專輯名稱：李斯特：但丁交響曲（Liszt：Dante Symphonie ）
專輯藝人：朱塞佩·西諾波利（Giuseppe Sinopoli）
唱片公司：Universal Music
發(fā)行時(shí)間：1985年01月01日
專輯語(yǔ)種：古典專輯
李斯特是位跨時(shí)代的音樂(lè)人物，他讓管弦樂(lè)曲徹底從交響曲的形式桎梏中解放出來(lái),，從他以降到華格納,、布魯克納、馬勒,、理查德史特勞斯,，歐陸的管弦配器法發(fā)展到了極致，寫(xiě)下最璀璨的一頁(yè),。當(dāng)時(shí)李斯特吸引了許多跟隨者,，儼然形成所謂的「威瑪樂(lè)派」與保守的「萊比錫樂(lè)派」形成對(duì)比。
在他管弦樂(lè)作品中,，最重要的首推「但丁」,、「浮士德」兩首交響曲、十二首交響詩(shī)、兩首鋼琴協(xié)奏曲,。
這首「但丁」交響曲是過(guò)去并未推薦過(guò)版本,，由于但丁「神曲」一直是李斯特喜愛(ài)的讀物，因此寫(xiě)成這首交響曲也頗不令人意外,。作曲家原本打算以地獄,、煉獄、天堂三樂(lè)章來(lái)表現(xiàn),，但因華格納反對(duì)因此以第二樂(lè)章結(jié)尾加上女聲合唱的「圣母贊美歌」取代第三樂(lè)章,。本片由辛諾波里指揮德勒斯登愛(ài)樂(lè)，1998年4月慶賀德勒斯登國(guó)立管弦450周年的現(xiàn)場(chǎng)錄音,，同時(shí)也是CD Hi雜志的當(dāng)月最佳推薦,！對(duì)本單元來(lái)說(shuō)，是辛諾波里第四彈被推薦,，扣除他那較早錄音的馬勒第七外,，其它三次推薦都是4D的錄音，而且兩位錄音師Wolf-Dieter Karwatky（灌錄有幕特的卡門幻想曲）,、Jurgen Bulgrin（灌錄有普雷特涅夫史特拉汶斯基火鳥(niǎo)）都相同,，看來(lái)以后他倆的錄音發(fā)燒友可要多加注意。
第一軌一開(kāi)始便不啰唆展開(kāi)驚人的力度與動(dòng)態(tài),，不愧是李斯特直接給予音樂(lè)最強(qiáng)的爆發(fā)力,，伸縮號(hào)、土巴號(hào)極富彈性的低頻撕裂摩擦聲相當(dāng)過(guò)癮,。樂(lè)團(tuán)的馬力十足,，定音鼓的槌擊也精神抖擻。相信就算您并非用頂級(jí)音響,，也能感覺(jué)到錄音的威力,，當(dāng)然聆聽(tīng)室有一定水平表現(xiàn)能得到的效果就更驚人了！原來(lái)第一樂(lè)章是充滿描寫(xiě)性的「地獄（Infeno）」,，入此門者放棄一切希望,，因此音樂(lè)表現(xiàn)出一股絕望的美感。辛諾波里一樣擅長(zhǎng)處理具官能美或是深邃的樂(lè)段,，加上他已經(jīng)有過(guò)李斯特「浮士德」交響曲的錄音經(jīng)驗(yàn),，因此技法更為純熟動(dòng)人。中段以接進(jìn)行板的低回表現(xiàn)保羅（Paolo）與雷米尼的法藍(lán)西斯卡（Francesca with Rimini）的不幸,，您可以聽(tīng)到小提琴,、豎笛、低音豎笛的重奏,，聲音細(xì)膩與一開(kāi)頭的兇猛形成極大的動(dòng)態(tài)對(duì)比,，這是木管輪流上陣考驗(yàn)音響器材陰柔表現(xiàn)的樂(lè)段。調(diào)校得宜的音響可以明顯感受到德勒斯登音樂(lè)廳堂音相當(dāng)溫暖,，弦樂(lè)群整群的拉奏質(zhì)感以及紋理都相當(dāng)清楚,。隨著弦樂(lè)的緊致，開(kāi)始堆砌出驚天動(dòng)地的尾奏,?？膳拢】膳?！是我僅能形容的字眼,，沒(méi)有親自體會(huì)過(guò)無(wú)法了解李斯特的「暴力」與辛諾波里的「恐怖」。
