元季四大家：倪 瓚作品欣賞（四）

湖山清遠圖 鏡心

題識：十月江南未隕霜，丹楓欲赤碧梧黃,。停橈坐對西山晚,，新雁題詩小著行。至正壬子季秋,，適游玉峰過吳門,。盤桓舟里，復訪范石湖故宅。舟次閑適,，因作圖紀興并懷句曲老友率賦如右,。倪瓚。

南渚圖 立軸 設色紙本 1364年作 （526.4萬元,，2010年7月北京海士德）

題識：南渚無來轍窮,，冬更闃寥水寬山隱隱野曠月昭昭。想象寫南渚冬盡詩意,。至正廿四年十月六日,，倪瓚記。

題畫：（一）窈窕茆堂石徑幽,，小山叢桂足淹留,。仙人蹽巳遼天鶴，寫得云村一段秋,。錢仲益,。鈐印：仲益

（二）昔年來看墨池鵝,，風雨扁舟載酒,。一自春歸清悶閣，幾番蛛沒落花多,。嘉禾朱逢吉,。鈐印：■

（三）門外青林生紫煙,，龍泓一道落飛泉,。恰如靈石山中宿，為說倪迂似米顛,。向客張貞居澗阿,，言米南宮有潔癖，善畫但做小幅,，近代惟倪云林頗近之,，米以顛名，予故以迂名倪,。今觀遺墨故筆及汝易袁華,。鈐印：子英

（四）萬壑爭研處,，重泉聞響時,。石梁無過客，孤■白云期,?；茨详戯J。鈐印：伯瞻

（五）晴嶂余注色,，春云作曉研,。■■如可看,，茅屋石橋邊,。■林小景著色者甚少,，嘗■間作一二,，觀其繪染■得古法殊不易也。逸叟周南老題,。鈐?。赫?/SPAN>

（六）古苔凝綠上松根，前輩空留翰墨存,。寂寞云林堂下路,，一峰殘雨映孤村。門生王達,。鈐?。禾?/SPAN>

（七）小散倪迂士，詩工畫亦清,，吟情何浩蕩,，筆勢更縱橫。鄉(xiāng)里推高誼,，江湖足令名,。近傳騎寉厺，想即在蓬瀛,。華亭顧祿,。鈐印：■

（八）九龍峰下云林館,，煮茗時■第二泉,。不見■從十載夜，寉思凄然,。張謳。鈐?。何摹?/SPAN>

明清畫家?guī)缀醵挤钅咴屏值摹耙輾狻睘橹磷?，但倪式的精髓很少有人能把握，更無人能超越,。此圖采用的是倪瓚首創(chuàng)的“一河兩岸式”的構圖,，即近坡、中水、遠丘的三段式結構模式,。雖仍作一河兩岸式的構圖,，但隔溪所繪的不是低矮的山丘陂陀，而是兩端突兀而起的山巒,。山腳下的沙洲上長有一排排的叢樹,。這與畫家常用的平遠山水布局有所不同。畫家以干筆色皴山石,，作披麻皴,，用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石,，枯筆干墨,，淡雅松秀，意境荒寒空寂,，風格蕭散超逸,。

倪瓚的繪畫風格與其師承，董其昌言“枯樹則李成,，此千古不易,，雖復變之，不離本源,。倪云林亦出自郭熙,、李成，稍加柔雋耳,?！薄霸屏之嫹ǎ蠖紭淠舅茽I丘（李成）,，山石宗關仝,，皴似北苑，而各有變局,?！薄瓣P仝畫為倪迂之宗?！睈聊咸镆舱f：“元時各家,，無不宗北苑，迂老倔強,，故作荊,、關，欲立異以傲諸公耳,?！贝篌w上倪式在山石結構上吸取了關仝造型,，皴法上是從董源、巨然基礎上而出的,，樹木的畫法則從李成,、郭熙法進行簡化。同時其倪式也吸收了黃公望的作品,。倪瓚的作品當中沒有高遠,、深遠類似北方山石的雄偉闊拔、高山險灘的具體物象的疊加積累,，而總是給人一種淡泊平靜,、煙波浩渺，去除雜陳的無人仙境,。這種風格的形成與倪瓚的生活環(huán)境與人格精神是緊密相連的,，無怪後人將其奉為對文人品格價值高低的評判標準。倪瓚一生的活動范圍總是圍繞在太湖一帶,，太湖以秀麗清遠的低矮平緩的丘陵為特色,，可見倪瓚作品當中的平淡溫潤、蕭疏清幽的曠遠景致并不是空想而來,，是有師法造化的寫生過程的,，而倪瓚作品當中最為卓越的超凡品格，則是由其內(nèi)師心源的人格升華所達到的,。

