L3-09 節(jié)節(jié)加勁

一 陸柬之的'節(jié)節(jié)加勁'

唐朝初年有一個(gè)大書法家叫陸柬之,，他和虞世南,、歐陽詢齊名，各位還有印象嗎,？

以前我排過一張表,，列出王羲之書法傳授系統(tǒng)。

王羲之有七個(gè)兒子，其中一個(gè)是王徽之,。傳到第七代就是智永,，虞世南是智永的弟子。虞世南傳給外甥陸柬之,，陸家是唐代著名的家族,，陸柬之傳子陸彥遠(yuǎn)，陸彥遠(yuǎn)傳外甥張旭,。

簡(jiǎn)言之,，陸柬之就是張旭的外祖父。這些都是王羲之書法一脈的人物,，他們的作品和言論當(dāng)然值得注意,。

我為什么注意陸柬之呢？

是因?yàn)閺垜循彙稌鴶唷酚羞@一句話：'（陸柬之）尤善運(yùn)筆，或至興會(huì),，則窮理極趣矣,。'當(dāng)年我讀到這句話，立即警覺：'這個(gè)陸柬之運(yùn)筆好,。'尤其是興頭一來,，可逹到'窮理極趣'的地步。這個(gè)人不簡(jiǎn)單,，要注意這個(gè)人,。

宋徽宗時(shí)編纂的《宣和書譜》這樣介紹陸柬之：'晚擅出藍(lán)之譽(yù)，遂將咄逼義,、獻(xiàn),，……'

'出藍(lán)'是青出于藍(lán)，指陸柬之晚年超過他老師虞世南。'咄逼'是'咄咄逼人'的簡(jiǎn)寫,，說陸柬之晚年幾乎趕上王羲之,、王獻(xiàn)之了。這個(gè)評(píng)價(jià)是不是非常之高,？那么陸柬之書法有什么好呢,？

'但覽之者未必便能識(shí)其佳處，論者以謂'如偃蓋之松,，節(jié)節(jié)加勁',，亦知言哉！'這說看陸柬之作品的人,，未必知道他好在什么地方,，懂行的人說了一句話：'如偃蓋之松，節(jié)節(jié)加勁',。

我們祖先很早就對(duì)松樹有細(xì)致的觀察,，'偃蓋之松'指大如傘蓋的古松，'節(jié)節(jié)加勁',，那些遒勁的樹枝,，是一節(jié)一節(jié)生長(zhǎng)的。

運(yùn)筆的秘訣與此相同，也是一節(jié)一節(jié)延伸出去的,。

中國畫畫松樹,，就是這?畫的。

清代劉熙載是這樣解釋'節(jié)節(jié)加勁'的：'書有振,、攝二法,。索靖之'筆短意長(zhǎng)'，善攝也,；陸柬之之'節(jié)節(jié)加勁',，善振也。'

'攝'就是收斂，所以'筆短意長(zhǎng)'振的意思相反,，一邊搖腕一邊前進(jìn),。這様一來就會(huì)產(chǎn)生很多節(jié)，＂節(jié)節(jié)加勁＂就是一節(jié)節(jié)地延伸,。這么一說就明白了,，陸柬之運(yùn)筆是善用節(jié)點(diǎn),，好像松樹的樹枝，依靠節(jié)點(diǎn)往前延伸,，以這樣的方法寫完大圈,。

可惜的是,，唐人說'陸柬之學(xué)虞草體,，用筆則青出于藍(lán)'，他的草書今天已經(jīng)看不到了,。

現(xiàn)在只見到《文賦》和《五言蘭亭詩》這兩個(gè)作品,，《文賦》中夾有少數(shù)幾個(gè)草字,，而且都很小。草書以使轉(zhuǎn)為形體,，最容易一路狂奔,。

舉例來說，你看這個(gè)陸機(jī)《平復(fù)帖》'平'字,，

幾乎就是不調(diào)鋒的,，只靠斷開來分筆勢(shì),。智永的'平'字節(jié)點(diǎn)就清楚多了。王羲之'平'字節(jié)點(diǎn)更復(fù)雜,，調(diào)鋒動(dòng)作更為細(xì)膩,。

簡(jiǎn)言之：

· 所謂節(jié)，就是調(diào)整筆鋒的地方,。

· 古人說：鋒不正不行,。沒調(diào)整就不要行筆。(筆鋒沒調(diào)整,，一寫出去就會(huì)出事,，就是壞線條。那你為什么還要寫呢,？這道理很簡(jiǎn)單,。)