第二樂(lè)章「煉獄（Purgatorio）」以行板開(kāi)始,，有著很濃厚的華格納的配器味道（實(shí)在說(shuō)不清誰(shuí)抄誰(shuí),、誰(shuí)影響誰(shuí)），高把位弦樂(lè),、大提琴的質(zhì)感都極為優(yōu)美,，象征欲上天堂的靈魂正在接受試煉。李斯特展現(xiàn)他細(xì)膩的一面,，加上弱音器的中提琴,，搭配長(zhǎng)笛的豎琴聲都是相當(dāng)獨(dú)特的音色搭配。第二樂(lè)章后段（第三軌）女聲合唱「圣母贊美歌」雖然旋律不算頂優(yōu)美,，人聲錄音效果也比不上管弦樂(lè),，但所營(yíng)造出來(lái)的誠(chéng)凈氣氛倒是沒(méi)幾個(gè)樂(lè)團(tuán)能做得好。最后一段的低音提琴聲音,，考驗(yàn)器材軟中帶硬,、硬中有軟的能耐。
第二首作品就冷門多了,，布梭尼的「薩拉邦德與莊嚴(yán)進(jìn)行曲」,。至于，為什么要將這首作品與李斯特的「但丁交響曲」安排在一張唱片中呢呢,？這要花一點(diǎn)時(shí)間解釋,，原來(lái)這位1866年出生的作曲家對(duì)「浮士德」這個(gè)主題也相當(dāng)感興趣，但他并非根據(jù)哥德的著作,，而是直接以十六世紀(jì)的木偶戲主題,，想寫(xiě)成一出歌劇。早在他1914年完成劇本前,，他就已經(jīng)寫(xiě)了兩首練習(xí)「小奏鳴曲」,、「夜曲交響曲」，由此可見(jiàn)他對(duì)這出歌劇的看中與謹(jǐn)慎,。怎知,，一直到1924年過(guò)世為止布梭尼都沒(méi)有完成歌劇「浮士德博士」，不過(guò)他倒是在樂(lè)譜的前言說(shuō)明，在寫(xiě)歌劇的同時(shí)他實(shí)驗(yàn)性的寫(xiě)了「薩拉邦德」,、「莊嚴(yán)進(jìn)行曲」當(dāng)作該出歌劇濃的縮模,，或是樂(lè)念的微言大義。在「浮士德博士」第一景可以聽(tīng)到這兩闕作品被融合在內(nèi),，不過(guò)布梭尼也單獨(dú)出版這兩曲的管弦樂(lè)版樂(lè)譜,。有鑒于李斯特寫(xiě)過(guò)「浮士德」交響曲，因此辛諾波里在演奏李斯特「但丁」交響曲時(shí),，刻意推廣現(xiàn)代作品,。不過(guò)，此兩曲音樂(lè)語(yǔ)言略感晦澀,，明顯不如「但丁」交響曲般易于理解,，讀者必須先有認(rèn)知。
這首作品我其實(shí)很久以前就慕名而聽(tīng)之了,，神曲自然也是看了,。但是一直沒(méi)有把它拿出來(lái)和大家分享，主要還是因?yàn)橛X(jué)得對(duì)于這作為文藝復(fù)興的開(kāi)端的作品理解比較淺薄,，相應(yīng)的對(duì)于曲子本身的認(rèn)識(shí)也相對(duì)不是很多,。不過(guò)終于還是決定試著和大家聊一聊這首曲子。說(shuō)之前先說(shuō)一點(diǎn)點(diǎn)題外話,，最近我的蘋(píng)果賬號(hào)被盜,，手機(jī)和電腦都被鎖。剛開(kāi)始心情是很煩躁,，什么都干不了?，F(xiàn)在也沒(méi)有解決，只是在一個(gè)等待的階段,。但是因?yàn)樾膽B(tài)已經(jīng)逐漸平靜了下來(lái),，發(fā)現(xiàn)其實(shí)這樣到是少了挺多干擾，說(shuō)不定反而能讓我更好的理解曲子,。
我是覺(jué)得,，在聽(tīng)這首作品之前，最好可以先聽(tīng)一下同樣是李斯特所寫(xiě)的在巡禮之年第一年中的但丁奏鳴曲,。那首作品一樣非常吸引人,，而且其實(shí)可以視為但丁交響曲的一個(gè)草稿。但丁奏鳴曲長(zhǎng)度相對(duì)比較短小,，二者放在一起可能會(huì)更好理解這首作品交響曲,。但丁交響曲的三個(gè)樂(lè)章，分別是地獄,，煉獄和天堂,，對(duì)于神曲的三個(gè)篇章,。其實(shí)我現(xiàn)在已經(jīng)不太記得神曲每一篇里面具體的情節(jié)了，主要遺留在我這里的就是神曲這一趟非凡的走向神明的旅程給我的感受和印象,，我也就主要依靠這些來(lái)介紹這首作品吧,。
