàn)在對(duì)我來說，最大的障礙反而是我怎么說服我的合作者,，怎么跟導(dǎo)演和演員有一個(gè)良好的溝通,。我覺得寫東西寫這么多年，我是有一點(diǎn)點(diǎn)自負(fù)的,，有時(shí)候會(huì)認(rèn)為自己寫的東西會(huì)比你們的修改建議好,。我相信可能有好多編劇，只是不好意思說,，其實(shí)內(nèi)心都有這個(gè)想法,。大家都覺得我的第一稿劇本才是最好的。我到現(xiàn)在都認(rèn)為所有的電視劇和電影,，第一稿都是好于實(shí)拍稿的,。我沒有辦法說，再也不會(huì)有人看到我的第一稿了,，我的第一稿是不可能實(shí)現(xiàn)出來的,。我實(shí)現(xiàn)出來的稿子里有著各種各樣的人提出的修改建議，因?yàn)樽罱K你會(huì)不停地屈從于別人的想法與意見,。

大家可能覺得我們都是有代表作的,，甚至是什么所謂的著名編劇，就一定能享受不一樣的待遇,，有不一樣的話語權(quán),。其實(shí)我們跟大家都是一樣的，我覺得現(xiàn)在應(yīng)該是演員中心制要更甚一些,。當(dāng)時(shí)在做《情圣》的時(shí)候也是這樣，我跟我先生是第一次寫電影,，我們的兩個(gè)導(dǎo)演,，原來一個(gè)是著名攝影指導(dǎo)，一個(gè)是著名錄音指導(dǎo),，都不是做導(dǎo)演的,，我們四個(gè)人的組合就被人鄙視到泥潭里,，覺得你什么都不懂，完全不給你聊,。你想請(qǐng)大腕兒,，想找特別頂級(jí)咖位的演員，也很難找,。后來我們發(fā)現(xiàn)慢慢地也能找到很適合的角色,，他們的咖位并不是很高，甚至以前主要是以演電視劇為主的,，但是出來的效果都挺不錯(cuò)的,。

到現(xiàn)在，我不愿意說《情圣》是我電影的代表作,，就是我對(duì)這個(gè)戲特別不滿意,。我覺得寫得不好，拍得也不好,，完全是撞大運(yùn)的事,，我應(yīng)該可以寫出比它好的戲來。我覺得不能總是憑僥幸的心態(tài)去做電影,，還是得認(rèn)真一點(diǎn)兒,。

我現(xiàn)在帶兩三個(gè)年輕的學(xué)生，我一直在要求他們不要起手就先寫大綱,，不管是電視劇,，還是電影，而是要起手先寫人物小傳,，每個(gè)人物至少一千字起,。這不是老師教的，這純粹是我的電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),，尤其是當(dāng)代劇,，它看的并不是故事，而是看這個(gè)人在生活中經(jīng)歷的事,，他通過這些事做出的選擇,。我們寫的很多都是當(dāng)代的，又是現(xiàn)實(shí)主義題材的,，電影,、電視劇在這一點(diǎn)上是相通的，沒有太多出奇,、出新的事,，所有的事都講完了，關(guān)鍵是你講故事的方式,，講故事的方式就是人物在劇里選擇的方式,，所以我們歸根到底還是寫人,。這也是我個(gè)人的習(xí)慣，我的習(xí)慣是先交一個(gè)加起來像大綱那么長(zhǎng)的人物小傳,，從每個(gè)人的人生歷程和經(jīng)歷把一部分故事帶出來,。

說回來，我還是覺得《情圣》的人物做的并不是很讓我滿意,?？赡芪乙彩堑谝淮巫鲭娪埃涣私庠趺赐ㄟ^電影的篇幅去寫一場(chǎng)一場(chǎng)的戲,，電影有獨(dú)特的方式,，我也在學(xué)習(xí)中。

“ 學(xué)會(huì)放棄,、妥協(xié)和找到平衡點(diǎn) ”

蘇亮：對(duì)我來說,，寫喜劇最大的困難就是不好笑,。這是很直接的感受,。對(duì)于類型電影，是觀眾對(duì)你很直接的訴求,。特別可怕的是你在創(chuàng)作的時(shí)候不會(huì)覺得它不好笑,。拍攝的時(shí)候,，現(xiàn)場(chǎng)大家看著監(jiān)視器，也都樂成一團(tuán),。剪輯的時(shí)候,，大家也覺得很有意思。到了電影院,，大家就是靜靜的看這部電影,。那種感覺，大家可能有會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)微笑,，但是你很絕望,。

喜劇創(chuàng)作特別講究天賦和人自身的氣質(zhì)。從這個(gè)角度來講,，我覺得我不是特別有天賦的一個(gè)人,。我有的時(shí)候要寫一個(gè)特別好玩的東西的時(shí)候，會(huì)用自我催眠法,。早上起來要寫劇本了,，我會(huì)在心里想我就是特別賤的人，這樣才能達(dá)到一種特別松馳的感覺,。我跟李瀟和陳舒有些不同的是,，我到現(xiàn)在一直是以委托為主，從創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來講,，跟委托創(chuàng)作也是一門學(xué)問,。