· 所以筆畫都是從一個(gè)節(jié)開始的。

前一堂課有兩個(gè)思考題,，第一個(gè)問你：'實(shí)際運(yùn)筆時(shí),，究竟是先寫節(jié)后寫筋還是先寫筋后寫節(jié)？也就是說,，下筆先寫小圈呢,，還是先走大圈筆勢(shì),？'

我們知道運(yùn)筆分起筆、行筆和收筆三部分,，起筆動(dòng)作就是調(diào)整筆鋒,，是行筆的準(zhǔn)備動(dòng)作。在書法中,，有沒有不需要起筆就直接行筆的情況呢,？沒有的。你總要決定用尖鋒還是側(cè)鋒,，用一分筆還是三分筆,，所以無論是馭鋒還是蹲鋒，都是會(huì)產(chǎn)生節(jié)點(diǎn)的,。

第二個(gè)題目是：'如果不是實(shí)際書寫下筆前心目中先有大圈筆勢(shì)呢,，還是要考慮好小圈才下筆？'我們所說的心中有數(shù),，是像開車那樣心中知道開什么路,，書法中就是先有大圈，用什么

筆勢(shì),，這樣筋就確定了,，這是可以在實(shí)際書寫前決定的。

但開車時(shí)扭多少次方向盤,，加多少次油門,，煞車多少次，這是無法事前決定的,，小圈是隨機(jī)的,，是根據(jù)當(dāng)時(shí)情況來決定怎樣調(diào)節(jié)的。

元末俞和,，是個(gè)用筆很有水平的書法家,。

但他臨寫的《蘭亭序》,，'崇'字中間加了三點(diǎn)，'激'字中間寫成'身',，取勢(shì)和原作不同,，這是他自己創(chuàng)作，不是臨寫了,。臨帖大圈應(yīng)該和原作一樣,，是原作者確定的路線。但小圈調(diào)鋒動(dòng)作是無法跟足的,，因?yàn)樾∪κ钦{(diào)鋒點(diǎn),，調(diào)鋒是根據(jù)需要而進(jìn)行的,。你的毛筆和王羲之也不同，怎么可能調(diào)鋒動(dòng)作做得跟王羲之一模一樣呢,。

二 節(jié)點(diǎn)上常用動(dòng)作

在節(jié)點(diǎn)上,，我們經(jīng)常做些什么動(dòng)作呢？簡(jiǎn)單地說有三種,，一是左右擺動(dòng),，二是直線來回，三是曲線來回,。

2.1左右擺動(dòng)

左右擺動(dòng)是最常見的搖腕方式之一,，也就是扭動(dòng)筆心，

'九用'中叫衄鋒,。如果從左扭向右,，或者反過來從右扭到左，那你寫出來的結(jié)果就不會(huì)是直線,，而是弧線,。弧線是一種緩慢的轉(zhuǎn)向,，其實(shí)左和右之間夾了一個(gè)中,。方向的改變?cè)铰【€就越光滑,。如果沒有這個(gè)中,，由左斷然轉(zhuǎn)為右，或者由右斷然轉(zhuǎn)到左,，就會(huì)形成折線,。手腕不動(dòng)就是平拖，平拖線條沒有表現(xiàn)力,，而運(yùn)筆中手腕左右擺動(dòng)是破壞平拖的有效方法,。

弧線要寫得好看也不容易。你看王羲之《喪亂貼》中的這個(gè)'馳'字,，最后一筆半個(gè)圈,，是不是很像飛動(dòng)的飄帶？

你試一試就知道很難寫出這樣漂亮的線。

怎樣寫這根線呢?如果只看簡(jiǎn)單的大圈,，那就是手腕從左擺動(dòng)到右,。

但王羲之寫的時(shí)候,，中間還多了幾個(gè)小的左右,，所以說這是'節(jié)節(jié)加勁'，一節(jié)節(jié)向前的,。

從王羲之到智永,、虞世南、陸柬之,、張旭,、顏真卿，只有兩個(gè)人的運(yùn)筆方法透露了王羲之系統(tǒng)的秘密,，

這就是陸柬之的'節(jié)節(jié)加勁',，和顏真卿的'屋漏痕',，這兩者的意思是一樣的。

2.2直線來回

短促的直線來回,，也會(huì)造成節(jié)點(diǎn),。

這動(dòng)作其實(shí)就是揉搓,，衄鋒兩次。用在起筆,，就是三面換或四面換,，用在中間，可以把線條加長(zhǎng),，或者加粗,，用在角位，可以寫出折線,，以改變方向,。

如智永這幾個(gè)字，

右上角就是用揉搓來轉(zhuǎn)彎的，這角位也可以視為一個(gè)明節(jié)點(diǎn),，寫出來就是折線,。這種方法相當(dāng)快捷，草書中用得更多,，是'節(jié)節(jié)加勁'的好例子,。

