41.節(jié)點(diǎn)的種類

   在第六課中,，我講到九用可以分為兩類：挫筆和趯鋒是書寫動(dòng)作，其他都是調(diào)鋒動(dòng)作,。毛筆和硬筆最大的不同,，就是要一邊寫，一邊調(diào)鋒,。無論是書寫還是調(diào)鋒,，關(guān)鍵是掌握筆心，筆心為帥,。

   我在十五課講到用腕,。搖腕有三個(gè)基本位置，這就是左中右,。當(dāng)你抓住筆管,，實(shí)際上就是抓住了筆心中軸。當(dāng)你搖腕,，也就是調(diào)整筆心的方向和位置,。手腕一動(dòng)，必然會(huì)反映到線條上,，留下它的痕跡,，這就是節(jié)點(diǎn)。

   1.明節(jié)點(diǎn),、暗節(jié)點(diǎn)

   節(jié)點(diǎn)有很多種,，我先講簡單的。明節(jié)點(diǎn)和暗節(jié)點(diǎn),。

   1.1明節(jié)點(diǎn)

    所謂明節(jié)點(diǎn),，就是一眼可以看得到的節(jié)點(diǎn)。舉個(gè)簡單的例子,，如兩面換起筆,，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)節(jié)點(diǎn)。順便說說，看節(jié)點(diǎn)最好就是畫出它的筋,?？雌饋砭捅容^清楚，如果線條肉多就不容易看,。像王羲之這個(gè)“一”字,，它的起筆就是兩面換。有一個(gè)明顯的節(jié)點(diǎn),。

    如果是三面換起筆,，那就表示你動(dòng)了兩次手腕，那就有兩個(gè)節(jié)點(diǎn),。只要你理解這個(gè)道理,，其他都可以類推。
 

   1.2暗節(jié)點(diǎn)

    如果是一根弧線,，有沒有節(jié)點(diǎn)呢,？弧線表面上看起來很光潔，但要寫出這根線條,，手腕同樣是左—右,，只要你動(dòng)作緩和一點(diǎn)，寫出來就是弧線,?；【€同樣產(chǎn)生一個(gè)節(jié)點(diǎn)，只是表面上沒有痕跡,。古代稱這種節(jié)點(diǎn)為“暗過”。

   “暗過”這一名稱,，最早在托名顏真卿的《述張長史筆法十二意》一文中出現(xiàn),。這是張旭和顏真卿的師生對(duì)話，張旭先問：“又曰：轉(zhuǎn)輕謂曲折,，子知之乎,？”（轉(zhuǎn)得輕，稱為曲折,，這里“曲折”意思是彎曲的折,。）（于是顏真卿回答：）“曰：豈不謂鉤筆轉(zhuǎn)角，折鋒輕過,，亦謂轉(zhuǎn)角為暗過之謂乎,？”長史曰：“然?！?/span>

   沒有痕跡的轉(zhuǎn)折,，看不見明顯的節(jié)點(diǎn)，這就是暗過。正如清代汪澐《書法管見》說：“轉(zhuǎn)折一頓無跡,，古人謂之暗過,?！边@里要注意汪澐所說的“頓”,，只是按下的意思，不是九用中的“頓筆”,。所以這句話可以刪除“一頓”兩個(gè)字更好,?！稗D(zhuǎn)折無跡，古人謂之暗過”,。

   清代朱和羮《臨池心解》這樣說：“然便捷須精熟,，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙”,。折釵股書法論著中經(jīng)常提到,，這是怎么回事呢？

   原來古人所說的“折釵股”,，就是形容圓轉(zhuǎn),。

   古人盤發(fā)，就要用到簪和釵,，簪是一股,，就是一個(gè)腳；釵是兩股,，兩個(gè)腳,。頭發(fā)要盤起來不散掉，就要插入幾根簪釵,。你看日本浮世繪中,，可以看到婦女頭上插了很多釵。比中國的釵大很多,?？梢韵胍姡?yàn)榻?jīng)常使用,，釵的股腳會(huì)彎曲,，從直線變成弧線。所以古人用折釵股來形容彎曲有力而沒有角,。這里的“折”就是彎曲,。

   明代李日華《竹懶書論》這樣說：“折釵股，釵股彎曲,，無圭角而有勁氣,，此于轉(zhuǎn)筆處得之,。”轉(zhuǎn)彎有力,，卻沒有角,，這就是折釵股。

    圓轉(zhuǎn)也有節(jié)點(diǎn),，只是隱藏在線條中,，所以稱它為暗節(jié)點(diǎn)，或者暗過,?；【€的線條外表看起來很流暢、很光潔,，如果轉(zhuǎn)得硬一點(diǎn),，快一點(diǎn)，果斷一點(diǎn),，節(jié)點(diǎn)就外露了,，暗節(jié)點(diǎn)變成了明節(jié)點(diǎn)。這樣圓轉(zhuǎn)就變成了方折,。如《陰符經(jīng)》中的“甲”,、“國”。