第一樂(lè)章是地獄，一上來(lái)就是銅管塑造威嚴(yán)的地獄之門,，銅管的低音那種沉重的氛圍加上弦樂(lè)的高音烘托的不安全感讓人覺(jué)得泛著火光夾雜著尖叫的地獄就在眼前,。但是其實(shí)地獄這一章里面苦難是一個(gè)重要的元素，但是另外的元素其實(shí)會(huì)有點(diǎn)輝煌甚至勝利的感覺(jué),，甚至是幾分炫耀的意味。這大概是人們對(duì)于罪惡得到了懲罰之后的反映吧,。地獄里那一段凄美的愛(ài)情故事還是描寫(xiě)地獄的時(shí)候躲不開(kāi)的元素,，這段旋律也一定程度上讓這個(gè)樂(lè)章變得豐富許多，通過(guò)反差讓地獄的可怖展現(xiàn)的更充分幾分,。當(dāng)然,，如果和書(shū)中對(duì)比的話，我是覺(jué)得這段情節(jié)長(zhǎng)了幾分,，比例有那么一點(diǎn)點(diǎn)失調(diào),。這感覺(jué)都不那么像神曲了，倒是有了幾分浮士德的味道,。終于離開(kāi)了這對(duì)苦命的情侶,，地獄之行繼續(xù)，感覺(jué)依舊,。樂(lè)章最后,，面對(duì)通往煉獄最后陰森的通道，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的過(guò)去了,，最后還忍不住回頭一瞥,。
之后的煉獄和天堂整個(gè)感覺(jué)就相對(duì)比較單一，這種感覺(jué)也是我讀書(shū)的時(shí)候的感覺(jué),，內(nèi)容總覺(jué)得有些在固定的模式里,，沒(méi)有什么出奇之處。不過(guò)這樣的重復(fù)到是挺實(shí)在的增加了所謂“信度”,，能讓人更樂(lè)于相信其中他們?cè)敢庀嘈诺臇|西,。整體來(lái)看就是一種非常美好的感覺(jué)，加上一種很努力的意思,。煉獄里人們雖然受苦,，但是人們知道結(jié)果，受苦受的也值得,。其中也有疲倦和煎熬,，但是整體的感覺(jué)是正面的,。隨著樂(lè)曲的進(jìn)程，神圣的感覺(jué)在曲子里越來(lái)越濃重,。尤其是人聲參與到了樂(lè)隊(duì)中之后,，你可以感覺(jué)到一種來(lái)自另一個(gè)層次的降臨的味道。不過(guò)最后煉獄和天堂具體在哪里分界我聽(tīng)得兩個(gè)版本有所不同,。但其實(shí)感覺(jué)連在一起也未嘗不可,。
稍微說(shuō)一下版本，我是聽(tīng)了辛諾波利和索爾蒂的版本,，感覺(jué)索爾蒂指揮的太厚了,，在地獄里那段愛(ài)情的描繪上就覺(jué)得有點(diǎn)膩的化不開(kāi)，美感欠缺了幾分,。之后的煉獄也是因?yàn)檫@種相對(duì)偏粗的感覺(jué)顯得更貼近生活,，反觀辛諾波利，把聲音控制的透明度非常好,，確實(shí)是有那種游離于現(xiàn)實(shí)之外的意境,。這種真真切切走出了人世的味道我覺(jué)得是神曲很重要的一部分，這樣才讓這部作品讓人信服,，讓人畏懼,，讓人思考。
索爾蒂指揮演奏李斯特：浮士德交響曲,；但丁交響曲,；兩首交響詩(shī)
李斯特根據(jù)柏遼茲的建議，讀了歌德的詩(shī)劇《浮士德》后,，情不自禁拍案叫絕,，終于1857年寫(xiě)成這部以合唱結(jié)束的交響曲，同年12月5日初演,。全曲三個(gè)樂(lè)章,，猶如是三幅大型的肖像音畫(huà)，都以詩(shī)劇《浮士德》中的人物作為標(biāo)題,。第一樂(lè)章“浮士德”,；第二樂(lè)章“瑪格麗特”；第三樂(lè)章“梅菲斯托費(fèi)利斯”,。和《浮士德交響曲》一樣,，《但丁交響曲》也包括三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章“地獄”,；第二樂(lè)章“煉獄”,；第三樂(lè)章“圣母頌歌”。李斯特對(duì)于交響曲最大貢獻(xiàn),，是創(chuàng)造了單樂(lè)章標(biāo)題音樂(lè)的新體裁──交響詩(shī),。
