王鐸教你如何用墨

談到王鐸莫不想到他獨(dú)特的漲墨效果,，其傳世作品也多為此種風(fēng)格，據(jù)研究晚明書法文化的學(xué)者白謙慎指出,，在王鐸的書法作品中我們常能見到因漲墨而造成一個(gè)字筆畫之間的粘合,，有時(shí)筆畫之間的空間完全被墨暈沒。由于筆蓄墨很多,，墨在字中間暈開,，使字的邊緣呈不規(guī)則狀，就仿佛在刻章時(shí)由于快速運(yùn)刀所致的不期然的崩裂效果,。但在王鐸許多作品中運(yùn)用漲墨可以說是一種相當(dāng)精微復(fù)雜的藝術(shù)嘗試,，此漲墨可以說是一種自然的揮灑，加強(qiáng)了字與字的對比張力，增加了觀者的品讀性,。
　　論及書法,，固然不可以不談“二王”。中國書法自“二王”之后,，可謂是百家爭鳴,，出現(xiàn)了許多著名的書法家，他們深受“二王”書風(fēng)的影響,，王鐸也在其列,。王鐸是一個(gè)非常沿襲傳統(tǒng)的書法家，但王鐸對“二王”書風(fēng)的繼承與發(fā)展,，并不是簡單的增加亂頭粗服,，點(diǎn)畫狼藉的狂怪用筆,，而是大膽地注入了自己的狂放的豪氣,，使章法極盡歪斜，縱橫之能放,，造成字勢的傾倒緊迫,，氣勢奔放，勢不可當(dāng),。他把縱列中的橫筆突出與大小粗細(xì)的提按縱放相結(jié)合,，造成恣肆任性，擺動(dòng)強(qiáng)烈的鮮明對比,。墨色的濃淡,、干濕與結(jié)構(gòu)的疏密、聚散相互為呼應(yīng),，含蓄多變,，風(fēng)神灑脫。
　　“漲墨”重塊的體積感與干筆的頓挫的空靈感,，使作品出現(xiàn)雄強(qiáng)豪放,、蒼老粗曠的藝術(shù)個(gè)性。狂筆纏繞的連綿與逸筆跳躍的節(jié)奏,，縱橫奇崛,，節(jié)拍適宜，表現(xiàn)出憾人心魄的磅礴力量,，以下將從筆法,、漲墨、章法,、節(jié)奏感,、字法造勢上來逐一剖析。
　　一、獨(dú)特的筆法
　　王鐸筆法早年受“二王”的影響,，筆勢較為平和,，行筆溫潤，他中年學(xué)習(xí)米芾后,，筆勢,、筆法發(fā)生了明顯的變化。首先,，其筆法變圓轉(zhuǎn)為方折處增多,。米芾書法中弧線筆畫常常以方折的轉(zhuǎn)筆寫成，而折角的筆畫均顯示出方折之意,，而非“二王”的圓轉(zhuǎn),。王鐸在米芾筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)而夸張運(yùn)用,，激蕩跳躍,，方折勁挺。其次,，王鐸書法的筆畫起筆處夸張其落筆形態(tài),，一反“二王”、米芾側(cè)鋒落筆,，勻稱鋪毫的慣式,，而發(fā)展成落筆成點(diǎn)，反毫平鋪的運(yùn)筆方法,，或圓點(diǎn),、或方點(diǎn)、或側(cè)點(diǎn),，與折角處突出的方折勁挺形態(tài)共同構(gòu)成了王鐸的筆法特征,，加上筆畫的挺拔勁直，形成了其剛健的線質(zhì)和激蕩起伏的用筆節(jié)奏,。
　　二,、墨象萬千，酣暢淋漓
　　中國畫中有墨分五彩之說,，利用墨之濃,、淡、干,、濕可以使畫面產(chǎn)生處千絲萬縷的變化,，呈現(xiàn)出無窮的韻味。王鐸在中國畫中悟到用墨之道,，并大膽地用到書法創(chuàng)作中,，進(jìn)而增強(qiáng)了書法作品的整體視覺效果,。所以說他的作品的沖擊力是他巧妙用墨的功勞。歷史上在王鐸以前沒有一個(gè)草書大家用“漲墨”法,，此法實(shí)為王覺斯獨(dú)創(chuàng),。
　　如《行書奉龔孝升文卷》是一幅典型的“漲墨”佳作，王鐸利用墨的枯潤,、濃淡的大反差,，使作品產(chǎn)生了動(dòng)蕩與跳躍。又如《行書文語軸》則用“蓄墨”漲水法,，在書寫中展現(xiàn)暈,、枯、淡之效果,，通篇感覺是一幅典雅的丹青畫,。

　　再如其48歲所作的《臨王羲之小園子帖》，這幅作品更具有漲墨的特點(diǎn)：整幅作品中,，起首第一字“仆”字的左偏旁就完全被漲為墨團(tuán),，當(dāng)寫至第九個(gè)字“雜”字時(shí)，其漲墨效果比第一個(gè)字還要過分,，人們的視線完全被這兩個(gè)突兀而強(qiáng)烈的墨團(tuán)所吸引,，并懷著興趣讀下去,。更出奇的是“可”字已經(jīng)漲成一個(gè)逗號形態(tài),。

