折帶皴作為云林的山水畫標(biāo)志之一形成于世,，與云林本人高深的藝術(shù)修養(yǎng)是分不開的,。他在師傳統(tǒng)的道路上融入師造化的所得而自成一路，并沒有簡單的套用傳統(tǒng),，而是與其對自然的審美感受結(jié)合起來進(jìn)而創(chuàng)造出與太湖山石相融合的折帶皴,，使勾勒皴擦靈動多樣且更符合自然造化的道理,。折帶皴的形成不僅是云林自己在藝術(shù)高度上的提升，也對后世造成深遠(yuǎn)而巨大的影響,。

山水書畫合壁全卷 元 倪瓚

     折帶皴是倪瓚在繼承董,、巨披麻皴的基礎(chǔ)上，加以改變,，融入對太湖山石結(jié)構(gòu)的獨特感悟,，將側(cè)鋒渴筆方折加入其中而形成。倪瓚山水畫的標(biāo)志之一就是折帶皴,，是倪瓚的獨特創(chuàng)制,，在中國山水畫皴法的篇章里，具有極其重要的位置,。它的形成代表了倪瓚藝術(shù)創(chuàng)作水平的高度,，同時也體現(xiàn)了倪瓚藝術(shù)修養(yǎng)的高深。它的形成絕非偶然,，原因也是多方面的,。

倪瓚像（畫心）元 佚名

       首先，家境“資雄于鄉(xiāng)”給予他師傳統(tǒng)的優(yōu)越條件,。從早期的披麻皴到后來創(chuàng)造獨具一格的折帶皴,，這和倪瓚博覽名畫的經(jīng)歷是息息相關(guān)的。元代周南老《元處士云林先生墓志銘》就有記載：“平生無他好玩,，惟嗜蓄法書名畫,。持以售者，歸其直累百金無所靳,?！庇纱瞬浑y看出，倪瓚愛好收羅“法書名畫”,，而這種愛好的滿足是需要前提條件的,。而事實上倪瓚家底殷實，為江南富戶,，加上在元代,，崇尚道教，而其同父異母的兄長倪昭奎是道教的“上層”人物,，因而倪家社會地位也極高,。富有的家庭情況，和優(yōu)越的社會地位令倪瓚有了收羅“法書名畫”的前提條件,，并給倪瓚吸取“眾家之長,，自成一家”，創(chuàng)造了師傳統(tǒng)的優(yōu)越條件。

仿倪瓚筆意軸明 董其昌（局部）

       倪瓚在繼承董家,、巨家的的披麻皴的基礎(chǔ)上,，在折帶皴起筆與中部運筆上沿用了典型的披麻皴的特點但在末尾的收筆階段的方折處理中，又不難看出其實還是受了李,、郭一路的因素的影響的,，惲南田在《南田畫跋》里就有提到：“元時名家，無不宗北苑,，迂老倔強(qiáng),，故作荊、關(guān),，欲立異以傲諸公耳,。”

容膝齋圖(局部) 元 倪瓚

      其次,，“太湖隱逸”的生活給予他師造化的獨特條件,。皴法在山水技法中向來是有著獨一無二的地位的，所謂皴法,，如石濤所說：“筆之于皴也，開生面也,?！币簿褪钦f用筆皴擦，是為了體現(xiàn)出山石的生動面貌,，賦予山水畫以血肉,。

五棵樹山水-畫冊 元 倪瓚

      皴法是畫家進(jìn)行藝術(shù)傳達(dá)的一種手段之一，一種皴法體現(xiàn)了一方山石的面貌,，是畫家通過感悟每個地方的山石地貌所給予的不同的審美體驗從而創(chuàng)造的,。倪瓚當(dāng)然也不例外，折帶皴的形成與其對太湖山水的審美體驗不無關(guān)系,。倪云林的大多數(shù)山水畫都是在羈旅江湖過著“笠澤沿洄十五年”的浪跡生活時所創(chuàng)作的,，這期間代表著他的藝術(shù)最高成就，也是折帶皴成型的時期,。

五棵樹山水-畫冊 元 倪瓚

    在此期間云林一直呆在太湖沿岸浪跡,，所見都是太湖“闊遠(yuǎn)”的景色，大多是太湖沿岸的淺灘,，坡低石少,，草木稀疏，氣氛荒遠(yuǎn),，且石岸多被水波多年沖刷成水層巖結(jié)構(gòu),，如果單純的套用披麻皴，顯然不能表現(xiàn)出這些屬于太湖的獨特特征，于是取李,、郭筆意變側(cè)筆方折而成折帶皴,，最終成為描繪太湖一帶景致的典型程序。

贈畔云隱君圖 元 倪瓚（傳）

       再次,，倪瓚雖然流世作品不多,，但其用于書畫創(chuàng)作的時間非常充裕，為折帶皴的形成提供了技術(shù)基礎(chǔ),。倪云林的創(chuàng)作生涯可以以其隱逸為轉(zhuǎn)折點分為兩部分,，一為隱逸以前，二為隱逸以后,，當(dāng)然被人所稱道的折帶皴的形成時間主要是在隱逸以后,。隱逸以前的倪云林沒有衣食之慮，諸事不煩,，在旁人眼中,，就是一個終日琴棋書畫的方外之人，這些我們從張雨跋《倪云林像》中就可以證實：“產(chǎn)于荊巒,，寄于云林,，清白其眼，金玉其音,。十日畫水五日石,，而安排滴露。三步回頭五步坐,，而消磨寸陰,。背添園野馬之塵埃，向姑射神人之冰雪……”

山水圖(局部) 清 黃鼎

       他有大量的用于書畫的精力與時間,，為折帶皴的創(chuàng)制打下了夯實的技術(shù)根基,。后期由于家道中落加上社會動蕩，云林散盡家財,，過著“笠澤沿洄十五年”的隱逸生活,，自此每天沒有“俗”事相擾，與陳惟寅,，王蒙,，楊維楨等逸士以詩會友，以畫交流,。一些繪畫名作皆成于此期間,，其山水畫風(fēng)格也成熟于此間。

仿倪云林秋霞圖明 陸治

    總之,，折帶皴作為云林的山水畫標(biāo)志之一形成于世,，與云林本人高深的藝術(shù)修養(yǎng)是分不開的,。他在師傳統(tǒng)的道路上融入師造化的所得而自成一路，并沒有簡單的套用傳統(tǒng),，而是與其對自然的審美感受結(jié)合起來進(jìn)而創(chuàng)造出與太湖山石相融合的折帶皴,，使勾勒皴擦靈動多樣且更符合自然造化的道理。折帶皴的運用不僅是云林自己在藝術(shù)高度上的提升,，也對后世造成深遠(yuǎn)而巨大的影響,。 

皴法特點：

1.用筆方折，柔中寓剛,。

2.中側(cè)鋒并用,。

3.倪瓚曾有著名的言論：“仆之所畫不過逸筆草草，不求形似,，聊以自娛耳,。”

4.筆意簡淡,，意境荒疏,，用筆健勁。