我覺得委托創(chuàng)作的核心在于制片人、導(dǎo)演或者投資人需要把你帶到一個(gè)地方去,，但這個(gè)地方你究竟愿不愿意去,？或者你去了這個(gè)地方，你能不能找到你的位置,？

去年有一段時(shí)間,，經(jīng)常一周接觸好幾個(gè)公司，那個(gè)時(shí)候我感覺自己就像一個(gè)裝修隊(duì),，到了各家去,，給他們家蓋房子。但是,，每一個(gè)公司,、每一個(gè)人對(duì)于故事的觀念都不一樣，他們的文化,、年齡和訴求都不一樣,。最可怕的是，故事觀念都不一樣,。但是,，你在這樣的環(huán)境當(dāng)中，你就需要學(xué)會(huì)放棄,，有的時(shí)候還需要學(xué)會(huì)妥協(xié),、學(xué)會(huì)找到最終的平衡點(diǎn)。我覺得這可能也是職業(yè)編劇,，特別是像我這種以委托為主的職業(yè)編劇特別需要學(xué)習(xí)的東西,。它可能也是一種悟性吧。

很多人會(huì)比較排斥委托,，覺得是對(duì)你創(chuàng)作的閹割,，或者是把你帶到另外一個(gè)你完全不想去的方向。實(shí)際上在這個(gè)過程當(dāng)中,，你依然可以保證自己的堅(jiān)持,。我自己寫東西比較喜歡講究跟自己的勾連，或者說自己的投射,。在任何一個(gè)委托的項(xiàng)目里,，作為商業(yè)訴求和演員配置，這些外在的東西是由他們來定,，但這個(gè)內(nèi)核你必須要找到跟你自己的關(guān)系,，才有價(jià)值去做這個(gè)項(xiàng)目。雖然我做委托,，但我都會(huì)找到一個(gè)理由,，就是為什么要寫這個(gè)戲,。如果這個(gè)理由找到了，能找到跟自己的勾連,，這個(gè)委托就是讓我心里很有底的事情了,。

三、談營(yíng)銷

韓小凌：類型電影不光是一種創(chuàng)作的方法,，它還跟營(yíng)銷手段有關(guān)?，F(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)的票房，營(yíng)銷手段起的作用蠻大的,。各位編劇作為第一棒,，對(duì)營(yíng)銷有過關(guān)注嗎？尤其是你們自己的作品,，在別人手上進(jìn)行包裝和炒作的時(shí)候,，有什么可以說的嗎？

“ 在前期對(duì)故事盡到最大的責(zé)任 ”

陳舒：對(duì)我來說是作者心態(tài)和觀眾心態(tài)的區(qū)別,。先說作者心態(tài),，有一次我自己看電影的時(shí)候，我忽然意識(shí)到我在看那部電影的時(shí)候,，腦子里在自動(dòng)生成word文檔,，比如說：“日，內(nèi),，一個(gè)人走進(jìn)來”,，我就覺得自己太變態(tài)了，不應(yīng)該這樣,。

作為觀眾心態(tài)的時(shí)候,，每一部電影，包括國(guó)產(chǎn)電影,、進(jìn)口片,，上映的時(shí)候，我都挺關(guān)注的,，這個(gè)時(shí)候發(fā)預(yù)告片了,，這個(gè)時(shí)候發(fā)海報(bào)了，這個(gè)時(shí)候會(huì)做什么樣的營(yíng)銷,。我完全是站在觀眾的立場(chǎng)上,，我自己就是很本能在情感上判斷，這個(gè)片子吸不吸引到我,，或者我覺得他們這個(gè)營(yíng)銷的點(diǎn)子有不有趣,。

反推到創(chuàng)作當(dāng)中，我現(xiàn)在還沒有找到一個(gè)能夠特別務(wù)實(shí)的反推的方法。我自己在寫原創(chuàng)的時(shí)候,，我自己不會(huì)推算這個(gè)類型未來市場(chǎng)的表現(xiàn)或者期許會(huì)如何,。作為編劇，我還不是非常專業(yè),，目前能做的只是在前期對(duì)故事盡到最大的責(zé)任,。

“ 這是自己控制分寸的事兒”

吳兵：我覺得還是對(duì)工序的理解的問題。即便是第一棒,，它也分成很多個(gè)步驟。還是使用的統(tǒng)一性和有機(jī)度的問題,。從想象它,，到生產(chǎn)制作出來，到銷售它,，其實(shí)是統(tǒng)一的邏輯,。

剛剛說團(tuán)隊(duì)合作，就像寫劇本一樣,，比較錯(cuò)誤的方式是把練全活的作者型的人叫進(jìn)來,，從挖坑到砌墻、裝修來一遍,，說效果不好,，換一個(gè)人再重新挖坑、砌墻,、裝修,。其實(shí)這是不對(duì)的。蓋房子時(shí)的工序很清楚,，挖坑的就是挖坑的,，砌墻的就是砌壁的，裝修的就是裝修的,。這是一個(gè)公共廁所,，上下水就得這么設(shè)計(jì)，坑位得夠,，需要有一個(gè)從頭到尾貫徹下來的東西,。寫劇本第一棒的時(shí)間，從我的角度來講是需要預(yù)設(shè)的,。