   簡言之：

    明節(jié)點(diǎn)是折,；暗節(jié)點(diǎn)是轉(zhuǎn),，古人用折釵股來比喻之。二者都是反映手腕動(dòng)作的,。

    “永”字八法中的“努”,，行筆中間就動(dòng)了一次手腕。那就有一個(gè)暗節(jié)點(diǎn),，寫出來就是一根弧線,。

   至于“永”字八法最后一筆“磔”，行筆用戰(zhàn)行,，如果行筆手腕來回兩次，那就會(huì)產(chǎn)生三個(gè)節(jié)點(diǎn),。

    我跟大家講過,，在西漢和東漢早期，碑刻上的九號(hào)線還是直線多,。說明當(dāng)時(shí)不懂用腕,。如西漢《萊子刻石》。

    到王次仲創(chuàng)造了楷法,，出現(xiàn)了波勢,，九號(hào)線這個(gè)捺筆,，由直線變成了弧線。寫弧線要?jiǎng)邮滞?，手腕運(yùn)動(dòng)是左—右,。

   你看東漢后來的隸書碑刻，捺筆都轉(zhuǎn)型 為弧線了,。

   至于真行草書,，那更是考驗(yàn)運(yùn)腕的功夫，在“永”字八法推廣后,，九號(hào)線往往包括兩次來回,。你看蘇州博物館所藏文征明《游虎丘詩》中的字，九號(hào)線就是這樣的,。

    這幾年,，在書畫拍賣市場上，出現(xiàn)了一些標(biāo)為文征明的作品,，猛一看確實(shí)很像,，但仔細(xì)一看，不對(duì)了,，問題不少,。其中之一就是他的九號(hào)線就是直挺挺的，沒有節(jié)點(diǎn),。也就是王羲之所批評(píng)的“平過”,。這位作假者只在字形上下功夫，對(duì)于用筆不了解,。分析用筆習(xí)慣應(yīng)該是書畫簽定的重要標(biāo)準(zhǔn),。比看氣韻還要可靠。

   2.節(jié)點(diǎn)的迭合

    這是王羲之《蘭亭序》中的“一”字,，起筆兩面換,，手腕扭動(dòng)筆心，在“九用”中是衄鋒,，衄鋒產(chǎn)生一個(gè)節(jié)點(diǎn),，這很容易理解。但收尾就比較復(fù)雜,，一來一回寫了一個(gè)小圈,。這時(shí)手腕一左一右，動(dòng)了兩次,。是不是應(yīng)該算做兩個(gè)節(jié)點(diǎn)呢,？不是，它雖然包括兩個(gè)動(dòng)作,，但迭合在一個(gè)地方,，“九用”中把這兩個(gè)動(dòng)作合并稱為頓筆,。所以這個(gè)小圈應(yīng)該看作是一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn)。

    又如我們講過的“蠶頭”起筆,，就是轉(zhuǎn)兩個(gè)圈,。這時(shí)手腕下上左右動(dòng)了四次，是不是算四個(gè)節(jié)點(diǎn)呢,？如果真是那樣,，就太復(fù)雜了。通常還是看做一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn),，包括下上左右四個(gè)動(dòng)作,。

    毛筆雖然是軟的，但要扭動(dòng)它的筆心不是容易的事,，有時(shí)候一次調(diào)鋒覺得不到位,，那就要重復(fù)做一次。

    在23課中,，我提到《陰符經(jīng)》這兩橫的起筆是四面換,，其實(shí)就是做了兩次兩面換，成為一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn),。

    收筆也可以用這種方法,，你看這個(gè)“亦”字，上部的收筆就用了兩個(gè)折,，兩次搖動(dòng)手腕,。在王羲之的作品中，這種情況不少,。

    “鋒不正不行”,，沒有調(diào)節(jié)好筆鋒，是不會(huì)急于行筆的,。

    這種方法也可以用于組合筆畫,，如智永這個(gè)“星”字，折角就是搖動(dòng)筆心兩次,。比轉(zhuǎn)圈要快得多,。

    用踆鋒把筆畫連接起來時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生復(fù)合節(jié)點(diǎn),。譬如一橫和一豎的連接起來,，一橫是頓筆收尾，一豎是兩面換起筆,，當(dāng)用踆鋒把它們結(jié)合在一起，就成為一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn),。

    這種方法,，一可以用于橫筆和豎筆的結(jié)合,；（智永《真草千字文》例字）

二可以用于一橫和一啄的結(jié)合。如寶蓋頭的右角,。



 

    三甚至可以用于橫筆和飛度虛筆的結(jié)合,。這種時(shí)候節(jié)點(diǎn)的迭加，是為了轉(zhuǎn)變方向,。你看這個(gè)“二”字,，第一橫寫好，要往下飛度到第二筆的起筆處,，但如果第一橫用頓筆收尾,，那方向就是向上走的，連不到下一筆,，一個(gè)很簡單的解決方法,，就是再加一圈。這樣一來,，方向就改過來了,。

    你仔細(xì)看智永《真草千字文》這個(gè)“量” 字的一橫，這收尾上面有一個(gè)角,，怎么會(huì)這樣的,？就是用了剛才的方法，是兩個(gè)節(jié)點(diǎn)的迭加,。你看“業(yè)”字這 長橫的收尾,，就比較清楚了。要記住,，虛筆也是大圈筋的一部分,。它的起筆，如果有一個(gè)筋 節(jié),，牽絲就容易寫好,，“京”字這長橫收尾帶出了一點(diǎn)牽絲，箭頭所指的地方,，就是牽絲的筋節(jié),。正因?yàn)樵谶@個(gè)節(jié)點(diǎn)上調(diào)了鋒，所以筆鋒就收尖了,。把智永《真草千字文》仔細(xì)看一遍,，可以發(fā)現(xiàn)這種復(fù)合節(jié)點(diǎn)用了很多次。



