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摘要：在著作權(quán)法中,，有關(guān)作品的概念、構(gòu)成和范圍,，在世界范圍內(nèi)一直是一個爭議很大的問題,，在我國理論界一直也沒有統(tǒng)一起來，這對著作權(quán)法的發(fā)展和完善都是不利的,，也不利于對相關(guān)知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù),。本文從知識產(chǎn)權(quán)的角度對作品的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)和特征進(jìn)行了探討,，論證出作品是由信息和表達(dá)形式構(gòu)成的,，信息是指作品的全部信息，表達(dá)方式是指最直接的表達(dá)方式,，排除間接的表達(dá)方式,，從而理清了作品的輪廓。作為論證的依據(jù),，同時,，對我國法律規(guī)定的13種作品進(jìn)行了定性分析。 關(guān)鍵詞：作品,、信息,、表達(dá)方式 在著作權(quán)法中,，作品是權(quán)利人享有權(quán)利的依據(jù),，是連接權(quán)利人和法律的橋梁，所以,，對于權(quán)利人,、法律制度，特別是著作權(quán)制度來說,，作品都是非常重要的,。但是，作品到底是指什么？哪些事物可以成為作品,？依據(jù)是什么,？哪些事物不能成為作品，原因又是什么,？這些原因和依據(jù)的合理性是否科學(xué),？等等。這些看似簡單和基本的東西其實并不好回答,，在世界范圍內(nèi),，至今還沒有相對完整的答案。不同國家的法律和學(xué)者,，同一國家不同時期的法律和學(xué)者,，對同一問題都會做出不同的回答，這足以說明這一問題的復(fù)雜性,。到目前為止,，對這些問題的回答都帶有很強(qiáng)的直觀性和隨意性，很少進(jìn)行深入的研究,，或者沒有研究出內(nèi)在的本質(zhì)問題,，總的來說，這些問題給學(xué)習(xí)的人留下了很多的矛盾和困惑,。這一狀況在我國同樣是嚴(yán)重的,，例如，對于戲劇作品到底是指什么這一問題,，雖然我國的《著作權(quán)條例》中做出了相關(guān)的規(guī)定,，但是，這一規(guī)定存在著明顯的不足和邏輯矛盾,，根本經(jīng)不起推敲,，也回答不出為什么非要這樣規(guī)定，所以,，這種規(guī)定本身是值得懷疑的,。出現(xiàn)這種局面的根本原因就在于對作品的內(nèi)涵把握不準(zhǔn)，遇到具體問題時就顯出很大的盲目性,。這一局面對于理論學(xué)習(xí)和指導(dǎo)實踐都是有害的,，所以，對于作品的研究雖然是困難的,，但是卻是非常必要的,。下面就對作品的問題進(jìn)行分析和探討。 一對作品內(nèi)涵的分析 1,、對現(xiàn)有作品定義的分析 作品是著作權(quán)的客體,，即著作權(quán)法的保護(hù)對象。[1]這是從權(quán)利的主體和客體的角度來描述作品的，實際上,，這只是一種簡單的描述,，并沒有說明作品的實質(zhì)性問題。 我國《著作權(quán)法實施條例》（2002）中規(guī)定“著作權(quán)法所稱作品,，是指文學(xué),、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果?！比绻麖谋砻嫔峡?，這一定義似乎很完整，事實上,，它的內(nèi)涵和外延都是不準(zhǔn)確的,。 |
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