剛說到編劇對(duì)營(yíng)銷的理解,，越偏大體量的，越偏類型化,、商業(yè)化的電影產(chǎn)品,，越需要有團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，需要前期的創(chuàng)作對(duì)后端營(yíng)銷的配合度和理解度。就像觀眾的金字塔構(gòu)成,，越是小眾的,、高端的在金字塔尖上的，成本也低,，將來的受眾群也是局限的,，局限到全世界只有一小部分人買你的賬，就是各電影節(jié)的評(píng)委們,。越小眾的,，越能給創(chuàng)作者提供更多的所謂夾帶私貨和自我表達(dá)的空間。其實(shí),，你仔細(xì)想這個(gè)事,，你奔著一個(gè)電影節(jié)的評(píng)委群體去寫一個(gè)東西的時(shí)候，難道創(chuàng)作者不是在想后期的包裝方式,，或者是推銷自己產(chǎn)品的方式嗎,？其實(shí)也會(huì)有。這個(gè)東西是脫離不開的,。

至于說有很多的創(chuàng)作者就是靠自己的興趣和想象去完成,，他自己不會(huì)想那么多。沒關(guān)系,，他是一個(gè)優(yōu)質(zhì)的野生的綠色的果子,，有人把你摘了以后，怎么給你做成罐頭,，怎么使用你,，把你包裝和推銷出去。這種情況下,，野生的果子自身只要有足夠的包容度就行了,，你把我賣得好，不是來糟踐我的,，這種情況也行,，不需要你自己理解太多。如果你能意識(shí)到這個(gè)問題,，多理解一點(diǎn)兒,，從個(gè)人發(fā)展的角度，起碼你的作品的成功率,、成活率,，所謂出名的或者是有好的業(yè)績(jī)的幾率就會(huì)提高。

這是自己控制分寸的事,。既不能說必須得怎么配合,，好像喪失了主權(quán)似的,，也不能說完全不想這個(gè)事。

“ 能否留下更多觀眾,，還是看電影本身 ”

李瀟：其實(shí)我唯一的這部電影,，好像沒有什么包裝宣傳。很多人當(dāng)時(shí)還問我你們這個(gè)電影還上不上,？我自己到處去跟人家散播小道消息,。首先它沒有特別大的明星，也不是特別強(qiáng)的導(dǎo)演,，或者什么樣的陣容,，在電影上片之前引起的關(guān)注度是非常有限的。這也是我說到的,，營(yíng)銷來,，營(yíng)銷去，如果這個(gè)電影本身不好看,，它所有的營(yíng)銷都會(huì)在電影上片的前三天迅速消解掉。三天之后的所有票房還是要看真正走進(jìn)電影院那些觀影的人帶出來的口碑,。

所有的營(yíng)銷只是局限在前幾天,，讓人家選擇它。能不能留下來和帶來更多的觀眾,，還是要看電影本身,。

不管是什么類型的，我將來寫的電影可能都是商業(yè)片,。雖然我個(gè)人是非常愛看文藝片,，而且是愛看3、4個(gè)小時(shí)的大悶片的人,。但我還是覺得養(yǎng)家糊口是第一位的,，我還是會(huì)沖著票房去，想讓更多的人看到這個(gè)電影,。等他們看完這個(gè)電影,，覺得我不是特別丟人，不只是笑了一下,，還有別的能回味的東西就夠了,，也不需要特別深刻。我寫的這種類型的電影和電視劇還是比較容易找到營(yíng)銷點(diǎn)的,。

“ 營(yíng)銷跟編劇相同點(diǎn)是他們一直在找跟觀眾的勾連 ”

蘇亮：說起營(yíng)銷這個(gè)事情,，我想到很多年前，在視頻網(wǎng)站剛剛興起的時(shí)候,，我自己拍過一部片子,，也是很用心拍的愛情題材的電影。當(dāng)時(shí)上了優(yōu)酷的首頁，我興致勃勃的通知家里人去看,。我媽媽說你拍的電影上線了,，題目是“一男子三日之內(nèi)狂吻女子”，我不知道這是不是我第一次近距離的接觸營(yíng)銷,。營(yíng)銷對(duì)于電影是特別重要的事情,，我自己也很喜歡參與營(yíng)銷的會(huì)。它跟你的創(chuàng)作思路又有相同,，又有不同,，完全是從另外的維度考慮這個(gè)片子。

他們做的事情,，跟你做的事情,，相同點(diǎn)是他們一直在找跟觀眾的勾連。對(duì)于觀眾吸引的那個(gè)度,，有的時(shí)候你看他們的思維方式,，會(huì)對(duì)你自己接下來的創(chuàng)作有所啟發(fā)。這是營(yíng)銷從創(chuàng)作的角度給我?guī)淼谋容^大的意義,。

E / N / D