《南渚圖》的畫面兩段式構圖,，依舊秉承了倪式的三段法的傳統(tǒng)，只是省略了遠景,，畫面低矮山渚只占了畫面的下二分之一,，其上原是留白，後文士們對此畫進行了題跋,，使畫面書法題跋與繪畫的山石景致更占一半,。近景用三種方式，極其簡練的劃分了三組山石,，最近處畫一樹兩枝,，山石用稍濃墨進行折帶皴法與石形勾勒，用重墨進行點苔,；稍左后方,，墨線勾勒光滑崖石，崖面留白,，其上兩樹一直,、一偃交叉排布，其後無人茅舍,，藩籬竹篁相伴,；其右後方，淡赭石加墨色稍加反復渲染,，進行溪岸淺灘的烘托,，兩組八棵古木，呈五,、三陣法排列,，疏密、高低,、偃仰交相呼應,。中景，分為兩組,。略靠前方的是一小組山石從右方出,，稍后方一組較高山石則呈斜向度延伸之右後遠方。遠觀此圖極其簡潔,，但靜穆悠遠的空疏意境以展露無遺,。倪式早中年的風格，還并未形成如此簡約,、闊遠,、含蓄的風格?！赌箱緢D》是倪瓚的代表性作品之一,，其反映出的藝術特點也是倪瓚藝術思想的核心，即：平遠構圖,、不求形似,、聊以自娛。這些藝術特徵可以說是中國文人畫的理論綱領,，也是中國藝術理論的重要轉(zhuǎn)折點,。倪瓚繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響,，享譽極高,，將中國水墨山水畫的發(fā)展推向高峰。倪瓚的山水初宗五代荊浩,、關仝,，後受董源影響較大，然晚年遁入江湖後他始自創(chuàng)家法,，筆墨,、構圖與意境均迥異前人，獨具一格,。在筆墨處理上,，倪瓚的線,，無論山石，還是樹之勾勒多用折帶皴,，側(cè)鋒行筆,，枯澀蒼勁，給人一種秀峭厚重之感,。在用墨上,，他更是大膽運用干筆，多皴擦少渲染,，干筆皴擦,，惜墨如金，形成“干中見濕,，躁中帶潤”的筆致,，這種獨特的筆墨表現(xiàn)是前無古人的。在山水構圖上,，由于他流浪太湖四周20年,，所見自然景色多疏林平沙、茅亭草舍,、小橋流水,，故這些景色成為他描繪取材的對象。我們看他所繪的山水,，大多近景為幾棵疏樹,、一座空亭，中間空白若茫茫湖水一片,，遠景再畫幾座遠山,，表現(xiàn)了太湖一帶水潤天高的幽遠景色，他這種平遠式山水構圖確實是別出新意,。倪瓚獨特的筆墨表現(xiàn)及構圖,，使他的山水畫呈現(xiàn)一種清淡蕭疏、逸氣高古的超凡意境,。倪云林山水畫的這種“逸”的境界與格調(diào),，是他個人高深學養(yǎng)與獨特人生經(jīng)歷的產(chǎn)物，是后人難以企及且極難臨仿的,。

南渚冬盡詩意圖 立軸 水墨紙本 1364年作 （299萬元,，2011年6月北京保利）

題識：南渚無來轍，窮冬更閴寥,。水寬山隱隱,，野曠月迢迢。想象寫南渚冬盡詩意圖,，至正廿四年十月六日,，倪瓚記,。

題跋：（一）錢仲益題：窈窕茅堂石徑幽，小山藂桂足淹留,。仙人已跨遼天鶴,，寫得云林一段秋。錢仲益,。

（二）朱逢吉題：昔年來看墨池鵝，風雨扁舟載酒過,。一自春歸清閟閣,，幾番蛛網(wǎng)落花多。嘉禾朱逢吉,。

（三）顧祿題：蕭散云林子,，詩工畫亦清。吟情何浩蕩,，筆勢更縱橫,。鄉(xiāng)里推高誼，江湖足令名,。今傳乘鶴去,，應想在蓬瀛。華亭顧祿,。鈐?。侯櫟撍接　⑤乐?/SPAN>