這個(gè)“嚴(yán)”字的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)比較分開,，看得特別清楚,。

    簡言之：復(fù)合節(jié)點(diǎn)往往包括幾個(gè)手腕動(dòng)作。復(fù)合節(jié)點(diǎn)一定是明節(jié)點(diǎn),。

   現(xiàn)在你看王羲之《蘭亭序》這兩個(gè)“一”字,，大約可以看明白一點(diǎn)了,。收筆的節(jié)點(diǎn)，左面這個(gè)沒有角,，只是用頓筆收,，而右面這個(gè)上面多了一個(gè)角，頓之后加多了一個(gè)圈,。正因?yàn)檫@樣一來,，所以產(chǎn)生了一個(gè)角。

    3.節(jié)點(diǎn)的分離

    第三,，節(jié)點(diǎn)的分離,。我們使用的是毛筆、墨汁和宣紙,。如果你在宣紙上某一個(gè)地方,，做很多動(dòng)作，把幾個(gè)節(jié)點(diǎn)迭加,，那么這個(gè)地方必然墨多,，不但容易洇化，甚至可能把紙弄破,，那該怎么辦呢,？辦法很簡單，就是把迭加的節(jié)點(diǎn)分開一點(diǎn),。轉(zhuǎn)圈避免在一個(gè)點(diǎn)上,。這樣一來，墨汁就不會(huì)聚在一起了,。

    你看智永《真草千字文》正是這樣做的,。

    又如吳昌碩臨《石鼓文》，他經(jīng)常用蠶頭起筆,。蠶頭是四個(gè)動(dòng)作兩個(gè)圈,。無論是一橫還是一豎，他把兩個(gè)圈都分得很開,。

    還有一個(gè)辦法,，就是把兩個(gè)節(jié)點(diǎn)放置一高一低。這樣也是很有效的方法,。

    你看《陰符經(jīng)》中就有這種手法,。如這個(gè)“地”字右面一折轉(zhuǎn)角處的兩個(gè)圈，也不是重迭的,，而是一高一低,。

    我把水平移動(dòng)一個(gè)節(jié)點(diǎn)，稱為丁字形放置。把一高一低的這個(gè)方法,，稱為十字形放置,。因?yàn)闀ㄖ械摹笆弊郑褪沁@樣寫的,。
 

    這是王羲之《平安貼》中的“十”字?？梢郧逦乜吹桔Z鋒的筆跡,。


 

    今天的練習(xí)，你可以寫橫豎一折,?？梢詫懸粋€(gè)“丁”字，最后寫這個(gè)“十”字,。通過這個(gè)練習(xí),，來體會(huì)節(jié)點(diǎn)的重迭和分離各種寫法。

本節(jié)要點(diǎn)：

   折線和弧線：明節(jié)點(diǎn)和暗節(jié)點(diǎn),。

   復(fù)合節(jié)點(diǎn)：節(jié)點(diǎn)的迭合,。

   節(jié)點(diǎn)的分離寫法。

要點(diǎn)解讀：

    思考題：

    王羲之和智永這兩個(gè)折角,，各用了什么方法,？

    1、寫橫豎折線,，明節(jié)點(diǎn),；

    2、寫豎橫弧線,，暗節(jié)點(diǎn),；

    3、寫寶蓋頭,，橫和啄節(jié)點(diǎn)或迭合,，或分離。

    4,、寫“丁”字和“十”字,。

   上一堂課講了節(jié)點(diǎn)的種類，今天講解節(jié)點(diǎn)的形狀,。

   第一,、筆鋒和節(jié)點(diǎn)

   我們知道，筆鋒分尖鋒和側(cè)鋒,，所謂用筆好,，就是這兩個(gè)鋒用得好。點(diǎn)畫包括筋和節(jié)，也就是大圈和小圈,，所謂點(diǎn)畫寫得好,，筋和節(jié)都要寫得好。

   筋和節(jié),，用哪一個(gè)筆鋒去寫,？

   我們知道，大圈是筆鋒的路線,，但沒有規(guī)定大圈用哪一個(gè)筆鋒來寫,，你可以用尖鋒寫，也可以用側(cè)鋒寫,，寫出來的效果不一樣,。小圈就是節(jié)，今天給大家講解用尖鋒或者用側(cè)鋒來寫節(jié)點(diǎn),，效果會(huì)有什么不同,。

   節(jié)點(diǎn)形狀是用鋒的結(jié)果

    一根線條，除非你平拖,，合格的線條都有節(jié)點(diǎn),。而節(jié)點(diǎn)的形狀，譬如一橫,，有尖角,、有圓角、有方角,。又如寫一折,，也是這樣。你看轉(zhuǎn)彎角上,，有尖的,、有圓的、有方的,。這些節(jié)點(diǎn)的形狀,，當(dāng)然是你用鋒的結(jié)果。這就要弄清楚用鋒和節(jié)點(diǎn)的關(guān)系,。