　　王鐸通篇有意識的使用漲墨呼應(yīng)對比也十分明顯，如上部第一行第一字的“仆”字和第三行第一字的“故”字的漲墨與右下角“雜”“可”“處”“靜”等字呼應(yīng),，中部第二行的“往”字與的三行的“倫”相呼應(yīng),，這種不同位置的參差對比，使作品在整體的視覺效果上顯示出別具一格,、鮮明的特點(diǎn),。王鐸漲墨的運(yùn)用使他的書風(fēng)有別于典雅婉轉(zhuǎn)、流美新妍的魏晉書風(fēng),，他先是取法二王又與之面迥然不同,。二王用筆圓轉(zhuǎn)秀麗，王鐸則是方圓兼施,；“二王”用墨均勻潤澤,，王鐸是漲墨濃墨干濕并用，開拓并豐富了書法用筆用墨的空間,，形成了極具渲染的視覺藝術(shù)效果,。他造就了書法藝術(shù)的視覺轉(zhuǎn)換，也是一種審美意趣的升華,。

　　王鐸的漲墨效果的使用對清代以后尚趣書法的發(fā)展,，特別是近現(xiàn)代書法有很大的影響。

　　三、靈動(dòng)的章法

　　前人在講章法時(shí),，講究的是似欹反正,，一般著眼與單字，在各個(gè)偏旁部首的組合關(guān)系上做文章,，觀其數(shù)字甚至一行為單位,，單位量的擴(kuò)大，使通篇變化更加集中,，更加大氣,。王鐸則意連綿不斷的筆畫或筆畫可連可斷而氣脈相通，一行末的字和下一行起首的字遙相呼應(yīng),，氣韻生動(dòng),，加強(qiáng)了書法的力度美。王鐸也曾說：“凡作草書,，須有登吾嵩山絕頂之意,。”故說王鐸的草書使追求氣勢的,，其氣勢串連在精妙的整體布局之中了,。

　　四、強(qiáng)烈的節(jié)奏感

　　強(qiáng)烈的節(jié)奏感使書法作品產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)力和沖擊力,。書法的點(diǎn)畫線質(zhì)表現(xiàn)其彈性產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)力,，運(yùn)動(dòng)的迫急產(chǎn)生沖擊力，在這一點(diǎn)上王鐸成功的運(yùn)用到書法點(diǎn)畫的變化上,，使筆在絹,、紙上的運(yùn)動(dòng)過程中產(chǎn)生頓挫、仰側(cè),、崎嶇,、突變，使個(gè)性的張揚(yáng)發(fā)揮到極致,。尤其使一筆書,，王鐸采用遠(yuǎn)大于張芝、王獻(xiàn)之,、張旭,、懷素、黃庭堅(jiān)等人作品的尺幅,，給毛筆更為寬闊的書寫空間,。

　　如《草書臨張芝帖軸》前兩行均為一筆一行書就，幾乎無一斷筆,，第三行若不是內(nèi)容寫完,，恐怕又是一筆書完一行,。《草書臨王獻(xiàn)之帖軸》,、《臨王獻(xiàn)之節(jié)過歲終,、愿馀馀帖》都可作為巨作，充滿著激情的用筆,。我們用黃山谷的草書與王鐸的草書作比較,，山谷草書趣勁鍵，險(xiǎn)絕,，表現(xiàn)出骨力洞達(dá)之勢,，但結(jié)體不夠雄邁；王鐸取其精神,，豐富筆法,，使在用筆之時(shí)尋求千變?nèi)f化，同時(shí)加強(qiáng)了結(jié)體的雄厚,，如龍蛇行空,，來勢無能擋也。

　　五,、史無前列的字法造勢

　　王鐸亦受時(shí)風(fēng)影響,，但能站在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，破除舊有的模式,，創(chuàng)建出一種嶄新的恢宏博大的圖式,，使觀者無不領(lǐng)略其藝術(shù)的震撼力。造勢使王鐸書法有了一個(gè)鮮明的特點(diǎn),，如《贈(zèng)張抱一行書卷》,，通篇顯現(xiàn)出變化莫測的感覺，字勢左右跌宕,，用筆老辣。唐張旭狂草《古詩四帖》如龍蛇之行,，富于變幻,，王鐸在這一點(diǎn)上更進(jìn)一步，進(jìn)一步追求草書終的險(xiǎn)絕,、突變,、膨脹和內(nèi)斂之勢，也起到了良好的效果,。

　　總結(jié):王鐸善用墨,，濃淡墨的交替運(yùn)用使作品燥潤相生，漲墨的運(yùn)用不僅克服了刻帖所帶來的局限以及大幅巨制所帶來的空乏,，而且給作品平添了一種酣暢之氣,，更賦予作品一種鮮活的精神內(nèi)涵,。在形式上對前人的審美定式有了較大的突破，王鐸創(chuàng)造性的繼承了“二王”和米芾的書風(fēng),，但他并沒有止步,，王鐸對中國書法的高度領(lǐng)悟，開宗立派,，為后世學(xué)書者留下寶貴的財(cái)富,，王鐸也成為中國書法史入古出新的又一典范。