（四）王達題：古苔凝綠上松根,，前輩空留翰墨存,。寂寞云林堂下路，一峰殘雨映孤村,。門生王達,。

題簽：元倪高士南渚圖真跡。趙叔孺書簽,。鈐?。黑w叔孺、趙時棡

嘉樹幽篁圖卷 手卷 水墨紙本

款識：嘉樹幽篁澗石隈,，當年曾此好懷開,。如今寂寞空山里，誰復緘情折野梅,。德昭曹君屬樹后小景并書拙詩以贈之,，懶瓚。

引首：天下第一倪云林畫,。宣統(tǒng)二年庚戌夏,，樸孫都護以至寶命題,，桐城張祖翼磊盦。

題跋：1,、風流人物出儒林,，作畫題書即解襟。一榻煙霞依鶴夢,，半窗風雨聽龍吟,。高懷每得山中趣，雅韻長留幾上琴,，生死二情今己見,，辰圖猶記憶歲寒心。徐邦達,。鈐?。盒彀钸_（白文）

2、倪高士清絕超逸,，所畫傳于人間亦不多見,，此卷可謂希世之寶，蘊櫝藏諸矜慎,，勿多示人可也,。如化。鈐?。喝缁ò孜模?/SPAN>

3,、天下第一倪云林畫卷，完顏景賢鑒定寶藏,。張祖翼題,，宣統(tǒng)二年庚戌五月。鈐?。鹤妫ㄖ煳模?、翼（白文）

4、杜工部憶青蓮詩云,，清新庚開府俊逸鮑參軍,，孟浩然共朝士作詩云，徵云澹河,，漢疏雨滴,，梧桐當時論公暢飲，以為淸絕云林先生畫筆,。簡貴神情超遠,，非詩不足當之，所謂上下三百年縱貫一萬里，舉無此筆不誣也,。合谿周行觀,。鈐印：周行之?。ò胫煳陌氚孜模?、子行（朱文）、左橦魚樹□之家（朱文）

5,、丙午初秋,，余抱疴寶月精舍，□官友人張子游以迂老跡相贈,，推枕觀之畢霍然病已,，昔山谷老人見輞川卷，恍然神游,，頓爾愈疾，游兄愛我置我于疏林幽谷中,，不目知其飄飄欲仙矣,，游兄誠惠人哉，伴阮元記,。

6,、閱數(shù)日，中黃大兄偶見之喜既移以相贈,。弟劉源,。鈐印：劉原（朱文）

7,、倪迂置江南禰清逸第一,，大癡老人絕愛之，嘗索蓋上畢時云卿在使人神理,，都蓋,，雖然天壤間尚復有此筆墨否。余遇梁溪鄒侍御家得觀此卷,，不覺有米顛捉石登單之狂書此以織日月云,。甲申秋，王鐸,。鈐?。和蹊I之印（白文）

8,、白云山樵吳大徵曾觀,。鈐印：愙齋（朱文）

山水 立軸 1365年作

山水 鏡片 水墨紙本

曉山圖 立軸 水墨紙本 1365年作

題識：曉來山外白煙生，遙見群峰一半青,。老眼欲看變來滅故,，寄穿巖壑到丘亭。至正乙巳秋八月下澣,，東海云林倪瓚,。

倪瓚是位全能的畫家，詩,、書,、畫、印以及在繪畫理論上都是成績顯著,。詩作取法唐人,，清潤可愛。書從隸入,，尤工小楷,，有晉人風度，結體稍扁,，起筆收筆時帶有隸書的“蠶頭燕尾”和波磔感,，具有高簡古樸的風貌，在元人書法中成就較高,。善山水,，初學董源，后法荊,、關,，秀逸疏淡，畫法疏簡,，以淡泊取勝,。善用側(cè)鋒乾筆皴擦，獨創(chuàng)“折帶皴”,，豐富了山水畫的表現(xiàn)技巧,。作品多畫太湖一帶山水，構圖多取平遠之景,，善畫枯木平遠,、野村茅舍，景物極簡,。所謂“有意無意,，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派,。亦善畫墨竹,，筆法挺拔,，疏朗有致，天真幽淡,，一變古法,。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認為繪畫應表現(xiàn)“胸中逸氣”,，云“仆之所謂畫者,，不過逸筆草草，不求形似,，聊以自娛耳”,。其繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響,，享譽極高,。其畫風氣格，影響深遠,，直至今日,。與黃公望、吳鎮(zhèn),、王蒙并稱“元代四大家”,。倪瓚早年作品章法平整，結構嚴謹,，山石用披麻皴，有較多的董,、巨遺法,，并以青綠重色敷染，與現(xiàn)存作品截然不同,，沒有形成自己的風格,。后來，開始出現(xiàn)遠山,，結構開始蕭遠,，筆法簡逸，披麻皴與折帶皴并用,。50歲以后,，在構圖上已突出地具備個人風格。六十以后的山水畫,，往往參以董,、巨、荊,、關法,，披麻、折帶法互用。特別是倪瓚晚年在太湖之濱隱居了二十年之后,，對太湖的體察極為深刻,，在構圖上已突出地具備了成熟的個性特點。他以天真幽淡為宗,，墨色虛實相間,，真實地把太湖的風景特色加以集中概括，創(chuàng)造了一種前人罕見的以少勝多,、以簡勝繁,、以淡勝濃，意境蕭散簡遠的構圖新形式,。畫面往往由近樹,、中水、遠山組成,，構成三段式構圖,，或稱“一江兩岸式”構圖。近景有平坡,，上面有雜樹數(shù)枝,，茅亭或茅屋一兩座；中景是一片空白,，以虛寫實,，表現(xiàn)一片湖水；遠景是低矮的土坡或巒頭,，上面又是一片空白,，表現(xiàn)天空。中右方往往以小楷長題,，連接上下景物,，使畫面具有遼闊曠遠的特殊藝術效果。