   用側(cè)鋒寫節(jié)點(diǎn)：換面

    如果你是用側(cè)鋒,，我們知道側(cè)鋒有八個(gè)面，所謂兩面換,、三面換,，就是這八個(gè)側(cè)面之間的替換。

   用尖鋒寫節(jié)點(diǎn)：轉(zhuǎn)圈

   那用尖鋒又有什么好處呢,？尖鋒和紙面接觸少,，所以轉(zhuǎn)圈容易。你看這個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn)，有兩個(gè)小圈,，如果你用側(cè)鋒兩分筆,、三分筆去寫，筆鋒和紙的接觸面太大,，往往會(huì)使毫毛絞起來,。側(cè)鋒在紙的分?jǐn)?shù)越多，就越難轉(zhuǎn)圈,。越是接近于用尖鋒,，轉(zhuǎn)圈就越容易。

    簡言之：尖鋒和側(cè)鋒寫節(jié)點(diǎn),，各有特點(diǎn)：側(cè)鋒有八個(gè)側(cè)面，換面就形成節(jié)點(diǎn),。尖鋒和紙面接觸少,，容易轉(zhuǎn)圈，形成節(jié)點(diǎn),。

   所以,，側(cè)鋒換面，往往用于單一結(jié)點(diǎn),，好處是速度快,，變換多。但寫復(fù)合節(jié)點(diǎn),，第一件事就是先把尖鋒拉到前面,，就是黃色的這一段，然后轉(zhuǎn)回去就容易了,。

   2.側(cè)鋒換面的技巧

   講到換面搖腕動(dòng)作,，無非兩種情況。一是手腕從左到右,，二是從右到左,。

   2.1手腕從左到右：寫橫線

   手腕從左到右，通常是寫橫線,。這時(shí)產(chǎn)生的節(jié)點(diǎn)有兩種情況,，一是用暗節(jié)點(diǎn)寫弧線，如王羲之《蘭亭序》中這個(gè)一字起筆,，兩面換運(yùn)用暗節(jié)點(diǎn),，弧線就出來了。

   另一種是寫折線,，這里就是明節(jié)點(diǎn)了,。你看這第二個(gè)“一”字，起筆就是折線，下面有一個(gè)角,。

   筆尖角和筆腰角

    弧線起筆,，有些書稱之為圓筆起。圓筆有柔和的感覺,；折線起筆,，稱之為方筆起。方筆給人剛直的印象,。有些書法家的作品,，方筆起非常多。如顏真卿《多寶塔碑》這個(gè)“一”字,，角位明顯,。你看書法中有兩種角，寫法不同,。角A是尖鋒寫的,，我稱它為尖鋒角，尖鋒沒有來到過角B的位置,，角B是用側(cè)鋒寫的,。

    如唐代孫過庭《書譜》這個(gè)草書“一”字，下紙手腕在左起筆,，然后翻腕向右拖出,。從頭到尾有三個(gè)角。標(biāo)有A的地方兩個(gè)角,，都是用尖鋒寫出來的,。但B這個(gè)側(cè)鋒角，實(shí)際上不是“寫”的,，而是翻手腕時(shí),，由側(cè)鋒和紙面摩擦出來的。這就是側(cè)鋒角,，造成一個(gè)明節(jié)點(diǎn),。

    正因?yàn)閭?cè)鋒角是摩擦出來的，所以它不可能像尖鋒角那樣尖銳,。尖鋒角經(jīng)常是銳角,，側(cè)鋒角只能寫出鈍角。這兩種角的效果可以說是互補(bǔ)的,，造成所謂的方筆,。

   方圓是書法兩種主要的效果。有些書法家圓筆為主,，有些方筆為主,。而有些人是方圓并用,。唐代歐陽詢方筆起很多，看他的代表作《九成宮碑》,，里邊有很多例子,。

    這是趙孟頫《三門記》，趙孟頫是元朝著名書法家,，他的作品也是方筆起很多,，有人說是受了歐陽詢的影響。

    寫側(cè)鋒角的技巧,，或者說寫方筆的技巧,，你想在B點(diǎn)出現(xiàn)一個(gè)角，就要按緊B點(diǎn),，只有按緊了,，才會(huì)產(chǎn)生摩擦。手一松,，如果B點(diǎn)的力度不夠,，就不發(fā)生摩擦，當(dāng)然也不會(huì)有一個(gè)側(cè)鋒角了,。這一點(diǎn)，跟人的性格和腕力有關(guān)系,。

   弧線的橫,，你要緩慢地轉(zhuǎn)過來，這兒有一個(gè)節(jié)點(diǎn),，是暗節(jié)點(diǎn),。加粗點(diǎn)，緩慢地轉(zhuǎn)過來,，那就是弧線的一橫,。那么折線，這兒有個(gè)明節(jié)點(diǎn),，很明顯,，那么你寫的時(shí)候呢，它是方筆效果,。下筆的時(shí)候就要按住側(cè)鋒點(diǎn),，然后翻動(dòng)手腕。那么這個(gè)地方就有一個(gè)角,，這沒有角,，這就有一個(gè)角。