如孫過庭寫'書'字,，草書。

左下角有時(shí)用轉(zhuǎn)，但有時(shí)就用了折,，揉搓,。你看最后這個(gè)字，它的右上角和左下角都是揉搓的,。

這個(gè)字以前講過,，中間一橫的收筆發(fā)現(xiàn)不夠長(zhǎng),。收筆橫線來回揉搓，可以加長(zhǎng)線條,。你也可以把它作為收筆的三面換,。

這樣一來，這一橫就長(zhǎng)了一截,。

這是'暫時(shí)'的'暫',，異體字，

以前也提到過。左邊'車'字中間一豎的收筆處,，你看挫筆兩次,。這來回動(dòng)作比較大，目的是什么呢,？我想還是收筆心,。

要注意挫筆往往會(huì)引起筆鋒扁平，但飛出以后寫右旁下一筆,，王羲之用橫起筆,，那扁平的筆鋒恰好為我所用，入紙后再加節(jié)點(diǎn)調(diào)鋒寫撇,。扁鋒可以在下一筆起筆時(shí)利用,，這是常用的手法。

2.3曲線來回

第3點(diǎn),，曲線來回,。

曲線來回等于寫了一個(gè)圈,，'九用'中的頓筆就是這一種,。兩個(gè)動(dòng)作，有時(shí)候是先左后右,，這往往用于橫筆的收尾,。有時(shí)候是先右后左，往往用于豎筆的收尾,。

要注意,，這個(gè)小圈只用了一前一后兩個(gè)面，不是真的轉(zhuǎn),。如果你用一面鋒真的轉(zhuǎn),，那是會(huì)絞鋒的。

這個(gè)'所'字,，

箭頭所指處橫筆收尾,，我們都知道是頓筆收,，也就是一個(gè)小圈。復(fù)雜一點(diǎn)的是這樣豎筆收尾,，

它有兩個(gè)尾巴,，一個(gè)圓的,，一個(gè)尖的。圓的是頓筆收,，回上去以后再次下來出尖尾,。這個(gè)弧線來來回回，屬于復(fù)雜的節(jié)點(diǎn),，希望各位看得懂,。

三 節(jié)奏

如果沒有節(jié)，只有筋,，那寫起來就一往無前,。但有了節(jié)，就多了動(dòng)作,，那就寫不快了,。這樣一來，運(yùn)筆就有了快慢，書法產(chǎn)生了節(jié)奏,。

節(jié)奏是音樂的基本元素,，有規(guī)律的快慢和強(qiáng)弱變化形成了節(jié)拍,。一段樂曲，其實(shí)是由許多小節(jié)組成的,，在樂譜上,，我們可以看到很多小節(jié)線。當(dāng)演奏開始后,，它是一直向前直至終了,，我們說它是一度的。

書法從落筆到寫完,，也是一度推進(jìn)的,。因?yàn)橛泄?jié)點(diǎn)，節(jié)節(jié)加勁,，所以在推進(jìn)的過程中,，就產(chǎn)生了節(jié)奏，使書法有了音樂性,。有關(guān)這一點(diǎn),，寫熟了就有體會(huì)。

傳為王羲之《書論》這樣說：'每書欲十遲五急，十曲五直,，十藏五出，十起五伏,，方可謂書,。若直筆急牽急裹，此暫視似書,，久味無力,。'

'遲'就是慢，'急'就是快,，'牽'就是拉長(zhǎng),，這里指使。'裹'是轉(zhuǎn),。這篇文字可說是最早對(duì)書法節(jié)奏的描述,，前人類似的論述很多。

當(dāng)年我學(xué)書法的時(shí)候,，老師這樣對(duì)我說：'當(dāng)你運(yùn)筆寫出節(jié)奏的時(shí)候,，那就可以了,。'其實(shí)就是你有大圈有小圈，有筋也有節(jié)了,。

今天時(shí)間到了,。謝謝各位。

本節(jié)要點(diǎn)：

· 陸柬之的'節(jié)節(jié)加勁'運(yùn)筆法,。

· 節(jié)點(diǎn)上常用的動(dòng)作,。

· 筋節(jié)的快慢，形成書法的節(jié)奏,。

復(fù)習(xí)思考：

· 王羲之《蘭亭序》中的'俛'字,，立人勢(shì)一豎的收筆,，做了什么動(dòng)作？

· 《蘭亭序》'系'字立人勢(shì)，一豎的收筆,，做了什么動(dòng)作,？王羲之這些動(dòng)作對(duì)你有什么啟發(fā)？