《曉山圖》為水墨紙本,，作于至正乙巳（1365）,，充分展現(xiàn)了倪瓚成熟時期的典型畫風。畫卷描繪江南景象：遠山近樹,，湖水澄明,，清寒空寂，淡泊寧靜,。其構圖用的是頗具倪氏特色的“三段式”：上段為遠景,，山巒起伏平緩地迤邐展開，恰如陶潛采菊東籬時悠然所見之“南山”,，給人悠然閑靜之感,；中段為中景,，以虛為實，計白當黑,，卻恍惚若見渺闊平靜的湖面,，似有若無，雖不著點墨,，卻盡顯秋水之真趣,；下段為近景，坡丘上高樹數(shù)棵,，參差錯落,，茅屋孤立，枯寒靜默,。畫的左上方以小楷長題識,。此詩連接上下景物，使全圖渾然一體,，達到詩,、書、畫的完美結合,。整個畫面不見飛鳥,、帆影和人跡，一片空曠孤寂之境,，頗有“千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅”的韻味。

西園疏柳圖 水墨紙本 1365年作

秋江平遠圖 立軸 水墨紙本

疏林平遠圖 立軸

題識：益公以道不見忽忽七改年,。辛亥七年,，余自苕溪偶寓松陵之桐里雙井院數(shù)日矣。以道適過慧日懴堂解后一見,，因?qū)懘藥①x詩寄意。一笈相逢豈有期,，因懷西崦畫移時,。李公堂里頻曾宿，陸子泉頭舊有詩,。旅思凄凄非中酒,，人情落落自殘棋。云濤眼底三生夢,，鷗影秋汀又語離,。是日性源、秋水二上人同集廿一日,，懶瓚,。鈐?。涸屏稚?藏印：乾隆五璽,、墨林生,、子京父印

疏林遠渚圖 鏡心 紙本 1365年作

題識：至正乙巳五月廿又二日，云林生瓚寫并題贈南湖陸玄素幽居清覽,。鈐?。涸屏肿?/SPAN>

此幅畫作是倪瓚于元至正二十五年（1365年）農(nóng)歷五月二十二日為其好友陸玄素先生（南湖先生）所作，時年六十四歲,。本幅畫作流傳有序,，原為清末大學士李鴻藻收藏及邊跋。后李石曾先生將此畫賣與琉璃廠博韞齋,。再后,，被琉璃廠成古齋收藏。

楓落吳江圖 立軸 紙本 1366年作 臺北故宮博物院藏

題識：楓落吳江獨詠詩,，九峯三泖酒盈巵,。楊梅鹽雪調(diào)冰盌，夏簟開圖慰所思,。至正丙午秋,，永貞架閣，自吳城復還吳松之袁部場,，因?qū)懘藞D贈別,，又為之詩。瓚,。

題跋：清閟高人一散仙,，尚留遺墨世間傳。當時曾寫相思意,，誰信如今重惘然,。吳下王汝玉。鈐?。河裉们迦?、青山白日

倪瓚山水畫意境清遠蕭疏，自謂“逸筆草草,，不求形似,。”用筆輕而松,，燥筆多,，潤筆少，墨色簡淡,，卻厚重清溫,，無纖細浮薄之感,，能以淡墨簡筆，有神地籠罩住整個畫面,，識者謂其“天真幽淡,，似嫩實蒼?！钡谩昂喼性⒎薄钡娘L格,。此幅構圖，一河兩岸,，樹亭前後臨水,，清虛空曠，坡石以折帶皴,，用筆中鋒轉(zhuǎn)側(cè),，皴多染少，故皴筆特覺清勁,。