   2.2手腕從右到左：豎線條

    手腕從右到左,，通常是寫一豎,。道理和寫一橫相同,，我以《蘭亭序》兩個(gè)字為例，用暗節(jié)點(diǎn)寫出來就是弧線,，用明節(jié)點(diǎn)就會(huì)產(chǎn)生方角,，是折線。方圓在王羲之的作品中,，是經(jīng)常交替出現(xiàn)的,。

   側(cè)鋒角的技巧

   寫一豎方筆起難度比較大，為什么呢,？因?yàn)闄M筆的側(cè)鋒角在前面,，這個(gè)B點(diǎn)你看得見，我把它稱之為前側(cè)鋒角,，而豎筆的側(cè)鋒角在筆鋒的背后,，這時(shí)你看不見，除非你把頭伸過去,，超過筆管的位置,。否則只能憑感覺按住背后的B點(diǎn)，我稱之為后側(cè)鋒角,。

    唐代柳公權(quán)非常喜歡用方筆起寫豎筆,。他經(jīng)常連續(xù)兩次用側(cè)鋒換面，造成兩個(gè)側(cè)鋒角,。你看這一豎的起筆,，中線是6—9—8。A是尖鋒角,，B和C都是側(cè)鋒角,，而且是后側(cè)鋒角。這樣一來,，難度就提高了一倍,。

    褚遂良《陰符經(jīng)》中有一個(gè)“勝”字，它最后的一捺,，是用方筆寫出來的,，這一筆有兩個(gè)尖鋒角，一頭一尾,，這比較容易,，難的是還有兩個(gè)側(cè)鋒角，一個(gè)是前側(cè)鋒角,，另一個(gè)是后側(cè)鋒角,。這一捺就不大容易寫了。注意它的中線只是6—9—6,。

   豎筆,，弧線右左,，加粗點(diǎn)，緩和點(diǎn),，右左,，這兒有個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，沒有角,。

   折線,，右左，有一個(gè)角,，如果你寫方筆起,，那就要按住側(cè)鋒。然后扭動(dòng)手腕,，這兒就有一個(gè)明顯的角,。

   比較困難的是柳公權(quán)的這一個(gè)6—9—8。它是動(dòng)了兩次手腕6—9—8,，那么就有兩個(gè)側(cè)鋒角,。

   接下來就是捺筆6—9—6。如果你寫弧線,，那是非常容易的,。6—9—6。你寫方筆,，要有側(cè)鋒角,，那就不容易了。這是6—9—6,。拉出來。一個(gè)方筆就不容易,，大家要多練習(xí)一下,。

   2.3左中右

   第三，講講比較緩和的換面,。就是增加一個(gè)中,，成為左中右。這就產(chǎn)生了兩個(gè)節(jié)點(diǎn),，通常是暗節(jié)點(diǎn),。用于長線條， 如“也”字的最后一筆,。這個(gè)寫起來比較容易,，剛才都是難的，這個(gè)有點(diǎn)安慰,。

    2.4右中左

    第四,，反過來,，右中左。這條筋是6—9—8,，也是兩個(gè)節(jié)點(diǎn),，像王羲之這個(gè)“自”字，箭頭所指處,，這根弧線,，就是這樣寫出來的。

   但6—9—8寫折線的也很多,，如“蘭”字這一筆,，就是折線，用了兩個(gè)后側(cè)鋒角,。要寫得漂亮,，要記得壓住側(cè)鋒。利用摩擦扭動(dòng)手腕,，就會(huì)有側(cè)鋒角,。這個(gè)跟剛才柳公權(quán)豎筆起的方法，是差不多的,。

   接下來是加一個(gè)中的,，左中右，有兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn),，所以它是弧線,。反過來，右中左,，加粗點(diǎn),，右中左。也是兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn),，一條弧線,。

   接下來是把這兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，變成明節(jié)點(diǎn),。先到這個(gè)位,，這個(gè)地方用側(cè)鋒按住扭，摩擦一下,。右中左,，這樣就寫成了方筆。

 

本節(jié)要點(diǎn)：

   節(jié)點(diǎn)形狀取決于用鋒,。

   側(cè)鋒換面,，尖鋒轉(zhuǎn)圈。

   尖鋒角和側(cè)鋒角,。

要點(diǎn)解讀：

    思考題：

    如果只用一面鋒寫弧線,，有沒有節(jié)點(diǎn),？

    折線是不是一定有側(cè)鋒角？

黃簡書法講座第43課筆記：節(jié)點(diǎn)的形狀2

   上一課講了側(cè)鋒換面寫法寫方角的技法,。今天講尖鋒轉(zhuǎn)圈寫節(jié)點(diǎn)的技巧,。用毛筆就是兩個(gè)鋒，兩個(gè)鋒都會(huì),，這就沒有問題了,。

    1.轉(zhuǎn)圈有兩種

    在書法中，轉(zhuǎn)圈是常用的技法,，但轉(zhuǎn)圈有兩種：一種是行筆的轉(zhuǎn),，也就是大圈轉(zhuǎn)；另一種是調(diào)鋒轉(zhuǎn),，也就是小圈轉(zhuǎn),。

