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王鐸被后世稱為神筆王鐸，更有許多人認(rèn)為后王勝于前王,，可見王字的影響之大,，在當(dāng)代已遠(yuǎn)勝于二王了。他集大成而創(chuàng)的雄強(qiáng)古厚的書風(fēng),，則將影響更遠(yuǎn),，當(dāng)今書壇，學(xué)書,，而不研究王鐸的,，怕是很少有的。而研究王鐸書法,，從他的墨法和筆法上開始,，我認(rèn)為可以事半功倍，因?yàn)樗?dú)特的用墨法,，直接影響了他書法的結(jié)體和章法,。而他得緣于古法密鑰的用筆，更是他書法的脊梁。 從王鐸的書法作品中不難看出,，王鐸用墨時(shí)筆里含水較多,，書寫時(shí)筆尖蘸墨較少,，且蘸墨后又再蘸水,，所以，每次蘸墨時(shí)書寫的字比不蘸墨時(shí)寫的字墨濃,，而且漲墨很多,，蘸筆的漲墨幾乎要占到九成，比如最明顯的《臨王筠帖》,，筠字竹子頭漲墨而重,，均字底墨淺而淡，以下幾乎每隔個(gè)字皆是如此,，手字漲墨而重,，南字清而淡，至字漲而重,，節(jié)字淡而清,，以此類推，整篇皆是如此,，因此,，不難看出，王鐸每次蘸墨,，必是先占清水,，再蘸濃墨，復(fù)蘸清水,，書寫時(shí)任其漲枯,，任其濃淡，墨韻筆情,，自然流淌,，加上格調(diào)高估，結(jié)體奇崛,，恣肆汪洋,，不可一世。漲則厚,，枯則古,，濃重則恣肆，清淡則古雅,，用筆連綿,，筆筆逆鋒，八面出鋒，滿紙狼籍,，誰堪爭(zhēng)鋒,？同樣的，在《謝三弟詩》,，《臨徐喬之帖》,，《書話雖遣懷軸》，《行書五律》,，《金山寺》,，《鄭谷華山作》，《為泰氣大詞宗書》,，等等,。以此來調(diào)整整個(gè)畫面的濃淡粗細(xì)干濕節(jié)奏，這正是王鐸借山水畫的用墨法化入書法的墨法秘要,。 王鐸的用筆之道,，妙在勻速提按與一波三折，而轉(zhuǎn)筆是其不傳之秘,，所謂勻速,，就是在行筆時(shí)不疾不徐，在做勻速運(yùn)動(dòng),，無非在勻速中用提按和轉(zhuǎn)筆完成一波三折,，因?yàn)橛刑岚矗杂休p重,，有轉(zhuǎn)筆,，所以有八面出鋒，在不斷地調(diào)鋒中筆始終是中鋒運(yùn)動(dòng),，而且是逆鋒行筆,，所以王字勁利剛健，自然收鋒,，又內(nèi)斂厚近,。 王字的結(jié)體，多受李北海,，黃庭堅(jiān)和米芾的影響,，所謂重任在肩出古韻，捧心西子姿嫵媚,，即王字的重心或叫字眼皆在字的心臟位置,，即左上三分之一處，其他點(diǎn)劃圍繞之,，出腿也好,，如《行書五律》中的吹杖仙岳大夜里,，伸手也好，抱膝也好,，黃庭堅(jiān)的結(jié)體瘦長(zhǎng)中宮收緊,，四肢舒展。 從章法上看,，除了墨法帶來的粗細(xì)和濃淡外,，大小，寬窄歧側(cè),，牽絲映帶,，收放藏露，可細(xì)細(xì)琢磨,。如，蘸墨第一筆寫的字漲而厚,，所以端嚴(yán),，往往起引領(lǐng)下面幾個(gè)字的作用，也就是說,，分組就是以蘸墨界限的,，在這一組中，牽絲映帶,，顧盼有姿,，和其他組的疏白堵氣，自然成章法,。 總之,，王 |
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