倪瓚是位全能的畫家，詩,、書,、畫、印以及在繪畫理論上都是成績顯著,。詩作取法唐人,，清潤可愛。書從隸入,，尤工小楷,，有晉人風度，結(jié)體稍扁,，起筆收筆時帶有隸書的“蠶頭燕尾”和波磔感,，具有高簡古樸的風貌，在元人書法中成就較高,。善山水,，初學(xué)董源，后法荊,、關(guān),，秀逸疏淡，畫法疏簡,，以淡泊取勝,。善用側(cè)鋒乾筆皴擦，獨創(chuàng)“折帶皴”,，豐富了山水畫的表現(xiàn)技巧,。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖多取平遠之景,，善畫枯木平遠,、野村茅舍,，景物極簡。所謂“有意無意,，若淡若疏”,，形成荒疏蕭條一派。亦善畫墨竹,，筆法挺拔,，疏朗有致，天真幽淡,，一變古法,。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認為繪畫應(yīng)表現(xiàn)“胸中逸氣”,，云“仆之所謂畫者,，不過逸筆草草，不求形似,，聊以自娛耳”,。其繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響,，享譽極高,。明代江南人以有無云林遺墨而分雅俗，以至一紙千金,，贗鼎紛出，真跡難求,。其畫風氣格,，影響深遠，直至今日,。與黃公望,、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱“元代四大家”,。

倪瓚早年作品章法平整,，結(jié)構(gòu)嚴謹，山石用披麻皴,，有較多的董,、巨遺法，并以青綠重色敷染,，與現(xiàn)存作品截然不同,，沒有形成自己的風格。后來,，開始出現(xiàn)遠山,，結(jié)構(gòu)開始蕭遠,，筆法簡逸，披麻皴與折帶皴并用,。50歲以后,，在構(gòu)圖上已突出地具備個人風格。六十以后的山水畫,，往往參以董,、巨、荊,、關(guān)法,，披麻、折帶法互用,。特別是倪瓚晚年在太湖之濱隱居了二十年之后,，對太湖的體察極為深刻，在構(gòu)圖上已突出地具備了成熟的個性特點,。他以天真幽淡為宗,，墨色虛實相間，真實地把太湖的風景特色加以集中概括,，創(chuàng)造了一種前人罕見的以少勝多,、以簡勝繁、以淡勝濃,，意境蕭散簡遠的構(gòu)圖新形式,。畫面往往由近樹、中水,、遠山組成,，構(gòu)成三段式構(gòu)圖，或稱“一江兩岸式”構(gòu)圖,。近景有平坡,，上面有雜樹數(shù)枝，茅亭或茅屋一兩座,；中景是一片空白,，以虛寫實，表現(xiàn)一片湖水,；遠景是低矮的土坡或巒頭,，上面又是一片空白，表現(xiàn)天空,。中右方往往以小楷長題,，連接上下景物，使畫面具有遼闊曠遠的特殊藝術(shù)效果,。

《曉山圖》為水墨紙本,，作于至正乙巳（1365）,，充分展現(xiàn)了倪瓚成熟時期的典型畫風。畫卷描繪江南景象：遠山近樹,，湖水澄明,，清寒空寂，淡泊寧靜,。其構(gòu)圖用的是頗具倪氏特色的“三段式”：上段為遠景,，山巒起伏平緩地迤邐展開，恰如陶潛采菊東籬時悠然所見之“南山”,，給人悠然閑靜之感,；中段為中景，以虛為實,，計白當黑,，卻恍惚若見渺闊平靜的湖面，似有若無,，雖不著點墨,，卻盡顯秋水之真趣；下段為近景,，坡丘上高樹數(shù)棵,，參差錯落，茅屋孤立,，枯寒靜默,。畫的左上方以小楷長題識：“曉來山外白煙生，遙見群峰一半青,。老眼欲看變滅故,，寄穿巖壑到丘亭。至正乙巳秋八月下浣,，東海云林倪瓚?！贝嗽娺B接上下景物,，使全圖渾然一體，達到詩,、書,、畫的完美結(jié)合。整個畫面不見飛鳥,、帆影和人跡,，一片空曠孤寂之境，頗有“千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅”的韻味,。

明王世貞《藝苑貞言》里說：“元鎮(zhèn)極簡雅,，似嫩而蒼。宋人易摹,，元人難?。?元人猶可學(xué),，獨元鎮(zhèn)不可學(xué)也,。”可見,，他用筆與眾不同,，自成一派，又很難模仿,。倪瓚晚年,，筆墨日趨蒼秀。他歷來被視為元末“高士”的代表,，袁華《倪云林同集》詩云：“云林遁世士,，詩酒日陶情；灑墨寫蟲篆,，放歌揮兕觥,。”顧正誼亦在《題云林先生》中說：“元鎮(zhèn)高潔士,，世外托幽襟,。棄捐千金產(chǎn)，獨抱五湖心,。笑傲煙霞際,，逍遙松桂陰。峨峨青閟閣,，古鼎燦成林,。床頭荀歇尺，窗下孫登琴……畫竹寫逸氣,，泠然冠今古……”

（故影）

題識：曉來山外白煙生,，遙見群峰一半青。老眼欲看變來滅故,，寄穿巖壑至丘亭,。至正乙巳秋八月下澣，東海云林倪瓚,。

陰山工作室：此作存疑,。筆法太過纖弱，皴法太過整飭,，缺少倪云林的瀟灑氣韻,。

作者  倪瓚  

尺寸 94×38cm

創(chuàng)作年代  至正乙巳（1365）年作

估價  RMB 　300,000-400,000

成交價 RMB 　649,600 

專場 中國古代書畫

拍賣時間 2011-06-16

拍賣公司 北京海士德國際拍賣有限公司

拍賣會 2011春季藝術(shù)品拍賣會

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