    拿王羲之《蘭亭序》中的“九”字為例，這是一根弧線,，是行筆轉(zhuǎn)圈寫出來的,，當(dāng)然是“九”字大圈的一部分。

    這是一個(gè)節(jié)點(diǎn),，這個(gè)節(jié)點(diǎn)是寫完一橫后轉(zhuǎn)小圈形成的,。因?yàn)檫@里要轉(zhuǎn)彎，所以在這個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)上要調(diào)鋒,。好像十字路口扭動(dòng)了駕駛盤,。大圈是整個(gè)線條轉(zhuǎn)，小圈是節(jié)點(diǎn)上的轉(zhuǎn),。

 

    2.半圈規(guī)則

    半圈規(guī)則,，這是什么意思呢？當(dāng)你拿著毛筆轉(zhuǎn)圈,，不管是大圈還是小圈,，如果你只用一個(gè)面，一面鋒去轉(zhuǎn),，最多只能轉(zhuǎn)半圈,。

    我先拿手來轉(zhuǎn)圈,，你看會(huì)發(fā)生什么情況,？轉(zhuǎn)過來，轉(zhuǎn)了半圈以后,，我發(fā)現(xiàn)不行了,，為什么？這個(gè)手翻不過來了,。那么,，有人會(huì)想,，我平時(shí)轉(zhuǎn)圈這么轉(zhuǎn)不是很流暢嗎？對(duì),，但是你慢動(dòng)作看一下：我這兒轉(zhuǎn)過來,，現(xiàn)在是食指在內(nèi)圈，小指在外圈,。當(dāng)我轉(zhuǎn)過來的時(shí)候,，轉(zhuǎn)過半圈的時(shí)候，食指在外圈,，小指在內(nèi)圈,，到這兒又開始變換了，食指又回到內(nèi)圈,，小指又在外圈,，所以你看，每半圈實(shí)際上就換一次內(nèi)外,。這樣子就很流暢了,，轉(zhuǎn)起來。

    那用毛筆會(huì)怎么樣呢,？我們來試試,。你看我這枝毛筆，一半是黑的,，一半是白的?，F(xiàn)在我用這枝筆來轉(zhuǎn)圈，黑的在內(nèi)圈,，白的在外圈,。好開始轉(zhuǎn)，黑的在內(nèi)圈,，轉(zhuǎn)到這個(gè)地方的時(shí)候,，你可以看到毛筆開始轉(zhuǎn)換了，黑的變成了外圈,，白的倒是成為內(nèi)圈,。好，再轉(zhuǎn),，到這兒又開始轉(zhuǎn)換,。黑的回到內(nèi)圈，白的回到外圈,。你看,，你在轉(zhuǎn)圈的時(shí)候，它實(shí)際上兩邊的毛是在不斷的轉(zhuǎn)換之中。

    現(xiàn)在我們可以得到一些結(jié)論：如果你從3號(hào)位開始用一面鋒運(yùn)筆轉(zhuǎn)圈,，在半個(gè)圈后,，也就是到7號(hào)位筆鋒就會(huì)絞起來。內(nèi)圈的毫毛就會(huì)和外圈的毫毛交換位置,。其實(shí)這種現(xiàn)象的發(fā)生,，在更早一些的8號(hào)位已經(jīng)開始。只不過比較輕微,，而來到7號(hào)位就很嚴(yán)重了,。所以，我把7號(hào)位稱為絞鋒點(diǎn),。同樣道理,，如果你從1號(hào)位開始轉(zhuǎn)圈，半個(gè)圈后到9號(hào)位筆鋒也會(huì)絞起來,。這時(shí)絞鋒點(diǎn)就是9號(hào)位,，余此都可以類推。

    有關(guān)絞鋒,，我在16課中講過,，毛筆一絞鋒，尖鋒就擰散了,。你看這一個(gè)草書“帝”字,，為什么轉(zhuǎn)圈向上的線條有大量的飛白呢？原因就是在7號(hào)位這一點(diǎn)上,，筆鋒絞起來了,。

    簡言之，絞鋒的結(jié)果,，就是尖鋒散亂,。

    側(cè)鋒和紙面接觸越多，越容易絞鋒,。

    尖鋒和紙面接觸少,，不容易絞鋒。

    3.用兩個(gè)面各寫半個(gè)圈,。

    絞鋒是用筆的大麻煩,，那怎樣可以避免絞鋒呢？方法有好幾種,。其中一個(gè)簡單的方法,，就是用兩個(gè)面。每個(gè)面只寫半個(gè)圈,，合起來就是一個(gè)圈,。

    剛才我們看見，你用一面鋒寫半圈是不會(huì)絞鋒的,。這就好了,。如果我們前半圈用一個(gè)面，后半圈改用背后的面,，也就是每一個(gè)面只寫半圈,，那就不大會(huì)絞鋒了。

    側(cè)鋒往往是斷尾

    但如果你用前后兩個(gè)側(cè)鋒寫一個(gè)節(jié)點(diǎn),，還有一個(gè)問題,，我們知道，側(cè)鋒寫出來是斷筆,，筆尖不到尾部,，所以，你用兩個(gè)側(cè)面一來一回,，這圈的尾巴也可能是斷筆,。如果你想這個(gè)節(jié)點(diǎn)圓潤，那就要把尖鋒拉到尾,。

    以前我們講過挫筆,，挫筆的收尾，這個(gè)地方是斷筆,，因?yàn)樗墓P尖不到這兒,，它的筆尖只在這兒。那么如果我們現(xiàn)在寫一個(gè)節(jié)點(diǎn),，也是用挫筆來收,，那么這個(gè)地方呢，也是斷尾,。那怎么樣可以使這個(gè)節(jié)點(diǎn)圓潤一點(diǎn)呢,？那就是你寫的時(shí)候，首先要把尖鋒拉到尾巴,，尖鋒拉到尾,，用尖鋒去轉(zhuǎn)回去。那么這個(gè)地方就會(huì)圓了,。來到這兒,，把尖鋒拉到尾，就是前半圈,，然后用尖鋒去收尾,。那這個(gè)尾巴，就圓潤了,。

    這里有兩筆,，你可以比較一下。“皇”字最后一橫的收尾,，是斷筆效果,。側(cè)鋒來回但尖鋒不到尾，所以不會(huì)圓,?！案帷弊珠L橫就不同了，很圓很飽滿,。這是用尖鋒到尾再轉(zhuǎn)回去的效果,。

    也就是說，節(jié)點(diǎn)尾部圓不圓,，取決于尖鋒到尾不到尾,，所以要寫一個(gè)圓節(jié)點(diǎn)，首先要把尖鋒拉到尾,，然后再轉(zhuǎn)回來,。尖鋒線本身很細(xì)，有時(shí)候,，尖鋒的作用只是連接兩條側(cè)鋒線,。但只要尾部一有尖鋒，那就圓潤了,。

    順便說說另一個(gè)技法,，這就是先取尖鋒后寫節(jié)點(diǎn)。這種手法在智永《真草千字文》中很常見,。你看這三個(gè)字,，在節(jié)點(diǎn)之前已經(jīng)先把筆鋒豎起，拿到了尖鋒,，然后開始轉(zhuǎn)圈,。所以，這一種手法,，跟剛才不同,。是節(jié)點(diǎn)之前先取尖鋒。取尖鋒的動(dòng)作,，不是在節(jié)點(diǎn)尾部完成,。而是在節(jié)點(diǎn)沒有寫之前，已經(jīng)拿到了,。那前面這條線,，往往有粗細(xì)的變化。

    簡言之：節(jié)點(diǎn)小圈,，是用前后兩面各寫半圈,。尖鋒到尾轉(zhuǎn)圈,，可以造成圓節(jié)點(diǎn)。尖鋒不到尾的節(jié)點(diǎn),，類似于挫筆收,。

    4.在復(fù)合節(jié)點(diǎn)中使用圓節(jié)點(diǎn)。

    第四,，講講在復(fù)合節(jié)點(diǎn)中使用圓節(jié)點(diǎn)。

    4.1兩次圓節(jié)點(diǎn)

    兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)也是復(fù)合節(jié)點(diǎn),，在使用兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)時(shí),，既可以分開一點(diǎn)距離,，也可以重迭在一起,。

    你看這個(gè)智永的“文”字一橫,。收筆用了兩個(gè)節(jié)點(diǎn),，而且分開一點(diǎn),。收筆收兩次,，是為了尖鋒收得更銳利,。

   
《陰符經(jīng)》這一橫的收筆節(jié)點(diǎn)更清楚,。第一次收,，大約不滿意,，又收了一次。兩次都是轉(zhuǎn)圈的,。鋒不正不行,，一次動(dòng)作沒做好就重做。多做幾次都沒有關(guān)系,，不犯法的,。


 

    王羲之這個(gè)“之”字的右上 角，兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)差不多重迭在一個(gè)地方,，所以看上去比較重,。這是行筆轉(zhuǎn)向經(jīng)常用的方法。

    《蘭亭序》這個(gè)“會(huì)”字有兩個(gè)右上角,，上面這個(gè)也是重迭兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn),，下面這一個(gè)是側(cè)鋒三面換。

  

  有時(shí)候我們看到右上角高起來很多,，智永,、顏真卿作品都有這樣的節(jié)點(diǎn)，這是因?yàn)榈诙€(gè)圓節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)得相當(dāng)高所致,。

  

  這是左下角轉(zhuǎn)向的例子,。兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)重迭，方向就轉(zhuǎn)過來了,。



 

    還有如藏鋒起筆,，有一圈,，有兩圈，這一豎起筆是兩圈,，就是兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)迭合,，蠶頭都是這樣寫的?！稌鸥υ姟?。

    4.2和方節(jié)點(diǎn)的結(jié)合

    圓節(jié)點(diǎn)也可以和方節(jié)點(diǎn)結(jié)合，你先寫一個(gè)圓節(jié)點(diǎn),，接下來寫一個(gè)方節(jié)點(diǎn),，也就是用側(cè)鋒換面，二者加在一起,，就是圓方的結(jié)合,。王羲之“長”字中間一橫，收筆就是這一種,。

    這種角用得很多,，很多作品中都可以看到，它的特點(diǎn)就是有一個(gè)方形的復(fù)合節(jié)點(diǎn),，高度超出第一筆,。智永這個(gè)“龍”字，就用了兩次,。

    《陰符經(jīng)》也經(jīng)常用這種節(jié)點(diǎn),，而且寫得更清楚。譬如這個(gè)“之”字,，可以非常明顯地看到第二個(gè)節(jié)點(diǎn)的角,。注意這個(gè)角是尖鋒的角，而后面的側(cè)鋒角隱蔽在線條中了,。

    如果圓節(jié)點(diǎn)和方節(jié)點(diǎn)迭合在一起,，看起來線條上面出現(xiàn)了一個(gè)三角形。這是《陰符經(jīng)》中的“其”字,，一橫的收筆就是這樣的,。

    4.3圓節(jié)點(diǎn)和尖節(jié)點(diǎn)的結(jié)合

    圓節(jié)點(diǎn)和尖節(jié)點(diǎn)的結(jié)合。尖節(jié)點(diǎn)是行筆后,，把尖鋒拉到前面又回來所形成的,，這樣就有一個(gè)尖角。然后加上圓節(jié)點(diǎn),，就可以轉(zhuǎn)彎繼續(xù)寫下去,。

    文征明這個(gè)“鶴”字，行筆后把尖鋒拉到前面是常用的動(dòng)作,，上面這個(gè)右上角也做了這個(gè)動(dòng)作,，然后回過來加上圓節(jié)點(diǎn),。你懂得這里面的道理，寫起來就不難,。

    4.4和挫筆斷尾相結(jié)合

    接下來是圓節(jié)點(diǎn)和挫筆斷尾相結(jié)合,，你寫了一挫，因?yàn)榧怃h在后,，你可以向左搖腕,，然后轉(zhuǎn)圈寫圓節(jié)點(diǎn),。如果你想保持這個(gè)斷尾效果，圓節(jié)點(diǎn)的位置就偏左一點(diǎn),。如果你不想保留挫筆斷尾,，那就可以用圓節(jié)點(diǎn)去遮蓋這個(gè)斷尾。最終這個(gè)轉(zhuǎn)角就是圓的節(jié)點(diǎn),。

    你看這個(gè)傳為南宋張即之寫的“朝”字，右旁的勾努勢起筆一橫就是挫,，然后回過來轉(zhuǎn)圈,，往下寫一豎，這個(gè)斷筆效果依然很清楚,。

    簡言之：上一課講側(cè)鋒換面寫方節(jié)點(diǎn),，這一課講尖鋒轉(zhuǎn)圈寫圓節(jié)點(diǎn)。以及圓節(jié)點(diǎn)和其他節(jié)點(diǎn)的復(fù)合,。節(jié)點(diǎn)小圈是書法重要內(nèi)容,，希望大家勤加練習(xí)。

    今天練習(xí),，就是用尖鋒轉(zhuǎn)圈寫節(jié)點(diǎn),，先來一個(gè)圈的，左—右—左—右,。左—右—左,，尖鋒到底，好,，后面的面-右,。

    兩個(gè)圈的，左—右—左—右,，來到這兒,，左。好,，左—右—左—右,，這就是踆鋒,，左,。這是右上角,。好一豎,，跟一橫是反過來,。右—左—右—左,，后面的面過去,，好,，右—左—右，尖鋒拉到尾,，用后面的面，左,，回過去,。

    兩個(gè)圈的,，右—左—右—左，右,。右-左-右,，尖鋒到這個(gè)位置,，后面的面回過去,。好,，再轉(zhuǎn)過來,。

    左下角，圓節(jié)點(diǎn)和方節(jié)點(diǎn)的結(jié)合，先寫圓節(jié)點(diǎn),，把尖鋒拉到這個(gè)位置,，高一點(diǎn),，轉(zhuǎn)上去。然后換面,，寫方節(jié)點(diǎn)，先寫一條線條內(nèi)部的,，圓節(jié)點(diǎn)，方節(jié)點(diǎn),。你也可以圓節(jié)點(diǎn)之后,，方節(jié)點(diǎn)拉長,，那就成為一個(gè)折,。拉過來，圓節(jié)點(diǎn),，推高點(diǎn),，方節(jié)點(diǎn)，換面,。這就成為一個(gè)折,。

    圓節(jié)點(diǎn)和方節(jié)點(diǎn)，你先寫一個(gè)尖節(jié)點(diǎn),，向前推,，拉回來，那這個(gè)地方就有一個(gè)角，然后加上一個(gè)圓節(jié)點(diǎn),，那么動(dòng)作要快一點(diǎn),，好，拉過來,，這是（尖角）向下的,。你也可以平推，平推就是文征明那個(gè),。

    好,，最后，挫筆加圓節(jié)點(diǎn),。一挫,，加上一個(gè)圓節(jié)點(diǎn)，那這個(gè)挫筆的斷筆尾巴保持在那兒,。你也可以圓節(jié)點(diǎn)去加在這個(gè)尾巴上,，那么這個(gè)就是圓形的。

本節(jié)要點(diǎn)：

   半圈規(guī)則,，絞鋒點(diǎn),。

   圓節(jié)點(diǎn)是用尖鋒轉(zhuǎn)小圈。

   圓節(jié)點(diǎn)和其他節(jié)點(diǎn)的復(fù)合使用,。

要點(diǎn)解讀：

    思考題：

    《陰符經(jīng)》這個(gè)“也”字的右上角,，是哪兩個(gè)節(jié)點(diǎn)復(fù)合？

    這個(gè)“也”字的右上角,，又是哪兩個(gè)節(jié)點(diǎn)復(fù)合呢,？